建筑史

浙江余姚河姆渡村西安半坡遗址河南安阳后岗龙山文化同时也是王宫的中轴，宫殿和街道都依它作为均齐对称的布置，结构严禁，分区明显，城市用地进一步功能化，在我国都城建设史上是一个划时代的转折，有着承前启后的作用，是中国都城发展史上的一个里程碑。

“观”演变而来的一种表示威仪和等级分明的建筑，是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以表记官爵、功绩的建筑物，用木或石雕砌而成。

一般是两旁各一，称“双阙”；也有在一大阙旁再建一小阙的，称“子母阙”。

古时“缺”字和“阙”字通用，两阙之间空缺作为道路。

阙的用途表示大门，城阙还可以登临瞭望。

按其所属建筑性质，分为城阙、宫阙、墓阙、祠庙阙。

明清彩画：造型和分类主要表现在梁、坊上。

常用的有和玺、旋子、苏式三大类。

和玺彩画是最高级的，仅用于宫殿，坛庙的主殿、堂、门。

旋子彩画在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广金琢墨石碾玉）。

苏式彩画一般用于住宅、园林。

(黄(或墨)线)1、抱鼓石是闽南传统民居建筑的主要组成部分和建筑工艺的精华之一，也是古代标志主人等级和身份地位的门庭装饰艺术品。

2、大多以抬梁式木架构体系建造，从立柱到梁枋都离不开木，而木料不能经久。

3、抱鼓石有着严格规定和等级区分。

4、抱鼓石一般由鼓身和须弥座组成，工匠们在这“鼓”上的装饰作起文章使内容更加丰富多彩。

象征：与门簪、门槛、门扇、门框一起产生古朴典雅的整体艺术装饰美感，有吉祥、祈福、避邪之象征。

并与建筑物相互辉映，和谐统一，起到门庭画龙点睛的作用，成为传统民居建筑中不可或缺的一部分。

1、规模宏大，规划严整2、建筑布局水平提高，建筑群处理愈趋注重突出主体建筑的空间组合；突出组群的纵深轴线；推进了宅院与林木山水环境的交融3、木构技术进入成熟阶段。

大体量建筑已不需要依赖夯土高台外包小型木构的方法来解决，已定型化；木构件的形式和用料已呈现规格化；斗拱结构机能被充分发挥4、砖石技术取得进一步发展，主要体现在砖石塔的演进5、建筑形象呈现雄浑、豪健的气质，从主体、单体到局部都显现有机联系唐代的建筑成就，对日本、朝鲜产生了不少影响唐长安的建筑形制，由隋代大兴城演变而来影响最深远的古代城市规划——抬梁式、穿斗式都已出现；斗拱的悬挑机能迅速发展36平方公里，三分之二是宫殿建筑，是中国古代最具盛名的都城，也是当时世界上最宏大、最繁华的国际性大都市。

在西汉200多年的历史中，这个城市一直是中国政治经济文化中国心。

汉代在运用在屋檐上加栏杆的方法这种木结构上，满足遮阳、避雨和凭栏眺望的要求。

各层栏檐和平坐有节奏地挑出和收进，使外观稳定又有变化，并产生虚实明暗的对比，创造中国阁楼的特殊风格，1.最早的四合院实例2.中轴对称，前堂后室，内外有别3.已使用瓦转三合土4.有排水陶管和卵石叠筑的暗沟硬山悬山歇山卷棚重檐风火山墙八角攒尖歇山顶)是庑殿顶和硬山顶的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角九脊顶保和殿中和殿太和殿1、占据最显要的地段，从总体的布局上体现了“择中立宫”的思想2、采用了宏大的规模。

占地72万平米，世界上现存最大的宫殿3、从布局来看采用了很严整的布局。

A 突出了中轴的空间序列，其中轴线是世界城市史上最长的一条中轴线。

B 采用了层层封闭的规划形象。

层层分隔产生了深远的空间。

C尺度的处理也很严谨，外朝空间是内廷的4倍，比例为9:5，象征”九五之尊”4、体现了一整套的礼制要求“择中立宫”“左祖右社”“前朝后寝”“三朝五门”5、运用了阴阳五行等象征手法6、)古国王时期昭赛尔金字塔(埃及第一个真正意义上的金字塔阶梯状七级)方锥形金字塔（开罗—吉萨金字塔群(哈夫拉金字塔居中胡夫金字塔之子)中国王时期石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。

新国王时期形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型：多立克(Doric)柱式柱身有20道墙。

爱奥尼(Ionic)柱式柱身有24道柱式迈锡尼文化—迈锡尼卫城狮子门卫城山门、雅典娜女神像、帕提农神庙（雅典娜神庙）、伊瑞克提翁神庙（运用女雕像）、胜利神庙、建筑特点：1 利用地形高低错落，顺应自然环境灵活布局；2 照顾各个角度采用周边式布局，考虑每个角度的画面效果；3 按朝圣祭祀路线组织空间；4 建筑与雕刻交替成为构图中心；5 多立克与爱奥尼两种柱式混用；6 单体建筑形体简单，群体丰富。

内部空间小、简单，外部空间大、复杂7 主次分明，对比和谐；8 步移景异——建筑设计的时空观。

如何巧妙利用地形的？建筑物的安排顺应地势，为了同事照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西北南三个边沿，供奉雅典娜的大庙帕提农从前在山顶中央，重建时移到南边，人工垫高它的地坪。

到了奴隶制时代建筑最高峰。

建筑技术：建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面，拱劵结构是罗马最大成就之一，种类有：筒拱交叉拱十字拱穹隆1 解决了拱劵结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了劵柱式2 解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分结构形式3 创造了拱劵与柱列的结合，将劵脚立在柱式檐部上的连续劵大的提高。

制在体育场馆一直沿用至今。

广场建筑：共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。

响。

凯旋门。

古罗马时期的一种大厅式建筑。

基督教合法后教堂的建筑以此为蓝本加以改造作为嫉妒教堂使用。

（通常是一座大型长方形建筑，里面有一开放式大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。

中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。

大多数的巴西利卡用木屋架，屋盖轻，所以支柱比较细，一般益复杂，在坛前增建一道横向空间，形成十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。

其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。

（罗马城外的圣：教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。

在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆拱”。

拜占庭式东正教堂的典型平面式正十字，称为“希腊十字”，帆拱结构解决了方形平面和圆形穹顶直接的衔接问题。

40个小窗洞，将天然光线引入教堂，使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，增加宗教气氛，而且也借助建筑的色彩语言，进一步的构造艺术氛围，大厅的门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙用白绿黑红等彩色大理石拼成，柱子用绿色，柱头用白色，某些地方镶金，圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。

这些缤纷的色彩交相辉映，既丰富多彩，富于变化，又和谐相处，统一于一个总体的意境：神圣、高贵、富有。

从而，有力的显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。

这座建筑业就当然成为了中世纪，乃至人类建筑史上璀璨夺目，光耀千秋的杰作。

10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式造型特征：承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。

建筑包括伊利主教堂比萨主教堂群11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

主要见于天主教堂。

主要由石头的骨架券和飞扶壁组成。

由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁等建筑形式，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。

装饰细部也都用尖券作主题，使建筑风格与结构手法形成有机整体。

结构特点：框架式骨架劵作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架劵共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大。

使用二圆心的尖拱、尖劵、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。

代表建筑：巴黎圣母院早期法) 亚眠主教堂法）索尔兹伯里主教堂鼎盛时英）科隆主教堂德) 米兰大教堂末期意)标志。

十字拱也称双圆尖心拱，由两个圆心画出的两条弧线相交而成建筑为求高耸，在其下加筑一个高高的鼓座，起统率整体的作用）建筑特征1 .群体布局完美：主体突出、关系明确、视线（距）良好，空间序列丰富，洋溢愉悦气氛2 .主体建筑肃穆、庄重而明朗，形体稳重而舒展，造型洗练，比例和谐，主次分明3 .成功运用对立统一的原则4. 装修精美、细致1 世俗建筑称为重要建筑活动2 建筑的新的面貌出现3 严谨的古典柱式成为控制建筑布局和构图的基本要素，讲求条理性、稳定感4 建筑师个人作风增强佛罗伦萨主教堂(欧洲文艺复兴的开端) 美狄奇——里卡尔迪府邸坦比哀多(文艺复兴盛期的开端) 圣彼得大教堂(法尔尼斯府邸劳伦斯图书馆(前楼梯米开朗琪罗) 是意大利文艺复兴时期的建筑代表1.炫耀财富，大量使用贵重材料，繁锁装饰，色彩鲜艳，珠光宝气2.追求新奇，标新立异，赋予建筑形体－空间以动感3.使用艺术综合，打破绘画、雕塑、建筑的界限4.采用非理性的组合，有时不顾构造逻辑，以取得反常效果5.趋向自然，建筑与自然结合6.追求欢乐气氛法国古典主义建筑（法国文艺复兴）代表性建筑卢佛宫东立面：勒·伏、勒勃·亨、克彼洛第一个完整体现古典主义各项原则的作品。