谈谈格律诗的拗救

谈谈格律诗的拗救（讲稿)

近日，受叶吟兄所邀为“中华诗词学院”（网校）的学生讲一次课。因子不甚清楚，不知道该讲点什么好。就在前些日子，一个偶然的机会，路看见赵老师写的一首七律《申雪、赵宏博复出夺冠可谓传奇,为国争光感

下：冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。

传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。

一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。

复出不负国人望，夺取金牌立首功。

因为是名人博客，评论的人也比较多。看得出来，有的评论是属于懂诗词个评论，让我印象较深。有人说此诗出律44处之多。从赵忠祥老师的其他如“李琰荣光惊六合”、“ 四十春秋从艺忙，豪情仍炽识开张”等来古声韵。那么，以上七律有没有格律的问题呢？回答是肯定的。只不过不个“出”字是出律的。44处出律的说法，显然不负责的说法。也因此，我

谈有关诗词格律拗救的问题。

谈格律诗的拗救之前，我们必须明白以下几个概念：第一，什么是格律

律诗的拗救？

那什么是格律诗呢？格律诗也叫近体诗，它是唐代以来形成的一种诗体

求而区别于古体诗（古风）。我们所说的格律诗，是一个大的“分类”，其中包含了词那么何又为格律呢？说通俗点，格就格式，律就是规律。格律诗就是按照一定的格式成的诗。这个格式和规律，其中包含了压韵、粘对、对仗、拗救等等。而我们今天所要

就是格律诗拗救的问题。

那么什么又是拗救呢？为什么要拗？又为什么要救呢？拗，就是不顺。救，就是补就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。无拗也谈不上救。这就象我们一个没有生是不需要吃药的。用这个比喻来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说前提都是以格律诗来说的。古体诗（古风）不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在

题。

格律诗（近体诗）的格律，其中，最重要的就是平仄的问题。说到格律诗，我们有能会这样说：不就是“平平仄仄”的诗吗？不错，就是平平仄仄的诗。那么格律诗的平到底有一些什么样的规律呢？归纳起来，无外乎十二个字“相重相间，要粘要对，有拗

下面，我们就讨论一下“有拗有救”的问题。

在讨论之前，我们还须弄明白两个问题：第一个是“一三五不论，二四六分明”的二个是“孤平”的问题。因为我们说的所谓的“救”，大多数都是站在孤平的角度来

我们平时所说的救，也主要是孤平的救。

所谓“一三五不论，二四六分明”，也就是说，我们在格律诗的创作中，诗句三、五”位置上的字，可以不论平仄，而“二、四、六”位置上的字，要论平仄。至有这样的结论，在此就不讨论了，大家在创作中，知道有这样一个概念，会用就行了有一点是我们在创作和学习中必须注意的，那就是不能出现诸如三平尾、孤平等诗词人提出此论只适合七言诗句，不适合五言，五言诗为“一三不论，二四分明”，虽然

确的。不过我觉得那是在钻牛角尖而已。

那什么叫孤平呢？说到孤平，诗词界争论颇大，大家观点也不甚相同。这其中，主要一派以王力为代表，我们暂且把这一派叫“除韵一平论”派。他们认为，在格律诗句这个平声字改用了仄声字，那么除了韵脚外，全句就只剩下了一个平声字，必然影响韵之美，因此叫孤平。这种说法虽然受更多人的接受，但是这种说法本身就是矛盾的。仄仄平平”的句子，这是个标准的律句，按照“除韵一平论”的观点，那么这岂不是显然不是孤平。按“除韵一平论”的观点，“仄平仄仄仄平仄”的句子，也不是孤平

却是孤平。显然是矛盾的。

还有一派，主要以启功为代表，我们暂且把这一派叫“两仄夹一平论”派。他在格律诗句中，如果这个平声字改为了仄声字，就会形成前后两个仄声字中间夹一平然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。而这一观点，也有自身的不足之处，比如晁说图》“九龄已老韩休死”，王冕《墨梅》“我家洗砚池头树”格律皆为“仄平仄仄平又如刘因《秋莲》“淡香杳杳欲谁通”，杜甫《绝句》“一行白鹭上青天”，格律皆仄仄仄平平”。显然，以上诸例皆为律句，而非孤平。

我根据作诗多年的经验，以及自己对诗词的理解。综合上面两派的观点，给孤定义：在格律诗句中，离韵脚（或白脚）较近的平声字，若换为仄声字，就会孤立地仄声字夹一平声字（或无平声字），必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。此定义于，避免了以上出现分歧的情况。如“仄仄仄平平”的句子，就不是多仄夹一平，而是而“仄平仄仄仄平平”的句子，则离韵脚较远，不在孤平范畴。其实，七言的第一个

平可仄，一向不论。

通过前面的准备，下面要讨论拗救的问题，就简单多了。拗救，简单说来有律，那就是“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是“以平救仄”。下

来说说几种不同情况的拗救。

第一种情况，本句自救。主要是指在“平平仄仄平”的诗句中，如果第一字那么就变为“仄平仄仄平”，这显然属于孤平的范畴。遇到这样的情况，我们只需在一平声字，变为“仄平平仄平”，就解决了孤平的问题。因此叫本句自救。我们来看

子（以五言为例，以下皆同）：

唐李白《宿五松山下荀媪家》

我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“这样的例子，在格律诗中是很常见的。如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆平仄平）”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”，贺知偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。我

例了。

第二种情况，是对句救。所谓对句救，一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。这样的情形有三种，下面分别首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可不救。若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。我

面的例子：

例1（半拗对句救）

梅尧臣《鲁山山行》