镜头运动简述
镜头的运动方式
1、固定镜头 固定镜头 (Fixed Shot) 固定镜头是在拍摄一个镜 头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固 定不变，而被摄对象可以是静态的 ，也可以是动 态的。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
特点 ： 1、固定画面外部运动因素消失。通过摄像机的寻
像器所能看 到的画面范围和视域面积是始终 如一的。 2、固定画面视点稳定，符合人们日常生活注视详 观的视觉体 验。它不同于摇摄、移摄所经常 表现出的“浏览”的感受， 也不同于推摄、 拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。
• 5、演员调度
• 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方 作横向运动。
• 正向或背向调度：演员正向或背向镜 头运动。
• 斜向调度：演员向镜头的斜角方向作 正向或背向运动。
• 向上或向下调度：演员从镜头画面上 方或下方作反方向运动。
• 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画 面中向斜角方向作上升或下降运动。
• 环形调度：演员在镜头前面作环形运 动或围绕镜头位置作环形运动。
• 无定形调度：演员在镜头前面作自由 运动。
• 导演选用演员调度形式的着眼点，不 只在于保持演员和他所处环境的空间关系 在构图上完美，更主要在于反映人物性格， 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作 逻辑。
6、镜头轴线
• 轴线就是直的：所谓轴线，是指由被摄对 象的视线方向、运动方向和相互之间的关 系形成一条假定的直线。由视线方向和运 动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互 之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关 系轴线。
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2、对象调度
• 场面调度，意为“摆在适当的位置”，或“放 在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面， 指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做 的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也 是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物 性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术 构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独 特的语言。场面调度是在银幕上创造电影形像的 一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的 统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容 和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调度（或 称镜头调度）。
第五章 电视摄像中的运动解析
第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。
镜头运动——精选推荐
镜头运动镜头运动早在1960年，德国电影理论家克拉考尔就指出：“电影它所表现的乃是⽣活的动态、⾃然界和它的现象、⼈群和⼈们的变动。
”美国电影理论家斯坦利·梭罗门也认为：“电影这种艺术⼿段的⾸要任务是记录运动。
”因此，运动可谓电影与⽣俱来的本质属性之⼀。
第⼀节影像运动的构成要素⼀、镜头内被摄对象的运动镜头内被摄对象的运动与故事内容和导演场⾯调度有关。
⼆、镜头外摄影机的运动三、镜头组接所形成的运动摄法分类：• 按摄影机的运动轨迹，摄法可分为两⼤类：• 固定摄影• 运动摄影固定摄影：1、概念：在摄影机机位、镜头光轴和焦距“三不变”的情况下拍摄的镜头即为固定镜头。
2、固定摄影的功能：1）客观冷静，善于表现静⽌的对象。
2）灵活的构图，极端的摄影⾓度。
3）镜头内部调整也可以改变构图。
3、固定摄影的局限性呆板，舞台感，⽆法表现运动，剪辑困难。
第⼆节运动镜头镜头运动主要有推、拉、摇、移、跟五种基本形式，任何复杂的运动镜头都是以上五种基本运动形式综合的结果。
镜头运动分为起幅、运动和落幅三个阶段。
任何⼀个运动镜头，其⽤意或表现的重点不外乎以下三种情况之⼀：其⼀，重点在落幅，如推、拉镜头。
其⼆，重点在运动过程，如摇镜头。
其三，重点在起幅与落幅之间的关系，如摇、移、跟镜头。
⼀、移动摄影：推1、概念：被摄主体不动，摄像机沿着直线向被摄体⽅向平稳推进或变动镜头焦距（⼴⾓——长焦），使画框内的景别由⼤场⾯到局部渐渐变化的镜头，画⾯中背景空间越来越⼩。
2、推镜头的画⾯特征：第⼀、形成视觉前移效果；第⼆、具有明确的主体⽬标；第三、透视变化，被摄主体由⼩变⼤，周围环境由⼤变⼩，画⾯景别由⼤变⼩，画⾯信息由多到少。
3、推镜头的功⽤和表现⼒第⼀、交代环境，突出主体或细节第⼀、交代环境，突出主体或细节；第⼆、实现镜头内前进式蒙太奇效果；第⼆、实现镜头内前进式蒙太奇效果第三、揭⽰⼈物内⼼状态，或暗⽰进⼊⼈物内⼼世界第三、揭⽰⼈物内⼼状态，或暗⽰进⼊⼈物内⼼世界；第四、推的快慢可以影响和调整画⾯节奏，从⽽产⽣外化的情绪⼒量；第四、推的快慢可以影响和调整画⾯节奏，从⽽产⽣外化的情绪⼒量缓推---节奏慢，有抒情感。
影视摄影与制作中的镜头运动技术研究
影视摄影与制作中的镜头运动技术研究镜头运动技术在影视摄影与制作中起着至关重要的作用。
它可以通过不同的镜头运动方式，给观众带来截然不同的观影体验。
本文将就影视摄影与制作中的镜头运动技术进行研究与探讨。
一、前进与后退运动前进与后退运动是镜头运动中最基本的运动方式之一。
通过镜头前进与后退，可以拉近或推远拍摄对象，从而改变观众对场景的视觉距离感。
当镜头向前运动时，观众会感到场景更加真实、近距离；而当镜头向后运动时，观众会感到场景距离遥远、回避。
对于前进与后退运动的使用，导演可以根据剧情需要在不同的场合进行选择。
比如在追逐镜头中，镜头的前进运动可以增加紧迫感和速度感；而在展现壮观场面时，镜头的后退运动可以给观众更广阔的视觉空间。
二、上升与下降运动上升与下降运动主要通过镜头的上升和下降来改变拍摄对象的角度和高度。
通过上升运动，观众可以看到更高的视角，感受到一种俯瞰的感觉；而下降运动则可以让观众看到更低的视角，产生一种仰视的效果。
上升与下降运动可以用来强调拍摄对象的重要性或者改变观众对场景的感知。
比如在拍摄超人飞行的场景时，通过上升运动可以让观众感受到超人的力量和威严；而在拍摄小孩玩耍的场景时，通过下降运动可以让观众感受到小孩的天真和可爱。
三、左右运动左右运动是镜头运动中常用的一种方式。
它可以通过镜头的左右移动来改变拍摄对象的位置和视觉关系。
左右运动可以用来引导观众的注意力，或者改变场景中人物之间的互动。
比如在拍摄对话场景时，通过左右运动可以让观众感受到人物之间的交流和紧张气氛；而在拍摄风景场景时，通过左右运动可以让观众感受到广阔的视野和自由的感觉。
四、旋转与倾斜运动旋转与倾斜运动可以通过改变镜头的旋转和倾斜角度来产生特殊的视觉效果。
通过旋转运动，可以让观众感受到场景的旋转和扭曲；而通过倾斜运动，可以改变观众对场景的感知和角度。
旋转与倾斜运动在拍摄惊悚片、梦幻片等场景中使用较多。
它们可以通过创造独特的视觉效果，增强观众的代入感和沉浸感。
简述镜头运动的作用
简述镜头运动的作用
镜头运动是指通过改变镜头的焦距、角度、位置或运动方式来在电影、电视剧或其他视觉
媒体中创造特定的效果。
以下是镜头运动的几种常见作用：
1. 创造戏剧性效果：镜头运动可以增强场景的紧张感和戏剧化效果。
比如，通过追踪镜头的移动，跟随角色的动作，可以增强观众的参与感和紧迫感。
2. 表达情绪和主题：镜头运动还可以通过其速度、方向和角度来表达角色的情感和主题。
例如，通过快速剪辑和抖动镜头来传达紧张和忧虑的感觉，或通过缓慢的运动和柔化的焦点来创造浪
漫和温柔的氛围。
3. 传递信息和重点突出：通过镜头运动来突出重要细节或展示特定场景，可以帮助观众更好地
理解故事情节和情感。
例如，在一个重要对话中，放大或缩小角色的面部表情可以突出表达他
们的情绪和态度。
4. 节奏和节奏感：镜头运动还可以通过镜头的节奏和转场来影响观众对故事的感知。
例如，通
过快速剪辑和镜头跟随动作来创造紧凑的节奏感，或通过缓慢运动和长镜头来创造悠闲和宁静
的感觉。
总之，镜头运动是电影和其他视觉媒体中重要的创作技巧，可以通过改变镜头的各种参数和运
动方式来创造各种效果和传达信息。
镜头运动不仅可以增强观众的参与感和情感体验，还可以
帮助导演更好地表达故事情节和主题。
镜头运动的名词解释
镜头运动的名词解释镜头运动是电影制作和摄影领域中常见的一项技术，通过对摄影机或摄像机的位置、视角和焦距的变化，来创造视觉上的动态效果。
镜头运动可以让观众感受到画面的生动和变化，增强电影、电视剧或广告等作品的艺术表现力。
1. 前景与后景的对比镜头运动常用的一种技巧是通过调整焦点和镜头的位置，将前景与后景分别呈现给观众。
这种运动常见于追逐场景中，通过快速调整焦距，让前方的景物清晰可见，而背景则模糊不清，从而让观众更加专注于主要人物或行为。
2. 倾斜和偏移倾斜和偏移是常用的另一种镜头运动方式。
通过倾斜摄影机或摄像机，或者使用特殊的镜头来创造一个斜视角度，可以给观众一种不同寻常的感觉。
这种运动常用于表达紧张、不稳定或夸张的情绪，例如悬疑片或恐怖片的紧张时刻。
3. 运动的跟随镜头运动还可以通过跟随主体物体或人物的运动，在画面中模拟观看者的视角。
这种技术常见于追逐、激烈运动或动作片中。
通过通过镜头追踪主要人物的运动，观众可以更好地感受到其速度、力量和紧张感。
4. 缩放和变焦缩放和变焦是另一种常用的镜头运动技术。
通过调整镜头的焦距，可以在不改变摄影机的位置的情况下，改变画面的大小，从而提供一种近距离或远距离的效果。
这种技术常常用于追捕或表达人物内心矛盾的时刻。
5. 中焦和超视角中焦和超视角是镜头运动中常用的两种技术，通过调整镜头的焦距，可以创造不同的视觉效果。
中焦可以提供更接近真实视角的拍摄效果，更贴近人眼的观察方式。
而超广角则可以使画面增加透视感和视觉冲击力，让观众感受到更广阔的场景。
总结：镜头运动在电影制作和摄影中是一项重要的技术和艺术手法。
通过调整镜头的位置、焦点和焦距，可以创造出富有动感和生动效果的画面，增强作品的表现力。
无论是追逐戏、悬疑片还是动作电影，镜头运动都能够提供丰富多样的视觉感受，使观众更加沉浸于作品中。
对于电影制作人员和摄影师来说，了解和掌握镜头运动的技巧是必不可少的，以便能够创造出更具艺术性和戏剧性的视觉作品。
镜头的运动和运动镜头
镜头的运动和运动镜头⼀、镜头的运动镜头的运动包括镜头内部运动（也叫画⾯内部运动）和镜头外部运动两个⽅⾯。
镜头内部运动来源于被摄体⾃⾝的运动。
常见的就是主体的出画、⼊画，演员在画⾯内部的运动等。
镜头外部运动产⽣于摄像机的运动，即运动摄像产⽣的运动镜头。
运动镜头每种运动⽅式都有⼀些明显的特征。
推、拉、摇、移、跟、甩是主要的镜头运动⽅式。
镜头内部运动和镜头外部运动都属于运动造型。
运动造型的运⽤不能随意，要服从节⽬的总体构思。
⼆、运动镜头运动镜头时利⽤摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进⾏拍摄的⽅式，简⾔之，运动镜头就是主要是指利⽤镜头⾃⾝的运动的⽅法拍摄的镜头。
运动镜头使突破环框边缘的局限、扩展画⾯视野的⼀种⽅法。
和运动镜头相对的是静⽌镜头。
但是在影视作品中，处于静⽌状态的画⾯镜头是不多见的，⼤量的是运动的镜头。
（⼀）、推镜头推镜头指在被摄对象位置不变的情况下，摄影机向前缓缓移动或焦距逐渐推进主体的镜头。
由此可见，要实现推镜头可采取将摄影机向前推进主体或者扩⼤镜头焦距两种⽅法。
⽤推镜头，使银幕的取景范围由⼤到⼩，画⾯⾥的次要部分逐渐被推移画⾯之外，主体部分或局部细节逐渐放⼤，占满银幕。
在景别上也由远景变为全、中、近景甚或特写。
此种镜头的主要作⽤是突出主体，使观众的视觉注意⼒相对集中，视觉感受得到加强，造成⼀种审视的状态。
它符合⼈们在实际⽣活中由远⽽近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉⼼理。
推镜头有快推和慢推两种，分别表⽰不同的两种情绪。
▲案例：《公民凯恩》有个镜头，⼀直把镜头推到⼀架刚被扔进⽕炉的雪撬上的⼏个字：“玫瑰花蕾”。
影⽚突出这个细节，引起观众的⾼度注意，探索主⼈公与“玫瑰花蕾”的关系。
（⼆）、拉镜头与推镜头的运动⽅向相反，摄影机由近⽽远向后移动离开被摄对象，镜头焦距也跟着变化；取景范围由⼩变⼤，被摄对象由⼤变⼩，与观众 距离也逐步加⼤。
画⾯的形象由少变多，由局部变化为整体。
简述运动镜头的运动形式及其特点
简述运动镜头的运动形式及其特点
运动镜头是指在电影、电视剧等影视作品中使用的一种特殊镜头，通过摄影机的移动来表现画面中的运动。
运动镜头的运动形式有多种，包括追踪镜头、推拉镜头、旋转镜头、抖动镜头等。
1. 追踪镜头：摄影机跟随被拍摄对象的运动，保持与其相对位置的稳定。
追踪镜头可以使观众感受到被拍摄对象的速度和动态，增强紧张感和真实感。
2. 推拉镜头：摄影机前后移动，改变拍摄对象与摄影机的距离。
推拉镜头可以改变画面的焦距，使观众感受到远近的变化，增强空间感和立体感。
3. 旋转镜头：摄影机绕着被拍摄对象旋转，改变角度和视角。
旋转镜头可以使观众感受到画面的旋转和转换，增强戏剧性和动感。
4. 抖动镜头：摄影机快速晃动或颤抖，模拟剧烈运动或紧张情节。
抖动镜头可以增加紧张感和紧迫感，使观众更加投入到故事情节中。
运动镜头的特点是能够通过摄影机的移动来表现画面中的运动，增强观众的参与感和沉浸感。
运动镜头可以使画面更加生动、动感，增强戏剧性和紧张感。
运动镜头的运用需要摄影师具备一定的技术和经验，合理运用运动镜头可以提升影视作品的艺术效果。
总结镜头运动有关知识点
总结镜头运动有关知识点一、镜头运动的分类1.平移平移是指摄像机沿水平轴线移动的过程。
在画面中由左向右或由右向左的移动。
2.摇摄摇摄是指从上至下或从下至上的垂直移动。
3.追焦追焦是指在摄像过程中，摄像机通过变焦镜头对焦点进行追踪和调整，使其产生清晰变化的过程。
4.旋转旋转是指摄像机沿着自身中心轴线进行旋转，可以是水平或垂直方向。
5.变焦变焦是指通过变焦镜头调整镜头焦距，使画面中的目标物或者景物的大小发生改变。
6.抖动抖动是指摄像机由于受到外部震动或者操作不稳定产生的画面抖动。
二、镜头运动的表现功能1.引导观众视线镜头运动可以通过摄像机的移动和变焦来引导观众的视线，将观众的注意力集中到重要的人物或者情节上。
2.增强场景氛围通过镜头运动可以将摄像机置身于不同的角度和位置，增添场景的氛围感，使观众感受到更加真实的场景。
3.丰富画面表现镜头运动可以通过不同的移动和变焦方式，丰富画面表现，使画面更加生动和丰富。
4.诠释人物情感镜头运动可以通过不同的运动方式，诠释人物的情感状态，例如通过平移和旋转表现人物的迷茫和彷徨，通过追焦展现人物的专注和坚定等。
5.调整画面结构通过镜头运动可以调整画面的结构，使画面的主次关系更加清晰和合理。
6.节奏感通过镜头运动的快慢、大小的变化，可以创造出不同的节奏感，使影像更加生动和紧凑。
三、镜头运动的应用技巧1.平稳性镜头运动一定要稳定平滑，避免画面抖动或者舞蹈感，影响观众的观影体验。
2.节奏感镜头运动的节奏感是影片的灵魂，运用得当可以使影片更有张力和节奏。
3.角度选择不同的角度可以呈现不同的视觉效果，摄像师需要根据情节和需要选择合适的角度来进行拍摄。
4.变焦使用变焦是影片中常见的一种镜头运动，可以通过变焦来调整画面的焦距和大小，运用得当可以使画面更加生动。
5.追焦技巧追焦是对焦点进行追踪和调整，需要摄像师具备一定的专业技术，不失焦，保持画面的清晰度。
6.剧情要求镜头运动的应用要根据影片的情节和需要，合理的运用镜头运动可以提升影片的艺术效果。
镜头运动
镜头运动1）推镜头作用：突出介绍的重点，强化事物的特征，展示巨大的空间，产生纵深感。
还可以表达创作者的主观情绪：渲染人物内心活动，起到美化画面的视觉效果。
2）拉镜头摄像机不断原理拍摄的主体物，镜头画面显示出由局部到整体，背景空间越来越大的效果。
作用：表现主题事物在空间的位置和所处的周围环境，表现主题事物于周围事物的相互关系，拉镜头还能形成鲜明的退出感，结束感。
3）摇镜头左右·上下·斜方向作用：展示空间环境展示人与物的空间关系，使人物活动与空间环境结合起来表现，介绍大面积主体物。
通常是用左右摇去展现宽广的主体物，用上下摇展现高达的主体物，能产生很好的视觉效果。
4）移动镜头横移·跟移横移为向左或向右横向移动，跟移则向前或向后纵向移动。
背景空间发生不断变化，造成一种流动感。
作用：表现人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把事物逐一连续展示。
5）跟镜头跟镜头是推，拉镜头和摇镜头的不固定的组合，一般是摄像机跟随着运动的主体物拍摄。
作用：突出表现运动的事物，还能营造主管参与氛围。
从人物背后跟随拍摄的镜头，由于观众的观点和被摄者的观点合二为一具有强烈的主观性和参与感，身临其境之感。
6）升降镜头摄像机随升降机的上下运动进行拍摄，可把高低处的环境或人物连续不断的呈现出来，展示更多的空间层次，表现环境与事件的规律。
作用：展示环境与人物的关系，渲染和介绍环境气氛。
突出和强调事物的主题和重点，表现事件和空间的内在联系，寄托寓意。
7）拍摄角度：仰拍，平拍，俯拍描写方法：主观镜头，客观镜头镜头长短：长镜头，短镜头。
作用：长镜头有助于情绪连贯，将剧情的重要段落流畅完整，富有层次的表现出来，长镜头在新闻纪录片中具有较强的纪实性。
短镜头有较快的节奏感。
只拍摄自然景物——空镜头电视节目分镜头脚本格式镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为全景，中景，近景，特写和显微等技巧：包括镜头的运用—推，拉，摇，移，跟等，镜头的组合—淡出淡入，切换，叠化等画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体，形象音乐：使用什么音乐，应标明起始位置音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声，雷声，动物叫声等长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位专题片素材文稿报送格式片名，镜号，长度，画面内容，解说词，音效，备注。
镜头的运动
（一）、镜头的含义：1.由透镜组成的光学器件。
2.摄像机从开机拍摄到停止拍摄之间所拍下的一系列画面。
（二）运动镜头在实际拍摄中，通过移动摄像机的机位或变动镜头光轴或变化焦距所进行拍摄的画面称为运动镜头。
1.推镜头：推，摄像机沿镜头轴线方向向被摄主体推进或变动镜头焦距使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法。
作用:突出、强调。
在摄像机推进的过程中，画面从较大景别向小景别连续递进（如由全景→中景→近景→特写）,主体物在画面中由小变大，逐渐占据画面，而周围环境却逐渐移出画面之外，甚至消失。
1.推镜头可以突出主体，强调主体形象。
如拍摄一群人，当镜头推向其中某一人物，观众的视线便会随着摄像机的运动而向该人物集中，使重点突出。
2.推镜头也可揭示人物的内心活动。
如从人物的近景推到脸部特写，从人物的表情上直接展示其内心世界。
3.推镜头还能介绍环境与人物之间的关系。
如镜头从喜庆宴席的场面推向新郎新娘的近景，既渲染了热闹的环境，又重点突出了一对新人，从而点明了婚礼的主题。
以某一被摄物的整体推向它的局部，不但给人一个完整的形象，而且也让人看清了重点部位的细节，使人印象深刻，难以忘怀。
一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体正向前行进，带有主观的意味。
如人向前走近观看某一景物（墙上的一幅画或商店的一个橱窗），或从行驶的汽车中观看逐渐迫近的物体等，效果较好。
不同快慢的推进速度，还可以形成画面的节奏，表达一定的情绪。
如慢推显得舒缓、平稳，具有宁静和抒情的意味；急推显得短促、快捷，画面变化剧烈，形成一种紧张不安和激动情绪。
恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感。
如人物迎面走来，镜头推上，行走速度就显得快些，人物离去，随着背面一起推进，就可减缓远离的动感。
如果运用变焦推，这种动感的增强或减弱只能在比较短的距离内实现，当变焦镜头推到最长焦距端时，这种动感修饰也就停止了。
2.拉镜头：拉，推镜头的反向运动，摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距使画框由近而远的一种拍摄方法。
镜头的运动
镜头的运动镜头的运动是电影中最重要、最基础的手段之一，也是电影语言中的核心要素之一。
通过调整镜头的运动，可以掌握电影的节奏、情感和情绪，达到更好的故事效果和视觉艺术效果。
在电影中，镜头的运动分为平移、旋转、追踪、抖动等多种类型，在不同的镜头机位和表现方式中使用，都能带来不同的效果。
平移平移是指摄像机沿水平方向移动，可以从左到右，也可以从右到左，用于表现人物或图像在水平方向上的运动，或者描述相对静态的场景中元素之间的相对位置关系。
在镜头画面稳定的前提下，平移可以用于引导观众的目光，使得观众能够更好地关注画面中重要的元素。
同时，在画面中通过空间尺度和运动来表示人物的心理状态。
旋转旋转是指从一个固定点开始，在垂直于此点的平面上旋转。
旋转镜头可以用于表现人物的情感变化，或者描述空间中的动态和变化。
在旋转镜头的使用中，好的遮挡可以使得画面更具有视觉冲击力和情感效果，同时给人以更加自由和灵活的艺术表现方式。
追踪追踪是指摄像机通过运动，始终保持画面中某个元素的位置不变，用于表现人物、物体或者图像的追逐、溯源、改变状态的场景。
追踪运动可以使得观众对影像呈现的线索更加明确，更能清晰地表现故事内容。
同时，基于不同的摄像机角度和运动方式，追踪运动可以用于呈现不同的复杂性和情感矛盾。
抖动抖动是指摄像机不稳定地移动，捕捉运动画面的效果。
抖动适用于较为复杂的情境，例如交战场面、生死决斗等场景，这样可以更加真实且生动地表现出人物的情感状态。
同时，抖动又可以使得画面更具有生命力，将压抑和兴奋情感都凸显出来，避免过分平淡和单调，可以使电影更加充满活力和生命力。
总之，镜头的运动对于电影的呈现和表达有着极其重要的作用，但在实践中需要结合具体情境和表现目的进行运用。
尤其是随着创新技术的不断发展，镜头运动又有了更加丰富的展现方式，如采用无人机航拍、机器人运动摄像等等方式，更能达到无与伦比的表现效果，并为电影创作和艺术发展，提供了新的空间和可能性。
电影中镜头运动方式与作用浅析
电影中镜头运动方式与作用浅析电影中镜头运动方式与作用浅析在电影创作中，镜头运动是一种重要的表达手段，可以通过不同的运动方式来展示故事情节和角色的动态，增强观众的视觉冲击力和观影体验。
本文将通过对电影中常见的镜头运动方式进行浅析，并探讨其作用和表达效果。
一、前进运动前进运动是镜头向前移动的运动方式，在电影中常用于展示角色的行进、追逐、场景变迁等。
通过前进运动，观众可以感受到角色的移动速度和节奏，增加紧张感和动感。
例如在《阿凡达》中，通过镜头前进运动展示了主角占用阿凡达身体进行奔跑、跳跃的画面，增强了观众对角色自由奔放的视觉印象。
二、后退运动后退运动是镜头向后移动的运动方式，可以用于展示角色或物体的退缩、逃离等情节。
后退运动常与前进运动互为补充，通过对比增强情节的张力。
比如在恐怖片《闪灵》中，通过镜头后退运动展示了角色面对恐怖场景时的退避和惊恐，强化了无助与危机感。
三、俯视运动俯视运动是镜头从高处向下运动的方式，可以展示角色或场景的全貌，营造一种俯瞰的感觉。
俯视运动常用于展示大场面、人群聚集等情节，通过视觉上的高度感增强观众对情节的震撼。
在《教父》系列中，通过不同的时机和场景利用俯视运动，展现了主角的威严、权力和智慧。
四、仰视运动仰视运动是镜头从低处向上运动的方式，用于突出角色的高大、伟岸或威严等形象。
通过仰视运动，可以使影像中的角色显得更加庄重和令人敬畏。
在《指环王》系列中，通过对于精灵王子的仰视运动，营造了他高大威严的形象，使观众对他的身份和实力有了直观的感受。
五、旋转运动旋转运动是镜头围绕某个物体或人物进行旋转的运动方式，在电影中常用于展示某个主题或对象的全景。
通过旋转运动，可以增加画面的流动感和感官刺激，使观众更加沉浸在电影的氛围中。
例如在《盗梦空间》中，通过对于梦境的旋转运动，营造了悬疑和扑朔迷离的氛围，使观众感受到现实与幻觉之间的差别。
六、追踪运动追踪运动是镜头随着物体或人物的运动而移动的方式，常用于追逐、战斗等情节的展示。
视听语言之镜头运动
推镜头的概念
摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距 （从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体 不断接近的镜头。
推镜头示意
广角镜头
长焦镜头
或:摄像机向被摄主体的方向推进
推镜头的特点
观看推镜头例子，回答问题： 视觉效果如何？ 景别如何变化？ 被摄主体和周围环境有何变化？
客观镜头（中立镜头）：
影视中，凡代表导演的眼睛，从导演角度来叙述和 表现一切的镜头，统称为客观镜头。
它往往给观众以客观印象，能使观众最大限度地发 挥自己的判断。
客观镜头有叙述性和描写性之分。
作业
写一个关于“生命”主题的公益宣传片。要求描述其景别、 画面内容，并要使用运动镜头。
有独特作用。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全 景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或 特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表 现力的重要手段。
运动镜头解析
观摩《卧虎藏龙》，分析其中运动镜头的类型和作用。 观摩《泰坦尼克号》，分析其中运动镜头的类型和作用。
例：《红高粱》 3. 跟随运动物体
4. 介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系；如： 《故宫》后三宫 从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者 从国徽摇到正在宣读判决书的法官 从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 从树上的乌鸦摇到树下赌博者 从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死
晃动镜头
在拍摄过程中，摄影机机身作上下、左右、前后摇 摆的拍摄。
常作主观镜头，创造特定的艺术气氛。 （醉酒、精神恍惚、乘船、乘车）
镜头运动的基本形式
镜头运动的基本形式
随着影视行业的不断发展和进步，拍摄镜头运动一直是贯穿其中不可抹灭的重
要组成部分，让视频更加动态，从而增强观众对画面的感知力。
拍摄镜头运动包括推、行走、旋转等几种基本形式，这些基本形式都是目的是为了提高影视表演的质量和丰富的效果，令观众更容易沉浸在设定的世界当中。
首先，推拉镜头运动是电影、电视、短片类作品中用非常多的一种镜头运动，
主要是用于从一个场景切换到另一场景时过渡的影像处理，有着非常明显的推、拉动作，它可以用gif动态图片比喻，具有非常特殊的视觉切换效果，能够在一定程度视觉上模拟出空间的大小变化。
其次，行走镜头运动有拖拉和动态摄影车两种常见的方式，拖拉的行走比较复杂，需要缜密的安排，而动态摄影车只要安装好装置，就可以沿一条直线灵活运动；而且由于可以可以选择车子的高度位置，因而行走摄影有着极强的刹车性和可塑性，可以实现不同的撮影效果。
最后，旋转镜头运动是拍摄能表现圆形轨迹的一种镜头运动，它的安装非常的
复杂，需要借助设备，例如滚轴支架、滑行支架等，不同的运动台配件，可以实现不同的旋转效果；而且它可以模拟出无数种延展性很强的取景画面，可以更加直观地描述出某个人物移动和行动，从而让观众像之置身某个画面当中一样心旷神怡。
以上三种拍摄镜头运动，不仅丰富了影视作品的画面结构，更是使观众可以更
精准地定位和回忆画面中的特定场景，而这一切的实现源于摄像师的高超技艺和灵敏的掌控能力。
镜头运动及其意义
运动摄像：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
一、拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大2 、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
3 、拉镜头的拍摄及其要求拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。
不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。
二、移移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。
用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
1 、移动镜头的画面特征第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。
第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。
电影镜头画面的运动
∙、电影镜头画面的运动电影是“动的艺术”，……能真实地再现出现实中各种运动的物质及物质的各种运动，再现运动过程及运动的时空形态。
因此，运动是影视特有的造型表现手段。
电影镜头画面的运动效果是由摄影机运动造成的。
电影镜头画面的运动，通过被摄对象运动和摄影机运动而不断改变画面构图结构和画面中的情节重点，变换对象在画面中的位置及画面的透视关系。
观者在有意识和下意识中视觉相对集中，并使视觉得到一种没有阻断的有机的转换。
运动加强了电影银幕所展示空间的逼真感，强调了电影镜头画面的假定性美学层面。
运动作为一种极富魅力的视觉形式，其速度的变化产生了节奏，创造了电影镜头画面的风格情绪。
通过运动镜头的调度。
推、拉、摇、移（环绕）等。
引导注意力；强调画面的景深；创造逻辑关系。
运动的方式被摄对象运动——影片《第七封印》中，当死神来宣布他的胜利时，他慢慢地向摄影机走来。
开始可以看到他的整个身影，结束时他的黑斗篷完全遮住摄影机的透镜。
我们越来越感到不安，我们终于与骑士一起共同体验着他的痛苦与恐惧。
在那一瞬间，我们成了骑士，我们的眼睛也闭上了。
∙摄影机运动——推：摄影机沿摄影机光轴方向向前移动拍摄。
（变焦镜头：视觉上是被摄主体被不断拉倒我们视点前来。
）观众有视点前移的感觉，被摄主体有由远及近的变化。
景别在运动中不断变化，被摄主体由小变大。
从众多被摄主体中，集中在一个被摄主体上。
增强画面的逼真性和可信性，有身临其境感。
急推可以作为一种强调，突出环境空间中的被摄主体。
慢推可以达成对人物内心世界的一种深入与渗透。
拉：摄影机沿光轴方向向后移动拍摄。
（变焦镜头：视觉上是背景空间被拉向远方，同人物之间产生拓展感。
）视点远离被摄主体，景别变化十分明显。
在同一镜头内，从局部到整体展示空间。
在一个镜头内，可以了解到空间整体与局部的变化关系。
反向移动变焦是指摄影机在推进或拉远的同时，变焦镜头进行反向的变焦，从而保持画面景别的一致。
这种技巧制造的银幕效果是：在保持画面中人物或主体景别不变的情况下，空间环境的纵深感被压缩或拉伸。
电影中镜头的运动
• •
电影中镜头的运动
电影中包含三种类型的运动：
• • • • 其一，人或物在镜头前的运动； 其二，镜头对人或物的运动； 其三，以上两种运动的结合。 这里讨论镜头相对于人或物的运动。
运动镜头最早由卢米埃尔的摄影师发明。 运动镜头是和固定镜头相对 而言的。固定镜头更有利于使观察更清晰，也更细致，因而它常被用拍摄大远景、内景中
的对话和人脸的特写。在人物活动的情况下，它突出走路的特殊环境，并用背景衬托人
物。而运动镜头则被用来加强物象之间的空间关系，通过运动来引导观众的注意力和观察 角度。不同形式的运动可以构成对观众心理的冲击，在运动中点与点的空间关系被加强 了，反过来背景的重要性会大大降低。
推、拉、摇、移、跟
• 推－－指摄影机通过运动逐渐接近 • 被摄体。这时取景范围由大变小， 从而逐渐排除背景和陪体，把注意 力引向主体。所以通常是由景到人， 是特别吸引注意的一种方式。 • 拉－－指摄影机逐渐远离被摄体， • 取景范围由小变大。它的作用是先 强调主体，再通过摄影机的后拉把 主体和环境的关系建立起来。所以 这也是由人到景，一种把注意从人 物身上转向环境的基本手段。 • 摇－－指借助于三脚架的活动底座， 使摄影机上下或左右摇转。摇镜头 与被摄体基本保持距离，只是镜头 上下或左右摇转，所以它所模拟的 是人头左右转动或抬起垂下的动作。 移－－指横移。摄影机的拍摄方 向和运动方向成垂直或成一定角度 来移动，类似于一边走一边侧着头 看。移镜头围绕被摄体运动，就成 了所谓的环拍。 跟－－即跟拍，摄影机拍摄方向 与运动方向一致，而且与被摄体的 运动方向保持个固定的距离或有一 定的变化。它又类似于边走边向前 看或向后看。
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1 、拉摄镜头的画面特点
第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
2 、拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
关于动向（速）
动向是的推拉方向。推拉的方向，由关注点的大小关系和被摄物的运动方向确定 。关注中心由面到点，自然用推镜头，以突出关注主体；而由点到面，则用拉镜头，把环境 等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中，一般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本 保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。
第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
2 、跟镜头的作用
第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系
第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义
2 、移动镜头的作用和表现力
第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。
第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。
第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。
1 、移动镜头的画面特征
第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。
第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。
第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。
五、升降镜头
摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头
1 、升降镜头的画面造型特点
第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩
第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果
2 、升降镜头的功能和表现力
推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
推镜头具有以下一些特征：
1 、推镜头的画面特征：
第一、推镜头形成视觉前移效果
第二、推镜头具有明确的主体目标
第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
3 、跟镜头拍摄时应注意的问题
第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求
第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题
四、摇
遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。
第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部
第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系
第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围
第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度
第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化
六、推
七、综合运动镜头
综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。
1 、综合运动摄像的特点
第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果
第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果
运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
一、拉
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
三、跟拍
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。
1 、跟镜头的特点
第一、画面始终跟随一个运动的主体
第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定
第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头
3 、拉镜头的拍摄及其要求
拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。
二、移
移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义
第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感
3 、推镜头的拍摄及应注意的问题
第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。
2 、综合运动镜头的作用和表现力
第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节
第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段
第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程
第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感
3 、综合运动镜头的拍摄
第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳
第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合
动速是推拉速度。在变焦过程中，开始和结束的速度要缓慢而均匀，特别是在 画面由静止到运动的一瞬间，一定要很慢，然后慢慢加快，结束时要由快到慢，再到静止。 这样才能保证画面展现的自然和构图的稳定
2 、推镜头的功能和表现力
第一、突出主体人物，突出重点形象
第二、突出细节，突出重要的情节因素
第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量
客观性角度和主观性角度：
客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。
主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。
第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
3 、移动镜头的拍摄要点
移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；
一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。
第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息
第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇
第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头
第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹
第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果
第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏