第二章_司马相如与西汉辞赋

四、汉赋在文学史上的地位和影响：
• 第一：即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大 赋来说，大都是对国土的广阔，水陆物产的 丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及 汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时 并不是毫无意义的。而赋中对封建统治者的 劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过 分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是 对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀 者。尽管这方面的思想往往表现得很委婉， 收效甚微，但仍然是不应抹杀的。
• 李泽厚《美的历程》；文学没有画面限制，可以描述 更大更多的东西。壮丽山川、巍峨宫殿、辽阔土地、 万千生民，都可以置于笔下，汉赋就是这样。尽管是 那样堆砌、重复、拙笨、呆板、，但是江山的宏伟、 城市的繁盛、商业的发达、物产的丰饶、宫殿的巍峨、 服饰的奢侈、鸟兽的奇异、人物的气派、狩猎的惊险、 歌舞的欢快……在赋中无不刻意描写，着意夸 张。……它们所力图展示的，不仍然是这样一个繁荣 富强、充满活力、自信和对现实具有浓厚兴趣，关注 和爱好的世界图景么？尽管呆板堆砌，但它在描述领 域、范围、对象的广度上，却确乎为后代文艺所再未 达到。它表明中华民族进入发达的文明社会后，对世 界的直接征服和胜利，这种胜利使文学和艺术也不断 要求全面的肯定、歌颂和玩味自己存在的自然环 境。……汉代文艺尽管粗重笨拙，却如此心胸开阔， 气派雄沉。汉赋也应该从这个角度去理解，才能正确 估计它作为一代文学正宗的意义和价值所在。
• 二、汉赋的发展过程
汉赋的发展大致经历了形成、 兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉代 的赋，可以分为骚体赋、新体大 赋、抒情小赋三类。
• 从汉初到武帝即位初年的七十余年间， 是汉赋的形成期。 • 这个时期主要是骚体赋，代表赋作家 是贾谊。骚赋指的是模仿楚辞而写的一 种赋。这种赋在内容上侧重抒情，形式 上与楚辞没多大差别，也用带‚兮‛的 语句。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》 及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承 楚辞，下启西汉中期的新体大赋。
五、对汉大赋的评价
• 刘大杰《中国文学发展史》： 在今天看来，汉赋虽也有一些 较好的作品，但绝大部分是一种歌 功颂德的僵化了的辞章。它们的主 要缺点，是形式呆板，文字堆积， 辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社 会生活的反映。
• 章培恒、骆玉明《中国文学史》：
• 《子虚》、《上林》则以四千余字的长篇， 铺写游猎一事。……作者以“苞括宇宙，总 览人物”的巨大时空意识所作的呆板堆砌而 又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民 族进入一个新的历史时代之际，那种征服世 界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时 代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着 令后人不断回首惊叹的大汉气象。
• 枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制， 都是汉大赋具有开创意义的典范之作。 • 《七发》的艺术特色： • [1] 、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描 写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔， 富于气势。刘勰说：‚枚乘摛艳，首制《七 发》，腴辞云构，夸丽风骇。‛（《文心雕 龙〃杂文》） • [2] 、善于运用形象的比喻对事物做逼真的 描摹。
第三章 司马相如 与西汉辞赋
第一节
汉赋的起源、发展和 流变
• 一、赋的起源：
• 赋是介于诗和散文之间的一种特殊文 体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬； 又像散文，句型自由，可骈可散。汉 赋的文体来源是多方面的。
‚赋‛的本意是铺陈直叙。《文心雕 龙〃诠赋》说：‚赋，铺也。‛朱熹《诗集 传》：‚赋者，敷陈其事而直言之者也。‛ 《文心雕龙〃诠赋》说：‚赋也者，受命于 诗人，拓宇于楚辞也。‛就是说，赋是由 《诗经》和《楚辞》发展而来的。《诗经》 中使用的‚敷（铺）陈其事‛的表现手法， 《楚辞》特别是《离骚》的较长的篇幅、华 美的词藻、局部设为问答（与灵氛、巫咸的 问答）以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要 来源； • 另外，《战国策》的铺排手法（以《苏秦 始将连横》为例）也是其来源之一。
•
从武帝到东汉中叶的二百多年间， 是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体 大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东 方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西 汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的 正式形成，司马相如的《子虚赋》、 《上林赋》代表新体大赋的最高成就； 班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》， 是东汉新体大赋的两篇力作。
• 一、大赋的特点： • 司马相如是汉大赋的代表作家。大赋代表汉赋 的最高成就，是汉赋的主流。概括地说，它的特 点是： • 1、规模上，篇幅较长，结构宏大，一般都在千言 以上； • 2、手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法， 富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、 山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、 射猎等生活；
• 第二、汉大赋虽然炫博耀奇,堆垛词藻，以至 好用生词僻字，但在丰富文学作品的词汇、 锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了 一定的成就。建安以后的很多诗文，往往在 语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋 得到不少启发。 第三、从文学发展史上看,两汉辞赋的繁兴, 对中国文学观念的形成，也起到一定促进作 用。
• 在内容方面，贾谊赋继承了《离骚》的怨刺 传统，抒写朝廷忠奸不分，贤人失志；在句 型的运用方面，也大抵保留了楚辞于整饬中 见变化，情与辞相宛转的特点。此后写作骚 体赋的有淮南小山的《招隐士》、班婕妤的 《自悼赋》、刘向的《九叹》、王逸的《九 思》等。
• 二、枚乘及其《七发》： • 汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园 文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也 叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王 好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾 受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公 孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文 学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出 代表，其赋体作品以《七发》最为著名。
• 3、主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国 的声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又对帝王 政治上的过失、生活上的奢侈进行讽刺和劝谏，客 观上却形成了“劝百讽一”的效果。 • 4、行文结构上大多采用主客问答方式。一般有三 个部分组成：开头是序，通常是赋中人物的简单对 话，交代出赋中人物问对的缘由，以引出正文；中 间部分是正文，主客双方彼此夸耀和辩难；结尾往 往以一方向另一方诚服告终，揭示出讽谏意。 • 5、用韵和语言上，韵散相间，开头的序一般用散 文体；中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。 语言句式上，以四、六言为主，杂以三、五言。
• 从东汉中叶到汉末的一百多年间， 是汉赋的转变、衰落期。由大赋 转变为抒情小赋，张衡的《归田 赋》开创了抒情小赋的先河。蔡 邕的《述信赋》、赵壹等。
第二节
从贾谊赋到枚乘《七发》ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 一、贾谊骚体赋： • 汉初，上层社会崇尚 楚文化，影响到文人， 便产生了祖述屈原作 品的骚体赋。贾谊是 骚体赋的代表作家。 其代表作是《吊屈原 赋》、《鵩鸟赋》。
三、汉赋（大赋）的美学特征：
• 繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。
• 扬雄《法言．吾子》： ‚诗人之赋丽以则‛； ‚辞人之赋丽以淫‛。 • 班固《汉书》：‚雄以为赋者，将以风也，必推 类而言，极丽密之辞，闳侈钜衍，竞于使人不能 加也，既乃归之于正，然览者已过矣‛（《扬雄 传》） • ‚其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及 扬子云，竞为侈丽闳衍之词，没其讽喻之义‛ （《艺文志》）
司马相如在赋史上的地位：
• 司马相如是汉代辞赋最重要的作家。 • 扬雄：‚长卿赋不似从人间来也！‛ • 明代王世贞《艺苑卮言》：‚《子虚》、《上 林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极 流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材而 无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。‛
• 鲁迅在其《汉文学史纲要》：‚（相 如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞， 句之短长，亦不拘成法，与当时甚不 同。……制作虽甚迟缓，而不失故辙， 自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代‛。
‚上（汉宣帝）曰，‘辞赋大者与古诗同 义，小者辩丽可喜’‛（《王褒传》）。 王充《论衡．定贤篇》： ‚以敏于赋颂， 为弘丽之文为贤乎？则夫司马长卿、扬子 云是也。文丽而务巨，言眇而趋深，然而 不能处定是非、辨然否之实‛。 • 左思《三都赋序》：‚夫玉卮无当，虽宝 非用；侈言无验，虽丽非经‛。 • 刘勰《文心雕龙．诠赋》‚丽辞雅义‛。
•
赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、 《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》 等赋体作品。 • 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事， 并且开‚微讽‛先河； • 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加 夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与 散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定 了基础。荀子作有《赋篇》，形式上设为一 问一答。这些都为汉赋作了必要的准备。 •
• 二、司马相 如的代表作 品：《子虚 赋》和《上 林赋》
• 《子虚赋》和《上林赋》是司马相 如的代表作，也是汉大赋的代表作。 两篇作品不作于一时，《子虚赋》 作于相如为梁孝王宾客时，《上林 赋》作于武帝召见之际，前后相距 十年。但两赋内容连属，构思一贯， 实为一篇完整作品的上下章。
• 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人， 并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状 况，他们对此事的态度，结成作品的基 本骨架。作品生动描绘出大汉帝国的富 庶繁荣，是大汉帝国盛世景象的艺术再 现。司马相如将夸张描绘的艺术渲染原 则和验证的艺术旨趣紧密结合在一起， 对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意 义即讽谏作用的依归，较好的融为一体。
[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个 大段各叙一事 , 移步换形，层层逼进，最后 显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后 来一般大赋那样流于平直呆板。 • 后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如 傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。因此在 赋史上，‚七‛成为一种专体。
第三节
司马相如及其《子虚赋》、 《上林赋》