浅谈孙犁小说的诗情画意

浅谈孙犁小说的诗情画意孙犁是一位极富个性的作家,其创作风格清新飘逸,充分表现出散文式的格调、诗歌般的意境，他的小说熔叙事、写景、抒情于一炉，满眼“诗情画意”，享有“诗体小说”的美誉，在创作的过程中从不猎奇，而是采用中国写意画的手法，淡化对人物形象的刻意雕琢，求神韵而不求形似。

其选入高中读本的短篇小说《荷花淀》即为若此，全文细致地描述了白洋淀地区人民的抗日斗争生活，生动地表现了根据地军民英勇抗日的爱国热忱和乐观主义精神，文中设臵的“夫妻话别、敌我遭遇、助夫杀敌“三个重点片断充满诗情画意，给人以享之不尽的审美情趣。

可归纳如次：一诗情画意的间境美《荷花淀》在表现抗日战争的重大主题时，将战争的硝烟溶解于军民的欢笑之中，小说反映的尽管是残酷的年代，但从作品所描绘的背景上，却看不到残垣断壁，血污泪痕，相反却是清风明月，银白的潮水，碧绿的稻秧，粉色的荷花，一切都是那么清新明朗和美丽。

比如开头部分的描写：“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很。

白天破好的苇眉子湿润润的，正好编席。

女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。

苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。

……她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。

水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹对过来，带着新鲜的荷叶荷花香”。

营造的全然是一个优美的境界，让读者在自然的欣赏过程中得到美的享受。

即使战斗就在眼前，作者仍不忘记描写荷花淀的美景，那迎着阳光舒展开的“大荷叶”，既富美感，又成为天然的隐蔽屏障，这哪是战争，分明是一场胜利在握的游戏，那“高高挺出来”的“粉色荷花箭”不仅暗示了一场激烈的战斗将在这情香四溢的环境中展开，而且暗示着正在成长中的白洋淀妇女的未来——这些或率直、或乖巧、或老实、或急躁的青年妇女，也将成为保卫家乡的战士。

环环描写，情景相生，既展现了人物的精神面貌，又增添了小说的诗意，如同出水之芙蓉，具有冀中平源水芙蓉的清丽，其写湖上观战，从容镇定地写了一场伏击战，充分显示了如诗如画的创作个性，本来，这几位妇女划船去看望丈夫，在作品的规定的特殊场景中是一次欠考虑的鲁莽行动。

当他们嬉戏着将船划到白洋淀，探亲不着而返回时，日本鬼子来了，她们只好向荷花淀逃去，敌人的汽船往荷花淀里逼追，在这关键时刻，荷花淀里响起了排枪。

原来这急切之下的逃避行动，却起到了把敌人引进部队早已布好的“口袋阵”的作用，从而帮助部队干净、彻底、全部的消灭敌人。

文学描写之生动洒脱，着实令人叹为观止。

读此美文，不断咀嚼，闭目瞑思，似一行行的文字已变成动感实足的画面，那船，那人，那荷花，那万顷碧波，那胜利的笑声……，“一切景语皆情语”，在水生及水生嫂的眼里，农家是这样的美。

这样的家乡，岂容强盗来侵犯？因此，他们在残酷的战争面前，不仅毫无惧色，相反，还随时地感受到家乡的美，生活的美，并且充满必胜的信念，洋溢着乐现主义精神。

人说心中之景，都是人物眼中景，小说中的景，都充满了人物心中的情，这种情景相生的意境，使作品具有如诗如画般的美。

二细腻感人的情感美与高尚可敬的情操美赏读孙犁的小说，可以让人感觉到以现实主义为根基，糅进浪漫主义情调，这是孙犁艺术风格最主要的特点.其作品喷放着浓郁的泥土芳香,激荡着作者对故乡的爱.孙犁的小说对美有一种特殊的追求,他着力描写,赞扬故乡的风光美和人情美,其小说是风格独具的美小说,尤其是作者擅长描写写农村的青年女性,不仅有一种描写他们的美丽容貌的特殊素养,而且更具有深入她们丰富、复杂的感情世界，从他们命运的变化反映时代风云变幻的过硬的本领。

《荷花淀》成功地塑造了我国抗日战争时期农村青年妇女的形象，以平易清新的文学表现出女性身心的美好。

小说描写的女性主要表现为一种柔性的、温和的、细腻的情感美。

小说中的水生嫂便是这种美的典型。

作者塑造水生嫂这个人物，重要通过对话来表现其复杂而微妙的内心世界。

如在“夫妻话别”这一场面中，丈夫水生很晚才回家，水生嫂笑着问：“今天怎么回得这么晚？”机敏的疑虑，诚挚的关切，轻轻的责备……那是多么复杂的感情！当她看出丈夫“笑得不像平常”时，便追问“怎么了，你？”水生嫂的细心，对丈夫的亲妮之态和体贴入微之情，尽在主谓倒装的问句中流露了出来。

敏感、纤细、委婉，像一片彩蝶款款绕飞于红朵绿叶之间，又似一股清泉浸过生命的荒原。

神思得以飘举，梦幻长时期以轻释，这是心灵风景的探胜巡礼与博览。

有时，作者通过水生嫂心灵刹那间的擅动表现她细微的情感波澜。

当水生嫂听到水生要去参军的消息时，“手指震动了一下，想复杂的思想感情；爱恋、担心、家仇、国恨……”，“震动”是以上复杂情绪相互冲撞而闪现的火花。

古代儒家学说在伦理文化上提倡言志，讲缘情，强调用感情的宣泄和伦理的沟通来表达文学目的。

孙犁在文艺价值观念上，继承了古代缘情派的文学倾向，强调家庭和家族中“亲亲”“仁仁”，“重伦理，讲情趣”，写人时，又以写人与人之间的美好感情，特定伦理规范下人的美为主，把人的感情发展到诗化的地步。

《荷花淀》通过描写一个新型家庭的新的夫妇之间的关系，深刻地揭示了革命战争锻炼和提高了中国农民的思想认识水平，使他（她）们成为平凡而伟大的抗日英雄。

小说虽写的是水生因参加地区战斗队，回来与家人告别，但不写他与父亲、儿子的告别，单单写了与妻子的告别，其意就是为了突出描绘新人的精神世界，塑造特定伦理规范下男女主人公的美好形象。

在那战火纷飞灾难深重的年代，丈夫深夜归来，细心的女人从简短的对话中，发现丈夫说话有些红涨，心里开始警觉。

当听到丈夫马上要到大部队去她的“手指震动了一下”，被苇眉子划破了，但她随即默默地“将手指放在嘴里吮了一下”。

这一细节就非常传神地把一个深爱丈夫，不忍离别，但又能努力克制自已激烈情绪的年轻妇女的内心矛盾表现了出来。

作为深爱丈夫的妻子，听到丈夫的这一重大决定后，即使思想准备再充分，心里也不会平静，手指的震动其实就是心的震动。

然而饱受寇铁蹄蹂躏的冀中人民，特别是妇女深深地懂得，要摆脱个人的灾难，只有打垮侵略者。

她们已做好牺牲自已的一切去与敌人较量的准备，所以，听到这一消息时，内心活动表现出来的也仅仅是“手指震动一下”，并马上镇定了。

听到丈夫对眼前形势的分析，她马上说“你总是积极的”，话语中有对丈夫的信赖和赞许，也交织着依依不舍的嗔怪，还流露着不甘落后的自尊心理。

人的心里变化是复杂的，理智与感情总是交织在一起。

战争时代的妇女，往往承担着比男子们更具体、更琐碎，有时是更沉重的负担。

就拿水生女人来说，她不仅日夜编织苇席，还得洗衣做饭照顾老人孩子，但她毫无怨言，深明大义，具有中国传统妇女的美好品德。

然而她也需要理解，水生女人说：“你走我不拦你，家里怎么办？”这便是需要的反映。

当水生表示家里的担子的确很重时，女人除了鼻子有点酸，但并没有哭，只是说：“你明白家里的难处就好了。

”一个能干、善良、贤慧而深明大义的妇女形象活灵活现地展现在读者面前。

特别是最后水生的三句嘱咐，对前两句，女人用了两个“嗯”字来答，再次表现了复杂的心里，语简意赅，含不尽之意于言外。

而对后一句“不要叫敌人汉奸捉活的，捉住了要和他们拼命”的嘱咐，女人是“流着泪答应了他”，深刻反映了他们之间忠贞不渝的爱情是与生俱来生死与共的。

这种刚毅与柔情，表现出抗战时期根据地妇女特有的时代风采。

她不仅将丈夫的叮嘱记在心里，而且说道：“大人孩子我给你照顾，什么也不要惦记。

”支持丈夫，就是支援了伟大的抗日战争，天下兴亡，各尽匹夫之责，伟大的中华民族也正因此而一片光明！作者在小说里就是这样通过特殊环境里夫妻间的情感志趣交流，特别是对年轻妇女世界的发掘，热情呕歌高尚的情操，从而赋于小说一种内在的诗意。

这篇小说塑造人物形象的成功之处，既在于写出了女性的阴柔之美，更在于表现了她们的刚性的壮美——情操美、品德美、人格美。

正是这种美的存，读者才得以从她们身上感受到一种理性的闪光和情感的交融，高尚的道德品质与美好的情感的统一。

小说中所表现的女性的那种“宁为玉碎，不为瓦全”的崇高的民族气节；那种识大体、明大义，为了民族解放而甘愿面对一切困难的宽广胸怀；那种乐观、勇敢、进取的向上精神，这就是这种美的体现。

亲身经历的那场荷花淀伏击战是她们性格由柔美到壮美的转折点。

作者写她们在归途中要强、自信的对话犹如“誓师大会”，而结尾写她们迅速成长的过程犹如一支雄壮豪迈的“女游击队员之歌”，充满了慷慨激昂、勇往直前的阳刚之美，正是她（他）们义心怀家乡，心怀祖国，才使她（他）们义无反顾，勇往直前，不怕牺牲，乐观向上！爱国与爱家，这种神秘的生命现象，这种无与伦比的人类最自然、最美好的情感状态，并不执著于生命的全部，而是与生命的某些形式有关。

特定的环境造就了一批珍视生命，热爱祖国的优秀群体，高尚的民族气节已经转化成了日常生活中的音容笑貌、举手投足，尽管四入奔波，面临死亡的威胁，但始终心怀祖国、心怀革命，一种事关民族荣辱的使命感，让他们拥有了高尚的情操，感人至深的人格魅力。

三、意犹未尽的含蓄蓄美在描写女性的情感美时，作者还着意描绘女性独特的情感表现形态——含蓄的美。

作者笔下的女性都有深沉真挚的情感，但这种情感的流露不是奔腾的江河，而是涓涓的细流，分外深厚、含蓄。

可谓“句中有余味，篇中有余意，给读者以美的遐想。

女性的这种含蓄美在“借故寻夫”这一场面中得到了淋漓尽致尽致的表现.丈夫才走两天,这些纯朴多情的青年妇女便聚集在一起商量探夫之事。

明明都惦念得不行，但谁也不肯直说。

有的说“忘下了一件衣裳”，有的说“有句要紧的话，得和他说说”，有的说“俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看头啊”？……忸怩羞涩之态可掬，缠绵悱恻之情可鉴，丰盛的情感蕴含在对话之中。

这种含蓄美有时还表现为运用隐语来传达人物的情感。

如“拴马桩也不顶事了”，“不行了，脱了缰了”她们把丈夫比拟为拴不住的脱缰的野马，其中蕴含着传不尽的复杂的情感：寻夫未遇的恼恨，柔情密意的爱恋，淡淡的自豪，轻轻地责怪……这种含而不露给人以极大的想象空间和美的享受。

《荷花淀》在表现抗战的重大主题时，把战争的硝烟溶解于军民的欢笑之中，显示的不是战争给人们带来的精神压力，不是战争留下的创痕与血污，而是军民在战斗之后所获得的喜悦与欢乐。

它有意避开大的战斗场面，而选择充满生活情趣的题材来表现主题：它没有激烈的矛盾冲突，而是沿着生活的自然顺序，用细腻的笔触从容不迫地表现白洋淀人民战斗的抒情画面；它不是正面突破，而是侧面切入；它没有英雄黄传奇，金戈铁马、血淋淋的厮杀场面，而是用诗一样的抒情笔调来描摹一幅色彩鲜明、优美动人的画面；它从平凡的景象中点染出生活茫然的失意、从容的谈笑、隽永的诗情，让人读后余音缭绕，暖流潜身。

正如矛盾所说：“他的小说好像不讲究篇章结构，然而绝无枝蔓：他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于多风趣而不落轻佻。

”《荷花淀》在塑造人物方面，重点写了水生夫妇月夜话别，他们既没有豪言壮语，也不存在悲痛伤感，从那简短传神的对话和精练含蓄的细节里渗透出诗意。