髹漆何以成器
漆器的原理
漆器的原理漆器是一种传统的中国工艺品，使用漆作为主要材料制作而成。
漆器的制作原理主要涉及到漆的提取、调配、施工和装饰等过程。
漆的提取是漆器制作的第一步。
漆是一种树胶，主要由漆树的樱花汁提取而成。
漆树是一种热带植物，主要分布在中国南方地区。
漆树通过划伤树皮，经历一系列的收获、提取和晾晒等过程，最终得到粘稠的漆脂。
提取的漆脂经过加工处理，去掉杂质，得到纯净的漆料。
漆的调配是漆器制作的关键环节。
漆料一般需要与其他材料进行调配，以达到适合施工和装饰的状态。
通常，漆料需要与砂粉、黏土、纸张等材料进行配合。
调配的目的是为了改变漆料的黏度、硬度、颜色和质地等特性，以满足不同的制作需求。
漆的施工是漆器制作的核心工艺。
漆器的施工主要包括底板、胎器、雕刻和涂漆等过程。
首先，制作底板和胎器，为后续的装饰工作提供基础。
通常采用木材或纸张作为底板，用模具制作出所需形状。
胎器是漆器的内部支撑结构，由木材或竹骨架构成。
然后，进行雕刻工作。
雕刻是漆器制作中最具技巧性的环节，需要经验丰富的雕刻师傅进行。
雕刻的目的是为了在漆器上创造出各种图案和纹样。
最后，涂漆。
涂漆是漆器制作的最后一步，被称为“上漆”。
上漆需要多次重复涂刷、晾干、打磨、再涂刷等过程，以获得光亮、平滑和耐用的表面。
漆的装饰是漆器制作中最具艺术性的部分。
漆器制作中的装饰主要包括描画和镶嵌等技法。
描画是用彩漆在漆器表面进行绘画，通过运用线条、色彩和纹饰等元素，表达出丰富的意境和主题。
镶嵌是将珍贵材料或其他艺术品与漆器结合，通过嵌入、点描和铺贴等手法，增添漆器的质感和视觉效果。
综上所述，漆器的制作原理主要包括漆的提取、调配、施工和装饰等过程。
漆器制作需要经验丰富的工匠，与漆的特性紧密结合，通过一系列复杂的工艺步骤，创造出具有独特韵味的漆器作品。
漆器不仅是一种实用的工艺品，更是中国文化的重要组成部分，代表了中华民族的智慧和创造力。
古典与奢华的完美融合——古代髹漆工艺和漆家具
古典与奢华的完美融合——古代髹漆工艺和漆家具当我们关注并热议明清硬木家具的时候，似乎冷落甚或遗忘了漆家具。
其实，漆家具不仅历史悠久，并发展为以高超的大漆髹饰技艺和名贵的装饰材料为特征的史上最名贵家具，堪称古典家具中的名门望族，不折不扣的贵族家具。
让我们穿越历史，去一睹髹漆工艺和漆家具在中华悠久文明史中那华彩的篇章。
最具中国特色的髹漆文化遗产考古发掘表明，在距今约7000年前新石器时代的淅江余姚河姆渡文化时期，我国先民就已经知道漆树汁液可以髹涂在器胎表面，以制作各种实用漆器。
漆液初为灰白色，氧化后成棕红色，干后呈黑褐色。
加入天然颜料可制作色漆，如黑漆加含铁矿物，栗黄色漆加石黄，朱红漆加银硃，紫色漆加银硃并兑点黑漆，等等。
红漆洒螺钿嵌琺瑯面五足香几，成交价434.71万元。
古代漆器按用途、材料和体量大致可分为两大类，即以小型为多见的漆器用品，有各种形状的盘、盒、奁、匣、碗、尊、盏托、瓶、壶等，以盘和盒的种类最为丰富。
体型较大的漆家具，随起居方式演变，发展为门类、品种极为齐全丰富的漆家具群体。
它们共同构成了中国历史悠久、独特灿烂的漆作文化。
在漆器发展的漫长岁月中，出现了丰富多彩的漆器品种和精湛巧妙的制作工艺。
春秋战国时期的彩绘漆器盛行，而秦汉时期已熟练制作金银扣漆器。
唐代是漆器发展的勃兴年代，主要有光素漆器、金银平脱漆器、嵌螺钿漆器和较大型的夹纻胎漆器等。
宋元时期漆器制作进入兴盛期，雕漆工艺已经成熟，目前所见最早的雕漆实物是宋代的作品，在江苏金坛、武进、沙洲和四川彭山墓葬中、福州市茶园山出土中，都有发现宋代剔犀漆器，有二、三种不同色层，俗称“云雕”。
明张应文《清秘藏》云：“宋人雕红漆器，多以金银为胎，妙在雕法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无敲裂痕。
所刻山水楼阁人物鸟兽，俨然若图画，为绝佳耳。
”黄花梨黑漆圈椅，成交价103.5万元。
明朝皇帝对漆器的制作十分重视，清代刘若愚《明宫史》记载，明内府衙门中专门设立了与漆作有关的御前作、内官监和御用监，使漆器制作业迅速发展。
中国古代髹漆工艺简史
中国古代髹漆工艺简史
中国古代的髹漆工艺源远流长，可以追溯到新石器时代。
在那个时期，人们就已经开始使用天然漆对木器进行涂饰。
随着时间的推移，髹漆工艺不断发展，至商代已经出现了比较成熟的漆器，如黑漆、朱漆等。
新石器时代至商周时期：早期的漆器主要是日常生活用具如碗、盘、杯等，以木胎为主，经过刮灰、上漆、打磨等工序制作而成。
在河南安阳殷墟遗址出土的大量商代漆器证明了当时髹漆工艺已相当成熟。
春秋战国时期：这一阶段的髹漆工艺有了显著进步，不仅漆器种类增多，装饰手法也更加丰富，包括镶嵌金银铜、螺钿、象牙等珍贵材料，并发展出雕漆、彩绘等技艺，纹饰精美复杂。
秦汉时期：秦朝统一六国后，髹漆工艺进一步推广普及，漆器制作技术达到新的高峰。
汉代漆器艺术成就突出，出现了脱胎漆器和夹纻胎漆器等新型工艺，图案设计既有写实风格也有浪漫主义色彩，同时开始使用戗金、描金等技法。
魏晋南北朝至唐宋时期：随着佛教文化的兴盛，这一时期的髹漆工艺广泛应用于佛像制作及宗教器具，同时还产生了大量的文房四宝类漆器，其装饰艺术日益精致细腻，表现出更高的审美追求。
明清两朝：明清时期是中国髹漆工艺发展的鼎盛期，此时的漆艺家们创造了众多名贵且独特的品种，如雕漆中的剔红、剔犀、款彩等；镶嵌类的百宝嵌；以及磨显出立体感的填漆等工艺。
此外，扬州、福州等地形成了具有地方特色的漆器产业。
总的来说，中国古代的髹漆工艺经历了漫长的发展历程，从新石器时代的简单涂饰到明清时期的华丽精美，每一步都凝聚着无数工匠的智慧和努力。
这些工艺的演进不仅丰富了人们的生活，也为我们留下了宝贵的文化遗产。
髹墨千文丹漆万华：中国漆器艺术
决策探索2018.5上官场微小说CULTURE 文化传统发现茶坊新书推荐大自然是人类造物取之不尽的源泉，先民以漆液制成华美漆器，服务于人们的生需要养，创造出举世公认的辉煌历史，在人类文化历史长河中，闪烁着中国漆器艺术的光彩和魅力。
漆器源流与文化“本元”特征自1978年浙江余姚河姆渡新石器时代遗址出土一件木质朱红漆碗，中国漆器被公认至少已有7000年的历史。
近一个世纪以来，考古发现的我国新石器时期遗址中，出土了大量漆器。
这些早期漆器，不仅让我们对于漆器的产生有了清晰的认识，更爬梳出其在中国文化史上所具有的重要意义。
漆，又称生漆或大漆，是漆树分泌出来的液汁，用于髹涂日用器物，使之坚固耐用。
中国是最早发现并使用漆液的国家，很早就大面积栽种漆树以供漆的生产和应用。
《周礼·地官司徒·载师》有言“唯其漆林之征，二十而五”，将漆作为征税用，44文/李立新髹墨千文丹漆万华中国漆器艺术：45决策探索2018.5上CULTURE文化传统表明商周时期，漆的生产已纳入国家财税之中。
据文献载，舜作食器，“斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上”。
禹作祭器，“墨染其外，而朱画其内”。
髹墨漆朱过的木器，不仅防腐、耐酸、耐热、耐用，而且美观。
从河姆渡漆碗可知，这种在漆液中调入朱色的做法，很早以前就已使用，而更早的做法应是单一用漆液髹涂木器。
与石器时代并行，我们相信人类还存在一个“木器时代”，如工具、用具、食具、盖屋等大量生活、生产必需器物均用木器制成，用漆液涂刷，一经干固即异常坚牢，由此可以推测，中国用漆有近万年的历史。
在太湖地区新石器晚期良渚文化遗址中，发现了用漆大面积涂饰的黑陶杯、罐，漆色呈赫黄或红色。
到商周时期，漆还用于涂刷皮革，并广泛用于车乘、弓矢和甲的涂饰，从最初的漆涂木器扩展到其他材质表面的髹饰，以及蚌壳、玉雕、镶嵌等综合材质的髹饰。
到秦汉三国时期，漆器工艺分工细致，品类繁多，彩绘、描金、雕漆、变涂等结合多种装饰手法，在绘画、雕塑未曾独立产生之前，扮演着文化艺术形态的综合性特征。
中国传统漆器的制作过程
中国传统漆器的制作过程
中国传统漆器的制作过程是一个复杂且需要极高技艺的工艺过程，主要包括以下几个步骤：
胎身制作：漆器的胎身一般分为木胎和脱胎，其中脱胎则以泥土、石膏等塑成胎坯。
制作胎身时，木材必须经过干燥处理以防止变形，而胎身的拼合处则要涂上“法漆”使其粘合。
采漆：每年三伏天，漆农用河蚌壳破开漆树皮，流出来的乳白色液体就是生漆。
制漆：采集到的生漆要经过过滤、沉淀等工序，制成大漆。
大漆有黑红两种颜色。
髹漆：至少需要5个红色层和5个黑色层组成，每层都要经过数十遍上漆来覆盖下方色层。
每遍上漆的厚度要一致，而且都要在恒温恒湿的地窨中用24小时氧化。
这个过程需要历经百余天，历经百遍涂漆，才能达到剔犀漆器工艺品需要的厚度。
这也是做漆器最复杂最关键的步骤。
描绘和雕刻：不是拿笔画画，而是用刀子雕刻纹饰，然后剔刻，即通过掀、挠等工艺步骤，使红黑相间的纹饰呈现在我们眼前。
推光：用老旧房子上的灰砖粉末细细打磨漆器剔犀工艺品的每一个角落，用适当的力度，上百次的打磨，才能抛光出灿烂的漆器剔犀工艺品。
甘而可：髹漆以成重器
甘而可：髹漆以成重器作者：***来源：《中华手工》2020年第04期小到漆艺界，大到工艺界，甘而可都是一个响当当的名字。
近些年，无论是大漆在人们日常生活中的广泛应用，还是中国漆器在日本逐渐增强的影响力，都与他不无关系。
质则人身精髹细琢下的文质彬彬人们看甘而可出品的漆器，多是被沉稳色调中隐藏的金边云斑深深吸引，越看越美，越是着迷。
懂一点工艺的人，会说：“这是犀皮漆，还有一种纹理类似的技艺，是波罗漆，犀皮难做。
”而真正的内行，除了看漆層形成的漆纹流动性外，更是被他设计创作的器型折服。
天球瓶、六方大瓶、八棱净瓶……这些是中国古代陶瓷器里的经典造型。
在历史上，以漆艺制作类似器型的物品极其少见，而更多使用在木胎制的圆盒、奁盒、家具等器物上，是具有一定装饰功能的保护涂层。
而甘而可所制作的大漆器物，多采用难度最高的脱胎夹纻技艺。
胎骨坚固轻巧，以浇铸工件的精度确保器型精准而曲直有度，并在坚而薄的口沿或底部讲究微妙变化，表现出对高雅审美境界的别致追求。
看似模仿历史，实质却大不同。
从设计开始，甘而可对漆器造型的线条就精益求精，尺寸会严格按照图纸标准精确执行。
即使做好胎骨，也要放置一段时间，反复审视直至完美，有时整个胎骨的制作时间要花半年甚至一年。
因此出自他手的器型转折处线条弧度优美、挺拔，口盖接缝处密实但恰到好处，从任意角度置放皆能轻盈和缓地垂落下来，并严丝合缝。
这些在工艺上的极致追求，离不开甘而可早期从事木工、模型工与雕刻工的经历，为他做漆器提供了有力支撑。
“其实我一生中的爱好不多，小时候喜欢写书法，也喜欢画画，也有体育锻炼的习惯，遗憾的是这些到最后都没有坚持下去。
但对于各种用手做的东西都非常喜欢，目前一切爱好都围绕着漆器，所有观察的事物、思考的问题都跟漆器有关。
”这些他口中没有坚持下去的爱好，其实也为如今的漆器创作打下了坚实基础。
做漆器需要十分重视细节处理，甘而可对漆器内部的精细打造也毫不含糊，从调灰、打磨、髹漆、抛光各个环节都进行了改良，极大的改进了漆器内部的光滑平整度，真正做到表里如一。
叹为观止的漆器工艺之髹饰工艺（一）
叹为观止的漆器工艺之髹饰工艺（一）髹饰是漆器制作中最为“精彩”的部分。
给器物髹漆、装饰犹如人们穿衣戴帽。
俗话说：“三分长相，七分打扮”，漆器锃亮的漆膜，五彩缤纷的纹饰，全依赖漆工高超的髹漆和装饰技艺。
战国以前，漆器制作没有严格的工种分工。
秦汉以后，分工逐渐细致汉代漆器上的铭文可以见到的漆工工种的名称有：素工、探工、上工、㳉工、画工、铜耳黄涂工等。
素工是制胎工，其余为髹饰工。
其中髹工、上工、上工、㳉工为髹漆工种，画工、铜耳黄涂工是装饰工种。
可见漆器的深饰是十分费时费工的。
髹工、上工、㳉工，实际是髹漆的三道工序。
髹工是第一道工序，即在器物胎体上打底漆；上工是在底漆的基础上进一步上漆，并且完成漆器的面漆。
关于㳉工的性质，有许多争论。
有人认为是雕工的可能性大，其任务不仅雕刻铭文和花纹，更主要是在漆器上精心刮磨，使其产生光泽。
也有人认为可能是指将刚髹漆的器物放到一间温度、湿度宜于漆膜快速干燥的室中去阴干的一道工序。
古代工匠很早就认识到把漆器放到荫室中荫干对漆膜质量的重安影响。
《史记·滑稽列传》记载，秦二世继位之时，很想用漆髹饰城墙。
其臣优认为，将城墙漆成光滑的表面敌人来犯，攻城不易，这本是个好主意。
但是，哪里有那么大的荫室将城墙阴干呢?可见，将刚漆好的漆器放到荫室中去阴干这道工序，在髹漆过程中是不可或缺的。
漆器最初产生之时，是人类为满足生活需要，对自然资源的一种自发的朴素的运用。
在长期的劳作实践中，古人日益将漆器的实用性与美观性有机地结合起来。
精美实用的漆器为历代统治者所推崇，这在客观上不断促进了漆器装饰工艺在材料的运用、技法的创新等方面，朝着新颖、贵重、精深的方向发展。
中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺
中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺漆器是中国古代的一项伟大发明。
一九七八年，考古工作者在距今七千年的浙江河姆渡新石器时代遗址中，发现了一只髹漆的木碗，这是我国也是世界上已知年代最早的漆器。
此后，随着社会生产力的发展，初生的漆工艺，像早晨初升的太阻，不断升起。
大约经过了五千年左右的蓬勃发展，从西汉初年开始，它如日中天，发射出最大的光和热，进入了中国漆工艺史上最灿烂辉煌的巅峰时代!一、汉代漆工艺昌盛繁荣的景象汉代是我国漆器灿烂辉煌的时代。
汉代文献中，有大量关于漆器繁荣的文字记载。
当时人们满怀激情地描述它，用世界上最美好的词句来歌颂它。
如司马迁的《史记》记载说，全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”，“漆于斗”，漆器已成为人们日常生活中的必需品；还出现了“陈、夏千亩漆”*这样大规模的商品生产基地。
张衡《南都赋》说：“其原野则有丝漆麻伫”e。
扬雄《兖州牧箴》也说：“草繇木条，漆丝缔絺生”，漆丝絺伫正是制造漆器的主要原料。
《史记?货殖列传》说：“山东多鱼盐漆丝声色。
”《盐铁论?本议》说：“陇蜀之丹漆旄羽”，“兖豫之漆丝缔之”，是全国著名的。
当时各地的公私漆器作坊，也如雨后春笋，层出不穷。
扬雄说蜀郡成都的漆器作坊，“雕镂扣器，百伎千工，其规模之大可以想见。
当时的器具，凡是可以漆制的，无不制成漆器。
人们普遍使用漆器。
《盐铁论．散不足》记载：“今富者银口黄耳，金罍玉钟；中者舒玉伫器，金错蜀杯。
”“良民文杯画案”，“涂屏错跗”，“采画丹漆”。
说富裕和小康人家，都大量使用高级漆器。
《盐铁论》说，汉代漆器乃“养生送终之具也”。
人们不仅生前大量使用漆器，赞美漆器，而且；死后还要用大量漆器殉葬。
半个世纪以来，我国考古工作者发掘了数以万计的汉墓。
发掘资料表明，汉墓随葬了大量漆器。
尤其是西汉墓，凡是能够保存漆器的中等规模以上的墓葬，其随葬品，许多是以漆器为主；那些不能够保存漆器的墓，除一部分墓的漆器全朽不留痕迹外，也还有相当一部分墓葬，残存大量漆皮和漆器痕迹，以及大量漆器的金属配件、玉石珠宝嵌件和装饰物。
漆器家具的髹（xiu）饰工艺知多少？
漆器家具的髹（xiu）饰工艺知多少？原创鲁班园 2019-09-22 08:43:00我国是最早使用漆的国家，智慧的先人把漆涂在家具表面，在防止家具腐朽的同时也起到装饰的作用。
有具有耐久性、防腐性、防潮性及装饰性等诸多优点，一直以来深受人们的喜爱。
古代漆器的髹饰传统工艺主要有八种，也称‘髹饰八法’，即髹涂、描绘、镶嵌、雕填、磨绘、彰髹、堆塑、雕漆八种技法，下面小编给大家简单介绍一下其中几种。
1、髹涂“髹”字的意思是：把漆涂在器物上。
髹涂之法是漆艺技法中最基础的方法，其他诸多技法也离不开髹涂。
髹涂技法分类：厚料髹涂、研磨髹涂、薄料髹涂、罩染髹涂。
髹涂工艺可以分为素髹和彩绘两种。
素髹的字面意思是以不加修饰之色来髹器物，所以其主要技法为单色髹漆。
彩绘是指在加工好的漆地上直接用彩色推光漆描绘花纹图案，不必再进行罩染、研磨、推光工序。
战国和汉代多用这种方法，后来为了使做出的家具更加炫目多彩，又增添了描金、晕金和金银彩绘等综合类技法。
2、镶嵌镶嵌是以各种天然玉石和螺钿、牛角、兽骨等为原料，以锼、磨、堆、铲、镂、雕等技法制成人物、花鸟、山水、楼台等浮雕，镶嵌于漆胎之上。
根据不同材料的特质，镶嵌可以分为金属镶嵌、螺钿镶嵌、骨石镶嵌、蛋壳镶嵌等，材质之美与漆色之美相辅相成，相得益彰。
3、雕填雕填工艺是在漆地表面镂刻出花纹后，用刀沿着花纹图案的轮廓刻划出阴线的纹理，有的在线内填彩漆并磨平;有的只上彩漆不填，使花纹凹下；雕填还有一种手法叫“戗金”，是髹涂色漆磨平后再刻线填金。
相比单纯的填漆来说，戗金能使整个画面更加丰满，色彩更加华美。
4、磨绘磨绘工艺是在完成中涂或上涂的漆胎上，先在漆面上撒上干漆粉、金银粉或描绘彩漆、贴上金银箔，使平滑的漆面变得凹凸不平，然后上色漆或透明漆，使得各种漆彩相互映衬、覆盖，变得模糊、混沌，然后经过研磨显出预埋于漆下的肌理，这类装饰方法具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故称之为“磨绘”。
漆器髹饰技艺历史溯源
19 | 科学之友漆器髹饰技艺历史溯源漆器髹饰技艺（绛州剔犀技艺），是雕漆工艺的一种，它用两种（一般为朱、黑二色）以上天然大漆（是指从漆树上采下来的漆液，也叫生漆、国漆）在一定的胎体上有规律、有层次地交替髹涂，漆层厚度累积达5～８ mm（一般需要髹漆百余道，历时4个月之久），然后用刀以45°角雕刻出回纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。
刀口上宽下窄，进刀深峻，棱面分明，线纹圆润，刀口断面可见交替往复的色漆层。
因刀口断面清晰，层层漆纹大都以回旋生动、流转自如的云纹回钩组成，取得了比纯色雕漆更富于变化的装饰效果，所以又被称作“云雕”，在日本称之为“屈伦”。
据史料记载，漆器髹饰技艺始于浙江，绛州艺人引进后，结合本地漆器特点精心研制，创造了具有北方特色的云雕漆器。
云雕漆器是采取漆、画、雕相结合的综合工艺技法，完全纯手工制作，以制作精巧、造工卓异取胜。
《中国书艺美术大辞林·地方传统工艺分布》上记载有“新绛‘云雕’”。
作为中国漆器文化遗产中颇为珍贵的一个种类，“云雕”这一传统手工艺始于唐代，历经宋、元、明、清4代的磨练，距今已有1 000多年的历史。
在明代宣德年间，达到第一个鼎盛时期，同时涌现出一批如张成、杨茂等著名的匠师，影响遍及江河流域；嘉庆年间，绛州名匠张凡娃结合本地特点加速发展，形成了具有北方特色的雕漆工艺，使这一特殊工艺才得以扎根发芽、流传至今。
现藏北京故宫博物院的云纹剔犀盘和安徽省物馆藏署名“张成造”的如意纹剔犀盒，就是这一时期的代表性作品。
云雕产品当时主要供宫廷使用，民间极为少见。
《山西通志》中也有同样的记载。
清朝末年，皇室衰败，战乱频发，宫廷艺人组织纷纷解散，流落民间，而当时的绛州正处于工商业的兴盛期，享有“南绛北代”的美称，并被誉为七十二行城，城内店铺林立，商贾云集。
在这种背景下，宫廷云雕艺人纷纷汇聚于此，重操旧业。
清末民初至20世纪30年代初，新绛已有王思恭、赵普元、薛仙基、王小虎等12家漆器作坊。
中国古代的油漆技术和漆器
中国古代的油漆技术和漆器自然科学史研究所潘吉星漆器和瓷器一样，同是我国古代劳动人民在化学工艺和工艺美术方面的重要发明。
漆器坚牢耐用，外表光泽美观，体质轻巧，不但广泛用于日常生活中，而且用于工业的各部门。
我国出口的具有民族风格的各种漆器，至今还受到各国的欢迎。
国产漆又名大漆，是我国原产的漆科木本植物漆树的一种生理分泌物，主要成分是漆酚。
从漆树上取出的漆汁中含有一些水分，称作生漆。
生漆在日光下边搅边晒脱水以后，就成了深色粘稠状的流体，称作熟漆。
我们现在知道，把漆液涂饰在各种器物表面以后，在它所含的漆酶或加热的作用下，漆汁中的漆酚发生化学作用，结果在器物表面形成薄膜，就是漆层。
如果在漆液中加入各种颜料或染料，就会形成彩色漆层，使漆器格外美观。
我国古代制漆器的时候，常常要在漆里掺人桐油等干性植物油。
在制造彩色漆器的时候，也用桐油和各种颜料或染料构成的抽彩加绘各种花纹图案。
因此形成我国具有独特民族风格的漆器工艺。
桐油是我国特产的应用得比较广的干性植物油。
它是从油桐树种子中榨出来的，主要成分是桐油酸C17H29·COOH。
我国古代很早就认识了桐油成膜的性能，并且把它和漆液合用，这在化学技术史上也是一个卓越的创举。
尽管漆器制造所依据的化学原理只是在本世纪才最终弄清，然而我国古代劳动人民早已不自觉地应用这种原理发明了漆器，认识到漆膜的性能和成膜的条件。
从文献记载上看，我国漆器起源于四千多年前的虞夏时期。
战国时期成书的《韩非子·十过篇》曾说：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，……流漆墨其上”，“舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内”。
《禹贡·夏书》更把漆列为贡品之一：“济河惟兖州，……厥贡漆丝。
”这就是说，在新石器时代晚期，氏族公社解体到奴隶社会兴起，我国就有了把漆用在食器、祭器上的记载了。
记载中说到的祭器墨外朱内，这是色漆的开端，后世的漆器也多是这样。
按漆液从漆树中自然分泌出以后，经日晒形成黑色发光的漆膜，是容易被观察到的。
我告诉你一个关于漆器的长！故！事！
我告诉你一个关于漆器的长！故！事！——关于漆器的历史——1、【孕育期】新石器时代是中国传统漆器史上的孕育期。
中国髹漆工艺发展的文化序列根植于新石器时代，它以人类的物质文明和文化发展为基础，与新石器的到来相伴相生。
“物有饰而后能享”，在原始器物上涂漆，最纯真的表现了漆器在满足人们低层次的需要后，实现了由实用向审美意识的转化。
一、漆的采集漆树属漆树科，落叶乔木，高达20米。
我国漆树分布广泛，秦巴山地和云贵高原为漆树分布集中的地区。
而在我国古代，漆树的分布更为广泛，贵州、四川、河南、湖南、湖北、江西、陕西、云南等地都曾分布着大面积的漆树。
漆树有乳汁，有毒性，同时也是漆器表面涂料的原材料。
漆树一般在生长八、九年之后便可以割取漆液，而在气候温暖湿润的南方地区，漆树生长四、五年之后也就可以割取漆液了。
漆，即是从漆树身上割取出来的一种液体，呈灰乳色，一般称为生漆或天然漆，俗称大漆。
这种液体的主要成分是漆酸、蛋白质淡气、胶质和水分。
生漆与空气接触后，即起化学反应表面呈赭色，干涸后变成褐黑色，非常坚固，并具有耐酸、耐热、耐磨和绝缘性等，还具有防腐蚀、防渗透、防潮和防霉等性能。
漆液因其自然粘性，最初可能被作为黏合剂使用。
而经过提炼加工，生漆可以配制出半透明漆、黑漆、透明漆和油光漆等，被人们涂在各种器物的表面，制成日常器具和工艺品，其中黑漆和朱漆为最基本色漆，最常用。
由于漆液有一种自然的黏性，最初可能只是把漆液当作黏合剂来使用。
在原始社会的不少陶器上，人们都发现了对漆液的如此利用。
同时先民们也很快掌握了对漆液进行提炼加工的技术。
简单地说，将提炼后的漆涂在各种器物的表面，制成日常器具和工艺品，就是人们所说的漆器。
史前的生漆采割技术，由于年代久远，已无从考证。
目前世界上所知最早的关于割漆的文字记载成书于公元前3世纪、曾任“漆园吏”的庄周所撰的《庄子·人世间》，书中记载孔子南游到楚国，楚狂接舆游其门曰：“桂可食，故伐之。
中国传统文化艺术赏析之漆器
彩绘虎座鸟架悬鼓 战国 鼓径38.4cm 通高86cm 1988年江陵棗林铺1号墓出土 湖北省江陵县博物馆藏 木胎，雕制，由两虎、两鸟、一鼓组成。两虎背向作昂首伏卧状，两鸟昂首分立于虎背 上(鸟腿插于虎背的榫眼中)，鸟尾以榫卯相连，圆形扁鼓由三个铜环用丝线连接于两鸟 之间。通体黑漆，并用红、黄漆彩绘花纹，两虎身绘斑纹，鸟绘羽毛纹，鼓框绘斜三角 云纹等图案。
波纹豆 春秋 口径13.8cm
高14.5cm
1988年当阳赵巷4号墓出土 湖北省宜昌博物馆藏 木胎，挖制辅以斫制。口微敛，浅盘， 短束柄，喇叭形座。豆盘内髹红漆，余均 髹黑漆，并用红、黄漆彩绘点纹、三角纹、 勾纹、变形窃曲纹、卷云纹、波纹等纹样。
窍曲纹簋 春秋 通高12cm 1988年当阳赵巷4号墓出土 湖北省宜昌博物馆藏 木胎，挖制为主，辅以斫制。由盖与器身组成，簋 身为敛口，鼓腹，圆底，圆圈足外侈较甚，肩上有 两个对称的牛形耳。器内髹红漆，器表髹黑漆，并 用红、黄漆绘水波纹、窃曲纹、变形窃曲纹、三角 纹、波纹、波浪条纹和勾纹等图案。
二、逐渐成熟的商西周漆器
夏、商、西周时代是中国传统漆器史上的萌芽期 人类文明的进步和文化的发展离不开技术的创新与 发明。人类生活方式的改变、技术系统的进步是驱动髹漆 工艺发展的原动力。青铜冶铸技术的产生与青铜器的实用， 人工漆林的种植与兴起，为漆器手工业的发展提供了坚实 的物质基础和技术条件。中国文明发祥之初出现的彩绘、 金银贴花、嵌玉石、蚌泡等漆器，表明独特的生漆文化艺 术语言体系已经初露端倪，而漆器种类的逐渐增多，器形 的繁复变化，不仅反映了人类生活方式的某些变化，也反 应了生产方式、工艺技术的某些进步，并最终使美丽的漆 器成为奢华的象征物。
战国漆器以木胎为主，并有陶胎、铜胎、皮胎、夹紵胎、竹胎、骨角胎，其中以厚重的木胎为 多，中期出现了夹紵胎和薄木胎的雏形，晚期加嵌金属的漆器增多，即扣器出现，成为了战国 漆器中的珍品。皮胎漆器主要有漆盾和漆甲，竹胎漆器主要有漆卮。在制作工艺方面，因质料 与器形的不同而采用不同的制作方法。铜、陶、骨、角等胎骨的漆器，是在器物上髹漆，有的 再漆绘花纹。木胎漆器的制作过程，往往是三种方法并存的，战国中期的漆器与金工相结合， 即多在木胎制成后安上铜环、铜蹄足、铜铺首衔环等青铜构件，然后髹上漆，再描绘各种花纹 图案。战国晚期，又出现了铜扣器的新工艺，即在樽、卮等漆器外，用青铜制作的箍加固。木 胎制漆主要有斫制、挖制、卷制和雕刻四种，有的一件器物同时使用几种方法。有的漆器上还 发现了一些刀刻、烙印的文字，是工业作坊、漆工艺或者漆工匠姓名的标志，是战国漆器制造 业发达的标志。
“美”与“用”：汉代漆艺的双翼
“美”与“用”：汉代漆艺的双翼摘要：“漆器是漆的器物。
是器即为家用；不能实用，何以称器？”汉代漆艺正是以实用为准则同时在符合当时审美标准的前提下制作出大批精美实用的漆器。
“美”与“用”作为汉代漆工艺的双翼，在那个时代突显了漆器独特的魅力，毫无疑问在漆工艺史上是浓墨重彩的。
而这笔丰富的艺术遗产也为当下漆工艺的发展带来新的启示。
关键词：汉代漆器；漆艺；审美；实用0引言中国是漆器的发明国。
以天然漆制作的漆器漆膜坚韧光滑，经久耐用。
天然漆的原料取自漆树，为一种多年生长落叶乔木，是我国的特产，在甘肃南部至山东以南的广大地域内都有生长。
古代先民掌握漆的性质并利用它制作简易器皿和装饰的历史可追溯7000年前的新石器时代。
1978年，浙江余姚河姆渡遗址中出土有一件内外均髹以朱漆的木碗即是明证。
由此可见，中国的祖先至少在新石器时代晚期就已经能够制造漆器，到商代漆器制作工艺已经达到了较高水平，并发明了在漆器上镶嵌蚌壳的工艺。
战国时期的漆器工艺，是中国漆器史上一次突飞猛进的发展阶段，尤其在南方的楚国，随着青铜器的渐衰，冶铁技术和铁器的广泛使用，手工业和商业的发展，为漆器的蓬勃发展提供了契机。
其产量之多，工艺之精，品种之繁，样式之新颖，髹饰之绚丽灿烂都是前所未有的。
秦代的漆器在继承战国遗风的同时加以改进，扩大了生产，并开始注重器物的实用功能。
到了汉代，漆器已基本上取代青铜器占据了人们日常生活用具的绝大部分。
在重视功能的同时美观也不容忽视，“美”与“用”并重的漆器走进人们的生活，成为了当时的生活必需品，漆工艺也是在这时如日中天，发射出最大的光和热，进入了中国漆工艺历史上最灿烂辉煌的巅峰时代！本文将以汉代漆工艺为研究对象，重点分析此时漆器的“美”与“用”，即“美观”与“实用”并着重的汉代漆工艺。
1汉代漆艺：“美”在我国古代漆器工艺史上，经过漫长的发展历程，秦汉时期的漆器工艺处于繁荣发展时期，在各个方面都有较大的发展。
秦始皇于公元前221年统一六国，建立我国历史上第一个封建专制的中央集权国家。
中国 大漆“髹”的是古人智慧
然漆来髹涂器物。
影响。对比之下，中国似乎正处于这一“轮回”的中心。
数千年来，经过历代漆艺人的努力，中国积淀了悠久
在漆艺漫长的发展过程中，东方漆艺经由各种渠道传
而辉煌的漆艺史。从跨湖桥文化的漆弓到汉代的漆绘，从 至美、德、法及西班牙等国，在与西方文化的交融碰撞中，
唐代的螺钿镶嵌到宋代的一色髹漆器，从元代的雕漆到 在造型、材料、装饰等方面均出现了新的表现，呈现出多
能性。
当代，中国、日本、韩国与泰国、缅甸、越南等国都将
漆艺作为一种独立的艺术门类，使其得以全面发展。中国
的漆艺创作将技法与艺术充分融合，体现了天人合一的哲
东晋时制作的彩绘宴乐图漆盘。
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明清的百宝嵌，历朝历代都拥有颇具时代代表性的精湛工 元发展的态势。
艺，并形成各自独特的风格特征，为我们留下丰富而宝贵
近年来，中、日、韩三国纷纷举办各类大型漆艺展览
的漆文化遗产。
与论坛，不仅促进了各国之间漆艺文化的交流与合作，也
中国传统漆艺主要以器用为主，从气势恢宏的髹漆殿 吸引了社会各界及西方的关注和支持，从而推动世界漆艺
防酸防腐等特点，至今尚未发现任何化学溶剂能够溶解和 皆是从我国传入，但经过这么多年发展，他们在这方面已
腐蚀天然漆的漆膜，这是其他任何合成漆无法比拟和替代 经走在我们前面，并反过来促进我国漆艺的共同发展。而
的。正是由于其优异的特性，我国早在数千年前就使用天 反观在中国发展迅速的漆画，它却是得益于越南磨漆画的
专 题
48
中国
大 漆 『 髹 』 的 是 古 人 智 慧
郭
小
一
制
作
文 · 图
髹漆：传统家具之魂
髹漆：传统家具之魂雕填戗金彩绘捧盒灵魂对于事物来说极其重要，如果一件家具有了灵魂，那它的价值一定能体现得淋漓尽致。
中国有一种传统家具，从诞生之日起，其灵魂就注定其身价不菲。
那就是髹漆技艺与中国传统家具的结合。
古老工艺髹漆出自皇家漆器在中国有七八千年的历史，据考古发现，早在新石器时代的古墓中，中国就已出现漆器。
制作漆器的技艺被称为髹漆，经过几千年的发展，髹漆出现很多门类，成书于明朝隆庆年间的《髹饰录》中记载了门类繁多的髹漆技艺。
其中彩绘雕填戗金漆器是传统漆器的重要门类，已有几千年历史。
漆器离不开天然的大漆，也离不开漆器工匠，北京曾是重要的漆器产区，元代的“油漆局”、明代的“果园厂”、清代宫廷造办处的“漆作”都是专门制作漆器的皇家作坊。
这些皇家的漆器制作作坊，集中了当时最为优秀的髹漆匠人，他们制作了大量的漆器家具，大到龙椅、龙榻，小到捧盒，都有雕填戗金漆器的影子。
填漆与填漆戗金是两种不同的漆工做法。
填漆即填彩漆，做法是先在漆地上阴刻花纹图案，然后在花纹内填入色漆，窨干后经研磨，使花纹与漆面齐平。
戗金是在漆地上用刀刻或锥画出纤细的花纹，然后在阴线内打金胶，将金箔或金粉、银粉贴上去。
填漆戗金是在一器之上，把填漆与戗金两种工艺结合在一起的漆工做法，即先做填漆，之后沿着花纹轮廓用刀刻出阴线的纹路和花纹的纹理，在阴线内打金胶，粘金箔或银箔，使填漆花纹具有金色或银色的边框和纹理，亦即“戗金细钩填漆”。
关于填漆与戗金工艺，《髹饰录》中记载：“填漆，即填彩漆也”；“枪金，枪或作戗，或作创，一名镂金，戗银，朱地黑质共可饰……物像细钩之间，一一刷划丝为妙。
”这是一种料贵费时的技艺，即便在皇家，对待雕填戗金技艺也与其他的髹漆技艺有很大区别。
也正因为此种技艺的难度大、材料珍贵，所以当与家具制作结合在一起后，家具的身价即刻提高了很多。
北京金漆镶嵌厂建成晚清之时，国势已趋于衰微，宫廷难以养活大量的工匠，其中很多皇家髹漆工匠流落到民间，开设了漆器民间作坊，这些漆器作坊通过和宫里的太监拉关系，依旧以为宫廷服务为主，据史料记载，清朝光绪年间就曾招民间作坊中的髹漆工匠来宫里修理漆器；清朝灭亡后，宫廷造办处也随之消失，“漆作”中有一部分工匠为了生存在民间开设了金漆镶嵌作坊。
汉代漆器：繁琐而复杂的工艺
汉代漆器：繁琐而复杂的工艺汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。
汉代的髹漆器物，包括鼎、壶、钫、樽、盂、卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。
兵器架另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。
汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。
漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。
我国用漆，是历史最悠久的国家，据战国文献就有舜作黑漆食器，禹作祭器内髹朱漆的记载。
彩绘漆盂继秦代暴政，被农民起义推翻，代之而起的西汉，为了巩固统治政权，实行了“休养生息“的政策，人民能够安定地从事劳动，社会经济文化得到了高度的发展。
漆绘云纹匕轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪门生活用具中占着重要的地位，它进一步取代了青铜器，使用范围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆器工艺，不惜财力人力，把它装饰的更为华贵。
漆器主要有木胎和夹胎两种。
也有少数为竹胎。
木胎的制法有轮旋、割削和剜凿、卷制3种，不同器形分别采用不同的方法。
云纹漆案夹胎是先用木头或泥土制成器型，作为内模，然后用多层麻布或缯帛附于内模上，逐层涂漆，干实以后，去掉内模，便剩下麻布或缯帛的夹胎，这便是所谓“脱胎法”。
漆器上施花纹，有下列几种方法：1.漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮，不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。
2.油彩：用油汁（可能是桐油）调颜料，绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年久老化，易于脱落。
云纹漆鼎3.针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”;有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金银错的花纹效果。
4.金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似“金银平脱”的效果。
纹样的特点是细致而流利。
中国古代髹漆家俱简介兼论起居文化的形成
中国古代髹漆家俱简介兼论起居文化的形成图一图二图三开栏的话<<<我刊在2012年第9期中，为髹漆家具做了一期封面故事。
但髹漆家具从出生至今已经存在几千年，它身上隐藏着无数中国文化，值得家具收藏者去挖掘，而不是小编三两篇文字能说得清楚，说得明白的。
为此，我们找到专门收藏、研究髹漆家具的收藏者——郑克峰，在本刊开辟“髹漆之美”专栏，和大家一起来探析“髹漆家具”的历史、文化价值等等髹漆家具上的秘密。
核心提示1：古人用漆，最初是借重其光泽，后来才发现其薄膜有增加木器耐用性的功能，因此大量施用于木器。
所以漆器业的发展与木器业有密切的关系。
核心提示2：骨古文中的“贮”字，即形象如由一根绳子吊起来的框架结构的木箱，里面存放着贝壳。
所以在商代，我们就已有使用箱柜。
核心提示3：中国古代在战国时期即公元前B.C.480年，即已开始大量制作生产木制髹漆家俱了。
中国古代髹漆家俱简介，兼起居文化的形成 (上)文、图/特约撰稿郑克峰作者简介：郑克峰，美轮运输公司总经理，个人及公司从事中国古代家具收藏与研究约20余年，收藏家具以具有历史、文化价值的髹漆家具为主。
中国古代髹漆家具，大致说来就是以漆器制作方法而生产出来的家具。
我们经常说，在迄今7,000年的浙江余姚河姆渡遗址，就已见以榫卯及企口结构的技术来加强木制干栏式住宅房屋的牢固程度。
其实与此同时，河姆渡文化也已产生了最早的原始漆器。
但从学术的保守意义上我们通常会说，中国古代在5,500年就已开始有用自然漆涂绘器物以及家具了。
战国前漆器、髹漆家具历史事件现在我们根据查找到的一些文献著作，按时间排序，从新石器时历经夏，商，周至春秋战国，即公元前B.C.221年以前的约4,000余年的跨度内，罗列了一下有关中国漆器及漆器家具的发生发展，大约有一下几个重要事件：1、余姚河姆渡文化历史时代：新石器时代，约公元前B.C.10，000年-B.C.4,000年。
大事记：距今约7,000年前的浙江余姚河姆渡文化已出现漆器。
漆与器之交融，古与今之承接
漆与器之交融，古与今之承接漆，古字为“桼”，属象形文字上为“木”，下为“水”而中间左右各一撇则代表在漆树上划刀的痕迹漆液顺着刀口流出，为天然生漆生漆又叫国漆、大漆有别于现代的化工涂料生漆是一种天然、无毒、环保的材料而智慧的国人祖先在发现了生漆之后便将其广泛地运用在各种生活器皿之上将原本的日用品升华成了艺术品“漆之为用也，始于书竹简而舜作食器，黑漆之禹作祭器，黑漆其外，朱画其内”这一历史记载印证了我国是世界上发现和使用大漆最早的国家而与漆进行结合的胎体种类并不单一木胎、竹胎、陶胎、金属胎等均可以作为底胎目前国内多为木胎、金属胎与陶胎△朱漆木碗（木胎）△云纹漆鼎（金属胎）△黑漆描金菊花壶（陶胎）下面再来简单说说大漆的几大工艺技法No.1 描金在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法描金在黑漆地上为最常见其次是朱色地或紫色地也有把描金称做“描金银漆装饰法”No.2 填漆《遵生八笺》：“宣德有填漆器皿以五彩稠漆堆成花色，磨平如画”填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为“填漆”No.3 螺钿亦作'螺填'、'螺甸'是将贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象后嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法No.4 金银平脱将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上待干燥后全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹使花纹与漆底达到同样平度再加推光则成为精美的平脱漆器No.5 雕漆在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法我国雕漆始于唐代历史上以元代嘉兴西塘的最为著名现代主要产地有北京、扬州、天水、徽州等雕漆大多用鲜明的朱漆故又名“剔红”雕漆常以木灰、金属为胎，用漆堆上少则八九十层，多达一二百层是待半干时描上画稿，施加雕刻的一种髹饰技法一般以锦纹为地，花纹隐起精丽华美而富有庄重感No.6 斑漆斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法古时用它作为车乘的装饰此法因系用两种以上色漆互相交错，呈现各种花纹犹如动植物上面的斑纹而得名No.7 戗金器物上既涂以漆，等干固后，再以针刻刺图样然后用金屑撒于罅中使之平，称为戗金撒银屑的，称为戗银据说戗本古创字，俗读锵去声是器物上饰金的方法古人有云：生漆净如油，宝光照人头摇起虎斑色，提起钓鱼钩入木三分厚，光泽永长留大漆这门历经千年的工艺，是有生命感的每一件刚完成的作品，宛如初生的婴儿每一层漆都有一种不同的“苏醒”状态时光穿梭，让每一件漆器都能历久弥新始终焕发出永不衰竭的独特魅力来源：琅沐创意年代。
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髹漆何以成器
Yangzhou is a famous city with profound culture where various traditional crafts and techniques are thriving and flourishing. The lacquerware is one of the outstanding representatives. The history of ware can be tracked back to the Warring States Period，2400 years ago. Yangzhou is also the prominent lacquerware products area and honored as the four famous brands together with Pingyao，Fuzhou and Chengdu. In 2006，Yangzhou lacquerware was enrolled in the national intangible cultural heritages list.
扬州是一座有着深厚人文底蕴的城市，而扬州漆器就是这最具人文魅力的基因。
自古就有髹漆成器之说。
漆，漆树伤口流出的树脂；髹，以漆漆物之意。
髹漆成器，就是把树漆涂抹在器物表面所制成的日常器具及工艺品。
扬州漆器起源于战国，距今已有2400多年的历史，扬州自古以来就是中国漆器的重点产区。
与平遥推光漆器、福州脱胎漆器、成都卤漆漆器并称为“中国四大漆器”。
2006年，扬州漆器被列入国家级非物质文化遗产保护名录，成为“扬州工”最杰出的代表。
“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，在古人眼中，扬州就是当代人眼中的纽约，是全世界的“富人区”。
以个园、何园、卢氏老宅为代表的盐商官邸，见证了扬州昔日的富庶。
想了解扬州漆器得先了解扬州的历史，而说扬州，京杭运河是不得不说的话题。
京杭运河造就了扬州昔日的繁华，而繁华的扬州孕育了无数富有的盐商，扬州漆器正是扬州盐商强大经济实力上的衍生物。
当富有的盐商开始附庸风雅后，扬州漆器很早就不再作为日常用品，而是作为一种奢侈品，成为彰显个人地位的器物。
东圈门老街的尽头，是东关古渡。
这古老的渡口，见证了世界漆器发展史的一个重要时刻。
唐天宝十二年（公元753年），扬州大明寺住持鉴真东渡日本，携带物品中最贵重的就是漆盒、漆盘等几十件漆器。
正是这些漆器对日本漆器发展产生了不可估量的影响。
世人只知china是指陶瓷，用来借指中国，但鲜有人知道japan是指漆器，是日本的代名。
如今名扬天下的日本漆器就从这里发仞。
别看这东圈门老街又狭又破败，但在清朝，这里却是全国首屈一指的商业街。
中国第一家化妆品企业“谢馥春”便是清道光十年（公元1830年）成立于此。
1915年因为荣获巴拿马万博会银奖而成为世界品牌。
“谢馥春”是扬州的骄
傲，可少为人知的是，这一年与“谢馥春”一起在巴拿马万博会夺银、成就生前身后名的，还有一家名为“梁福盛”的漆号。
时间要回溯到清同治七年（公元1868年），那时上海已经开埠，扬州全国商业中心的地位已经拱手让人。
在扬州盐务衰败、盐商纷纷出走、漆器失去最大买主的时候，偏偏有个名叫梁友善的“玩主”对漆器痴心不改，创立“梁福盛”，以“仿古”和“漆玩”招徕顾客，在漆号林立的扬州专心做细分市场，最终打出了品牌，成为当时与福建沈绍安漆号并立的漆号翘楚，成就了“南沈北梁”之名。
为祝贺慈禧60
寿辰，两江总督端方特地请“梁福盛”定制了一堂花鸟屏风。
到上世纪30年代，“梁福盛”漆号传到“漆二代”梁体才手上时，正值津浦铁路筑成，上海一跃而为东南大都会，扬州因为和铁路失之交臂成为破落户。
扬州漆号纷纷“泽富而栖”，但是梁体才却对扬州不离不弃，以扬州为生产基地、上海为中转站，通过上海把“梁福盛”漆器销往国内外。
“梁福盛”进入鼎盛时期，年销量达二三万件――在全国人民都主张“西化”时，“梁福盛”在西方掀起旋风，让扬州漆器成为中国工艺品的代名词。
然而，“梁福盛”也没有逃过“富不过三代”的命运，梁体才去世后，其子梁国庆继承家业，只有守成，没有创新，最终梁福盛作坊的规模以数百人渐减至几十人。
至1948年，
“梁福盛”在和其他漆号的竞争中败下阵来，关门大吉。
扬州漆器博大精深，除了点螺工艺外，还有雕漆、雕漆嵌玉、刻漆、平磨螺钿、彩绘（雕填）、骨石镶嵌、楠木雕漆砂砚、磨漆画制作等八大类。
很多漆器艺人穷其一生都不能精通一种，而每一种漆器工艺都能炉火纯青的，便是大师了。
漆器制作分为创意设计、胚件制作、雕刻工艺三大工序，每一个大工序又分为若干小工序。
创意设计在漆器工艺过程中属于“顶层设计”。
一件漆器作品的格调高低，在创意设计时就已经成型。
创意设计就如同写文章的构思，一件作品成功与否设计很重要。
确定选题，就是确定作品的基调，而漆器作品好的选题，一定要充分体现中国文化艺术形为表、意为趣、神为魂的审美观。
当然，只有好的选题是远远不够的，要在雕漆上展示的图像先在画稿上展现出来，需要有强大的绘画功底；而使之最终成型的漆器工艺，更是决定作品的成功与否、价值高低。
（责编李馨）。