从心理学角度浅析张爱玲作品创作和她成长经历间的内在关系
关于张爱玲文学作品的心理分析
关于张爱玲文学作品的心理分析作者：梁辰来源：《青年文学家》2017年第33期摘要：张爱玲对中国文坛最伟大的贡献是将西方心理分析法与传统章回体小说相结合，从而描绘出荒凉、哀婉的文学意境。
本文从张爱玲个人性格对文学作品的影响入手，简要分析张爱玲文学作品的心理。
关键词：张爱玲；文学作品；心理分析作者简介：梁辰（2000.6-），男，汉族，辽宁人，武汉市第十一高级中学在读，研究方向：经典文学作品中人物的心理特点。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-33-0-01在张爱玲的文学作品之中，发现心理分析是作品中的主要特征，通过张爱玲的刻画与描写，能够发现她笔下人物心理变迁过程，将弗洛伊德的心理精神分析法引用到文学作品之中[1]，使其文学作品散发出无与伦比的人性光辉。
一、张爱玲个人性格对文学作品的影响（一）张爱玲性格特点张爱玲的性格特点较为矛盾，这与张爱玲童年经历存在一定联系，张爱玲虽然出身于名门，其祖父是清朝末年大臣张佩纶，其祖母是李鸿章长女[2]。
但是张爱玲父母早年离异，父母离异后，张爱玲与父亲一起生活，父亲经常打骂和拘禁张爱玲，使张爱玲对父亲充满仇恨。
随后，张爱玲被母亲接到身边，母亲虽然为张爱玲提供了优渥的生活，但在心理对张爱玲较为忽略，长期无法感受到亲人的关爱，使张爱玲对家庭、亲情较为怀疑和淡漠，心理上孤独而敏感，这些对张爱玲的文学作品造成极大的影响。
（二）性格对张爱玲文学作品的影响诚如上文所述，张爱玲性格对作品的影响极深，由于张爱玲所处的环境较为封闭，因此其文学作品往往与张爱玲过往的经历相关，张爱玲根据自己所看所闻，经过艺术加工，从而形成了一部部文学作品。
鉴于此，一些学者和专家通过对张爱玲的调查与了解，能够明确指出张爱玲文学作品中所映射的现实。
因为张爱玲作品与其实际生活具有极大的关联性，因此主观上的性格特点对作品影响极大。
例如，在张爱玲的作品中，几乎没有一个女性是在父母的关爱中成长，作品中对于亲情的描写较少。
试述张爱玲小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”
试述张爱玲小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”张爱玲是40年代沦陷区的天才女作家,本文将从小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”两个方面入手,谈谈对张爱玲作品叙事内容的某些看法。
标签：心理刻画;女性;压抑; “原罪意识”张爱玲是不幸的,“偌大的文坛,哪个阶段都安放不下一个张爱玲”,[1]她落后于那个属于政治的时代;张爱玲又是极其幸运的,她的作品跨越时间和空间,散发出独特而耀眼的光芒。
张爱玲是说不尽的,不管是其传奇的经历还是传世的精品都给了读者太多的惊叹,她用笔描绘了沪港现实生活中一幅幅凡庸、沉滞和丑陋的世俗画面,“她选择那些我们在生活中随处可见的极普通的男男女女,用极冷静的笔调去写这些人往往司空见惯了不能一动人们恻隐之心的生活故事,来展现这些人在社会生活激流中的无助、无望和无奈”,诚如她自己所说,“人生是一袭华美的袍,上面爬满了虱子。
”总的来说,张爱玲还是一个顾念传统的作家,但其小说的叙事手法、化俗为雅的方式以及繁复新颖的意象,为都市小说的现代化提供了有意的借鉴。
本文将从小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”两个方面入手,谈谈对张爱玲作品的某些看法。
一、人物心理刻画:压抑下挣扎的痛苦心灵费洛伊德把研究视角从外宇宙转向内宇宙,发现了比外部世界更为广阔、更为纤细的心灵场。
一个人可以以百般的勇气忍受肉体的痛苦,却很难经受住心灵的磨难,这种折磨是一种灵魂的煎熬,让人生而无味。
张爱玲的作品便以其擅长的心理刻画,将一系列在社会的、家庭的、文化的、生理的、心里的诸般枷锁的桎梏下压抑着的痛苦心灵挣扎展露无遗,甚至到了触目惊心的地步。
《茉莉香片》是收入《传奇》中的一部作品。
作品的主人公聂传庆表面上是一个畏葸的阴沉的白痴似的孩子,后母的挑拨、父亲的刻毒、阴冷无爱的家庭把他“作践的不像人”,他性格内向孤僻,没有朋友,对生活在冰箱世界中的他来说,刘妈和言丹朱所表现出来的些许善意只能让他业已麻木的灵魂感受到更为刻骨的寒冷。
浅析张爱玲的个人经历对其作品的影响
浅析张爱玲的个人经历对其作品的影响作者：陈亮来源：《青年文学家》2018年第33期摘; 要：作家和作品之间往往有着千丝万缕的联系，张爱玲这位中国现代文学史上的旷世才女，其传奇的一生，对其文学创作也有着深远影响。
本文试从梳理张爱玲的个人经历，浅析对其作品的影响，为大家研究张爱玲其人、其作品、作家与作品等提供粗浅的认识。
关键词：张爱玲;作家;作品[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-33-0-01一、张爱玲其人其事张爱玲是20世纪40年代上海沦陷时期最走红的女性作家。
上个世纪20年代，她生于上海滩的名门望族。
其祖父是清代末期的名臣，祖母是当时清朝的重臣李鸿章的长女。
但是，在张爱玲出生和成长的时候，当时那个时代和她家庭的繁华都已经是“过去时”了。
2岁，随其父亲迁居浙江。
4岁，张爱玲开始在私塾接受教育，当时她的母亲在欧洲游学，张爱玲由姨奶奶照顾。
8岁，随父亲重新回到上海居住，这个时候张爱玲开始学习才艺，绘画、钢琴以及英文等，并且开始接触到《三国演义》、《西游记》等一些古典名著。
10岁，父母协议离婚，张爱玲随父亲生活。
12岁，和冷酷凶悍的后母一起生活，这个时候，少年张爱玲从物质到精神都受到了欺凌。
张爱玲写出首篇短篇小说《不幸的她》。
13岁，张爱玲又发表其个人第一篇散文《迟暮》，并开始与父亲学写旧诗。
17岁，张爱玲与后母争吵，遭到父亲毒打并被父亲关押了起来。
18岁，张爱玲从父亲和后母那里逃了出来，开始和母亲一起生活。
19岁，张爱玲就读香港大学。
1941年底，珍珠港事件爆发，香港沦陷，香港大学停课。
第二年夏天，张爱玲返回上海。
生存的困境，亲情的缺失，对少年时期的张爱玲影响很深，也使她形成了独立孤僻的性格。
俗话说，痛苦出诗人，少年时期不愉快的经历也成为张爱玲小说创作的重要素材。
如果说22岁之前张爱玲才气初露端倪的话，她真正步入文坛就是在此次返回上海之后。
1943年回到上海，张爱玲开始以文字为生。
浅析张爱玲小说创作心理透视汇总
浅析张爱玲小说创作心理透视[论文关键词]：张爱玲小说创作心理[论文摘要]：张爱玲及其小说在中国现代文学史上具有重要的地位。
本文从敏感的自省者、冷傲的个人主义者、都市人的优越感和中西文化的熏陶四个方面分析张爱玲小说的创作心理。
张爱玲是带着一个美丽而苍凉的手势，在上世纪40年代的上海“突兀”而来的，几乎一夜之间，成为红极一时的作家。
她似一颗彗星划了一道美丽的轨道，在浩淼的文坛辉煌而过，留下无尽的论说与回味。
在她走红文坛之初，傅雷称她的《金锁记》是我们文坛“最美的收获”。
胡兰成赞道：“鲁迅之后有她，她是个伟大的寻求者。
”作家陈若曦认为她是极具才华的女作家，是对台湾女作家影响最大的作家。
国名党名将白崇禧之子白先勇受她的影响是公认的；晚一点的台湾文坛“施家三姐妹”也是“张迷”。
上世纪50年代末，夏志清在《中国现代小说史》中，第一次把张爱玲请进了文学史，并给予高度的评价——“张爱玲应该是今日中国最优秀最重要的作家”，并称《金锁记》“是中国自古以来最伟大的中篇小说”。
70年代初，夏志清又谈到：“以‘质’而论，实在可与西洋现代极少数第一流作家相比而无愧色。
”由于张爱玲小说自身的魅力，也由于夏志清等评论家的推荐，张爱玲在台港海外一直享有很高的声誉。
80年代以来，大陆对外开放，文化交流加强，张爱玲的作品风靡大陆各地，“张迷”如雨后春笋，满山遍野生长，研究论著中频频出现她的名字，文学史著作中也正视了她的存在。
柯灵老先生的《遥寄张爱玲》一文，则“摇”出了千万个“张迷”，他自称是“张爱玲忠实的读者”，珍藏着他所能搜集到的张爱玲作品及有关资料。
叶兆言是在旧报刊中读到张爱玲的；他说“张爱玲的文章属于让人眼前一亮的作品”。
还有贾平凹，读了她的散文和小说后，说“中她的毒已深，明明知道读她只会乱我心，但偏要读”。
夏志清说过：“凡是中国人都应该读张爱玲的。
”这话也许言过其实，但“迷张爱玲的人，都是贴身的迷，贴心的迷”，每一个“张迷”，都有自己“迷”的喜悦。
张爱玲小说赏析
摘要：张爱玲小说从一个风云变幻的时代女人角度给我们提供了重新认识社会、认识男人、认识女人的新天地。
本文将从人性弱点、女性视角、悲凉的语言等主要三个方面来对其小说进行解读。
关键字：张爱玲、人性弱点、女性视角从心里学的角度来看，一个人孩童时期的经历会对其以后成长和发展产生重大的影响。
对于一位作家而言，这种现象更为普遍。
而张爱玲显然也不能脱其窠臼。
“本名张煐。
1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。
祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鸿章之女。
不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长”（A）。
童年时的生活经历，对其作品的风格产生了不可磨灭的阴影。
下面我就从人性弱点、女性视角、悲凉的语言这三方面来解构张爱玲的小说。
一、人性的弱点。
坦白的讲，张爱玲的小说人物多给人以暗淡的颜色，几乎在里面看不到主流世界所赞扬的积极与进取的人数态度。
主人公的身上，或者说是作者张爱玲本身就想给我们展现的是人性中那些丑陋与不堪，把人性的弱点暴露无遗。
简单地总结一下，她的笔下主要有这三种人。
（1）由性压抑而变态的人海蒂性学报告里有这样一段论述“最令人愤怒之处，便是让每个原本性欲正常的女人，反而觉得自己不正常。
女人除了正常的性欲遭到剥夺之外，还被教育成要深自内疚，其实她们根本就无须自责。
驱使她们为了一个根本就不存在的病症去寻找万灵丹，只会将她们推向永无止境的自疚与不安中”。
（B）海蒂明显是收到了弗洛伊德的精神分析法的影响。
巧的是张爱玲也接受了弗洛伊德的精神分析法。
她从性压抑这个点出发，塑造了一个又一个由于压抑而变态的人物。
在《金锁记》中就描绘了这样一个人，她为了金钱嫁给了一个患有痨病的性无能者，却又因为情欲不能得到满足，转而去破坏儿子的幸福婚姻。
这个人叫做曹七巧。
对于曹七巧这个人物，有很多人进行分析解读，其中关于性压抑不被满足这一观点得到了多数人的认同。
（2）自私的人不难看出，张爱玲笔下的人物，尤其是女人，都给人一种典型小女人的形象。
从精神分析角度浅析张爱玲及其作品创作
从精神分析角度浅析张爱玲及其作品创作作者：张亚蕊蒲江江来源：《读书文摘（下半月）》2017年第08期摘要：张爱玲是中国现代文学史上一位富有传奇色彩的女作家，她能洞察人性深藏的丑恶，用冷静到近于残酷的笔墨，对人性进行了力透纸背的描摹，对人性独有的悲剧体验又让她的这种描摹达到了常人难以企及的深度。
张爱玲这种苍凉和悲壮，与其自身的个性倾向、性格特征、家庭环境、童年经历都有着直接或间接地关系。
本文试图以荣格的性格理论、阿德勒的自卑情结理论及弗洛伊德的精神分析理论作为切入点，浅析张爱玲丰富又复杂的身心历程，了解她渴望安稳却又漂泊的一生。
关键词：张爱玲；荣格；阿德勒；弗洛伊德张爱玲有着敏感得近乎神经质的艺术家的气质，决定她这一文学艺术家气质的是其个性心理结构，而个性心理结构的形成主要受到先天遗传、家庭环境等方面的影响。
本文依据荣格的性格理论、阿德勒的“自卑情结”和弗洛伊德的精神分析方法，对张爱玲的个性心理结构进行解读。
一、从荣格的性格理论看张爱玲荣格根据力比多的倾向划分性格类型。
个体的力比多的活动倾向于外部环境，就是外倾性的人；力比多的活动倾向于自己，就是内倾性的人。
荣格认为内倾感觉型的人远离外部世界，常常沉浸在自己的主观世界之中，他们艺术性强、直觉压抑、比较孤僻、沉静、好疑惑、多畏缩、对外人存有戒心等，依据这些特点归纳，细察张爱玲的个性类型，应该更明显的表现为内倾感觉型。
她在读中学的时候，在师长和同学的印象里就是“一个十分沉默的人，不说话，懒惰，不交朋友，不活动，精神长期的萎靡不振”。
在文艺界小有名气之后，也没有积极投身于圈内的社交，甚至常常拒人千里之外，胡兰成最初问苏青要张爱玲的联系方式，苏青便说“张爱玲不见人的”，胡兰成也曾说，张爱玲自私，以自我为中心，并解释说“她的自私是一个人在佳节良辰上了大场面，自己的存在分外分明”。
这正符合荣格所谓的内倾感觉型的人对自身价值的绝对关注。
正如荣格所说，她看待一切事物都以自己的观点为准则，客观的估价难以左右她的想法，她曾这样写白玉兰：“花园里……惟一的树木是高大的白玉兰，开着极大的花，像污秽的白手帕，又像废纸，抛在那里，被遗忘了，大白花一年开到头，从来没有那样邋遢丧气的花。
浅谈张爱玲的人生经历对其创作的影响
浅谈张爱玲的人生经历对其创作的影响说起张爱玲，我脑海中浮现出的总是那孤傲的神态，双手叉腰，下颌上扬，目光斜视，一身火红的旗袍如同如同一只狂舞的火凤凰呼之欲出。
她始终是个“异数”，她的作品绝不迎合任何人,任何人也休想迎合她,她始终会与这个世界保持一定的距离而让人无法靠近。
但是,纵使看她再不顺眼，每次当我读到她的作品时，总会为她的文字所折服。
那种文字精致到只有汉字才能表达出来,迷惘到只有上海才能产生，冷静到只有张爱玲才能写出。
张爱玲，就如她的第一本小说集的名字一样，始终是个传奇。
有人说是性格决定命运,而我认为是命运决定性格，最起码在张爱玲这里是对的。
张爱玲出身名门望族，但祖上的煊赫抵挡不住家族的衰落。
她虽然家道中落，但是潜意识里还保存着大家族的高雅与气派.其父是个典型的遗少，其母亲却是新派女性，父母之间旧习气与新文化额激烈碰撞最终导致了离婚。
后母的出现更是让她咀嚼了人世沧桑与世态炎凉,父母婚姻的不幸又引发了她对婚姻的消极态度。
这也可以解释为什么在她的爱情小说中几乎都是以悲剧结尾。
在张爱玲的作品中,到处充满一种悲剧意识，这种悲剧意识仿佛是与生俱来的，不知是巧合还是注定，她七岁时写的第一部小说就是关于一个家庭悲剧的故事。
小时候家庭生活的不幸和失败的婚姻在她生命中留下了永远的阴影,也形成了她孤傲乖僻的性格.在她的的文字中不知不觉中有“零点”写作风格的存在，她用深刻而冷峻的笔刻画出一个个具有悲剧命运的女性，她用几乎不带任何个人感情色彩的描写，在无形之中用事实传达出一种悲剧的意味，为作品打下厚重的苍凉的底色.《金锁记》中的曹七巧是一个封建制度下的悲剧人物，她为追求黄金而出卖了自己的灵魂。
《金锁记》中的婚姻是枷锁,锁住的是爱情,刺激的是对金钱的欲望.作为一个下层出身的女子，她无法掌握自己的命运，哥嫂为了金钱，葬送了她的爱情,最后造成了她的心理变态：自己得不到的别人也休想得到,亲手破坏了儿子和女儿的爱情与婚姻，将她的悲剧亲手传送给下一代。
张爱玲创作心理的精神分析学解读.kdh
■撰文 宋广文 黄西慧张爱玲创作心理的 精神分析学解读文艺心理学发展到今天，对作家创作心理的研究已由最初的意识领域深入到无意识领域，着重对作家深层的无意识的创作心理尤其是创作动机进行分析，从而使得我们对于人类这一古老而特殊的心理活动有了全新的认识。
上世纪４０年代，旧中国沦陷时期的上海，文坛曾倏然亮起一颗耀眼的明星，她的奇异和夺目曾令几代人回味不已，她就是文坛奇女子张爱玲。
乱世里腾空而起的张爱玲虽曾红极一时，却并没像流星一样转瞬而逝，其创作影响了不少后来的创作者，其作品也迷倒了几代读者，乃至网络时代的今天，我们还可以经常在年轻人的手边、案头等见到张爱玲的作品，仿佛那些苍凉美丽的影子至今还游走在现代文明的气息中。
后人对张爱玲及其作品的分析及研读颇多，但大都没能从深层的心理学角度对其剖析。
5859笔者在此主要从无意识的潜层心理的角度，对张爱玲的创作心理进行些微的解读。
我们认为，张爱玲是在心理失衡状态下进行文学创作的，文学创作成了张爱玲自发地进行心理自疗（本文特指心理失衡后自发进行的心理疏导和心理调节）的手段，当然，对此她本人也并没有意识到。
一、贵族出身享用锦衣玉食但却心理失衡祖父为前清名臣，祖母为李鸿章的女儿，父亲为祖母唯一的儿子，母亲是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，祖母将所有的家产都留给了儿子。
爱玲小时，天津的家里正房厢房十几间，雕梁画栋，红漆家具……上海还有洋房若干，洋车几部，白俄厨子几个……一出生，小爱玲便掉进了“富贵温柔之乡”，可是她的童年真的就快乐幸福了吗？父亲一派遗少习气，除读读闲书外，便沉浸在赌场、鸦片烟、养姨太太、捧戏子等风月欢场中，这样的父亲哪可能有闲工夫顾及孩子？童年里张爱玲关于父亲记得最清楚的是“我父亲那时打了过度的吗啡针，离死很近了，他独自坐在阳台上，头上搭一条湿毛巾，两目直视，檐前挂下了牛筋绳索那样粗而白的雨，哗哗下着，听不清他嘴里喃喃说些什么，我很害怕了。
”哪里还谈得上“安全的和爱的满足”？母亲是当时极新派的女性，才貌俱佳，极注重个人追求和个人价值的实现，爱玲只记得在很小时，曾在早晨被佣人抱到大铜床上让母亲逗逗，然后眼花缭乱地看母亲盛妆打扮，“她是个美丽敏感的女人，而且很少有机会和她接触，我四岁时她就出洋去了，几次回来又走了，在孩子眼里她是辽运而神秘的，有两趟她领我出去，穿过马路的时候，偶尔拉拉我的手，便觉得有一种生疏的刺激性”。
张爱玲遗作《小团圆》的创作心理分析
过去的文字。
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就我 个人认 为，张 爱玲刨 作 《 团圆 》 小 的 动 机 ， 至 少 包 含 了 以 下 三 方 面 。 一 是 心 理
令 人称 奇 本文依据 文 学心理 学的相 关理论 那 就 是基 于 她 人 生 中某 种 缺乏 和 痛 苦 。例 激后积淀起来 的一种创作心理 。 从 张 创 作 《 团 圆 》 的初 始 动 机 、 创 作 过 程 如 ，在 小 说 中 屡 次 写 到 了关 于 考 试 的 内容 ： 小 二、张爱玲 创作 《 小团圆 》的心理流变
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文◎ 黄 昱 旗 （ 华 师 范 大 学 文 学 西 院 四 Ｊ南 充 ） ｌ ｌ
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张 爱玲遗 作 小 团圆 的创 作 理 分 析 心
摘要 ：作为一部 写就 于１７ 年 的小说 ， ６ ９ 疏离 、最冷 酷、最 焦虑 、最低下 、最痴傻 、 张爱玲对 其进行 了长达二 十 多年 的修定 ，但 最可悲，亦是最纯挚的张爱玲 。” 张 干 使 我 很 早 地 想 到 男 女 平 等 的 问题 。 ’ ” ［］ 过 这 一 段 ４通
石 。也 是 不 敢 动 ，怕 流 露 出 欣 喜 的 神情 。 ” 其 实 ， 这 是 港 战 前 在 香 港 求 学 的 张 爱
文 学 理论 上 讲 ：任 何 作 家创 作 过 程 都 是 在一定 的创 作动机驱 动下 ，通 过回忆 、想 象 、情 感等 心 理 活 动 ， ～各 种 艺 术构 思 方 式 ，孕育 出完整 的 、呼之 欲 出的形象序 列和 中心意念 的艺术 思维过程 。这个 过程在 文学 理论上被 称之为，艺术构思 。［３ ５ 当然，张爱
简析张爱玲小说创作心态
一、个人经历影响的情感心态
张爱玲，出身官宦世家,却擅写平民甚至小市民的苦乐，而生活与其处世之道却又全然一种不同，其生命，与生涯，又何尝不是一部真实的传奇，读了她生命与生涯的传奇,你便会全然明了何以张爱玲女士能在青春年华写出空前绝后的凄艳的佳作，你也会豁然明了什么是作家，什么是小说,什么是传世精品。 这样的一部传奇，其实早已在张爱玲女士自己的文章里被点点滴滴精制而成。
二、一味追求技巧的端倪心态
张爱玲的小说自成一格，展示了她无人可替的语言天赋，流露出她独立独行的个人魅力。但也有一定的局限性。一位作家及时地 评述了张爱玲的创作实绩，并一针见血地指出张爱玲在她的小说中流露出的一味追求技巧的端倪,成为在当时甚至现在亦很有见解和力度的批评文章。“迅雨”是艺术家、翻译家傅雷先生的笔名,文章认为：在这样一个低气压的时代，水土特别不相宜的地方，张爱玲小说的出现给人以突兀和奇迹感。《金锁记》是张女士截至目前为止的最完美之作，颇有《狂人日记》中某些故事的风味,至少也该列为我们文坛最美的收获之一。她对女主人公七巧的性格、心理和她的悲剧命运进行了细致而深刻地分析，还指出了这篇小说的艺术特色和艺术成就:没有采用冗长的独白和繁琐的解剖，而是利用了暗示,把动作、语言、心理三者打成一片,是轻描淡写地呵出了一片苍凉的气氛和风格。同时，傅雷也对张爱玲的未完成的小说《连环套》提出了批评，认为作者丢开了最擅长的心理描写，单凭丰富的想象，凭着一支流转如踢跶舞似的笔,不知不觉，走上了纯粹趣味性的道路，完全失去了最有意义的主题。傅雷在文章结尾处向张爱玲大喝一声：这是往腐化的路上走！并对她未来的创作道路提出了预言式的忠告:技巧是对张女士最危险的诱惑；文学遗产的记忆过于清楚，是作者的另一危机;聪明机智成了习气,也是一块绊脚石......傅雷的此篇评论的确成为张爱玲以后创作道路的某种预言，也成为后人研究张爱玲作品的一个理论依据。但张爱玲的答复是写了一篇《自己的文章》兜来兜去反驳了迅雨的批评。而在后来,张爱玲本人也对《连环套》提出了比傅雷更为严厉的批评。以后《连环套》没再写下去,有人说是因为傅雷的文章,有的传说是为了稿费,张爱玲自己的解释是：这样一期一期地赶,太逼促了，就没有写下去。之后，奉命为《今日世界》杂志写了两部长篇小说：《秧歌》、《赤地之恋》。这是两部思想倾向十分偏激的反共作品。《秧歌》写的是农村题材。一个在上海帮工的女工月香，回到农村的所见所闻,皆与事实不符。土改后的农民们,虽然拥有地契而喜悦，但仍然不能维持温饱。以至被逼给军属交钱拜年，而闹成夫妻争死，放火烧仓的悲剧。很显然,这种题材不仅是张爱玲所陌生的,从根本上也是捏造与歪曲的。离开了真实性的传奇，除了虚假和苍白，是没有艺术生命力的。《赤地之恋》亦如《秧歌》般是出自思想意识的片面而命题作文的。小说写了新中国成立后的几件大事，从“土改“、“三反“、直至“抗美援朝”,而这三次重大运动,在张爱玲的笔下，皆为“出卖”农民，“出卖”学生和知识分子,“出卖＇基层干部的幕幕骗局。对于这种政治倾向性的小说，张爱玲显然是捉襟见肘，她仅是体习了一下旧艺，结果连自己也给予了很低的评价。张爱玲的解释是《赤地之恋》是在授权的情形下写成的,所以非常不满意,因为故事大纲已经固定了，还有什么地方可供作者发挥的呢？《秧歌》和《赤地之恋》的致命伤在于虚伪,描写的人、事、情、景全是凭空捏造，因此，便无艺术可言。所以，张爱玲应召而作的两部长篇,不幸被迅雨的话所言中：“奇迹在中国不算稀奇，可是都没有好收场”。ﻫ 自一九四五年以后,张爱玲虽还有新作出现,但已不像前两年如喷泉般文思畅涌。内外交困的精神综合症,感情的悲剧,创作繁荣陡地萎缩,大片的空白忽然出现，就像放电影断了片。但这一时期，张爱玲仍旧写了不少作品,主要小说创作是《留情》
浅谈张爱玲笔下女性的心理畸变
浅谈张爱玲笔下女性的心理畸变张爱玲于40年代开始小说创作，在当时的沦陷区上海，愁云惨淡的市民生活中，她的名字却风靡大街小巷。
张爱玲是带有浓厚传奇色彩的女作家，在我国现代女性文学中，她占有属于自己的一席之地。
张爱玲系出封建贵族世家，祖父张佩伦乃晚清军政重臣李鸿章之女婿，由于父母早期离异，张爱玲在家里并没有得到多少的亲情。
在这种家庭背景下，不幸的早年生活，使她过早成熟，使她对男权统治下的大家庭女性的不幸命运有着透彻的了解，使她能够用一种超然、冷漠的态度展示着封建大家庭内部摆不脱男性的奴役支配女性的血泪史。
她以犀利的笔锋毫不留情地捅开沪港两地半新半旧的家庭的天窗，让人们看清生活在这里的男女组成的两性世界的虚伪真相。
张爱玲在作品中突出描写了一批民国时期残存着的女奴形象，她笔下的女性骨子里都惊人一致地拥有一具扭曲的灵魂。
本文将从以下三个方面浅析张爱玲小说中的女性心理畸变的原因和过程。
一、时代更迭、观念混杂，造成女性畸变心理张爱玲创作的小说时代背景大多是二十世纪初的上海，正是社会大动荡、大分化、大变革和新旧交替的时代。
当时中国正处于封建社会末期，新的社会制度还没有正式形成，封建专制制度、封建家长制度、封建婚姻制度等在人们生活的环境里还占有重要地位，而这些制度所附丽的封建思想早在人们的头脑里根深柢固，所以，它深入渗透到社会的各个层面乃至各个角落，封建性的因素对人的价值观念产生巨大的影响和制约。
同时，上海又是一个开放型的大都市，外来文化首先从这里侵入，资产主义金钱至上的观念也是从这里涌入，直接影响人们的价值观念。
这两种意识形态相互排斥又相互渗透，产生的内在矛盾力就推动着人们滑入更深的生活漩涡，走向腐化和堕落。
这样的时代，女性深陷在封建礼教和人性压迫的窘境中，女人的爱是浅面的，谋生才是“爱”的本质，正是由于封建意识的侵蚀、性的压迫和金钱的异化作用，使得女性远离“人道”而趋近“兽道”。
小说《金锁记》中的曹七巧是最具代表性的，刻画一个戴着金钱枷锁舞蹈的女人，一个戴着封建镣铐挣扎的女人；像一个充满病态的灵魂、一株渗透毒汁的罂粟花，她以其凄艳和狰狞风姿给人一个措手不及，是让人怜悯还是让人憎恶？曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧床不起的骨痨病患者。
浅谈张爱玲小说悲剧意识的成因
浅谈张爱玲小说悲剧意识的成因摘要：张爱玲的作品中弥漫着浓郁的悲剧色彩，人们了解她的作品，但对于她作品中悲剧创作色彩的成因了解得却很少。
本文主要从张爱玲家庭经历的变故，感情的受挫以及动荡现实环境的影响三方面探讨了张爱玲小说悲剧创作色彩的成因。
关键词：张爱玲小说悲剧成因张爱玲是现代文学史上一位富有传奇色彩的女作家，也是一个彻底的悲观主义者，她的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩。
张爱玲小说中的代表作几乎全是悲剧，她以独特的视角挖掘人物悲剧命运的成因。
强烈，明晰而独特的悲剧意识始终贯穿于她的小说中，而她复杂的心理世界以及她孤僻的性格，则是形成她独特的悲剧创作观的主要因素。
本文主要从三个方面阐述了张爱玲小说悲剧意识的成因。
一．家庭经历的影响张爱玲1920年出生于上海，她的祖辈，家庭门第曾颇显赫。
祖父张佩纶是“清流派”主要人物，官至督察院左副都御史，一度颇得朝廷重用，祖母是晚清重臣李鸿章之女。
张爱玲的父亲张廷重是典型的遗少，旧习气极深，性情又坏，在张爱玲周岁之后便瞒着家人在外面养了一房姨太太，他没给张爱玲留下多少父爱。
母亲黄逸梵是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，崇尚西方文化，美丽而有才华，与小姑几度赴法留学，是一个新式女性，但她的美丽与才华似乎又造成了失误——她过于注重了自我而忽略了应当给儿女的母爱。
张廷重夫妻的结合因为彼此的文化崇尚、性情追求的差异而最终破裂，张爱玲的生活阴云密布，最后因与后母不和而被父亲毒打囚禁达半年之久。
“父亲扬言要用手枪打死我，我暂时被监禁在空房里。
我生在里面的这座房屋忽然变成生疏了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的。
”（《私语》）。
父母的思想文化素质，行为方式，生活习惯以及兴趣爱好，潜移默化中都影响着作家个性和创作风格的形成，张爱玲自幼生活在这样的氛围中，目睹家庭由兴盛到衰败、腐朽、破裂的景况，亲身感受到人间的无情、生活的哀伤和家庭的束缚与冷酷。
“她是一个没有得到真正的爱，无论是父爱还是母爱，也不懂得怎么去爱他人的女孩，世事教给她更多的是自爱甚至自私。
张爱玲文学作品心理分析
浅谈张爱玲文学作品的心理分析摘要：在20世纪的中国文坛，有一位充满传奇色彩的人物，她就是张爱玲。
张爱玲的文学作品格调苍凉哀婉，她的小说基本上都以上海没落的女性，如妓女、婚姻压抑下的妇女为作品的主人公。
其文学作品的突出贡献就是把中国的传统文学与西方的现代主义手法相结合，借以弗洛伊德的精神分析法，将笔下的人物栩栩如生地刻画出来。
这种“心理分析”的现代主义方法，在中国现代文学史上，独树一帜。
本文站在心理学角度，分析张爱玲笔下都市男女的精神现象以及其成长经历在文学作品中的投射。
关键词：张爱玲弗洛伊德文学作品心理分析一、张爱玲其人（一）张爱玲的性格特点1.冷漠与自我张爱玲的性格具有冷漠与自我的特点。
大概是因为早期的生活使然，张爱玲轻视、嘲讽温情，但同时她又渴望、期望温情。
所以在她的文学作品中，经常会出现一些长期相互矛盾的内容。
比如在张爱玲的小说《金锁记》中，曹七巧的家庭冷漠，缺乏爱，经济上又很落寞。
在这个家庭中，父母冷漠自私，还被可笑的陈规旧矩束缚。
同样的在《倾城之恋》中更是如此，而后者更具温情一些。
生活中的张爱玲经历了太多来自至亲的伤害，这样的伤害使她对其余的人不抱有任何的希望与期待，不愿意与他人发生任何的感情纠葛。
2.敏感而内向张爱玲虽然出身名门，但却父母离异。
在其父母离异之后，张爱玲与父亲住在一起。
其父经常毒打拘禁张爱玲，不过问她的死活。
在毒打与拘禁中张爱玲渐渐对亲情产生了强烈的怀疑，以致长大后的张爱玲不相信亲情，怀疑社会。
在张爱玲的文学作品中，许多个体的幸福与快乐都是暂时的，都是有限的；整个社会都被痛苦与孤独、病态甚至变态充斥着，永无止尽，没有尽头。
这就导致了张爱玲的性格敏感而内向。
（二）张爱玲性格对文学作品的影响由于家庭、父母的原因导致她人格极度自我封闭。
由于外部的环境特点以及自身的性格原因，张爱玲的文学作品大多是属于内省，作品的题材也都是选自身边的人或事。
生活在张爱玲身边，熟悉她的人都知道她的小说写的是哪一家的哪一个人。
张爱玲小说中的异国情调与心理剖析
张爱玲小说中的异国情调与心理剖析张爱玲是中国现代作家中最具国际视野的一位，她的小说中常常涉及到异国情调和心理剖析。
本文将从张爱玲小说的两个方面展开论述，分别是异国情调和心理剖析。
首先，张爱玲的小说中常常展现出强烈的异国情调。
她的小说往往以背景为异国的城市，通过描写其风土人情，深入人物内心的情感变化来表达情调。
例如，《红玫瑰与白玫瑰》中的巴黎成为了主人公们逃离现实的避风港，小说中充满了对巴黎的向往和对现实的逃避。
张爱玲对巴黎的描写极富异国情调，她用细腻而丰富的语言表达出了主人公内心的复杂情感。
这种异国情调的描写使读者仿佛置身于异国他乡，感受到文化的碰撞和人性的纷争。
其次，张爱玲的小说中融入了精细的心理剖析。
她通过对人物的思想、情感和行为进行深入的剖析，展现出人性的复杂和矛盾。
在《色，戒》中，张爱玲通过对王佳芝和易先生之间纷繁复杂的心理活动的揭示，揭示出人性的弱点和欲望的冲动。
她用细腻的笔触勾勒出人物内心的斗争和挣扎，使读者对人物的行为和态度产生了深入的思考。
这种心理剖析的手法使得张爱玲的小说更具深度和吸引力。
同时，张爱玲小说中的异国情调与心理剖析相辅相成。
她通过描写异国的环境和文化，帮助读者更好地理解人物的内心世界，从而更加深刻地剖析了人物的心理。
例如，在《色，戒》中，王佳芝之所以对易先生产生了情感，部分原因是她对异国文化的向往和崇拜，也是她想通过与易先生的关系来满足自己内心的欲望。
这种异国情调与心理剖析的结合，使得张爱玲的小说更加丰富多彩，并引发了读者对人性和命运的思考。
综上所述，张爱玲的小说中常常展现出异国情调和心理剖析。
她通过对异国的描写和人物内心的深入剖析，使得作品呈现出独特的韵味和深度，引发读者的思考和共鸣。
张爱玲作为一位杰出的作家，不仅在国内，也在国际上拥有广泛的影响力。
她的小说中的异国情调与心理剖析，使她的作品成为了经久不衰的经典。
无尽的苍凉—浅谈张爱玲悲剧意识的形成及在其小说中的体现
无尽的苍凉—浅谈张爱玲悲剧意识的形成及在其小说中的体现张爱玲是中国现代文学中的文学巨匠，她的小说以其深刻、细腻的描写而闻名于世。
她的小说中充满了悲剧色彩，无论是主角的命运还是描画的社会现实，都充满了无尽的苍凉。
那么，张爱玲悲剧意识的形成是怎样的，它在她的小说中又是怎样体现的呢？一、张爱玲悲剧意识的形成1.个人经历带来的心理影响张爱玲自幼家境富裕，父母是上海的名门望族，但她的父亲对家庭冷漠，对张爱玲的母亲更是不管不顾。
母亲的孤独无助和尖锐的性格给张爱玲的成长和心理带来了一定的压力。
1942年，张爱玲与丈夫胡兰成离婚，她开始了长达三十多年的流浪生涯，被称为“流亡作家”。
这种漂泊和失落感也是她悲剧思维的砥柱之一。
2.西方文学的熏陶张爱玲是一位西方文学爱好者。
在她的小说中，我们可以感受到她对欧洲文学、特别是文艺复兴时期文学、莎士比亚和威尔士等文学的熏陶。
这些作家中不乏悲剧色彩浓郁的作品，对张爱玲的悲剧意识的形成有一定的影响。
3.历史环境的影响张爱玲成长的年代正是中国史上黯淡无光的一个时间段，国家处于半殖民地半封建社会的局面，许多中国人的命运都被随意摆弄着。
这种社会现实给张爱玲带来了莫大的悲剧感受。
二、张爱玲悲剧意识在小说中的体现1.人物的命运悲剧张爱玲的小说主角多为女性，她们的命运大多都是悲剧性的。
比如，她的代表作《金锁记》中的玲妈妈，将自己的身体出卖于大老板，以供养儿子的读书，最后却发现自己早已被抛弃。
她的悲剧命运不仅是她自我价值的探讨，更是全社会的生存状态的映射。
2.流离失所的苦难景象张爱玲的流浪生活和对生活本质的思考，产生了她苦难、孤独的两难境遇。
小说中人物经常是流离失所，但这种苦难不仅是人物的价值（包括社会价值和人际价值）受到了挑战，同样也是她在现代派小说语言上的探索。
3.社会生活的渺茫无望张爱玲的小说中所描绘的社会生活多为世态炎凉，物欲横流，以致于无法信任、无异于投降。
《小团圆》中，贪婪的大伯和自私的姨太太甚至让自己最亲的儿子和孙子陷入人生最后的特权和唯利是图之中。
张爱玲遗作_小团圆_的创作心理分析
50摘要：作为一部写就于1976年的小说，张爱玲对其进行了长达二十多年的修定，但是在张生前却终究还是未将其发表，甚至在其遗嘱中还明确提及要将其销毁，这也着实令人称奇。
本文依据文学心理学的相关理论从张创作《小团圆》的初始动机、创作过程中的心理流变以及作品所传达出的心理内涵等方面展开分析，以期把握张爱玲写作《小团圆》的创作心理。
关键词：文学心理分析；《小团圆》；心理驱动力；心理流变；心理内涵就创作心理而论，张爱玲自己的说法是：“我写《小团圆》并不是为了发泄出气，我一直认为最好的材料是你最深知的材料，但是为了国家主义的制裁，一直无法写。
”然而这种说法，只是张爱玲对读者的一种交代而已，只是众多创作动机中的一种。
其动机绝不单单如作者公开场合所说的那样单纯。
一、几种可能的创作心理就我个人认为，张爱玲创作《小团圆》的动机，至少包含了以下三方面。
一是心理驱力和张力（即内驱力），二是外部刺激的引发（即外驱力）另外就是张爱玲作为一个作家的创作习惯。
就内驱力而言，众多作家在自己的创作过程中都会有这样的一种体验：“只觉得有了一个材料而不曾把它写下来的当儿，心里头好像负了债似的，时时刻刻全都想到它，做别的工作也没有心路。
于是只好提起笔来写。
”[1]张爱玲之所以会在晚年创作《小团圆》定然也是由她的内在需要而产生的。
从创作的丰富动机方面来说，自我实现是很多作品产生的根源，这其中当然就包括张爱玲写《小团圆》。
小说的创作时间是在1975年左右，熟悉张爱玲的人都知道，此时年过半百的张爱玲独居在美国，几乎是过着与世隔绝的日子。
一直信奉“出名要趁早的”张爱玲在她垂暮之年写出这样一部自传体性质的作品，其性质与巴尔扎克在拿破仑雕像上写下的那句“彼以剑锋未竟之事业，吾将以笔锋竟之。
”[2]时的心理是一样的。
正如张爱玲自己所说：“写小说非要自己彻底的了解全部情形不可（包括人物背景的一切），否则写出来像人造纤维，不像真的。
”[3]另外，细想起来《小团圆》的创作动因，与那个叫做邵之雍的男人在台出版的《今世今生》、《民国女子》等一系列书不无关系。
张爱玲小说中的女性心理与社会身份
张爱玲小说中的女性心理与社会身份张爱玲被誉为中国现代文学史上最具代表性的女作家之一，她的作品以深刻描写女性心理和揭示社会身份的变迁为主题，对于中国文学的发展做出了重要贡献。
本文将以张爱玲小说中的女性心理和社会身份为主线，探讨其作品中女性角色的形象塑造和社会地位的变迁。
在张爱玲的小说中，女性心理是一个重要的主题。
她善于通过细腻的描写和深入的剖析，刻画出女性内心的矛盾和挣扎。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，她通过女主人公的思想变化，展现了一个具有矛盾心理的女性形象。
女主人公白玫瑰既有崇拜红玫瑰、希望获得红玫瑰认可的心理，又有自卑、嫉妒、恐慌等负面情绪。
这种矛盾心理的描写，使读者更能深入理解女性的心理世界。
此外，在张爱玲的小说中，女性的社会身份也是一个重要的话题。
她通过对女性角色的描写，反映了中国社会的价值观和女性地位的变迁。
在《红楼梦与冷热》中，女主人公宛如蝶舞重任、既有温柔娇媚，又有深思熟虑、勇敢迎难的一面。
她的社会地位和家族背景使她既受到尊重和崇拜，又被束缚和限制。
通过对宛如蝶舞的描写，张爱玲展现了女性在社会中所处的复杂境况。
女性心理和社会身份是相互影响的。
在张爱玲的小说中，她通过女性角色的心理描写，探讨了女性社会身份的变迁。
在《金锁记》中，女主人公欲望的成长与她在社会地位上的提升相互呼应。
她从一个无知、无趣的小女孩成长为一个有意识、有追求的女性，在这个过程中，她的内心世界也发生了巨大变化。
张爱玲通过欲望和社会身份的关联，展现了女性在面对社会和个人发展时的复杂心态。
另外，在张爱玲的作品中，女性角色的性格塑造也很丰富多样。
她刻画了既刚强坚定又柔情似水的女性形象。
在《半生缘》中，女主人公严幸儿既有坚守自己梦想和原则的一面，又有为爱情牺牲和迎合他人的一面。
她的性格既独立自主，又柔情婉约。
通过对女性性格的多维度描写，张爱玲打破了传统对女性的简单刻板印象，展现了女性独特的个性和魅力。
总的来说，张爱玲的小说中充满了对女性心理和社会身份的描绘。
张爱玲文学作品心理分析
张爱玲文学作品的心理分析摘要：张爱玲在中国传统章回小说的总体格局中巧妙地运用了弗洛伊德的“心理分析”等现代主义写作方法，形成了独具魅力的写作风格。
西方精神分析学派的“本我”、“自我”、“超我”理论以及泛性论在张爱玲小说中有很好的体现。
本文站在心理学角度，分析张爱玲笔下都市男女的精神现象以及其成长经历在文学作品中的投射。
关键词：张爱玲；精神分析；性；潜意识中图分类号：1207.42 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）09-0000-01张爱玲是20世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家，她的小说大多写的是上海没落淑女的故事，而她的身世本身也是一部苍凉哀婉的女性传奇。
她对中国文学最大的贡献是将西方现代主义写作手法与中国传统文学相融合，并且运用精神分析的方法对笔下人物的心理世界进行了逼真的刻画和深入的挖掘。
1 理论基础1.1 本我、自我和超我弗洛伊德在他的人格建构理论中将人格划分为本我、自我、超我三个层次。
“本我”主要是由性的冲动构成，不受理性、社会习俗等外在因素制约，最大限度的寻求本能需要的满足。
“自我”处在本我和超我之间，负责应现实环境需要而调节本我，抑制不能被超我接受的冲动，调节本我与超我间的冲突。
“超我”是传统道德及规范的代表，可视为道德化的自我。
这第三部分人格结构代表不同的心理需求，往往相互冲突。
在冲突中，本我若想得到表现和满足，只能通过各种无意识过程以及改装的形式出现。
1.2 泛性论泛性论是强调性的生命本质与性在身心活动中的地位的观点和理论。
弗洛伊德用“力比多”（libido，汉语译为“原欲”）等词汇来解释泛性论思想。
他认为力比多是包含在爱中的所有的本能力量，这种性本能力量若受到压抑，就会导致个体出现精神疾病。
力比多可以转移或升华，人类社会的发展与文化创造，全是性本能乔装后向外发泄的方式。
泛性论将性欲视为决定一切的根本因素。
2 张爱玲的人格特点及对文学创作的影响2.1 张爱玲的人格特点2.1.1 敏感内向的人格特点张爱玲在父母离异后与父亲一起生活，后被父亲毒打拘禁，父母都没有过问她的死活。
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从心理学角度浅析张爱玲作品创作和她成长经历间的内在关系文秘班0801402024摘要：本文认为，张爱玲早期的个人成长经历与她的作品中的人物形象有着密切的联系，她的作品很大一方面反映了她独特的心理。
而这种心理的形成又与她独特的家庭环境和成长经历密不可分。
本文通过弗洛伊德的精神分析方法来分析张爱玲的恋父，自恋等情结的形成，以及这种情结在她作品中的体现。
关键词：张爱玲；自恋；恋父情结；心理自疗；引言：众所周知，张爱玲是个独特的女子，她的才华，她的人生经历都让人觉得她是如此的与众不同。
有人说张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。
也有人说张爱玲性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。
是什么让一个平凡的女子又如此诸多的不平凡，通过这篇文章，我想从心理学角度结合张爱玲的早期人生经历对这一问题做一个浅显的解读。
一、自恋情结的形成很多人认为张爱玲是一个清高孤傲的女子，认为她的孤傲源自于她的自恋。
但是自恋的根源是什么呢？张爱玲在她的《天才梦》中也大胆地写出了自己所自恋的东西——才华和家世。
她是这么写的“我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。
然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。
世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为神童。
我三岁时能背诵唐诗。
我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟‘商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花’，眼看着他的泪珠滚下来。
七岁时我写了第一部小说”，“九岁时我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业”。
张爱玲是官宦家族的后裔，她的祖父张佩纶，同治进士，之妻是李鸿章之女李菊耦。
张爱玲的父亲张廷重即张佩纶之子，娶的是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，也就是张爱玲的母亲。
显赫的家世使得张爱玲拥有着与生俱来的优越感，这种优越感体现到生活中，便是她对衣服夸张地爱恋。
她要求衣服要极度的突出个性，并且要雍容华丽，这都是在展现自己，展现自己的贵族气。
她是十分爱恋自己的，因此爱穿上短衣长裤，古典的绣花装束，走到大街上去，无视行人的注目，只使自个儿陶醉、倾倒于自己的独一无二的魅力。
甚至去参加亲友的婚宴，在当时上海流行西式婚礼，女佩白纱男佩西装的结婚进行曲中，她却是穿了一套前清老样子的绣花袄裤前去道喜，自然是一片哗然，十分抢眼。
这种优越感导致的自恋不仅是表现在生活中，作品中的人物也是如此。
例如《小团圆》中的邵之雍，这个人物是直接以“情种”的形象出场的，他有才情、有事业、擅长言辞与表达、更懂得如何与女人相处。
他的“自恋”是与生俱来的，因为“自恋”而极度自信，从他带着轻蔑的眼神对九莉说出：“你十分爱我,我也十分知道”时，我们便能非常强烈的感受到这一点。
《倾城之恋》中的白流苏面对众人的鄙斥、奚落依然自我欣赏着，她不顾一切的去寻范柳原，但在他和他的朋友面前却依旧保持着一幅孤芳自赏的姿态。
除此以外，《金锁记》中的七巧迷恋着自己年轻时的美貌，《茉莉香片》中的主人公聂传庆，过度迷恋于自己出世前的过去，逃避现实，活在自己构想的父亲、家庭、温情中。
这一切都是一种自恋心理。
二、恋父情结的形成恋父情结，是弗洛伊德精神分析理论中的一个重要概念。
弗洛伊德认为，“人早在幼年期就已经有了性欲”，[1](P3)对异性双亲“有一种本能的依恋欲望”。
[1](P3)于是，“男孩把母亲当作性爱对象而把父亲当作情敌，女孩则正好相反。
这样男孩就产生了‘俄狄浦斯情结’，女孩就产生了‘厄勒克特拉情结’（又译恋父情结）”。
[1](P63)纵观张爱玲的一生，也深受这种恋父情结的影响。
张爱玲的父亲是个旧官宦家的阔少爷。
而她的母亲深受五四新文化运动的影响，是个有思想艺术修养的新女性。
可以说，张爱玲的父母的结合是旧时代和新时代的融合，但这是不可调和的矛盾，因此导致了张爱玲父母之间的矛盾日益激化。
在张爱玲4岁的时候，母亲离家出走，张爱玲开始过着没有母爱的日子，而张爱玲对于母亲的离开不是想念，而是怨恨。
因为她觉得母亲其实是在抛弃她了。
但是，母亲走了之后，很快张爱玲找到了自己的一份非常舒服的生活。
她渐渐发现跟父亲在一起也是很好的。
她喜欢听父亲给她念诗，教她读书，还有给她幼稚的作文眉批、总批，喜欢整天跟着父亲进出。
在张爱玲和弟弟两个人中，父亲是偏爱张爱玲的，因为她天生聪颖，并且勤奋好学，于是父亲对张爱玲疼爱有加。
渐渐地，张爱玲有一种与父亲相依为命的感觉，觉得父亲是她的，恋父情结也是在这个时候渐渐形成。
而其后她与后母孙用蕃始终紧张的关系很大一部分原因就来源于她的恋父情结，觉得后母抢走了父亲对她的爱。
并且这种情结最终也投射到了她的婚恋中，她认为标准丈夫的条件是“年龄应比女方大5岁至10岁”，[2](P89)并补充道：“我一直想着，男子的年龄应当大10岁或10岁以上，我总觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点。
”[2](P89)而最能表现张爱玲的恋父情结的作品是她的《心经》，它描述了一个父女相恋的故事，即使放在今天，这仍然可算是一部视角前卫大胆的小说。
《心经》中许小寒，从小到大都很依恋自己的父亲许峰仪，随着年龄的增长，心底那种朦胧的依恋最终演变成热烈的爱慕。
而对于父亲的爱恋导致了她把母亲视为情敌和排斥对象，有意无意地用自己的年青美貌去反衬母亲的年老珠黄，打趣母亲偶尔艳丽的着装，使得着这位贤妻良母产生自卑感而离开丈夫。
其父许峰仪在意识到这种畸形性爱的尴尬和危机后，不得不用李代桃僵的办法来解决，这种畸型的爱情关系是导致这一幸福家庭破裂与她自己健康爱情毁灭的内在原因，我认为这部作品的主旨就根源于张爱玲内心的恋父情结。
三、童年经历导致的心理失衡及心理自疗弗洛伊德把意识分为意识和无意识。
认为无意识是不能被意识察觉到的不能为社会道德所接受的动机、情感、意念、欲望等，无意识可以通过释梦和自由联想转化成意识。
当人们的无意识被压抑，并且得不到释放时便会产生焦虑。
此时，便需要潜抑机制发挥作用，调节这种焦虑的感受。
潜抑机制是多种多样的，例如潜抑，否定，合理化，反省形成等等。
不同的人在不同的情况下会选择不同的潜抑机制。
而张爱玲则是通过文学创作来缓解内心的这种焦虑，心理的失衡。
当然更根据弗洛伊德的潜意识理论，她自己是不能意识到的。
但为何显赫家庭出身才华横溢的她还会出现严重的心理失衡呢？我想这和她的家庭和成长经历仍是分不开的。
根据马斯洛需求理论将人的需求分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五类。
而需要的极度受挫会导致心理失衡。
可以说张爱玲的童年经历造成了她的心理失衡。
特殊的身世和家世，使张爱玲从小就看尽了没落贵族社会的世态炎凉、人情冷暖，看透了家庭和婚姻中的实利主义和逢场作戏，尝尽了“爱和归属的需要”极度缺失的痛苦。
由此内心深处充满了对人间真情和至爱的极度渴望。
这正如英国当代哲学家伯林所说“要是有位称职的精神分析医生治好了作者们的心理创伤，那么就很难想象我们在文学艺术方面还能得到些什么”。
张爱玲正是将这种心理的失衡转化到文学创作中，通过文学创作来弥补心理的这种失衡。
她的心理自疗手段体现在：写尽各种爱，却蔑视各种爱——心理的反现作用。
在她的作品中她是这样来写爱的：《色戒》中的王佳芝用真爱和生命挽救了所要刺杀的汉奸。
而这个汉奸，一面思忖着“她还是真爱他的，是他生平第一个红粉知己”，一面顾及自己的事业和安危、毫不迟疑的把她枪毙了，一面还想着“无毒不丈夫。
不是这样的男子汉，她也不会爱他”，一副得意心态；范柳原也是爱白流苏的，但里面也不乏有挑逗的意味，“他爱她，但他爱她也不过如此，这毒辣的人! ”；郑先生因着女儿川嫦的病已无法治了，伤心泪也纷纷落下来，但却抱怨着：“现在什么时世，做老子的一个姨太太都养活不起。
”于是斩钉截铁断了女儿的药；梁太太是薇龙的亲姑姑，却用尽心机地诱骗着侄女成了她猎取男人的诱饵；顾曼璐为了吊住好色成性的丈夫的心，毫不犹豫地搭上了亲妹妹曼桢——葬送了曼桢那令人落泪的爱情，葬送了曼桢一生的幸福；多情的王娇蕊为了爱振保不惜一切，但自私无情的振保却无情地抛弃了她等等。
我们可以从中发现，张爱玲笔下的爱总是伴随着无尽的折磨和伤害，常常得不到公正的回应。
之所以这样写正是精神分析大师弗洛伊德所界定的心理的反现作用，指人以相反的态度来掩盖某种理智上不能接受的无意识欲望和本能冲动。
人似乎有一种对他人甚至对自己掩盖其内在期求的倾向，他往往因为软弱而表现得刚强，因为畏惧而表现得鲁莽，因为渴望而故意回避，因为向往而故意冷漠或蔑视等。
于是张爱玲在作品《留情》里断定：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
”张爱玲通过这种心理的反现作用来部分地平息了自己的心理痛楚，调节了自己的心理失衡。
结语：归根结底，张爱玲也只是一个不平凡的平凡女人。
她的种种与众不同，种种独特都不是天生的，不是凭空出现的。
当我们用心理学的角度结合她的童年经历进行分析时，对她作品中的一些看似不合理，不能被接受的情节都能获得合理的解释了。
不平凡的个人经历造就了不平凡的张爱玲。
当我们评价她时，不妨多站在她的角度去考虑，去理解，去体会她的心境。
不管对于她的作品喜爱与否，都不要过于苛责她本身。
参考文献：【1】[奥] 弗洛伊德(林尘等译).弗洛伊德后期著作选.上海：上海译文出版社,2005.【2】张均.张爱玲传.北京：文化艺术出版社,2006.【3】张爱玲全集.张爱玲.北京：十月文艺出版社,2009.【4】曲灵均.她从上海来.北京：花龄出版社,2003.。