第一讲之曹禺与中国话剧
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古希腊戏剧“命运悲剧”的影响， 古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在 侍萍形象的塑造上。 侍萍形象的塑造上。
侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿， 侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿，被周家大少爷周 朴园诱骗，与他生了两个儿子——周萍和鲁大海。30年 周萍和鲁大海。 年 朴园诱骗，与他生了两个儿子 周萍和鲁大海 前的一个除夕，她生下第二个儿子才三天， 前的一个除夕，她生下第二个儿子才三天，周朴园为了娶 一个有钱人家的小姐，赶走了侍萍。那天晚上， 一个有钱人家的小姐，赶走了侍萍。那天晚上，侍萍带着 刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了， 刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了，但她被人救 起，并且又嫁了两次人，还生了个女儿，就是现在的鲁四 并且又嫁了两次人，还生了个女儿， 这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人， 凤。这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力 摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人， 摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人，自己才如此 命苦，被人玩弄又被人抛弃。 命苦，被人玩弄又被人抛弃。
1921年 在上海成立的“民众戏剧社” 1921年，在上海成立的“民众戏剧社”是新 文学第一个专门的戏剧社团。 文学第一个专门的戏剧社团。为避免重蹈新剧的 覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与商业化， 覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与商业化，大 力提倡非营业性质的“爱美剧” 力提倡非营业性质的“爱美剧”。
蘩漪“是一个受过一点新的教育的旧式女人， 蘩漪“是一个受过一点新的教育的旧式女人， 有她的文弱，她的明慧， 她对诗文的爱好， 有她的文弱，她的明慧，——她对诗文的爱好，但 她对诗文的爱好 也有一股按捺不住的热情和力量在她心里翻腾 ”“她的性格中有一股不可抑制的 蛮劲’ 她的性格中有一股不可抑制的‘ 着。”“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’， 使她能够忽然做出不顾一切的决定。 使她能够忽然做出不顾一切的决定。她爱起人像一 团火那样热烈；恨起人来也会像一团火， 团火那样热烈；恨起人来也会像一团火，把人烧 毁。” 她怀着对爱情和自由的向往， 她怀着对爱情和自由的向往，怀着对周家的报 疯狂地缠着大少爷周萍。 复，疯狂地缠着大少爷周萍。而当她发现周萍喜新 厌旧，想摆脱她转而去追求四凤时， 厌旧，想摆脱她转而去追求四凤时，她不惜借鲁大 海的手来达到自己的目的。最后， 海的手来达到自己的目的。最后，终于导致了四凤 触电身亡，周萍也开枪自杀。 触电身亡，周萍也开枪自杀。
3．左翼戏剧时期
1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜鲜明地 年秋， 年秋 提出了“无产阶级戏剧” 或称“新兴戏剧” 提出了“无产阶级戏剧”（或称“新兴戏剧”、 普罗戏剧” 的口号， “普罗戏剧”）的口号，标志着中国戏剧运动进入 左翼戏剧时期” 了“左翼戏剧时期”。 1930年8月，艺术剧社又联合辛酉、南国等剧 年 月 艺术剧社又联合辛酉、 社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团 社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团 联盟、中国左翼剧作家联盟，成为“左联” 联盟、中国左翼剧作家联盟，成为“左联”的重 要力量。左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化” 要力量。左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化” 为特色。 为特色。 这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》 这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》和洪 田汉的 深的《农村三部曲》 五奎桥》 香稻米》 深的《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》、 青龙潭》 《青龙潭》）。
二、曹禺简介
曹禺(1910 1996) 原名万家宝，字小石， 曹禺(1910—1996) 原名万家宝，字小石，祖籍湖北省潜 (1910 江县。 曹禺"是他在1926 开始在天津《庸报》 1926年 江县。"曹禺"是他在1926年开始在天津《庸报》副刊 玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》 《玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》，第一次使用笔 曹禺"第一次使用的笔名 名"曹禺 第一次使用的笔名（他的姓氏"万"的繁体字为 曹禺 第一次使用的笔名（他的姓氏" 一个"草字头" 草字头与" 谐音， 曹禺" 一个"草字头"和"禺"字，草字头与"曹"谐音，故"曹禺" ）。曹禺是 文明戏的观众，爱美剧的业余演员， 曹禺是" 即"万"）。曹禺是"文明戏的观众，爱美剧的业余演员， 左翼剧动影响下的剧作家" 孙庆升： 曹禺论》 左翼剧动影响下的剧作家"（孙庆升：《曹禺论》，北京 大学出版社，1986年）。这句话 这句话， 大学出版社，1986年）。这句话，大致概括了曹禺的戏 剧人生。 剧人生。 生于天津一个没落的封建官僚家庭。 生于天津一个没落的封建官僚家庭。其父曾任总统黎元 洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母， 洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母， 在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。 在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母 看戏，是一个小戏迷。 看戏，是一个小戏迷。
周朴园形象当代评论界的看法
对前两点基本没有异议. 对前两点基本没有异议 • 而认为周朴园对侍萍的感情是真实的。剧本也正是通过周朴园 而认为周朴园对侍萍的感情是真实的。 与侍萍的关系写出了人物性格的丰富性与复杂性。 与侍萍的关系写出了人物性格的丰富性与复杂性。 理由： 理由： • 周朴园离弃侍萍因为封建势力的强大；(同时写出了周朴园性 周朴园离弃侍萍因为封建势力的强大； 同时写出了周朴园性 格软弱的一面； 格软弱的一面；) 对繁漪没有夫妻真情，爱的仍是侍萍； 爱穿侍萍绣过的衣服 爱穿侍萍绣过的衣服、 对繁漪没有夫妻真情，爱的仍是侍萍；(爱穿侍萍绣过的衣服、为 侍萍做生日、保留侍萍用过的家具等细节描写) 侍萍做生日、保留侍萍用过的家具等细节描写 在情欲上自虐(念经吃素 讨厌女人家的) 念经吃素、 在情欲上自虐 念经吃素、讨厌女人家的 性格特点及意义 • 基本性格是专制、冷酷； 基本性格是专制、冷酷； • • 指出封建文化具有巨大的渗透力，造成病态的人格； 指出封建文化具有巨大的渗透力，造成病态的人格； • • •揭露中国资产阶级的封建性； 揭露中国资产阶级的封建性； 揭露中国资产阶级的封建性
爱美剧，即业余演剧。爱美， 爱美剧，即业余演剧。爱美，是Amateur 的译音，意为“业余的” 非职业的” 的译音，意为“业余的”、“非职业的”。伴 随着“爱美剧”出现的“小剧场运动” 随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”，以爱 美剧的形式进行艺术实验， 美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧 的话剧体制，其核心就是以“导演制” 的话剧体制，其核心就是以“导演制”取代 明星制” “明星制”。
1919年 易卜生热”的高潮中， 1919年，在“易卜生热”的高潮中，胡适模仿 易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身大事》 易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身大事》， 是新文学史上第一个创作剧本， 是新文学史上第一个创作剧本，是现代话剧告别 传统“幕表制”的标志。 传统“幕表制”的标志。
2．爱美剧时期
曹禺与中国话剧
指导教师:杨慧 指导教师 杨慧
一、中国话剧初创时的四个时期
1．文明戏时期
话剧作为一种西方的戏剧形式， 19世纪末由 话剧作为一种西方的戏剧形式，是19世纪末由 在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫“ 在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫“话 而被称为“新剧” 文明戏” 剧”，而被称为“新剧”或“文明戏”、“文明新 戏”。 中国现代话剧早期的创作与演出模式： 中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调现场 的宣传作用，强调演员在表演中的创造性， 的宣传作用，强调演员在表演中的创造性，普遍采 幕表制” 即不用剧本，只用演出提纲， 用“幕表制”，即不用剧本，只用演出提纲，演出 内容由演员即兴发挥。 内容由演员即兴发挥。
1．《雷雨》 雷雨》
《
雷雨》 《雷雨》广泛地吸 收了西方各种戏剧的优 点，并将它们有机地结 合在一起， 合在一起，成功地表现 了20年代中国 年代中国 带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物 的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正 的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正 的悲剧。 的悲剧。
莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响， 莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要 表现在蘩漪形象的塑造上。 表现在蘩漪形象的塑造上。
蘩漪是周朴园的续弦，如果算上侍萍， 蘩漪是周朴园的续弦，如果算上侍萍，她实际 上是周朴园的第三个妻子。她来到周家18年 上是周朴园的第三个妻子。她来到周家 年，不但 没有得到丈夫平等的爱， 没有得到丈夫平等的爱，反而在精神上受到长期的 摧残。这种压抑的家庭环境和不平等的待遇， 摧残。这种压抑的家庭环境和不平等的待遇，使她 产生了强烈的反抗心理。 产生了强烈的反抗心理。
周朴园形象分析
传统的观点: 传统的观点 v是一个专横、冷酷的封建资本家的形象。 是一个专横、冷酷的封建资本家的形象。 是一个专横 v具有资本家的残酷性，表现在对矿工的残忍。 具有资本家的残酷性，表现在对矿工的残忍。 具有资本家的残酷性 v具有封建阶级的专制性，表现在家庭中的权威。 具有封建阶级的专制性，表现在家庭中的权威。 具有封建阶级的专制性 (逼繁漪喝药、不许周冲发表自己的意见 逼繁漪喝药、 逼繁漪喝药 不许周冲发表自己的意见) v在与侍萍的关系上表现出他的虚伪 在与侍萍的关系上表现出他的虚伪
雷 雨 》 剧 照
易卜生戏剧“社会悲剧”的影响， 易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现 在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。 在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。
周朴园是《雷雨》的主人公， 周朴园是《雷雨》的主人公，是一个狠毒凶残的资 本家，更是一个专制冷酷的封建家长， 本家，更是一个专制冷酷的封建家长，是剧中各种悲剧 的根源。 的根源。 作品以他为中心，安排了两条主要的线索： 作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他 与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立， 与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，一是他 与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾。 与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾。这两条线 索又通过侍萍而紧密地联系在一起， 索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的 戏剧冲突。作者通过鲁大海之口， 戏剧冲突。作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发 迹史。周朴园在家中，他的话就是法律， 迹史。周朴园在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的 意志，不惜牺牲任何人的幸福。 意志，不惜牺牲任何人的幸福。
主要经历： 1922年入南开中学。 1925年加入南开新剧团，成为骨干。 1928年入南开大学政治系，次年转入清华大学西洋文学系。 1936年8月始在国立戏剧专科学校教授戏剧。抗日战争开始 后，他随戏校迁至四川。 1946年返回上海，后应美国国务院邀请赴美讲学， 1947年1月回国，应聘于上海实验戏剧学校 1949年7月文代会召开，曹禺被选为主席团成员。 1950年、1952年先后被任命为中央戏剧学院副院长和北京 人民艺术剧院院长。 文化大革命中，曹禺遭到迫害，被迫搁笔。 在中国文学艺术界联合会第五次代表大会上他被选为执行主 席
依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、洪深 依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、
小剧场运动对剧本创作的重视， 小剧场运动对剧本创作的重视，不仅产生了 陈大悲的《幽兰女士》 洪深的《赵阎王》 陈大悲的《幽兰女士》、洪深的《赵阎王》、熊 佛西的《青春的悲哀》 欧阳予倩的《泼妇》 佛西的《青春的悲哀》、欧阳予倩的《泼妇》等 现实题材的尝试之作，而且还培养了郭沫若、 现实题材的尝试之作，而且还培养了郭沫若、田 丁西林等一批著名的剧作家。 汉、丁西林等一批著名的剧作家。
4．剧场戏剧时期
“剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职业化和 剧场戏剧” 大剧场”演出） 剧场戏剧 营业性为特点，是中国话剧从业余走向专业的标志， 营业性为特点，是中国话剧从业余走向专业的标志， 也是中国话剧从幼稚期走向成熟期的标志。 也是中国话剧从幼稚期走向成熟期的标志。 “剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是必须是 剧场戏剧”出现的必备条件有二， 剧场戏剧 一种艺术，二是必须有票房号召力。 一种艺术，二是必须有票房号召力。而成功的关键在 于剧本的创作。 于剧本的创作。 曹禺《雷雨》的成功， 曹禺《雷雨》的成功，不仅改变了现代话剧的落 后面貌，达到了文学性与舞台性、 后面貌，达到了文学性与舞台性、艺术性与欣赏性的 高度统一，而且标志着话剧这种“舶来品” 高度统一，而且标志着话剧这种“舶来品”在中国的 成熟。 成熟。
古希腊戏剧“命运悲剧”的影响， 古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在 侍萍形象的塑造上。 侍萍形象的塑造上。
侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿， 侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿，被周家大少爷周 朴园诱骗，与他生了两个儿子——周萍和鲁大海。30年 周萍和鲁大海。 年 朴园诱骗，与他生了两个儿子 周萍和鲁大海 前的一个除夕，她生下第二个儿子才三天， 前的一个除夕，她生下第二个儿子才三天，周朴园为了娶 一个有钱人家的小姐，赶走了侍萍。那天晚上， 一个有钱人家的小姐，赶走了侍萍。那天晚上，侍萍带着 刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了， 刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了，但她被人救 起，并且又嫁了两次人，还生了个女儿，就是现在的鲁四 并且又嫁了两次人，还生了个女儿， 这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人， 凤。这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力 摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人， 摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人，自己才如此 命苦，被人玩弄又被人抛弃。 命苦，被人玩弄又被人抛弃。
1921年 在上海成立的“民众戏剧社” 1921年，在上海成立的“民众戏剧社”是新 文学第一个专门的戏剧社团。 文学第一个专门的戏剧社团。为避免重蹈新剧的 覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与商业化， 覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与商业化，大 力提倡非营业性质的“爱美剧” 力提倡非营业性质的“爱美剧”。
蘩漪“是一个受过一点新的教育的旧式女人， 蘩漪“是一个受过一点新的教育的旧式女人， 有她的文弱，她的明慧， 她对诗文的爱好， 有她的文弱，她的明慧，——她对诗文的爱好，但 她对诗文的爱好 也有一股按捺不住的热情和力量在她心里翻腾 ”“她的性格中有一股不可抑制的 蛮劲’ 她的性格中有一股不可抑制的‘ 着。”“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’， 使她能够忽然做出不顾一切的决定。 使她能够忽然做出不顾一切的决定。她爱起人像一 团火那样热烈；恨起人来也会像一团火， 团火那样热烈；恨起人来也会像一团火，把人烧 毁。” 她怀着对爱情和自由的向往， 她怀着对爱情和自由的向往，怀着对周家的报 疯狂地缠着大少爷周萍。 复，疯狂地缠着大少爷周萍。而当她发现周萍喜新 厌旧，想摆脱她转而去追求四凤时， 厌旧，想摆脱她转而去追求四凤时，她不惜借鲁大 海的手来达到自己的目的。最后， 海的手来达到自己的目的。最后，终于导致了四凤 触电身亡，周萍也开枪自杀。 触电身亡，周萍也开枪自杀。
3．左翼戏剧时期
1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜鲜明地 年秋， 年秋 提出了“无产阶级戏剧” 或称“新兴戏剧” 提出了“无产阶级戏剧”（或称“新兴戏剧”、 普罗戏剧” 的口号， “普罗戏剧”）的口号，标志着中国戏剧运动进入 左翼戏剧时期” 了“左翼戏剧时期”。 1930年8月，艺术剧社又联合辛酉、南国等剧 年 月 艺术剧社又联合辛酉、 社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团 社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团 联盟、中国左翼剧作家联盟，成为“左联” 联盟、中国左翼剧作家联盟，成为“左联”的重 要力量。左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化” 要力量。左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化” 为特色。 为特色。 这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》 这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》和洪 田汉的 深的《农村三部曲》 五奎桥》 香稻米》 深的《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》、 青龙潭》 《青龙潭》）。
二、曹禺简介
曹禺(1910 1996) 原名万家宝，字小石， 曹禺(1910—1996) 原名万家宝，字小石，祖籍湖北省潜 (1910 江县。 曹禺"是他在1926 开始在天津《庸报》 1926年 江县。"曹禺"是他在1926年开始在天津《庸报》副刊 玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》 《玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》，第一次使用笔 曹禺"第一次使用的笔名 名"曹禺 第一次使用的笔名（他的姓氏"万"的繁体字为 曹禺 第一次使用的笔名（他的姓氏" 一个"草字头" 草字头与" 谐音， 曹禺" 一个"草字头"和"禺"字，草字头与"曹"谐音，故"曹禺" ）。曹禺是 文明戏的观众，爱美剧的业余演员， 曹禺是" 即"万"）。曹禺是"文明戏的观众，爱美剧的业余演员， 左翼剧动影响下的剧作家" 孙庆升： 曹禺论》 左翼剧动影响下的剧作家"（孙庆升：《曹禺论》，北京 大学出版社，1986年）。这句话 这句话， 大学出版社，1986年）。这句话，大致概括了曹禺的戏 剧人生。 剧人生。 生于天津一个没落的封建官僚家庭。 生于天津一个没落的封建官僚家庭。其父曾任总统黎元 洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母， 洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母， 在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。 在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母 看戏，是一个小戏迷。 看戏，是一个小戏迷。
周朴园形象当代评论界的看法
对前两点基本没有异议. 对前两点基本没有异议 • 而认为周朴园对侍萍的感情是真实的。剧本也正是通过周朴园 而认为周朴园对侍萍的感情是真实的。 与侍萍的关系写出了人物性格的丰富性与复杂性。 与侍萍的关系写出了人物性格的丰富性与复杂性。 理由： 理由： • 周朴园离弃侍萍因为封建势力的强大；(同时写出了周朴园性 周朴园离弃侍萍因为封建势力的强大； 同时写出了周朴园性 格软弱的一面； 格软弱的一面；) 对繁漪没有夫妻真情，爱的仍是侍萍； 爱穿侍萍绣过的衣服 爱穿侍萍绣过的衣服、 对繁漪没有夫妻真情，爱的仍是侍萍；(爱穿侍萍绣过的衣服、为 侍萍做生日、保留侍萍用过的家具等细节描写) 侍萍做生日、保留侍萍用过的家具等细节描写 在情欲上自虐(念经吃素 讨厌女人家的) 念经吃素、 在情欲上自虐 念经吃素、讨厌女人家的 性格特点及意义 • 基本性格是专制、冷酷； 基本性格是专制、冷酷； • • 指出封建文化具有巨大的渗透力，造成病态的人格； 指出封建文化具有巨大的渗透力，造成病态的人格； • • •揭露中国资产阶级的封建性； 揭露中国资产阶级的封建性； 揭露中国资产阶级的封建性
爱美剧，即业余演剧。爱美， 爱美剧，即业余演剧。爱美，是Amateur 的译音，意为“业余的” 非职业的” 的译音，意为“业余的”、“非职业的”。伴 随着“爱美剧”出现的“小剧场运动” 随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”，以爱 美剧的形式进行艺术实验， 美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧 的话剧体制，其核心就是以“导演制” 的话剧体制，其核心就是以“导演制”取代 明星制” “明星制”。
1919年 易卜生热”的高潮中， 1919年，在“易卜生热”的高潮中，胡适模仿 易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身大事》 易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身大事》， 是新文学史上第一个创作剧本， 是新文学史上第一个创作剧本，是现代话剧告别 传统“幕表制”的标志。 传统“幕表制”的标志。
2．爱美剧时期
曹禺与中国话剧
指导教师:杨慧 指导教师 杨慧
一、中国话剧初创时的四个时期
1．文明戏时期
话剧作为一种西方的戏剧形式， 19世纪末由 话剧作为一种西方的戏剧形式，是19世纪末由 在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫“ 在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫“话 而被称为“新剧” 文明戏” 剧”，而被称为“新剧”或“文明戏”、“文明新 戏”。 中国现代话剧早期的创作与演出模式： 中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调现场 的宣传作用，强调演员在表演中的创造性， 的宣传作用，强调演员在表演中的创造性，普遍采 幕表制” 即不用剧本，只用演出提纲， 用“幕表制”，即不用剧本，只用演出提纲，演出 内容由演员即兴发挥。 内容由演员即兴发挥。
1．《雷雨》 雷雨》
《
雷雨》 《雷雨》广泛地吸 收了西方各种戏剧的优 点，并将它们有机地结 合在一起， 合在一起，成功地表现 了20年代中国 年代中国 带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物 的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正 的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正 的悲剧。 的悲剧。
莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响， 莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要 表现在蘩漪形象的塑造上。 表现在蘩漪形象的塑造上。
蘩漪是周朴园的续弦，如果算上侍萍， 蘩漪是周朴园的续弦，如果算上侍萍，她实际 上是周朴园的第三个妻子。她来到周家18年 上是周朴园的第三个妻子。她来到周家 年，不但 没有得到丈夫平等的爱， 没有得到丈夫平等的爱，反而在精神上受到长期的 摧残。这种压抑的家庭环境和不平等的待遇， 摧残。这种压抑的家庭环境和不平等的待遇，使她 产生了强烈的反抗心理。 产生了强烈的反抗心理。
周朴园形象分析
传统的观点: 传统的观点 v是一个专横、冷酷的封建资本家的形象。 是一个专横、冷酷的封建资本家的形象。 是一个专横 v具有资本家的残酷性，表现在对矿工的残忍。 具有资本家的残酷性，表现在对矿工的残忍。 具有资本家的残酷性 v具有封建阶级的专制性，表现在家庭中的权威。 具有封建阶级的专制性，表现在家庭中的权威。 具有封建阶级的专制性 (逼繁漪喝药、不许周冲发表自己的意见 逼繁漪喝药、 逼繁漪喝药 不许周冲发表自己的意见) v在与侍萍的关系上表现出他的虚伪 在与侍萍的关系上表现出他的虚伪
雷 雨 》 剧 照
易卜生戏剧“社会悲剧”的影响， 易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现 在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。 在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。
周朴园是《雷雨》的主人公， 周朴园是《雷雨》的主人公，是一个狠毒凶残的资 本家，更是一个专制冷酷的封建家长， 本家，更是一个专制冷酷的封建家长，是剧中各种悲剧 的根源。 的根源。 作品以他为中心，安排了两条主要的线索： 作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他 与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立， 与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，一是他 与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾。 与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾。这两条线 索又通过侍萍而紧密地联系在一起， 索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的 戏剧冲突。作者通过鲁大海之口， 戏剧冲突。作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发 迹史。周朴园在家中，他的话就是法律， 迹史。周朴园在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的 意志，不惜牺牲任何人的幸福。 意志，不惜牺牲任何人的幸福。
主要经历： 1922年入南开中学。 1925年加入南开新剧团，成为骨干。 1928年入南开大学政治系，次年转入清华大学西洋文学系。 1936年8月始在国立戏剧专科学校教授戏剧。抗日战争开始 后，他随戏校迁至四川。 1946年返回上海，后应美国国务院邀请赴美讲学， 1947年1月回国，应聘于上海实验戏剧学校 1949年7月文代会召开，曹禺被选为主席团成员。 1950年、1952年先后被任命为中央戏剧学院副院长和北京 人民艺术剧院院长。 文化大革命中，曹禺遭到迫害，被迫搁笔。 在中国文学艺术界联合会第五次代表大会上他被选为执行主 席
依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、洪深 依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、
小剧场运动对剧本创作的重视， 小剧场运动对剧本创作的重视，不仅产生了 陈大悲的《幽兰女士》 洪深的《赵阎王》 陈大悲的《幽兰女士》、洪深的《赵阎王》、熊 佛西的《青春的悲哀》 欧阳予倩的《泼妇》 佛西的《青春的悲哀》、欧阳予倩的《泼妇》等 现实题材的尝试之作，而且还培养了郭沫若、 现实题材的尝试之作，而且还培养了郭沫若、田 丁西林等一批著名的剧作家。 汉、丁西林等一批著名的剧作家。
4．剧场戏剧时期
“剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职业化和 剧场戏剧” 大剧场”演出） 剧场戏剧 营业性为特点，是中国话剧从业余走向专业的标志， 营业性为特点，是中国话剧从业余走向专业的标志， 也是中国话剧从幼稚期走向成熟期的标志。 也是中国话剧从幼稚期走向成熟期的标志。 “剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是必须是 剧场戏剧”出现的必备条件有二， 剧场戏剧 一种艺术，二是必须有票房号召力。 一种艺术，二是必须有票房号召力。而成功的关键在 于剧本的创作。 于剧本的创作。 曹禺《雷雨》的成功， 曹禺《雷雨》的成功，不仅改变了现代话剧的落 后面貌，达到了文学性与舞台性、 后面貌，达到了文学性与舞台性、艺术性与欣赏性的 高度统一，而且标志着话剧这种“舶来品” 高度统一，而且标志着话剧这种“舶来品”在中国的 成熟。 成熟。