巴洛克工艺美术

一、威尼斯 ★13世纪～14世纪： 特色：珐琅彩绘式玻璃器 装饰题材：神话、寓言故事、人物肖像
★15世纪中期～16世纪初： 吹制技术较高的透明玻璃器 刻花玻璃器（点状纹样）
★17世纪：刻花玻璃器 刻花技法提高：结构复杂、手法精巧的缠枝纹
★南部 制作中心：纽伦堡 代表作品：双门衣柜
耳形雕饰
装饰手法
叶簇装饰 旋木圆柱
波形模塑
★北部 制作中心：汉堡、汉沙 早期家具受荷兰影响强烈甚至直接摹仿
2. 17世纪和18世纪：风格确立 ★南部
注重优美曲线的运用 特点
实木和贴木的模塑技艺达到较高水平
代表作品：法兰克福式碗橱 ★北部 代表作品：汉堡式双门或四门大型碗橱
后期——主材胡桃木 装饰工艺渐趋华丽：象牙镶嵌、模塑带饰
★受到法国的强烈影响： 《椅子》
代表作品 《带书橱的办公桌》
★中国明式家具的影响： 对中国式家具弯腿形式的摹仿
二、法国 鼎盛时期：路易十四时期（17世纪） “豪华型家具” 种类：碗橱、珍品橱、桌、椅、床、柜
爵床叶形、槲树、橡树
装饰纹样
狮、羊 王家标记
代表作品：《布尔镶嵌法式的衣柜》
作用：对法国其后的家具工艺和邻国的家具工艺 产生了深远的影响
17世纪法国家具工艺的独特成就：
更多地表现了宫廷工艺美术豪华繁缛的某些特点 在设计或制作工艺方面都是极为卓越的，并具有一定的影响
三、德国
出现时间：1660年以后 发展
鼎盛时期：17世纪末和18世纪初
1. 早期：受到了荷兰的影响 特点：生动活泼、注重装饰、风格新颖
世 纪
17
扶 手 椅 意 大 利
1765
紫 檀 漆 绘 文 件 柜 法 国
年 巴 黎 装 饰 艺 术 博 物 馆
花
卉
英
纹
国
嵌
伦
木 装 饰 （ 橱 柜 局 部 ）
敦 维 多 利 亚 和 阿 尔 伯
17
特
世 纪 后 期
美 术 馆 收 藏
扶手椅
玻璃工艺
以阿尔卑斯山为界，分为南北两大系统： 南——意大利的威尼斯 北——德国的某些地区
装饰手段： 摹仿建筑式半附柱、柱头、饰带和山形墙 莨苕叶饰、花果雕饰
17世纪末期： 受到中国明代家具的影响 传统的后扭式直腿为中国式的弯腿所代替 漆绘家具出现
四、英国 1. 查理二世（CharlesⅡ,1630年~1685年）以后的半个世纪：
兴起和繁盛时期 种类： a.受荷兰影响的在民间流行的风格素朴的胡桃木家具 b.具有奢华精美风格的宫廷珍木家具
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制作技术：竖机织造
经线——麻或棉 材料
纬线——丝或毛/加金线或银线
装饰工艺：纬线起花
另一类：写实花卉纹样织锦壁毯 以著名画家的作品为蓝本 构图繁密，色彩丰富
2. 佛兰德斯和荷兰的织锦壁毯工艺
兴盛时间：17世纪 其成就与17世纪欧洲高水平的绘画艺术关系密切
鲁本斯（R.Rubens, 1577年~1640年） 《罗马皇帝的故事》样稿
巴洛克式家具十分简洁，功能上符合适用的要求，形式上 具有统一、整体的效果。
一、佛兰德斯与荷兰 1. 佛兰德斯 出现时间：17世纪20年代
大型橱柜 典型作品 橡木四门碗橱
双门供桌 制作材料：黑檀、红木或其他染色木材
2. 荷兰 特征：单纯、严谨，在细部装饰上具有丰富华丽的效果。
早期——主材橡木 紫檀、红木等进口贵重木材作为装饰
特征：
外形的对比
获得较强的装饰性 技艺的工细
效果的豪华
代表作品：橱柜和桌子 底部深沉而上部轻盈 饰刻裸体雕像、狮、鹰或卷轴、莨苕叶形 雕刻技法娴熟 某些局部采用富丽的油漆和贴金装饰
2. 西班牙 发展时间： 菲利浦四世（PhilipⅣ）和卡洛斯二世（CarlosⅡ）时期 直接受到意大利和法国巴洛克式家具工艺的影响
路易十四的文字组合
装饰技法： 包铜、镶嵌、人体浮雕、青铜铸像
《权威之床》 《正义之床》 代表作品 《公妃之床》 《豪华型椅子》
安德列·夏路·布尔 （Andre Charles Bourd，1642年~1732年）
“布尔镶嵌法”：
将金属片和龟甲重叠在一起 刻成一样的图案 镶嵌在橱柜家具的表面
发明时间：约1680年
戈贝兰式花壁毯
1662年，路易十四的宰相戈培尔将分散在巴黎的织锦壁毯 作坊集聚起来，成立了戈贝兰织物所，负责人为宫廷画家 夏尔·勒布伦（Charles Lebrun，1619—1690）， 闻名 于世的“戈贝兰式花壁毯”（Gobelins tapestry）即由 此而来。
戈贝兰织物所的设计样稿均由宫廷画家制作，尤以勒布伦 的样稿最受推崇。他的样稿内容包括希腊神话、宗教故事 和历史事件，其中以路易十四生涯的14幅《国王的故事》 和3幅《亚历山大的故事》，以及《十二个月》等最出色。
巴洛克时期工艺美术的风格特征
表现出与古典艺术形式的对立，追求标新立异。 创作风格豪华壮观、大气磅礴，充满阳刚之气。 注重外在表现形式，作品充满强烈的动势。
教堂 重要成就
宫殿
追求：把建筑、雕刻和绘画结合成一个完美的艺术整体
室内装饰 工艺美术主流 家 具
壁毯工艺
染织工艺
织锦壁毯工艺约从14世纪起在巴黎出 现，14世纪后期达到了较高水平。其后， 虽因战事频繁，尤其是巴黎为英军所占， 织锦壁毯工艺渐趋衰落，但在文艺复兴时 又有所回升，一跨进17世纪便出现了盛况 空前的局面。为了增强建筑物室内装饰的 效果，其装饰纹样更加华丽。
主要种类：橱柜、桌椅、床
造型单纯整体 风格特征 黑檀、象牙和龟甲镶嵌装饰
植物、人物和涡卷纹样的雕刻装饰
尼德兰——单纯朴素 各国风格不尽相同 法国——豪华奢丽
英国——精工细腻
壁毯与家具
中 国 式 小 柜 子
多 门 橱 柜
宝 石 衣 柜
拼 木 镶 嵌 柜
布 尔 镶 嵌 式 写 字 台
豪 华 型 椅 子 胡 桃 木 卢 浮 宫
最初是新古典主义理论家用来嘲笑17世纪意大利艺术风格，认 为它完全背离了现实生活和古典传统。后来为史学界所沿用， 不仅指文艺复兴之后的意大利艺术发展的一个阶段，也包括整 个17世纪的欧洲艺术。
巴洛克风格产生的时代背景
巴洛克风格虽然继承了文艺复兴时期 确立起来的错觉主义再现传统，但却抛弃 了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一 种繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于 动感的艺术境界。巴洛克风格的在绘画方 面的最大代表是法兰德斯画家鲁本斯，在 建筑与雕刻方面的主要代表是意大利的贝 尔尼尼。
时间：始于14世纪，17世纪盛况空前
法国巴黎 繁盛地 佛兰德斯的安特卫普
荷兰的阿姆斯特丹
1. 法国巴黎的织锦工艺
“戈贝兰织物所” 时 间：始于1662年 组织者：路易十四的宰相戈培尔 目 的：为宫廷服务 负责人：宫廷画家夏尔·勒布伦
（Charles Lebrun，1619年~1690年）
代表作品： “戈贝兰式花壁毯”（Gobelins tapestry） 《国王的故事》 《亚历山大的故事》 《十二个月》 《路易十四加冕式》
维米尔（J.Vermeer, 1632年~1675年） 取材于罗马神话的样稿
1685
大 法 官 的 壁 毯
年 卢 浮 宫
壁挂《路易十四加冕式》 1665年～1680年 法国巴黎 戈贝兰美术馆
路 易 十 四 加 冕 式 （ 局 部 ）
西 班 牙 神 父 弥 撒 礼 服 的 后 背
主 教 礼 冠
镶嵌细工的两种主要形式： a.“彩石式”（Pietradura）镶嵌细工： 在黑白底子上的黄褐色木或象牙为材料， 作各种花鸟纹样的镶嵌装饰
b.“海草式”镶嵌细工： 以黄色贴木为底， 用深褐色木材作精细的蔓藤花饰镶嵌
18世纪初期：受到中国漆绘或雕花家具的影响
五、意大利和西班牙
1. 意大利
兴盛时间较早，影响阿尔卑斯山以北地区
透雕细工
装饰手法
贴金花饰 垂花雕刻
天鹅绒或织物包衬
2. 威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后时期： 独特的民族风格
橱式写字台、四门碗橱、五斗橱、珍品橱 主要种类 圆形折叠餐桌、八腿门廊陈列桌
编藤靠背椅
装饰手法
贴木技术 镶嵌细工
纹样繁密、色彩高雅和技艺高超 共同特点
镶嵌纹样与底木平高，毫无凸凹、粗疏之感
第一，天主教的反宗教改革。 16 世纪意大利文艺复兴浪潮，特别是德国马丁。
路德发动的宗教改革运动，否定教皇的权威，宣称 人要得到上帝的拯救在于个人信仰，不在对教规的 遵守，结果到教堂礼拜的人大大减少，教会的权威 日益降低。这种情况对教会来说是非常可怕的，即 令是火刑也无法恢复教会的统治。为了挽救颓势， 罗马教廷把善男信女重新召回教堂聆听教义的宣传。 宣传者深知过去那一套暴力和苦行僧的办法不行了， 于是采用他们过去反对的感官享受的形式，把教堂 修建得从没有过地宏伟，装饰得从来没有过地富丽 堂皇。他们把建筑、绘画、雕刻融为一体，并赋予 其特殊的神秘气氛，在满足和迁就人们的审美欲望 中对抗宗教改革带来的对宗教的信仰危机。
散 花 纹 丝 织 物 局 部 意 大 利 世 纪 中 期
17
阿 拉 伯 风 格 织 物 局 部 法 国
世 纪 中 期
17
木工艺——巴洛克式家具
巴洛克时期家具的设计和制作表现出与整个巴洛克艺术风 格不尽相同的特征。巴洛克风格的家具设计具有真实的生 活且富有情感，更加适合生活的功能需要和精神需求。巴 洛克家具的最大特色是将富于表现力的装饰细部相对集中， 简化不必要的部分而强调整体结构，在家具的总体造型与 装饰风格上与巴洛克建筑、室内的陈设、墙壁、门窗严格 统一，创造了一种建筑与家具和谐一致的总体效果。
巴洛克美术的特点
首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义 的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐， 具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；三 是它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂； 四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛 克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕 刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音 乐等领域里的一些因素和想象；六是它有着浓重的宗教色彩， 宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克 的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的 形象变得微不足道，如同是一些花纹。当然，一些积极的巴洛 克艺术大师不在此例，如鲁本斯、贝尼尼的作品和生活仍然保 持有密切的联系。
巴洛克时期工艺美术
Art & Craft of Baroque
词源
巴洛克（Baroque）一词的出处说法不一，一般认为有三：一 是来自葡萄牙文“barroco”和西班牙文“barorueco”，意为 “畸形珍珠”和“不合常规”；二是中世纪拉丁文的 “baroco”，意为“荒诞的思考”、“繁缛可笑的神学讨论”； 三是意大利文的“barocchio”，意为“暧昧可疑的买卖活 动”。
第三，人对自然的探索。 法国 17 世纪伟大哲学家、美术家、物理学家、
解析几何的创始人笛卡尔（ 1596 —— 1650 ）在 认识论上提出了唯物论。他把几何学的推理方法应 用到哲学上来，认为清晰明白的概念就是真理，强 调科学的目的是造福人群，使人成为自然的主人和 统治者。他主张摒弃所有守旧的见解，“我思故我 在”是他的名言。天文学家哥白尼（ 1475 —— 1543 ）推翻了亚里士多德提出的“地球中心论”， 沉重打击了封建的神权，使人们对宇宙的看法发生 了根本性的变化。自然科学从神学中解放出来，人 们对大自然产生了全新的认识，一方面感到自己的 渺小，一方面又感到自己的伟大。这种神秘与非神 秘、宗教与非宗教的矛盾和具有信心的乐观精神， 也可说是巴洛克艺术风格形成的一个不可否定的力 量。
第二，宫廷豪华气派的需要。 这种力量可以 17 世纪号称太阳王的法国路易
十四的宫廷作为代表。路易十四继承基业之后进一 步加强、集中了王权的统治，文治武功达到了空前 的高度，被称为“大君主”。为了显示大君主的豪 华气派和宫廷的享乐，他聘请但是著名的建筑家、 雕刻家、画家修建了以自己寝宫为中心的规模空前、 气势磅礴的凡尔赛宫，创建了各种艺术专门学院， 把法国的文学艺术引进光辉的黄金时代。这里应提 请注意的是建设豪华的凡尔赛宫也有着法国中产阶 级的力量。路易十四在宗教上，不像英国那样对信 新教的中产阶级进行迫害，而是给予宽容和政治权 利，因而法国的中产阶级成了在经济和政治上支持 路易十四的重要力量，使路易十四的宫廷成了全欧 洲羡慕和效仿的人间天堂。