历代中外首饰
中国古代贵金属首饰史
中国古代贵金属首饰史中国古代贵金属首饰史，是一段充满辉煌与沉淀的历史。
贵金属首饰在中国古代社会中，不仅仅是装饰品，更是地位、财富和文化的象征。
从商周时期的原始贵金属块，到春秋战国时期的首饰雏形，再到唐宋元明清的璀璨辉煌，贵金属首饰在中国古代的发展历程中，展现了独特的审美观念、精湛的工艺技术和丰富的文化内涵。
一、商周时期：原始贵金属首饰的兴起商周时期，贵金属首饰主要以骨笄、骨梳等发饰为主。
这一时期的贵金属首饰，多采用骨、石、竹等自然材料制作，形式简单，工艺粗糙。
然而，这已经反映出当时人们对自然材料的利用和审美追求。
二、春秋战国时期：首饰的雏形与发展春秋战国时期，贵金属首饰开始出现并逐渐增多。
这一时期的贵金属首饰，主要以金银为主，形式多样，有笄、钗、环等。
此时的贵金属首饰，已经开始体现出现代首饰的雏形，工艺技术也相对成熟。
三、秦汉时期：贵金属首饰的普及与发展秦汉时期，贵金属首饰得到了进一步的普及与发展。
这一时期的贵金属首饰，材质更加丰富，有金、银、铜、玉等。
同时，贵金属首饰的样式也更加多样化，有簪、钗、环、钏等。
秦汉时期贵金属首饰的普及，反映了当时农业经济的发展和手工业的繁荣。
四、唐宋时期：贵金属首饰的繁荣与创新唐宋时期，贵金属首饰进入了繁荣与创新的时代。
这一时期的贵金属首饰，不仅在材质上更加丰富，而且在设计、制作和装饰上达到了前所未有的高度。
唐代贵金属首饰，以金为主，工艺精湛，装饰华丽，体现了盛唐的繁荣与气象。
宋代贵金属首饰，则以银为主，风格细腻，造型简约，反映了宋代文人雅士的审美趣味。
五、元明清时期：贵金属首饰的传承与创新元明清时期，贵金属首饰在传承中不断创新。
这一时期的贵金属首饰，材质更加多样，有金、银、铜、玉、珍珠等。
同时，贵金属首饰的样式也更加丰富，有簪、钗、环、钏、手镯等。
元明清时期贵金属首饰的传承与创新，体现了我国古代首饰工艺的成熟与繁荣。
总结，中国古代贵金属首饰史，是一部充满辉煌与沉淀的历史。
中外首饰发展史心得体会
中外首饰发展史心得体会（一）首饰起源及中西方文化差异在首饰上的体现1、首饰起源几千年来，几乎在每个国家，珠宝首饰皆因它的美丽、价值、非凡的神秘意义等，始终受到珍视和珍藏。
如果说远古时代的首饰只是为了满足祖先们的自我美化的愿望，那么欧洲中世纪的珠宝首饰意味着世间的权力，中世纪的珠宝首饰是精神的升华，文艺复兴时期的珠宝首饰则意味着财富，十八、十九世纪的珠宝首饰意味着富裕和优雅的体现。
二十世纪以来巨大的社会变革，也为珠宝首饰带来了革命。
2、中西方文化差异在首饰图案上的体现珠宝首饰上的图案来源于生活又高于生活，首饰中常单独或组合使用宗教、图腾、神话、人物、动物、植物、几何图形及其他特殊符号等图案。
中国人看重图案的寓意，多为吉祥、富贵，如龙凤呈祥、花开富贵、福在眼前等。
亲近自然是西方图案的主题，多为动物花草等图案。
中西方首饰中的图案，不仅是一种艺术形式美，更代表了一种传统、一种文化。
（二）心得体会1、中西方文化差在首饰材质上的体现中西方所信奉且推崇的思想各不相同儒家思想在中国的历史上有着长期的主导地位，推崇“仁义礼智信”的生活信条，其中“礼”的观念。
这种哲学思想所包含着含蓄、内敛的人生观和世界观，因此这与西方社会的思想，进而与审美倾向大相径庭。
2、中西方文化差异在首饰审美倾向的体现中国的华夏美学和审美是以直接塑造、陶冶、建造人化的情感。
为基础和目标，对比中国审美原则而言，西方的审美注重形式，且善用彩色宝石来表达珠宝的晶莹剔透之美，而对于宝石本身的品种和其所代表的含义并不是一种客观美的体现。
3、今天，人们的审美和需求都得到了大大的提高，纯粹的某种形式已经无法满足人们对于首饰佩戴的需求。
保留中国传统的精髓，吸收西方实质的精华，建立一种国际化模式，使首饰真正为人们的生活平添光彩。
中西方各具特色的文化特点，源于各自悠久的发展史。
中国作为四大文明古国之一，也是传承千年文明的民族。
中国文化，始于夏商周，盛于唐宋，后经不断发展变化，形成极具东方特色的文明与文化。
春秋战国时期首饰饰品
1.头饰（1）笄是固定发髻的用具，原始社会普遍使用，春秋战国时期出土的实物，用木笄、玉笄、竹笄等。
据《仪礼》等书记载，女子年满15岁便视为成人，如已许嫁便可梳髻插笄。
如未许嫁，到20岁时也要举行笄礼。
女子成年叫及笄。
（2）梳篦是梳理头发的用具，也把梳篦插在头发上作装饰，春秋战国梳篦的形状，背部呈圆弧形，身部有对称纹饰。
山西侯马出土春秋时人纹陶范中女子的头上插着双角形篦，其背部作弯角形，与商周的梳篦背上缘近乎平直，背正中有突起物不同。
故也有人认为是角形冠。
春秋战国时期的实物，有河南淅川春秋墓的玉梳、山西长治分水岭春秋墓的竹梳、湖北江陵拍马山和四川青川战国墓出土的木梳等。
庐芹斋《中国古玉展览目录》所载两件战国玉梳的形状也如此。
再往后，梳的形状就向扁长而低的形状变化，梳齿也更多了，更便于使用。
2.耳饰玦小型的玦是古代从新石器时代流传下来的一种耳饰，春秋战国的玉玦，有圆形缺口素面无纹的，有雕琢成纹饰的，有呈柱状加缺口的。
中山国战国墓出土有夔龙首黄玉玦一件，广东曲江石峡墓出土有圆廓外4个半月形突饰的玉玦，玦的外形有呈柱形的，有呈椭圆形孔不居中的，有上宽下窄椭圆的。
湖南耒阳市一处距耒水600米的山坡上的春秋时越人墓出土水晶玦一件。
台北故宫博物院藏有一件径19.5厘米的大玦，那是一种佩玦而非耳饰，象征决断。
如《白虎通》所说：“君子能决断则佩玦。
”《史记》记叙楚汉相争，在鸿门宴上，范增要楚霸王杀刘邦，几次用眼睛盯着项羽，并三次举所佩玉玦向项羽示意，项羽没有理会。
说明秦汉时期仍有在腰间佩玦的习惯。
1983年在河南光山县宝相寺春秋早期黄君孟墓出土龙纹玉玦一双。
战国时期的耳坠制作已很精美。
3.颈饰颈饰是原始社会就很普遍的装饰，春秋战国时代的颈饰出土不少，河南三门峡上村岭虢国墓地出土颈饰，其中一件系由许多不同形状的〓组成，其余为〓形器及一小系璧。
安徽寿县蔡侯墓出土绿松石1518粒，均有穿孔，大小不一，装一盒中，又有穿孔骨珠139粒。
首饰设计发展历史
首饰设计发展历史一、起源和古代发展首饰设计可以追溯到人类文明的起源。
早在古代，人们就开始使用各种材料制作首饰，如珍珠、贝壳、骨骼和石头等。
这些首饰通常被用作装饰和象征身份地位的标志。
古埃及、古希腊和古罗马文明都有独特的首饰设计风格，展现了当时社会的审美观念和文化特点。
二、中世纪和文艺复兴时期中世纪是欧洲首饰设计的重要时期。
在这个时期，宗教信仰对首饰设计产生了深远的影响。
十字架、圣经和宗教符号常常被用于装饰首饰，体现了信仰和虔诚。
文艺复兴时期，艺术家们开始将自然元素融入首饰设计中，如动物、植物和几何形状等。
这一时期的首饰设计注重对称和比例，追求优雅和精致的外观。
三、现代首饰设计的兴起随着工业革命的到来，首饰设计开始从手工制作转向机械生产。
这使得首饰的制作更加高效和大规模化。
同时，新材料的发现和应用也为首饰设计师提供了更多的创作可能性。
例如，白金、钻石和彩色宝石等材料的广泛使用，使得首饰的质感和亮丽程度大大提高。
现代首饰设计注重独特性和个性化，设计师们开始将艺术和创意融入到首饰设计中。
四、当代首饰设计的发展趋势随着科技的进步和社会的发展，当代首饰设计呈现出多样化和多元化的趋势。
首饰设计师们开始运用新技术，如3D打印和计算机辅助设计，为首饰设计带来更多的可能性。
同时，可持续发展和环保意识的兴起也影响着首饰设计的发展方向，越来越多的设计师开始使用可回收材料和环保工艺来制作首饰，以减少对环境的影响。
五、未来的展望随着科技的不断进步，首饰设计的未来将会充满更多的创新和惊喜。
例如，智能首饰的出现，将为人们的生活带来更多的便利和功能。
另外，虚拟现实和增强现实技术的应用，也将为首饰设计带来全新的体验和表现方式。
未来的首饰设计还可能更加注重个性化和定制化，满足人们日益增长的个性化需求。
总结：首饰设计的发展历史可以追溯到人类文明的起源，经历了古代、中世纪、文艺复兴和现代的不同阶段。
随着科技的进步和社会的发展，首饰设计呈现出多样化和多元化的趋势。
秦汉首饰发展史
秦汉首饰发展史
秦汉时期是中国古代文明的一个重要阶段，其文化以及其他方面的发展在当代中国的
许多方面仍然有影响。
在艺术方面，秦汉人以制作精美的首饰而著称，这项手工艺术表达
了他们对美和奢华的追求。
秦汉时期首饰的主要原材料是金、银、铜、玉、石等，在设计上特别注重造型、纹饰
和色彩的搭配。
这样的首饰不仅体现了贵族阶层的身份象征，也是社会富裕阶层的奢侈享受。
秦汉时期的金饰品制作以镶嵌工艺为主，用金、银、铜等材料精心打造，饰有各种贵
重石材或宝珠，常常被用作贵族阶层的身份象征。
金饰品的设计受到民间艺术的影响，常
常是动植物和抽象图形的组合，这种设计带有丰富的神话和传说色彩。
银饰品在秦汉时期也非常流行，尤其是用于制造餐具以及器皿的银器更是充满了艺术
气息。
银饰品制作技术精湛，在造型和色彩上比较繁琐，也更具有实用性，尤其是那些由
贵族男女佩戴的形制精美的银戒指、项链以及耳饰等。
玉饰品是秦汉时期的一大亮点，是中国传统文化中的瑰宝之一，也是古代中国几千年
来的传统文化信仰之一。
秦汉时期的玉饰品多由留下的文物证明，最著名的玉饰品是传世
鼎饰，以及出土哥士刻田齐玉璧等。
这些玉饰品在造型和雕刻方面表现出了一定的艺术价值，也成为了中国古代文化艺术的瑰宝。
总之，秦汉时期是中国文化的一个重要时期，不仅体现了古代中国的文化底蕴，也体
现了中华民族对美和艺术的追求。
在秦汉时期的首饰中，人们不仅看到了手工艺术的精湛，更看到了一种深厚的文化底蕴，这无疑是我们走向未来的一种宝贵财富。
古代首饰的雅称
古代首饰的雅称
在古代，首饰是人们生活中不可或缺的一部分。
它不仅是美化外表的装饰品，更是身份、地位、财富和文化的象征。
各种种类的古代首饰，在不同的时代和不同的文化中，都有着独特的雅称。
1. 玉佩
玉佩是古代中国崇尚玉文化的表现之一，也是中国古代最常见的首饰之一。
玉佩的雅称有“玉珂”、“玉璧”、“玉环”等，都带有一种庄严、华贵的气息。
2. 金冠
金冠是古代贵族们常戴的头饰，具有高贵、尊贵的象征意义。
金冠的雅称有“金章”、“金冕”、“金绦”等，都是带有皇家气息的称谓。
3. 玛瑙链
玛瑙链是古代阿拉伯地区的流行首饰之一，有时还被用来做沙漠民族的护符。
玛瑙链的雅称有“玛瑙项链”、“玛瑙佩饰”等，都具有神秘、神圣的意味。
4. 珠串
珠串是古代印度贵族常戴的首饰，也是佛教徒常用的念珠。
珠串的雅称有“珠链”、“佛珠”等，都带有一种内敛、清净的气息。
5. 绿松石耳环
绿松石耳环是古代土耳其地区流行的首饰之一，它代表着自由、勇气和智慧。
绿松石耳环的雅称有“天然绿松石耳钉”、“手工绿松石耳环”等，都带有一种自然、原始的感觉。
以上是古代首饰的一些雅称，它们代表着不同文化和时代的价值观和审美观。
在现代，虽然首饰的种类更加繁多，但其在人们生活中的重要地位从未改变。
《辽、金、西夏、元时期的首饰佩饰》中国古服饰文化（七）
《辽、⾦、西夏、元时期的⾸饰佩饰》中国古服饰⽂化（七）辽、⾦、西夏、元时期的⾸饰佩饰（⼀）头饰1．鎏⾦银冠：在内蒙古奈曼旗辽代陈国公主墓出⼟的两顶鎏⾦银冠，⼀顶冠⾝长圆，两侧有⾼翅举展，冠⾝与冠翅均布镂空卷草纹，并有⼆凤对舞。
冠顶饰⼀尊佛像坐于莲花之中，背有由如意云装饰的华美佛光。
冠通⾼32厘⽶。
另⼀顶系⽤掐丝法以银丝编结，前为如意卷云组合之帽屋，后为⾼起的卷云状双翼，再以锤鍱法浮雕圆朵花作点缀装饰，极为精美。
在辽宁省博物馆也藏有辽代⾦冠⼀顶，⾜见契丹⼈是很喜爱⾦冠的。
2．⾦步摇钗：1974年12⽉在陕西省临潼县北河村⾦代窖藏出⼟的⾦步摇钗，顶端⽤锤鍱和掐丝法作成⼀只⼝衔绶带的飞凤，下端分为两股。
有唐宋装饰风味。
⼭东嘉祥元代曹元⽤墓出⼟银⽿挖簪，则素⾯⽆纹。
（⼆）⽿饰1．⽿环此⼀时期的⽿环多附有精美的装饰，有代表性的⽿环，如辽宁建平县张家营⼦出⼟的辽代凤形⾦⽿环和同县碌科出⼟的辽代鱼形⾦⽿环，西安⽟祥门外出⼟元代⾦镶⽟⼈⽿环。
张家营⼦出⼟的辽代凤形⾦⽿环，凤嘴衔花作展翅翘尾状，体空，系⽤两⽚合成。
1956年在张家营辽墓也有此类凤形⾦⽿环出⼟。
碌科出⼟的辽代鱼形⾦⽿环，鱼尾上卷作跳跃状。
西安⽟祥门外出⼟的元代⾦镶⽟⼈⽿环，⼈物梳椎髻，穿⼤袖⾐衫，神情飘逸，胸⼝及前襟下摆处有⾦丝作云纹装饰，背后有⾦丝曳⼀长带，弯曲为环。
⽟质⽩⾊，⾼3厘⽶许。
2．⽿坠1960年在江苏⽆锡出⼟⼀对元代银叶镶琥珀⽿坠，两颗透明的橘黄⾊琥珀形如葡萄，晶莹可爱。
在内蒙古⼟城⼦出⼟⼀对⾦架嵌绿松⽯⽿坠，玲珑新巧。
内蒙古奈曼旗辽代陈国公主墓出⼟⼀对珍珠琥珀⽿坠，⾃⾦⽿穿⽤细⾦丝链锁住红⾊琥珀，间以珍珠两颗，然后再穿过琥珀、珍珠、琥珀珍珠、琥珀，下⾯再以两颗⼤珍珠与⼋颗⼩珍珠串挂琥珀，形成四层活动的坠饰。
（三）银项圈、项饰1974年12⽉在陕西省临潼县北河村⾦代窖藏出⼟⼀个银项圈，系⽤宽0.5厘⽶的银⽚环成三圈，⼀端另以银丝绕合⽽成，未加纹饰。
春秋战国时期精美首饰
春秋战国时期精美首饰春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，同时也是繁荣的时期。
在这个时期，人们开始注重装饰自己的形象，精美的首饰成为了时尚的象征。
本文将介绍春秋战国时期的精美首饰，其中包括头饰、颈饰、耳饰、手饰和足饰。
头饰是春秋战国时期最常见的首饰之一。
一种常见的头饰是“云纹盘饰”，它由黄金制成，形状如同一片飞扬的云朵。
另一种头饰是“角冠”，它用黄金、银和玉石制成，头顶附有鹿角的造型。
这些头饰不仅展现了人们对美的追求，同时也显示了社会地位的高贵。
除了这些常见的头饰，还有一些特殊用途的头饰，比如婚礼上的花冠和宫廷中的冠冕等。
颈饰在春秋战国时期也非常流行。
一种常见的颈饰是“琉璃项链”，它由琉璃制成，多为蓝色或绿色。
这些琉璃颈饰常常镶嵌着宝石，如翡翠和红宝石，给人以华丽的视觉效果。
除了琉璃项链，还有一种叫做“锦饰”的颈饰，它由丝绸和金线组成，通常以绘制的动物或花卉图案为装饰，富有浓厚的时代气息。
耳饰在春秋战国时期也备受喜爱。
最常见的耳饰是“珠饰”，它由各种宝石和珍珠串成的项链。
除了珠饰，还有一种经典的耳饰叫做“琥珀耳环”，它由琥珀制成，形状如同小巧的花朵，给人一种清新而优雅的感觉。
另外，还有一种被战国贵族钟爱的耳饰叫做“玉佩耳坠”，它由玉石制成，常常镶嵌有宝石和金饰，给人以高贵典雅的印象。
手饰是春秋战国时期人们喜爱的首饰之一。
最常见的手饰是“镯饰”，它由玉石、金属或贝壳制成。
这些镯饰通常以简约而优雅的设计风格，展示了人们对细节的追求。
此外，还有一种叫做“璧饰”的手饰，它由玉石或琉璃制成，形状如同璧石，给人以庄重而华丽的印象。
这些手饰不仅可以增添女性的魅力，同时也显示了财富和地位的象征。
足饰在春秋战国时期也有一席之地。
最常见的足饰是“金脚环”，它由金属制成，常常反映出当时人们对黄金的喜好。
金脚环不仅可以点缀女性的美腿，也是贵族地位的象征。
另外，还有一种叫做“足环”的足饰，它由金属或宝石制成，常常以花卉或动物为装饰图案，给人以活力和灵动的感觉。
浅析中外古代首饰文化的异同与融合
浅析中外古代首饰文化的异同与融合首饰文化是人类对美的追求的文化，不同国家和地区，首饰文化各有特点。
相对于现代首饰潮流中首饰文化中外一致的状态，中外古代首饰呈现出迥异的文化特色。
本文对中外古代首饰文化中的材料文化、造型文化进行了梳理，总结出中外古代首饰文化的相同点和不同点，阐述了外国首饰文化对中国首饰文化的影响。
标签：古代；首饰；文化；异同当今世界，珠宝首饰已成为商业化的大众消费品。
虽然受到民众消费周期规律的影响，且不是刚性消费品，但其接受程度已经十分广泛，成为消费、投资的渠道之一。
首饰文化与饮食文化相同，是影响消费的主要因素。
古代首饰文化是现代首饰文化的发展根源，中国与外国主要古典文明呈现出各自的差异点，又随着时代发展融合。
一、首饰文化的研究概述当今关于古代首饰文化的研究，大体包含首饰材料文化、首饰造型文化两个部分。
首饰材料文化是指对各种首饰材料文化内涵的解读。
世界各国各地区，对于常见的或本地所产的首饰材料有不同的看法，基本上是从古至今亘古未变的，属于传承的内容；对于外来的首饰材料或沿用外来的文化看法，或赋予其新的有本国本地特色的文化意蕴。
首饰造型文化在首饰文化占有最重要的份量，一是因为首饰的造型自首饰出现之日起就有，到今天世界上已出现了拥有无数造型的首饰，各国各地不同造型的首饰蕴含着不同的文化内涵；二是因为首饰的造型可以传承，又可以交流和借鉴，伴随着战争和贸易，首饰的造型文化互相传播，使今天之造型文化呈现出有古有今、有中有外、纷繁复杂的特点。
二、首饰材料文化异同众所周知，首饰的主要材料，如珠宝玉石、贵金属等均有着三个共同的特点，即美丽、稀少、耐久。
这些材料并不是从一开始就被选中来制作首饰的，而是经历了一个漫长的过程。
将中国的首饰文物和世界其他地区具有代表性的古代文明及遗存中的首饰进行对比，可以窥见，首饰材料的选择一方面受环境因素的影响，另一方面受文明发展的影响。
史前时代，世界各地的首饰材料选择相似，其选择范围并不广，主要是先人们能够接触到的材料，如骨、角、牙、石、贝壳等。
从首饰解析东西方文化差异（转）
从首饰解析东西方文化差异（转）从首饰解析东西方文化差异我一直觉得珠宝首饰是非常有灵气的东西，把一颗颗埋藏在地底下的石头挖掘出来，再通过打磨、抛光、雕刻等工艺，最后把它们变成一件件让人心旷神怡的艺术作品，非常的神奇。
其实透过首饰可以透视到一个地域的风格与文化。
下面我们来盘点一下东西方的知名首饰工艺与各代表的文化吧！NO.1明累丝嵌宝石人物胸针这是明代的累丝嵌宝石人物的一个胸针。
从图片中我们可以看出这款饰品大量地运用了中国古代宫廷技艺“花丝镶嵌”的制作技巧。
它先将黄金拉成丝，然后通过掐丝、织图、丝与丝相攒，做出一条条花和云朵的的样式。
中间的行人圆盘也是通过錾刻将图案刻出来，然后镶在花与云中间。
最后再将一颗颗红宝石、珍珠镶嵌到每一个缕空的地方，大概这件饰品就做出来了！其实从宋代开始一反唐代的豪气、奔放的人文风气，转而变得保守和婉约，就拿妇女裹小脚来说也是从宋代开始然后一直延续至明清。
这个时期的社会风气就以保守、婉约为主流意识。
这个时期审美观变得挑剔而且更加注重细节。
就拿我们眼前的这款首饰来说，整体的构图就十分的规矩，虽然工艺繁复，层次感也很复杂，然而并未采取夸张的线条以及大宝石、大颗珍珠来衬托高贵。
而是通过了细节的完美处理，将这款首饰的贵气引申出来。
比如，每一朵花朵、云都是不一样的形态，整体搭配表现出一种百花绽放的臆向；宝石也是不规则地镶嵌在不同层次的云朵之上，展示出了整个饰品的明暗感觉，让它在人们面前“活”了起来。
NO.2花丝镶嵌墨翠耳坠这是近代有代表意义的一款黑翡翠镶嵌吊坠，它是出自中国著名的花丝镶嵌传承人白静宜大师之手。
这款花丝首饰与上一款不同的是，它充分地将中国传统的美学智慧与当代流行的珠宝加工风格进行了结合，达到了雅俗共赏、海纳百川的意境。
它先是将黄金拉成细丝，细的程度大概是三根头发的直径标准。
然后通过堆丝、垒丝、编丝的方法将一根根金线凝成一朵朵古代祥云的图腾。
祥云图腾大小不一，错综交叠，组成了四个形态不一的“云团”，整体线条丰满、大气。
中国古代金银首饰常见制作工艺（上）
中国古代金银首饰常见制作工艺（上）制作工艺中国古代金银首饰的普遍施用，与世界其他文明古国相比是很晚的。
制作工艺的发达自然也远在其后。
把金材加工成细丝，盘绕、焊接为各种图案，继而将细丝制为粟粒，然后组成纹样，这是两河流域即美索不达米亚公元前三千年以来即已掌握的技艺。
金镶玛瑙项链（公元前三千年晚期至公元前二千年中叶）高加索南部出土金珠（乌尔早期王朝）打赢博物馆藏金摇叶耳环（公元前二五〇〇至二三〇〇）伊斯坦布尔考古博物馆藏金耳环（巴比伦青铜时代中晚期）大英博物馆金银饰品的佩戴和制作，也是古埃及艺术史华美的一章，古王朝时期（公元前二六八六之二一八一）墓冢壁画和浮雕常见的主题便是珠宝制造，且表现出金饰品的制作过程。
西亚的细金工艺影响及于希腊、伊特鲁利亚、罗马，至于中亚而成继续向东传播的中转站。
浮雕中的金饰品制作采自《古埃及》金鱼（公元前十五世纪）柏林博物馆藏金簪（公元前七世纪中叶后期）佛罗伦萨国立考古博物馆藏金耳环（公元前七世纪末至六世纪初）佛罗伦萨国立考古博物馆藏一九七八年在阿富汗迪丽雅特配（Tillia-tepe'或称黄金之丘）发现时代约当公元一世纪前后的宝藏，正所谓「展现出一个崭新的视角，直通向欧亚大陆另一端的辽远世界」，「揭示了以往想象不到的文化交流」。
分别出自大月氏贵族六座墓葬的巨量金银饰品，集中了多种元素的造型与纹饰，诚为金银首饰史中历史文化信息最为丰富的一批遗存。
金镶绿松石摇叶耳环迪丽雅特佩二号墓出土金镶绿松石手镯迪丽雅特佩二号墓出土金珠项链迪丽雅特佩二号墓出土从中也可以看到中国古代金银首饰发展史的早期阶段中，制作工艺、也包括若干样式的来源。
中土金银首饰的使用和制作，广泛流传是在两汉。
域外早已成熟的工艺，诸如镞镂、打作、累丝、粟粒焊接、宝石镶嵌，此际自不妨「拿来」，而在发展进程中融入既有的文化传统和技术传统，逐步形成自己的特色。
首饰制作，与金银器皿的情况相同，即最常用也是最基本的工艺是打造，便是今人之所谓「锤鍱」。
中国各朝代金银器的概况
中国各朝代金银器的概况纵观中国历代金银器的发展，我们可以从中了解到，每个时代都有其独特的艺术风格，这种风格既是那个时代审美意识的反映。
亦能展示出那个时代的精神风貌。
从历史长河的纵向发展看，金银器的发展有其历史传承性。
而在同一时代中，金银器的发展也会受到来自其他文化艺术领域的横向渗透和影响。
金银器是在中国丰富多采的文化土壤上产生并发展的，它从其他文化艺术领域中汲取营养，并形成了自身独具的艺术风格，成为中国文化的一枝奇葩。
商周金银器概况中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。
商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。
在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。
一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。
如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的平行线上发展起来的。
在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。
商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。
在商王朝北部和西北部地区皇的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。
这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器，不仅数量多，而且形制别具一格。
其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其他地区文化所未见的。
金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。
这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。
商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展，并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。
早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其他器物上的饰件，或者说，是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。
大英博物馆珍藏的多国珠宝首饰，这才是艺术的历史！太美了
大英博物馆珍藏的多国珠宝首饰，这才是艺术的历史！太美了大英博物馆珍藏的多国珠宝首饰，这才是艺术的历史！太美了不列颠博物馆英国国家博物馆，又名不列颠博物馆，是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆，也是世界上规模最大、最著名的世界四大博物馆之一。
大英博物馆将一代代工匠精心打造的各种珠宝首饰精粹其中，从公元前5000年埃及的项链、凯尔特人的金丝项圈、中国的翡翠护身符、非洲的臂章、南美洲的金面具，到十九世纪装饰艺术的扣环、珊瑚雕刻首饰、勋章式样的垂饰，让我们有了近距离欣赏顶级艺术珍品的良机。
项链耳坠套件镶钻华贵皇冠皇冠细部鉴赏缅甸红宝石镶钻项链和耳坠，应该是铂金镶嵌，宝石达到了鸽血红级。
黄金镶嵌红宝石手镯非常典雅的黄金项链和项坠，黄金首饰中的精品。
黄金镶嵌天然珍珠的胸针，因年代久远珍珠已经老化发黄。
非常典雅的象牙首饰鸽子饮水的象牙胸针贵妇项链钻石和天然珍珠小葡萄黄金和玛瑙制品浮雕项坠镶嵌天然珍珠和钻石首饰盒也很精致以古典的珐琅作为元素，装饰风靡一时的古希腊的玛瑙浮雕头像。
在18世纪油画中经常能见到的徽章型的胸针这里镶嵌的像是石榴石和橄榄石口含珍珠的一条黄金飞龙胸针首饰盒也很美维纳斯和丘比特带有凯尔特风格的黄金别针，中世纪别针是非常重要的饰品。
黄金的花朵，曾经戴在哪位淑女的秀发上19世纪初期风行的装饰插梳，以玳瑁为底，装饰精美的黄金，栩栩如生的小鸽子，红宝石的果子让造型更灵动。
暗含字母T的黄金十字架十字架吊坠紫水晶和天然珍珠精美的吊坠，镶嵌珍珠和红宝石最古朴典雅的黄金象牙雕刻的千叶玫瑰美丽的钻石冠冕，黄金做黑处理，更显精致。
明亮的钻石胸针古老的玫瑰切工中世纪时代的腰带是重要的首饰风行一时的玛瑙浮雕腰带中的精品十字架项链红宝石、祖母绿和紫水晶一对别致的插梳钻石和粉刚玉组成的黄金铃兰钻石的花朵莫卧儿王朝黄金吊坠土耳其希腊式花环古波斯黄金臂环古埃及时髦珠宝面纱花型金头饰金边珠宝首饰盒金边镶钻别致胸针猜猜这是用来做什么的？花和饰品是最好的伴侣蝴蝶是美的化身！设计太独特了！华美灿烂的珠宝首饰除了宝石本身熠熠生辉的光芒外，它价值连城的身价、工艺打造的难度和珠宝背后的传奇轶事，亦是人们津津乐道的话题。
中西方首饰对比
要十分清晰地指出现代欧洲的首饰 设计与东方设计的区别是很困难的， 有时甚至是很牵强的。东西方这两 大主流文化的差别随着现代咨讯、 现代交通的发达以及社会的开放而 相互影响、相互渗透着，距离在缩 小，但仍由其特点。
我觉得中国与西方的审美意识有着
本质上的区别。这种区别源于中西 文化的区别、及中西宗教、哲学、 中西民族风俗还有对艺术不同认识 的区别，其原因是中西方审美观具 有差异性。
中西方首饰对比
CONTENTS
1
认识珠宝
历代中外珠宝首饰发展史
2
中西方在审美观上的差异
3
东西方知名首饰的工艺说
4
明及代表的文化
作品欣赏灵气的 自然物被人们加工后变成的艺术品。它自古 以来都是稀有且珍惜的。从古代王公贵族的 随身饰品到如今陈列于各大珠宝大卖场的璀 璨宝石，它总是吸引着人们的目光，随着人 们知识水平的不断提高和社会的进步，单纯 的珠宝已经不能满足越来越多人的情感寄托 了，于是，它接受了文化的熏陶，开始了另 一面表现
当你细观各大展 会上的珠宝首饰 款式时，不难发 现，既有设计元 素，如：古代神 兽、佛、观音等 典型的中国文化 款式，也有纯粹 的欧美款式，还
有中西合璧式
中国首饰发展史
唐代金银器装饰风格的演变可分为早中晚 三个不同时期。早期多用忍冬纹，作法工 整精细，纹样程式化，富于装饰性。中期 多以鸟和花朵为中心団纹，四周围绕缠枝， 具有繁缛、富丽的风格，反映出盛唐时期 的华美和丰满；晚期则多为单独的花枝或
动物，常采用对称格式，具有写实作风。
170万年前的云南元谋人，80 万年前的陕西蓝田人，50万 年前的周口店北京人，以及 17000多年前生活在周口店的 山顶洞人把石块，海贝，兽 骨等制成装饰品，甚至还染 成红色加以美化。
大都会，那些珍藏在博物馆的古董首饰
大都会，那些珍藏在博物馆的古董首饰世界三大博物馆之一的纽约大都会博物馆（简称The Met)，拥有超过200万件藏品，有着博物馆的沃尔玛之称。
从埃及到两河流域，从希腊罗马文明到东亚文化，大都会博物馆收藏的藏品相当繁琐，涉猎极其丰富。
在这里能直观的感受到上下五千年人类文明发展演变的经过。
埃及图坦卡蒙时代的项链公元前2世纪希腊的金臂环8世纪，印尼爪哇的各种金首饰5000年前埃及的各种装饰品（P5，埃及以外全世界唯一座神殿，绝对的大手笔）塞尚的这组《玩牌者》中的一幅被卡塔尔王室以单件艺术品拍卖最高价2.5亿美元收藏有人会在整座埃及丹铎神庙前驻足惊叹，有人会在古罗马雄健的大理石雕塑前心驰神往，有人会沉迷于文艺复兴时期的经典油画，每个人造访大都会都有着自己的理由，但都是值得的。
19世纪土库曼的头饰17世纪西班牙的首饰19世纪伊朗人头巾上的饰品公元前3世纪希腊的手镯爱美之心人皆有之，从原始社会，就有了装饰用的漂亮首饰。
大都会博物馆的各个角落里，也充满了这些漂亮玩意。
隋唐时期中国的玉器发饰金银珠宝是一种世界性的装饰品。
从公元前5000年埃及的五彩项链，中国的和田玉首饰，古希腊人的臂环到印度人的金耳环，在这里，可以近距离欣赏到顶级的古董首饰。
公元前5世纪，腓尼基人的金首饰公元前1世纪印度的金耳环金子，那是各个国家，各个民族都喜欢的好东西。
各种各样沉甸甸的金首饰，晃得人眼花缭乱。
大部分首饰都很张扬而夸张，但细节依然很精美。
比较而言，现代首饰在气势和细节上显得简陋许多。
8世纪，印尼爪哇岛的王冠零件19世纪土库曼的银胸饰作者：鸢尾版权归原作者。
西方各时期的首饰发展史
西方各时期的首饰发展史
一、中国古代的审美标准如中国的写意水墨画一般，讲求灵动与神韵，这种美是一种含蓄的，只可意会不可言传的。
二、西方古代美学理论的基础则是更注重“形式”，这种美有骨有肉，更具体，更外放，更易于理解与琢磨。
三、夏商周时期：形制庄重，风格独特，超凡脱俗。
多用双阴线及浅浮雕相结合的技术。
纹饰主要为直线纹，云雷纹，兽面纹，斜格纹等。
四、秦汉时期：线条简约,气势庞大，原始野性，体现儒学的思想意识。
五、古印度时期：异域风情，虽设计繁复，奢华大气。
六、魏晋南北朝时期：政局动荡，战争频繁，民族迁徙等原因造成百姓追求轻松、自然随意、不食人间烟火的浪漫首饰形象。
七、古希腊时期：采用细致、复杂的累丝工法，将黄金制成花、叶、树枝等物，加上彩色珐琅、石榴石、祖母绿和珍珠镶嵌。
1、隋唐时期：细金工技术的进步，首饰 ... 工艺更加精良。
政治，军事，文化，经济，技术均达到空前发展，外交活动密集使得这一时期的珠宝首饰博采众长，延续传统文化的同时更加有异域风情。
2、拜占庭时期：宗教意味浓厚，人民相信上天的力量显示在皇帝和教会的金银珠宝上，越奢华，每一位教徒的转生就会越美好。
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（12）
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（12）'’金链琥珀坠明·天启七年（公元1627年）通长36.4厘米琥珀长3.9厘米宽2.5厘米1974 年南京江宁殷巷沐叡墓出土琥珀质。
一条金链系一块水滴状琥珀，琥珀色泽鲜红，透明度强，可见内部有二气泡，匠师在琥珀外壁依气泡之形阴线勾出两只仙桃，衬以枝叶。
另-面则阴刻行书"瑶池春熟"四字，笔触潇洒飘逸。
金镶玉环明·天启七年（公元1627年）直径2.8厘米厚0.5厘米1974 年南京江宁古巷沐叡墓出土玉质。
青色，有沁痕。
制成环状，环内嵌入金边。
鹦鹉形水晶环明·天启七年（公元1627年）直径4.2厘米宽0.6厘米 1974 年南京江宁殷巷沐叡蒸出主水晶质。
透明环状。
将水晶依环状雕琢成曲身卷尾，首尾相连的鹦鹉形状，用变形夸张的手法，做出优美的造型，构思奇巧。
鹦鹉环作为环佩的一种新款式，在历朝考古中非常少见。
螭虎纹玉璧明（公元1368—1644 年）直径4.9厘米厚0.7厘米馆藏玉质。
白色，上有沁痕。
浮雕一螭虎，凸鼻长眼，双耳朝后，身躯盘曲，长尾卷曲，前腿爬行，后腿用力蹬地，雄健有力。
另一面刻勾连云纹。
牡丹纹金饰件明（公元1368—1644 年）直径2.5厘米孔径0.7厘米 1985 年南京江宁龙都出土金质。
环形。
锤谍出两朵盛开的牡丹花纹，再錾刻出叶脉和花蕊。
环上有小孔。
此饰件应为服装上的饰物。
玉绶环明·洪武三年（公元1370年）直径6.6厘米厚0.3厘米1974年南京中央门外康茂才墓出土玉质。
青白色。
素面，环状。
作为-种佩饰，多出现在佩绶上。
龟形金挂件明（公元1368—1644 年）高1.5厘米长4.5厘米198 年南京麒麟门外定林出土金质。
龟口衔金环，金环一端以编织的多股金链连接另一金环。
龟作爬行状，头伸出，颈细长，背圆浑，尾左摆，用金片錾刻出爪及龟背纹样。
佩挂金龟在宋代较为流行，在明代考古中很少发现。
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（8）
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（8）双龙纹金镯明·天启五年（公元16825年）直径7厘米宽0.7厘米1979年南京江宁殷巷沐昌祚墓出土金质。
同出土-对，形制相同。
镯头两端作龙首纹，两两相对，镯外侧龙腈、发、髯等均錾刻细腻，镯头内侧錾刻龙下颌。
嵌宝石双龙纹金镯明·天启七年（公元1827年）直径9厘米宽0.7厘米1974 年南京江宁殷巷沐叡墓出土金质。
同出土-对，形制相同。
镯头錾刻龙首，龙腈为后焊，龙角、须、髯均制作细致，龙口微启，露出牙齿。
龙首顶部有一金托，似曾嵌珠。
镯头内侧以几根线条表示龙下颌。
镯上有金托数个，托与托之间以缠枝叶勾连。
金托上嵌红、蓝宝石，尚有几个空托，应曾有珍珠镶嵌，因长年埋于地下珍珠已失，仅存空托。
灵芝纹金戒指明（公元18—1644 年）直径1.9厘米宽0.5厘米南京江宁谷里出金质。
圆形。
戒面为椭圆形，上面浅刻灵芝纹，环上錾刻花叶纹嵌蓝宝石金戒指明·正统四年（公元1439 年）直径1.9厘米宽0.6厘米 1959 年南京江宁股巷沐晟基出土金质。
圆形。
戒面突起呈椭圆形，金托内嵌蓝宝石，托周围饰联珠纹，戒面两侧环上錾刻如意云纹。
嵌蓝宝石金戒指明（公元1368一1844年）直径2.3厘米宽0.4用米 1976年南京中华门外西普桥出土金质。
戒面突起呈椭圆形，金托内嵌一颗蓝宝石，托周围饰-周绳纹和一周葵排纹，戒面背部浅刻葵花花心图案。
耕读迫樵纹金戒指明（公元1368—1644 年）直径2.5厘米宽0.4厘米 1988 年南京卡子门外丁墙村出士金质。
同出士-对。
圆形。
戒面长方形，两端收成尖角，一件饰挑柴的樵夫和耕田的农夫;一件饰垂钓的渔夫和屋中苦读的书生，合为"耕读通樵"。
戒面边缘饰-周云雷纹，主题纹饰下有细密的鱼子纹衬地。
嵌绿松石金戒指明·永乐十四年（公元1416年）直径2.2厘米宽0.5厘米1982 年南京太平门外板仓徐腐绪墓出土金质。
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（1）
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（1）金束发冠、碧玉簪明·天启五年（公元1625年）冠长10.7厘米簪长10.3厘米1979 年南京江宁殷巷沐昌祚塞出±冠金质，簪碧玉质。
冠上部有六道直梁，边缘用直线作出宽边。
两侧各有两孔，用于插入簪子，玉簪顶作圆珠形。
此冠是明代官员退朝燕居时用来束发的用具。
云纹金束发冠、金善明·正统四年（公元1439 年）冠长14.3厘米宽5.6厘米善长12.2厘米1959 年南京江宁殷巷沐晟墓出土金质。
锤镍如意云纹，冠侧分别有四只插孔，位置对称，用于金簪插入，并横贯于发髻中以固定发冠。
金簪顶端錾刻出花状，中间嵌红宝石。
金束发冠明（公元1368—1644 年）高4 厘米长7.8厘米1960年南京中华门外郎家山宋朝用墓出土金质。
冠作五道梁状凸线，边缘用直线做出宽边，两侧各錾刻两孔，两两相对，使用时罩在发髻之上，用簪固定。
琥珀束发冠、金簪明·正德十二年（公元1517年）高3.7厘米长6.7厘米宽3.2厘米善长7厘米1977 年南京太平门外板仓徐傅墓出土、冠琥珀质，簪金质。
此冠用整块血红色的琥珀雕琢而成，呈半月形，后部高于前部，上部饰五道直梁，并作出凸起的边缘，前下部用直线作出宽边，两侧各有一小孔，可插金簪，金潜风端作圆形。
杂宝纹金包髻明（公元1368—1644 年）高2.5厘米直径9.2厘米警长9.7厘米1987 年南京中华门外邓府山出土金质。
圆形包髻，是明代晚期贵族妇女用以束发的用具。
包髻上分成七栏，均匀地锤镍出法螺、灵芝、宝瓶、银锭、法轮、画轴等杂宝图案，与飞鸟云气纹交叉排列，其间配有漫卷肌动的彩带。
金簪顶端呈圆珠形。
云托"日"字纹金饰件明·洪武四年（公元1371年）高4.5厘米宽3.6厘米1970年南京中央门外张家洼汪兴祖墓出土金质。
锤谍云头托日的图案，下端祥云弯曲缭绕，线条流畅细腻，上托-轮太阳，太阳中心锤镍一"日"字，四周压出均匀的短直线纹。
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（7）
金与玉：公元14-17世纪中国贵族首饰（7）葫芦形金耳环明（公元136—1644年）长6.2厘米宽1.7厘米1973年南京太平门外尧化门出土金质。
同出士一对，形制相同。
采用锤镍工艺制成葫芦，空心，周身起棱，带上有金托，可嵌物，底部作花心状，有一孔。
葫芦形金耳环明（公元1368—1644年）长4厘米宽3.1厘米1987年南京中华门外铁心桥出土金质。
同出土-对，形制相同。
耳环作葫芦形，葫芦蒂上缠绕数道金丝，不作任何装饰。
药神形金耳坠明（公元1368—1644 年）长10.3厘米药神高5厘米宽1.8厘米1975 年南京太平门外板仓徐达家族墓出土金质。
同出土一对，形制相同。
耳坠的造型为药神形象，其上部是一朵六瓣莲花，花上有镶嵌物。
莲花下是一荷锄背篓女子，头挽高髻，颈戴项圈，身着双层莲瓣形衣裙，双手持飘带，飘带环绕其身。
身后的背篓中露出一枝刚采摘来的灵芝。
药神立于莲花座上，耳坠采用花丝、镶嵌、锤谍、焊接等工艺制成。
嵌绿松石金耳环明·永乐十九年（公元1421 年）高4.5厘米长5 厘米宽1.8厘米1960年南京中华门外郎家山宋晟夫人墓出土金质。
同出土-对，形制相同。
用金丝编织成三角型，顶端用金丝盘成一螺旋圆形，其上饰菱角形绿松石。
造型简洁，为明早期常见的样式。
牡丹莲纹金钏明·正德十二年（公元1517年）直径7.2厘米长6.8厘米1977年南京太平门外板仓徐儒夫人墓出土金质。
同出土一对，形制相同。
此钏用扁金盘成七圈，每圈用四道金丝相连，上下两头左右可以活动，以调节松紧，末尾-头以金丝缠绕，另一头扁金上平整梅花、芍药、荷花、牡丹、菊花等四季花卉，并以缠枝叶相勾连。
金钏为中国古代贵族妇女的一种腕饰，在唐代已流行使用，但历代墓葬中很少出土。
"尚官局"款金钏明（公元1368—1644年）直径6.3厘米长14.8厘米 1966 年南京郊区出土金质。
光素无纹，共10圈，-头有金丝缠绕，可以调节松紧。
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1.1 中国古代首饰发展史1.1.1原始社会1、社会发展背景170万年前的云南元谋人，80万年前的陕西蓝田人，50万年前的周口店北京人，以及一万七千多年前生活在周口店的“山顶洞人”都是我国最古老的先民。
他们已经跨出了与其他动物形成本质差别的第一步，学会了生产和使用劳动工具，其中最重要的技术之一是石器制造。
人们开始对石头进行加工，用尖状石头来做砍砸器，而片状石头用来做削割器。
如果从审美文化发生学的角度来看，这种对以用为本的形的概念的形成已经具备了最原始的审美因素。
随着生产和生活的需要，人们又学会了磨制技术，对石器进行了更精细的加工，并经过磨光，钻孔并穿绳，大大增加了使用的功能。
在制造过程中，人们已形成了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些基本的形式法则，人们的审美要求和审美意识已大为增强和完善，并逐步发展成不仅对石材的形状进行加工，还有意识的选择一些纹理细腻，色泽晶莹的石头进行精密加工，挂在身上作为一种没有什么使用价值的装饰。
至此，真正意义上的首饰开始形成。
2、原始社会首饰形式特点从图1-1中可见，山顶洞人已经开始用钻孔，磨光和刻纹等技术，把石块，海贝，兽骨等制成装饰品，甚至还染成红色加以美化。
由于原始社会人们从生产中首先接触的材质为石头，随着人们对石器材质的进一步认识和加工技术的不断提高，以及人们审美需求的不断丰富，最早的首饰材质种类也是与石器生产紧密关联的玉石工艺也就发展起来，形成独立的玉石首饰文化。
1.1.2夏商周时期1、社会背景分析原始社会晚期，社会结构逐步发生变化，，男性在社会中的社会地位不断提高并以父系血缘关系建立起了众多的氏族公社，完成了由母系向父系社会的结构性转变，并出现了管理和协调所需要的不同社会层次。
一系列的社会制度与意识形态较之原始社会都产生了极大的变化。
这个时期最典型的工艺是青铜工艺，无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观念来威慑奴隶阶层的本意。
除此以外，陶瓷工艺也有了新的发展，并在原有基础上创烧了白陶和釉陶，进一步创烧出原始青瓷。
2、首饰形式特点该时期首饰佩饰除富于宗教性的内涵之外，更赋予了阶级内涵。
当时的首饰佩饰，有骨、角、玉、蚌、金、铜等各种制品，玉制品最为突出。
首饰的发展仍以玉石雕刻为主。
商周时期的玉器，从材质来看有青玉，白玉，墨玉，黄玉以及绿松石，孔雀石和玛瑙等，从品种上看主要有礼器，日用品，配饰品，兵器和工具等。
礼器是玉器工艺中最为精美的一类。
他主要包括壁，宗，圭，抉，璜，角（图1-2左）等。
除了礼玉工艺外，配饰玉器也非常丰富。
造型多为动物形象，如玉龙，玉人，玉鸟，玉兔，玉象，玉羊等（图1-2右）。
日常生活用品：玉梳，玉簪，玉带钩等也比较多见。
由于青铜工艺的发展以及黄金被人们的认识，黄金也被用来制作首饰。
此时的金属成型，金属雕刻等工艺都已经比较成熟。
图1-3中的金臂钗截面直径0.3厘米，钏直径12.5厘米，其中一只重93.7克，另一只重79.8克，两件含金量为85％，余为少量的银及微量的铜。
各用一条将两端捶扁呈扇状，变成环形。
1.1.3秦汉时期1、社会背景分析到两汉时期，由于社会稳定，国力强盛，玉文化也蒸蒸日上。
汉代玉器继承了战国时代玉器的传统，并有所变化和发展。
玉礼器（所谓瑞玉）较前减少，已不再是玉器品种的重要组成部分，而各种作为装饰用的玉佩饰大大增加，用于丧葬的玉冥器亦显著增加，玉用具也有较大的发展。
在雕琢工艺方面，圆雕、高浮雕、透雕的玉器和镶玉器物较前增多。
纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主，一些像生类玉器也有了现实感和生命力，形神能巧妙地结合于一体，这些都为先秦玉器所不及。
2、首饰形式的特点这个时期首饰的材料也相对丰富了许多。
除了玉和黄金材质外（图1-5和图1-6），木制饰品也大量出现，伴随木制饰品的出现，轻巧华丽的漆器工艺也得到发展（图1-7和图1-8），漆艺的装饰彩绘以红黑两色为主，间以黄，绿，蓝等色，色彩分明，典雅华贵。
1.1.4魏晋南北朝1、社会背景分析魏晋南北朝在历史上是处在分分合合，既有冲突又有融合的时期。
在继承秦汉的传统工艺文化的同时，由于少数民族以武力征服了中国北方，反之他们又被先进的中原本土文化征服。
因此这种相互征服中的相互影响同样表现在艺术的交融中。
这是魏晋南北朝的时代特色之一。
其时代特色之二，是佛教在这一时期得到最广泛的传播，宗教性质的工艺美术在这个时期得到发展，反过来也带动整个社会的工艺水平的提高。
其三，魏晋南北朝时期是一个人的思想意识全面自觉的时期。
在此前，工艺美术大多反映神秘不可知的神鬼世界，但在魏晋南北朝时期，人们以全新的眼光来看待现实世界。
在首饰作品中也出现了许多清新之处。
2、首饰形式的特点从考古发掘的情况看，这个时期的金银器数量较多。
金银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形，图案也不断创新，较为常见的金银器仍为饰品，即镯，钗，簪，环，珠和各种雕镂锤铸的饰件，饰片等。
这个时期的戒指，錾刻花纹增多，戒面扩大，有的还雕镂纹样，或镶嵌宝石。
这个时期，掐丝镶嵌、焊缀金珠等手法仍盛行不衰。
这个时期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。
从形制、纹饰看，均具有明显的西方风格，反映了当时与西方在经济文化上的交流。
同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。
花纹用金丝掐制，并焊饰小金珠，镶嵌珍珠、琥珀、宝石等。
图1-9中是黄金制作的金步摇。
他是为展现妇女步行时婀娜多姿的身态而设计制作的，反映那个时期的妇女开始追求柔弱妩媚之美。
图1-10是北魏时期的黄金制作的马链饰品。
马是当时人们的亲密伙伴，因此对其装饰间接的显示了主人的审美情趣和身份地位。
图1-11中的鹰鸟造型的金冠代表了少数民族的强悍奔放的性格。
他与图十中的金步摇的审美取向恰恰反映了艺术交融时期的多风格化的特点。
1.1.5唐代时期1、社会背景分析唐代国力强盛，政局较为稳定，经济繁荣，文化相当发达，又吸取了东西方的外来文明，衣冠服饰承上敢下，丰富多彩，是我国古代服饰发展的重要时期唐代，也是首饰发展的一个高峰期。
一方面是金银器制作有了重大发展。
从文献史籍记载来看，皇室贵族日常生活中大量使用金银器皿，皇室赏赐大臣百官，中央和地方官史向皇帝贡奉，金银器是重要物品之一，例子之多，不胜枚举。
2、首饰形式特点（1）纹样特点：唐代金银器纹样丰富多彩。
包括动物纹样和植物纹样。
植物纹饰是唐代金银器中表现得最多的题材，有写实性的，有图案化的，品种繁多。
其中花结是唐代审美观念的升华，顾名思义，花结当是花叶枝蔓编结成的图形。
这亦是一个概括性的称呼，过去称为团花的不少就属于花结纹。
从唐代金银器看，主要以忍冬、莲花、石榴、蔓枝结成的花朵。
编结方式是枝条向内或向外对卷，形成一个石榴形、桃形。
图形内外繁简适度地点缀一些花枝、花叶纹。
显得清丽素雅，结曲轻巧，疏密相间，主次分明。
与大量出现的禽鸟、瑞兽、花卉纹相比，唐代金银器中有关人物故事、社会生活的图纹就少得多了。
正因为如此，这些图纹有时就因物以稀为贵，引起人们的极大兴趣。
反映历史人物的，有描写周文王渭水访姜太公即太公钓鱼的故事。
反映现实社会生活题材的，包括了方方面面。
狩猎纹是较为多见的题材。
仕女生活题材尤为多姿多彩，有乐伎、梳妆、游乐等。
乐舞人物也多有表现，穿戴不同，手持各种乐器。
难能可贵的是一些器物上有的人物图，从人物形态与衣饰看显然是唐代现实生活中来来往往的域内外人物的写照。
（2）工艺特点：唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。
当时已广泛使用了捶击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。
器物的成型，最主要的制法是捶击成型，还有浇铸成型、浇铸及捶击成型、捶击焊接成型、焊接成型等。
1.1.6宋辽金元1、社会背景分析和唐代相比，宋代似乎不那么辉煌。
其实虽然宋代由于南北方在政治和军事上的割裂使中原政权在国势上远不及唐朝强盛，但在中国文化史上仍是一个异常繁荣的时代。
和前代的艺术相比，宋代艺术整体上说没有秦汉的磅礴大气，没有隋唐的雍容华贵，但更富于理性的精神和生活的情趣，于不经意中透者雅致和清新，与平淡中见俊秀，他是文人士大夫的审美理想与市民文化的完美结合。
市民作为一个新的生产、消费阶层，消费水平不断提高，以至于普遍产生了对工艺品的需求，创制出许多合乎市民心理和口味的作品。
当时的玉器主题形式有世俗化、装饰化倾向，而且，宋代玉器在继承唐代重体量、重神似的玉雕艺术基础上又有了前进。
在宋代画院影响下的宫廷玉器多重画理，比例适当，出现了形神兼备的玉雕艺术。
如果说唐代玉雕是雕塑性的，那么宋代玉雕则是绘画性。
各种深浅浮雕、圆雕和镂雕部很有特色。
宋代由于民族矛盾的激化，辽、金、女真等族的压境，财政困拙，政府屡次下令提倡节俭，首饰品为数不多。
2、首饰形式特点宋代首饰主要有头饰、耳饰、颈饰、腕饰、腰饰、带饰等。
可见，宋人有佩戴坠饰的风气，且作品多以玉为之。
辽、金、元时期，存在着相当成熟的制玉业，存在着崇拜及使用玉器的时俗，制玉工艺达到了一定的水平。
金人与元人皆有于帽顶加饰件的习俗。
辽、金、西夏、元时期多有鎏金银冠和金步摇钗头饰、耳饰、银项圈、项饰、臂饰、革带、佩饰等。
1.1.7 明代1、社会背景分析明代是我国历史上又一个强盛的时代。
其艺术风格既不同于宋代的纤巧工细，也不同于元朝的粗犷豪放，而别具质朴敦厚的特色。
2、首饰形式特点在首饰上不仅继承和发展宫廷首饰的种类和造型特点（如图18的皇冠和图20的金钗和金簪等），与世俗民众生活紧密相连的民间首饰也大大发展（图22和23）。
区别于宫廷工艺的细巧严谨，民间首饰表现出自由健康的精神面貌和浓厚的生活气息，追求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理。
1.1.8 清代1、社会发展背景清朝是中国封建社会的后期，文化发展趋于保守。
其金银首饰一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的风格，而越来越多地趋于华丽、浓艳，宫廷气息也越来越浓厚。
那造型的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满眼皆是的龙凤图案，象征着不可企及的皇权。
这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格和谐一致，但却和贴近世俗生活的宋元金银器制品迥然不同。
然而，明清两代金银制品的发展轨迹明晰可见，其分野之界限也十分鲜明。
大体上说，明代金银器上委托锦生动古朴的风格，而清代则极为工整华丽。
在工艺技巧上，清代金银制品的那种细腻精工，也是明代所不可及的。
2、首饰形式特点清代金银制品的加工特点可以用“精”“细”二字概括。
在制品的造型、纹饰、色彩调配上，均达到炉火纯青的程度。
从清代金银首饰制品的器形和纹饰来看，已全无古朴之意，一味追求富丽华贵。
其造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品更是色彩缤纷、金碧辉煌。