建筑手绘基础(重新排版)
建筑方案设计作图手绘技巧
建筑方案设计作图手绘技巧一、准备工作在进行建筑方案设计作图之前,设计师首先要对建筑方案有一个清晰的理解,并确定好设计的风格、构思和主题。
同时,设计师还要准备好所需要的作图工具,如铅笔、橡皮、直尺、量角器、颜色笔等。
二、草图阶段在进行建筑方案设计作图时,设计师通常会先进行草图阶段的设计。
在草图阶段,设计师可以随意地进行创意发散,尝试各种不同的设计方向和构思。
可以用铅笔和橡皮随意地在纸上勾勒出自己的想法,不必拘泥于细节或比例。
这个阶段的草图不仅可以帮助设计师快速表达出自己的设计理念,还可以帮助设计师找到最符合项目需求的设计方案。
三、平面图与立面图在确定好设计方向后,设计师可以开始绘制平面图和立面图。
在绘制平面图时,设计师可以先用直尺和量角器绘制出建筑的基本布局,包括建筑的外形和内部空间分布。
可以用不同的线条和颜色区分不同的功能区域或空间。
在绘制立面图时,设计师可以通过线条的粗细和不同的灰度表现出建筑的高度和立面的特点。
可以利用斜线、点线和实线等不同的技巧表现出建筑的质感和立体感。
四、透视图与效果图在完成平面图和立面图后,设计师可以绘制透视图和效果图。
透视图是建筑方案设计作图中的一个重要环节,通过透视图可以表现出建筑在空间中的立体感。
可以用一点透视、双点透视或三点透视等不同的透视技巧表现出建筑的外观和空间感。
效果图是建筑方案设计作图的最后一个环节,通过效果图可以使客户更直观地看到设计的效果。
可以通过添加一些细节和色彩来丰富建筑的表现力,展示出设计的美感和氛围。
五、技巧与经验建筑方案设计作图是一个需要耐心和技巧的过程。
设计师可以通过不断的练习和实践来提高自己的手绘技巧。
可以参考一些优秀的建筑手绘作品,向其他设计师请教,多参加一些建筑设计比赛或展览等活动来积累经验和提高技术水平。
同时,设计师还可以利用数字化工具如CAD、SketchUp等来辅助手绘,提高作图的效率和质量。
总之,建筑方案设计作图是建筑设计师在设计过程中重要的一个环节,通过手绘技巧可以更好地表达设计理念和想法,展示设计的美感和氛围。
建筑简笔画PPT47页14446
重要,它决定整幅画的构图视向及其他内容。 32
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• 3.合理构图:按构图规律,安排景物的透视 图远、中、近的位置及层次。
•
4.画好主要景色:一般来说,把主要景
色画好是重点。主要景物(房屋、桥梁、前景树
等是主要的)应安排在显眼的位置上,不宜太远、
太偏。
•
作画时要注意物体的外形、高低、宽窄、
•
(3)物象应近长远短。与视平线平行的同
样长短的物体,因远近的位置不同,在视觉上感
觉愈来愈短,但始终与视平线保持平行关系。31
• (4)物象应近稀远密。因远近的位置不同, 距离相等的物体在视觉上感觉愈远愈密。
• (二)画法与步骤
•
大自然辽阔、复杂、多变,可入画的内
容广泛、丰富、多样。整体地观察和作画是需要
•
2.构图:构图是风景简笔画成败的第
一个因素,是表达绘画意境和主题的基本手段之
一。在构图上需要进行组合、裁剪、取舍、搬家
等,夸大某一些部分,削弱或去掉另一部分。
•
画面中,形与线的组织、均衡与节奏都
要认真考虑。构图的形式主要有三种:
•
(l)三角形构图法。三角形给人以稳定、
平静、完整的感觉,是最常见的构图形式 。 27
建筑的结构主要有房体、屋顶、门窗、墙饰组成 在建筑手法上也迥然不同。
致。 通常我们在画这些物体时先构画大块的形块结构,
• 建筑画中涉及的单 体可分为主体和配 景两大类。
• (1)主体 • ①建筑的表现。建
筑风格多样,有简 洁的现代建筑、样 式复杂的古典建筑 、极具民族特点的 地域建筑等。因此 ,需要运用不同表 现手法,注意突出 建筑主体多层次的 体量关系。
建筑手绘技法-手绘基础
第 01 章 手绘基础目录/Contents1.1 绘图工具1.2 线条1.3 体块1.4 光影1.5 临摹1.6 本章练习1.1 绘画工具“工欲善其事必先利其器。
”绘画时,工具的选取特别重要,它们的好坏直接影响绘画者的心情和画面的表现。
工具的选取不在于贵贱,在于适合自己。
另外就是调节好心情和调整好周边的环境,情绪不要被周围的环境所影响。
4草图纸(速写纸)复印纸(70g)A3速写板进口复印纸(80g)绘画姿势很多学生在开始绘画时,经常因以前的坐姿不正确而出现问题,好的坐姿习惯可以让我们少走很多弯路。
下面就介绍正确的绘画姿势。
1.2 线条线条是手绘中最基本的构成元素,绘制线条的熟练程度决定了整张图的效果,同时又不能把线条看得太重要,在透视、构图、比例各方面成熟的基础上,好的线条可以锦上添花。
线条需要长时间的练习才能出效果。
1.2.1 错误线条01 飘线:有头无尾,不肯定,在画面中是不允许出现的。
02 实线:运笔慢而匀速,线条没有变化,粗细一样。
03 回线:运笔快结束时回了一点,显得犹豫不决。
04 断线:不自信,一段线条由若干短线段组成,既不连贯又烦琐。
05 重复线:由于一条线画错了,再重复画的线。
一般不要超过两条,不然感觉像描边一样。
06 交接线:出现在结构交接的地方。
第一种是刚刚交接上,这种画法显得匠气;第二种明显没有交接上,造成结构模糊。
07 循环线:画地面、水面投影时经常会出现这种错误。
这种线会造 成画面下坠,同时画面还有伸缩不稳定性。
08 网格线:在空间排线中尽量不要用这种排线方式,会造成空间混乱的感觉。
09 排线方式:体块排线一定要头尾与结构线对齐,不然会给人感觉画面中有很多的废线,同时还感觉画面乱,更不能使用排线及循环线,如果想让体块有变化,那么排线也要有变化。
提示线条不是画面中最重要的,它必须依附透视、构图等因素才能体现它的作用。
线条需要长时间的训练方能有大的进步。
1.2.2 握笔运笔下面介绍画线条时握笔、运笔要注意的问题。
建筑方案分析图手绘步骤
建筑方案分析图手绘步骤建筑方案分析图手绘步骤是指在设计建筑方案时,通过手绘的方式将方案进行图示化分析的过程。
这个过程可以帮助设计师更好地理解和评估方案的各个要素,并有效地传达设计意图。
下面将详细介绍建筑方案分析图手绘的具体步骤。
第一步:收集资料和准备工具在进行建筑方案分析图手绘之前,首先需要收集设计方案的相关资料,例如设计图纸、设计要求和设计思路等。
同时,需要准备好各种绘图工具,包括铅笔、直尺、三角板、曲线尺、橡皮擦、绘图纸等。
确保这些工具的质量良好,并保持清洁和整洁。
第二步:理清设计思路和要点在开始手绘建筑方案分析图之前,需要仔细研读设计方案的要求和思路,理解设计师的设计意图和重点。
同时,也需要理清方案中各个要素之间的关系和相互作用,如建筑整体布局、空间分配和材料选择等。
只有充分理解设计思路和要点,才能准确地表达出来。
第三步:绘制基本框架和比例尺在绘制建筑方案分析图之前,需要先绘制出基本的框架和比例尺。
使用直尺和三角板绘制出方案的主要轴线和比例尺,确保绘制的线条直观清晰,同时也要符合实际尺度。
这个步骤的目的是为了给后续的绘制提供参考和准确度。
第四步:绘制建筑的整体轮廓和外观在绘制建筑方案分析图的过程中,首先要着重绘制建筑的整体轮廓和外观。
使用铅笔和曲线尺等工具,根据设计方案的要求和思路,绘制出建筑物的外形轮廓,包括建筑物的长度、高度、宽度和屋顶等。
在绘制的过程中,可以参考设计方案的图纸和效果图进行绘制。
第五步:绘制建筑的内部空间和功能布局在绘制建筑方案分析图的过程中,接下来要绘制建筑的内部空间和功能布局。
根据设计方案的要求和思路,使用曲线尺和直尺等工具,绘制出建筑物内部的平面布局和空间划分。
包括房间的位置、大小和功能等。
同时,还可以绘制出建筑物的出入口、楼梯和通道等必要的构造要素。
第六步:添加细节和装饰在绘制建筑方案分析图的过程中,最后一步是添加建筑物的细节和装饰。
包括绘制窗户、门、墙面装饰和屋顶结构等。
手绘建筑图
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手绘Hale Waihona Puke 筑图■室内透视角度的不当选择
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■透视角度的选择
手绘建筑图
VP
HL
VP
HL
GL SP
■视距选择
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GL
SP 手绘建筑图
VP2
VP2
S1
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VP2
S2
S3
■建筑物视点左右的选择
VP1
S1点透视
VP1 S2点透视
VP1 S3点透视
手绘建筑图
G
■利用对角线延续透视面
手绘建筑图
3rew
演讲完毕,谢谢听讲!
再见,see you again
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2020/11/19
手绘建筑图
手绘建筑图
A' A''
B' B''
C'' C'
D'' D'
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VP1
第三步
A B HL C D
第三步
手绘建筑图
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A'' B''
VP1 C'' D''
第四步
A B HL C D
手绘建筑图
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VP1
HL
第五步
■二点透视简易画法
手绘建筑图
三、透视中的技巧
●分割与延续 ●圆形的透视
手绘建筑图
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2020/11/19
手绘建筑图
二、一点透视
平面图
PP
实用干货建筑设计手绘表现技法
实用干货建筑设计手绘表现技法大家好呀今天来说一说建筑设计手绘设计师用绘图板画的画出了水彩的感觉颜色用得很好,透气感很强画风清晰简明又不失内容以上的建筑设计图偏向观赏性下面给大家带来相对实用性的建筑手绘设计师先来讨论铅笔打不打底稿的问题设计师给的建议是初学者打底稿设计师画熟练了基本不打底稿直接用钢笔或者针管笔勾其实这样做开始是很难的尤其是对于造型基础薄弱的学生而言其次,习惯打铅笔稿之后每当绘画的时候会有一种依赖感生怕哪里画的不好摆脱铅笔稿的方法是从简单的单体开始画然后递增难度,相应的放慢点速度熟练之后在追求速度没有规定不能打铅笔稿也没有规定一定要打铅笔稿适合自己的方法才是最好的怎么训练手那么稳定呢?脱离铅笔稿,不断地逼迫自己拿笔就开干,这一步是需要勇气的害怕画错什么的那就没得办法不得不说设计师画的线条明快干净自然流畅马克笔与彩铅结合的基础教程设计师给大家的建议如果想学建筑可以买《印象手绘建筑设计手绘实例精讲》景观的可以买《印象手绘景观设计手绘教程》第二版或者是《印象手绘景观设计手绘透视技法》这些都是设计师出的一些很好的书想学的根据个人要选择世界著名建筑用笔:钢笔、针管笔、彩铅、马克笔(泰姬陵)(俄罗斯圣彼得堡)(赫斯特大厦)(流水别墅)(悉尼歌剧院线稿效果图)巴黎圣母院线稿效果图(米拉公寓线稿线稿效果图)(埃菲尔铁塔线稿效果图)(圣家堂第二次改写绘制线稿效果图)来两组相对简单的过程图需要的可以收藏学学有的同学羡慕设计师线画得直其实线直与不直,不是最重要的重要的是透视,是画面的主次空间的处理想要画得好就得多练习啊可不要荒废时光哦赶紧动手画起来。
建筑画法(课件版)
明暗处理与阴影表现
掌握正确使用明暗和阴影来增强建筑物的立体感和渲染效果,使作品更生动 和逼真。
色彩运用与调配
了解使用色彩的基本原理和技巧,学会运用调色板和混合颜色将建筑画作品注入生机和活力。
建筑绘画示范
建筑画法(课件版)
这个课件将为你介绍建筑画的基本技巧和流程,带你一步步学会绘制令人惊 艳的建筑作品。
画法概述
绘制建筑画的基本步骤和技巧,包括建筑主体和细节的捕捉,以及透视和比例的运用。
主要绘画工具和材料介绍
了解不同类型的绘画工具和材料,如铅笔、钢笔、纸张、橡皮擦等,以及它 们的应用和优劣势。
线条与构图技巧
现代建筑
探索绘制现代建筑的风格和 方法,包括摩天大楼、现代 住宅等。
传统建筑
学习绘制具有地方特色的传 统建筑,如中国的四合院、 日本的寺庙等。
速写技巧
快速记录并捕捉建筑物的外观和 特征,让你的作品更具生动感。
水彩绘画
使用水彩颜料来表达建筑的色彩 和质感,创造出独特而艺术的视 觉效果。
数码绘画
通过计算机软件和平板来绘制建 筑画,使用各种工具和效果来增 强作品的表现力。
常见建筑物的绘画实践
古பைடு நூலகம்建筑
绘制古典建筑的特点和技巧, 如古罗马柱式、哥特式拱门 等。
改制方案排版建筑手绘教程
改制方案排版建筑手绘教程改制方案排版建筑手绘教程手绘是建筑设计中必不可少的一种表现方式,它能够更直观地展现建筑的外观和内部空间的布局,同时也能够表达出设计师的创意和概念。
然而,对于许多不熟悉手绘技巧的人来说,如何进行建筑手绘可能会有一定的难度。
因此,本教程将向大家介绍一种改制方案排版建筑手绘的方法。
首先,我们需要准备以下工具和材料:1. A4或A3大小的白纸2. 铅笔和橡皮擦3. 彩色铅笔或水彩颜料4. 直尺和量角器接下来,我们可以开始进行建筑手绘的步骤:1. 确定比例:首先,我们需要根据实际的建筑尺寸来确定手绘的比例。
比例可以根据实际需要调整,但通常1:100或1:50是比较常用的比例尺。
2. 绘制基本轮廓:使用铅笔在纸上绘制建筑的基本轮廓。
可以使用直尺和量角器来确保线条的直度和准确性。
注意,建筑的每个边缘和角落都需要被准确地绘制出来。
3. 添加细节:一旦基本轮廓完成,我们可以开始添加建筑的细节。
这包括窗户、门、柱子等。
可以使用彩色铅笔或水彩颜料来突出这些细节,并给建筑增添一些色彩。
4. 表达材质和光影:建筑手绘需要在绘画中表达出不同的材质和光影效果。
可以使用不同的线条和手法来模拟不同的材质,如砖墙、石头等。
同时,还可以使用阴影和高光来表达建筑的光影效果,使其更加生动。
5. 透视效果:透视是建筑手绘中一个非常重要的表现方式,它能够使画面更具立体感。
可以使用量角器来确定透视点,并使用斜线和消失点来表达出透视效果。
透视线条应沿着建筑的边缘和角落绘制,以确保其准确性和真实感。
6. 渲染和上色:完成绘制建筑的线稿后,我们可以使用彩色铅笔或水彩颜料进行渲染和上色。
可以根据设计风格和建筑材质来选择合适的颜色,并将其涂抹在建筑的不同部分上。
7. 最后调整和修饰:一旦渲染和上色完成,我们可以对整个手绘进行最后的调整和修饰。
可以使用橡皮擦修正一些细节,或使用铅笔加强某些线条。
还可以在背景中添加一些环境元素,如树木、草坪等,以丰富画面的层次感和细节。
建筑手绘方案排版
建筑手绘方案排版建筑手绘方案排版是一项非常重要的设计工作,它可以帮助我们将设计意图和构思转化为清晰的图纸,并有效地与客户、团队成员和承包商进行沟通和交流。
一个好的手绘方案排版能够展示出设计师的创意和专业能力,提高设计方案的可读性和可理解性,有助于项目的顺利进行。
首先,一个好的手绘方案排版需要考虑页面的整体布局。
设计师应该选择合适的纸张尺寸和方向,并确定边距的大小以便在一页或多页上呈现设计方案的主要内容。
一页纸最好只包含一种设计方案,这样可以避免页面混乱和信息过载。
其次,设计师需要合理安排设计元素的位置。
通常,设计方案的标题应该位于页面的顶部,用以简要介绍方案的主要特点和目标。
之后,设计师可以按照从整体到细节的顺序,依次排列方案的内容,如建筑平面图、立面图、剖面图等。
设计元素应该有适当的间距,使得页面看起来整齐和谐。
在安排设计元素的位置时,设计师还需要考虑视觉层次的原则。
视觉层次可以通过字体大小、粗细和颜色等来表现。
主要信息可以使用较大的字体、粗体或装饰性的字体以突出其重要性,而次要信息可以使用较小的字体或浅颜色来突出主要信息之间的区别。
此外,设计师还应该考虑使用合适的图形符号和图例来帮助读者理解设计方案。
图形符号可以用来表示不同功能区域、材料或设备,而图例可以解释每个符号的含义。
图形符号和图例应该简洁明了,易于理解。
最后,设计师还应该考虑方案的注释和说明。
注释和说明可以帮助读者更好地理解设计方案的细节和意图。
注释和说明应该放在适当的位置,使用合适的字体和大小,使其与图纸内容融为一体。
在进行方案排版时,设计师应该保持一致性和连贯性。
字体、颜色、线条和图形符号应该在整个方案中保持一致,以避免混淆和困惑。
同时,方案的排版应该有清晰的结构和逻辑,方便读者按照设计思路进行阅读和理解。
总之,一个好的建筑手绘方案排版可以提高设计方案的可读性和可理解性,使其更好地与客户、团队成员和承包商进行交流。
设计师应该注意页面的整体布局、设计元素的位置、视觉层次、图形符号和图例的使用以及注释和说明的编写,以实现清晰、简洁、连贯和一致的排版效果。
手绘建筑方案排版
手绘建筑方案排版建筑方案排版是指将建筑方案的内容按照一定的规则和形式进行组织和呈现的过程。
好的排版可以使方案更加清晰、易读、美观,提高方案的可理解性和吸引力。
下面将简要介绍手绘建筑方案排版的一些基本要点。
首先,排版的基本原则是整齐、有序和简洁。
在手绘建筑方案中,通常采用平面效果图和立面效果图来表达建筑的基本形态和外观特征。
因此,在排版时要保持图纸的整洁和清晰,避免过多的线条和文字堆砌在一起。
可以通过合理分隔不同的图块和信息块,使用较大的字体和线条,使方案更加易读和美观。
其次,要注意方案的层次和重点突出。
一般来说,建筑方案中有一些重要的设计要素和关键信息,需要在排版时突出显示。
可以通过使用较大的字体、加粗的线条或者加亮的颜色来强调这些要素,使读者可以更快速地理解方案的主要内容和设计意图。
此外,要注意图文搭配和比例关系。
在手绘建筑方案中,通常需要配合一些文字说明来解释设计的思路和理念。
排版时可以将文字说明与效果图相结合,将文字说明放置在合适的位置,与图纸形成良好的配合。
另外,还要注重文字和图纸的比例关系,避免文字过大或过小,造成视觉上的不协调。
此外,在手绘建筑方案排版中,还可以运用一些装饰元素和标识符号来增强方案的美感和可读性。
可以选择一些简洁、清晰的图形或者符号来表示一些特定的功能或者设计元素,起到简化和强调的作用。
同时,也可以运用适当的线条装饰或者区域色块来突出方案的整体效果和重点部分,使图纸更具艺术性和视觉冲击力。
总之,手绘建筑方案排版是一个重要的环节,可以通过合理的布局、大小、粗细和配色来体现建筑师的设计意图和创造力。
合理的排版可以使方案更加易读、美观和吸引人,提高展示效果和表达能力。
因此,在进行手绘建筑方案排版时,需要注重整洁、有序和简洁的原则,突出方案的重点要素和设计思路,同时运用适当的装饰元素和标识符号,使方案更具艺术性和可读性。
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4.5自身阴影
• 一旦光线在立体描绘中起作用——这种情况是经常的——为了理解立体形象,就必须 描绘自身阴影。要用自身阴影覆盖那些被塑造和被照射物体的背光面。
4.6投影
平行于画面或向远处的消失点伸 展的边棱会投下阴影,此阴影也 平行于画面或汇集于消失点的方 向。投影的方向取决于太阳的位 置或光源的方位,如果太阳的位 置在绘画者前面,则投影位于所 画对象的前面。阴影的求法是: 从太阳作垂线直落到画面中的地 平线上,垂线的垂足点即为阴影 线的消失点。如果太阳在给者的 背后,则从太阳作垂线到地平面 上,得到垂足,由垂足作直线到 平线上,这个假设的在地平线以 下的太阳能点即是阴影线的消失 点。
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
室内设计的基本工作程序 在整个工程中,与业主最直观的交流方式就是空间表现图——效果图。
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
空间的表现是设计表达能力中最基本、最重要的组成部分 空间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准
线的起笔、收笔 “线”的透视如何表现?关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力,运笔时力度的细微变化,线的透视 效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后,我们会体会到其中的乐趣。 曲线与空间的面
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART 曲线与空间的面 纸面空间中各种向度的线
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
⑤波浪线训练 刻意地强调轻重缓急,线条压力要有轻重缓急, 呈现较为匀称的效果。 ⑥骨牌线训练 由多条短线排列组成,形态像连续倒下的骨牌, 分为长短不一的组,很有序列感;其变化主要就是 疏密得变化,在手绘效果图表现中应用十分广泛。 ⑦稻垛线训练 由多组排列的短线交错叠加,多用于植物或织物 的表现。 ⑧弹簧线训练 随意性很大,多用于快速设计表现技法,属于 “乱笔”一类。
一个图形的鲜生动 是可以通过适当表现 材料特性和表面特征 来加以改善的,为此 ,要将天然生长的材 料或人工加工的材料 的结构特点、因构件 组合特征而产生的组 合特征和因表面加工 而产生的形状特征区 别开来。
红园瓦
绘画者总喜欢把一个画面添画得很黑或很暗,原则上应避免用笔 多次涂抹同一处。如果用铅笔、炭笔或粉笔涂得一样黑,就很不好看 ,几乎得不到合乎要求的图画。如果一个画面应当显得比周围暗,那 么作为满意的绘画解决办法是适当采用彼此平行的窄阴影线。
2、直线训练 (徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”
两种方法) 常见的错误画法:涂改的习惯;“顺手”的习惯(倾斜、颠 倒画纸);不确定的习惯(补笔、蓄笔、甩笔……)。
3、弧线训练 训练要领:速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
手绘效果图和电脑效果图是有一定差别的,当然也有一定的联系。但是,并非每个设计 师都会让电脑效果图表现出神入化,而这些电脑效果图的设计人员本身又有多少表现的 底蕴。要知道电脑效果图的完美表现不仅仅是懂得建模、灯光、材质和渲染就可以了结 的事情。可以说手绘效果图的表现是一种设计思维的过程,它所表达的思想和情感是电 脑效果图永远不可能替代得了的。 因而,在设计师们开始追求和完善自身素养提高和加强设计语言表达的今天,手绘 和电脑效果图这种表现形式也越来越受到重视,同时它也是对设计师职业水准最直接、 最直观的衡量标准。手绘表现的每一条线,每一块色彩特别是每一组笔触的排列还有每 一个空间的构成因素,也都将会很大程度地反映设计师的综合素养和专业能力,很难想 象在一个手绘水平很平常的设计者笔下,会出现一个令人感到完美和愉悦的空间效果。 同样,很难想象在一个只知道运用软件而没有一点设计感觉和理念的设计师如何让空间 活起来呢!
在这一节中,我们可以建立起初级的立体形象思维意识,对立体形象的思考和理解是手绘表现的 前提。,在头脑里 想象出所要完成的立体造型的基本形象;然后理顺各个“单体”的表现次序;最后再动笔完成。这个有 序的过程是必要的而且是非常重要的,其中对体块间对应关系的分析和思考过程更是重中之重。
1.3平面边界
• 大多数情况下,平面和表面可以通过形状和 颜色或灰色色调区分开来的,也可以从周围 环境中显示区别。为了鲜明的对照彼此不同 的平面,往往绘制出轮廓就可以了,平面的 边界应当尽可能准确的加以描绘,必须绘制 出不同的效果(例如,在混凝土墙上的玻璃 面、在白色桌面上的白纸),体现他们的材 料特征和形象特征。画出平面所用材料的表 面特征或外观特征,此时能起很大作用。 • 轮廓线的强度决定着平面边界的描绘质量, 它必须与平面的特性协调一致。例如,在桌 面上的一张纸,不能用粗轮廓线描绘,否则 这张纸就显得比桌面重。 • 为表一个平面,只有借助轮廓线来标明平面 的 边界才是一种可行的手段,另外是用绘 图方式绘出与材料表面特性相应的标志。
1.2阴影线、线条、点
• 阴影线必须用排列均匀、粗细一致、线 距相等和线向统一的线条绘制。
• 重要的是切记草率的勾画阴 影线因为别人会认定每一位 草率的勾画阴影线者肯定是 一个行为草率、工作肤浅的 人,在勾画阴影线时漫不经 心可能干扰整个画面给的印 象。
这里展示的多种平面图形应能激起兴趣去拟定其他图案,这种幻想其实是无限的 ,在此也不能排除产生空间效果,可以窥视平面的深度。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
第一节 手绘效果图表现中的线及线的训练和组合(4学时)
建筑、室内的效果表现图强调图面的感染力和个性。线的不同的使用技巧正是图面表 达感染力的重要手段。掌握多种线描的技法是设计师、插图师所必须的本领。“线”有各 种各样的形式:刚劲、挺拔的直线,柔中带刚的曲线,纤细、绵软的颤线等等。线的掌握 与运用不仅仅是现代建筑与设计表现图的重要环节,它更是中国传统绘图中的精华部分之 一。
三、表面特征的描绘
• 1.1、材料和质地在表面的特征 最简单的方法是绘制一个平面作为单元,在它上面用阴影线来表示,然而,此时 要顾及到材料表面是否会有代表性,是否看上去过于抽象。涂黑的强度必须与表面的性质 一致,随着黑度的增加,我们赋予画页上的分量越重 ,其含义也越深刻。一般情况下, 可以在那些由于太费事或因绘画随意性问题而不可能做出其他描绘,或不可能进行适合其 材料质地的描绘的地方才使用阴影线。尽管画法以简化,这种描绘也能很好的提示材料的 材质及表面特征。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
第二节 立体形象思维与表现(2学时)
对二维线型的绘制有了一定的了解、把握之后,就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域;在学习了透视原理 之后,以此来理解造型与空间构成的关系,训练对立体形态进行构思的能力,建立立体形象思维框架。
线的密度,直线、曲线的布局与节奏构成了图画的空间感和节奏感
在貌似混乱的条件中,归纳总结、整理出若干有形体感的图像, 在练习线的组织技巧的同时,不知不觉经历了逻辑归纳的过程。
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
二、线的训练和组合
作为手绘表现,线是灵魂和生命,要经常不断多画一些不同的线,并用它来组合一些不同的线形体。也可以说线是手 绘效果图的精神之所在,设想一下如果去掉了线,而只用面来表现是很困难的。线有着丰富的表现力,它可以有粗细、 曲直、疏密等变化,正是这些变化体现着设计的神韵… 手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力,也是基本条件。多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态,觉得是 十分困难的,甚至有些学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有必要的,重要的在于掌握 正确的徒手画线训练,当然练习中最重要的是耐力与信心。
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
1、观察方法
通常认为徒手画线主要在手上功夫,其实不然,运用方向、 尺度主要在于掌握正确的观察方法。 ①平行观察方法——依据垂直、水平的参照物。 ②对应观察方法——有意识、有条理地主动制定逻辑规则。 ③平横观察方法——对线进行逐量的视觉分配,以求平均。 ④尺度观察方法——手绘表现画线区别于纯绘画,要有尺度 概念。
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART
电脑效果图与手绘效果图的特点比较
电脑效果图——真实、准确、速度较慢、易于反复修改、但不适合搞创作。 手绘效果图——生动、概括、速度较快、不易于反复修改、但适合搞创作。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
三、体面关系表现训练(造型穿插训练)
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
四、体面动态关系训练
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
4.4立体草图
如果用辅助线补充外面的轮廓,再画上中心或中心点,并检查垂直、水平和向消失点伸展 的线,那么用透视画法就可以相当准确地描绘出几何体。如果在图上留下那些清晰可见的细辅 助线,这在极少数情况下会起到干扰作用。不过,您却可能充分发挥一幅图画或草图的魅力, 但是绝对不要擦掉它们,因为只在极少数情况下才可能不留下痕迹。
4、组合线的训练
①齿轮线训练 具有较强的随意性,用笔灵活多变,线条走向也应该蜿 蜒曲折,具有一定的不规则形。画线不要求快,更不能按 固定模式反复。 ②锯齿线训练 速度略快,要保持平稳,长短不一,讲究自由进退效 果,整体保持统一。 ③爆炸线训练 类似锯齿线,整体轮廓是放射性的,尽量避免“套索” 现象的出现。 ④水花线训练 体现用笔的灵活度,以曲线形式为基础,提高对自由曲 线和流线的适应。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
一、“线”的性格特征: 一、
1 、刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能,一种 是徒手绘制,另一种是利用尺子绘制。 “力”的把握恰恰是手绘表现的魅 力之一。 自信的心态,丰富的经验,未动笔 之前的整体考虑时十分重要的。 2 、柔中带刚的曲线 手绘表现中曲线的运用是整个表现 过程中十分活跃的因素。在运用曲线 时,一定要强调曲线的弹性、张力。画 “曲线”时用笔一定要果断、有力,要 一气呵成,中间不能“断气”,也不能 出现所谓的“描”的现象,即用笔虽然 连贯但很犹豫、无力。