.形式美学法则 ppt
形式美的法则
盖里自住宅
该建筑力图表现他所追求的不完美,未完结的的建筑观念——人口处设置像临时用的木栅栏, 缺乏安全感的波形铁板,仿佛给人踩踏了的前门,好像随时会从屋顶上滚落下来的箱体,这 一切都造成了一种不完美,残缺的形象。
又称有机统一,又可以说为在统一中求变化,在变化中求统一。任何造型艺术,都具有 若干不同的组成部分,这些部分之间,既有区别,又有内在联系,只有把这些部分按照 一定的规律,有机的组成一个整体,就各部分的差别,可以看出多样性和变化,又可以 看出和谐和秩序。既有变化,又有秩序,这就是一切艺术品,特别是造型艺术形式必须 具备的原则。
形式美的法则
01
统一美
目录
CONTENTS
02
形式美
03
形式美的规律
04
异形美
01
统一美
引起人们美感的客观事物的一 种共同的本质属性。
01
统 一 美
什么是美?
01
1
统
一
美
5
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7
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01
1
统 一 美
5
2
3
6
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9
1 0
4
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1 1
01
统
一
美
美:一般指 “某一事物引起人们愉悦情感的一种属性”
03
形式美的规律
主从、对比、韵律、比例、尺 度、均衡……
03
形 式 美 的 规 律
02.主从与重点
04.对比与微差
06.比例与尺度
01.以简单的几 何形状求统一
03.均衡与稳定
05.韵律与节凑
03
形
式
美学设计课件ppt
平面设计
总结词
平面设计是通过文字、图形、色彩等元素,将信息以视觉化的方式传达给受众的 过程。
详细描述
平面设计涉及到标志设计、海报设计、包装设计、品牌形象设计等多个方面。平 面设计需要运用美学原理和创意构思,以吸引受众的注意力并传达出有效的信息 。
环境设计
总结词
环境设计是对人类生存环境的改造和设计,以提高人们的生 活质量和环境质量。
装饰艺术
总结词
装饰艺术强调装饰性和细致的工艺,注重形式的美感和 视觉效果。
详细描述
装饰艺术,也称为艺术装饰,是一种注重装饰性和视觉 美感的艺术风格。它强调细致的工艺和华丽的装饰,常 常采用复杂的曲线和几何形状来创造视觉效果。装饰艺 术在20世纪初期到30年代之间非常流行,广泛应用于建 筑、室内、家具、工业产品等领域。虽然现代主义的出 现使得装饰艺术的影响力有所减弱,但它仍然是一种重 要的设计风格。
的店面设计,使星巴克在市场竞争中脱颖而 出。星巴克的美学设计还融入了文化内涵, 将咖啡文化与各地文化相结合,营造出独特
的氛围,吸引着不同文化背景的消费者。
案例四:宝马汽车的美学设计
总结词
动感、技术感、豪华感
详细描述
宝马汽车的流线型设计和动感十足的外观充分展现了 其美学设计的核心要素。通过运用先进的技术和创新 的设计理念,宝马汽车在美学和工程之间找到了完美 的平衡。同时,宝马汽车的内饰设计也充满了豪华感 和质感,为用户提供了舒适和尊贵的驾乘体验。
详细描述
环境设计涉及到建筑设计、景观设计、室内设计等多个领域 。环境设计需要考虑自然环境、人文环境和社会环境等因素 ,以创造出舒适、美观、实用的生活和工作环境。
服装设计
总结词
服装设计是对服装的款式、色彩、材质等方面的设计和创新,以满足人们对于美的追求和穿着的需求 。
园林艺术原理 第二章1-4节-形式美法则
021.形式美的概念
形式美是指客观事物与艺术作品在形式上的美,与内容美相对应,形 式美指构成事物的材料的自然属性(色彩、形体、线条、声音等)及其组 合规律(如整齐一律、节奏与韵律等)所呈现出来的审美特性。
“” 指
形式美的构成要素一般划分为两大部分:一部分是构成形式美的感性 质料;另一部分是构成形式美的感性质料之间的组合规律,称为形式美法 则。
021.形式美的概念
一、内容与形式 内容是构成事物的内在诸要素的总和。形式是事物内部组织结构的外 部形态。形式是内容的存在方式,内容是形式的决定方式,内容离不开形 式的表现,形式服从于内容的表达,它们是一对辩证的矛盾统一体。好的 园林空间形式总是离不开美的园林内“”容指 及美学审美意境,进而才能给人以 美感。
021.形式美的概念
三、形式美法则
形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经
验总结和抽象概括。形式美法则已经成为现代设计的重要理论基础之一。
探讨形式美法则是所有设计学科共通的课题,在设计构图与形式分析上更
具有重要性。
“” 指
形式要素:构成形式美的感性要素是色彩、形体、线条、声音等。色
彩有色相、明度、纯度属性,色彩对人的生理、心理产生特定的刺激信息,
具有情感属性,形成色彩美。形体和线条作为构成事物空间形象的基本要
素,也都具有极富有特色的情感表现性。
021.形式美的概念
• 红色:热烈奔放、活泼热情、兴奋振作。
• 蓝色:静谧、沉重、悲哀。
• 绿色:冷静、平稳、清爽。
• 白色:纯净、洁白、素雅、哀怨。
形式美法则的研究对园林创造有较重要的意义:其一,研究与探索形 式美法则,能够培养对形式美的敏感“”,指 指导人们更好地去创造美的事物。 其二,掌握形式美法则,能够更自觉地运用形式美法则表现美的内容,达 到美的形式与美的内容高度统一。
形式美学法则
探讨形式美的法则,是艺术学科共通的课题。
现实中虽然每个人(由于经济地位,文化素质,思想习俗,生活理想,价值观念不一而同)的审美追求和理想标准皆不相同。
但单从形式条件下对于美或丑的感觉却存在着一种相通的共识,这种共识是从人类社会长期生产,生活实践中积累的。
它的依据就是客观存在的美的形式法则。
附:基本形(单位形的繁殖构成)平面构成的单位式造型所研究的是同一形态所创造的图样有哪些变化,及使用这种方法可以产生哪种类型的集合形态。
一. 单位形的选定首先为使单位形组合的变化丰富,形态以简单的几何形态为佳。
其次,为便于形态的融合及产生新的间隙空间造型,应该选较可能出现这种现象的单位形为好。
1形态的溶合1)单一的单位形单位形A1+A12)混合单位形2个由CN=A1+A23)单一单位形多个4)混合单位形多个2间隙空间的组合。
二. 单位形及新单位的繁殖构成。
若将构成方法大致分为二种:即规则构成和自由构成,构成完全依赖平衡感而无定性。
所以此处侧重数学秩序来组合单位形。
再次,由于组合方法有分离,接触等八种,研究范围过于庞大,故此处限于接触方法的探讨。
由此,可以产生以下几种构成方法。
1)自由组合2)线状组合发展3)面状的发展4)环状构造5)放射状构造6)对称构造的形成7)其它方式形式美学法则7. 形式美法则的实效在对主要的形式美法则进行了简要的分析之后,需要说明的是形式美的法则虽已形成一些规律性的审美特性,但却不是固定不变的,更不是僵死的法则。
随着时代的发展,形式美的法则也会不断发展变化。
我们必须结合广告主题及创意的要求加以运用,使之有助于美的创造,而不是因这些法则拘束了美的创造。
视觉形式的构成形式美法则是艺术形式的一般法则,它是形式构成的规律。
形式美和传播信息内容是统一的,是为内容服务的,可增强作品的感染力,使人们在阅读作品的过程中享受美的信息,产生吸引人注目的引导作用。
形式美以不同的形式展示和表现对象的存在,无论是具体的直接可感的形式,还是比较抽象的形式,都能给内容赋彩添色。
形式美学法则
相对来说,节奏是单调的重复,韵 律是富于变化的节奏,是节奏中注 入个性化的变异形成的丰富而有趣 味的反复与交替,它能增强版面的 感染力,开阔艺术的表现力。
的 韵 律 电子琴造型设 计,通过按键 要素的设计形 成节奏感 感 形 成 十 分 强 烈 , 叠 重
造 型 有 规 律 的 变 过 化 与 灯 罩 通 , 计 设 灯 吊
统一与变化
变化是一种智慧、想象的表现,是强调种种因素中的差异性方面,通常采用对比 的手段, 造成视觉上的跳跃,同时也能强调个性。 统一是一种手段,目的是达成和谐。最能使版面达到统一的方法是保持版面的构 成要素要少一些,而组合的形式却要丰富些。统一的手法可借助均衡、调和、秩 序等形式法则。 变化与统一是形式美的总法则,是对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美 结合,是版面构成最根本的要求,也是艺术表现力的因素之一。
形式美学法则
调和与对比
调和是在形式元素中,强 调其共同因素相近因素 的组织与联系以达到审 美效果 对比在形式因素中,强 调其中对立,相反性质 的因素,使彼此因素的 个性更加鲜明突出
各种数码照相机造型利用了相似面得调和, 各种数码照相机造型利用了相似面得调和, 刑场统一风格的产品外型
对称与均衡
对称是在物理量及心理量上都能产生相同反映的 形式
例 与 相 尺 度 对 人 手 的 比 机 照
节奏与韵律
节奏与韵律是来自音乐的概念。节奏是按 照一定的条理秩序,重复连续地排列,形 成一种律动形式。节奏在视觉艺术中是通 过线条、色彩、形体、方向等因素有规律 地运动变化而引起人的心理感受。它有等 距离的连续,也有渐变、大小、明暗、长 短、形状、高低等的排列构成。
旅行箱造型设计,采用左右对称手法, 旅行箱造型设计,采用左右对称手法,给 人以严谨, 人以严谨,稳重的感受
第三章 形式美
汽车品牌图标
二、形式美的商品化
• 总之,在“购物视觉化”的现代社会,形式美的商品 化已经是社会的要求,美学也因此越来越从高雅的艺术领 域中走向千变万化的市场。
三、形式美与时尚
• 时尚有多种解释,就其内含有时间和崇尚两重意思来 说,应该与时髦、时兴、流行、倾向相关联,而时尚本身 又有样式、方式等意思,因此,时尚与形式必定有着密切 的关系。 • 时尚与特定的形式直接相关,这种特定形式在当下肯 定就是形式美。
节奏感与韵律感都给人以生命跃动的规律感。
五、多样与统一
“多样”,指事物个性的千差万别;“统一”,指这千差万别的事 物的共性和整体联系。
多样统一就是把具有差异、变化、对立的各种形式因素有机 地组合在一起,使差异性在整体中消除融化,构成一个协调一致的 统一体。这是形式美的最高法则,也称为和谐。因此,它包含了各 种形式美的法则。对称均衡、调和对比、比例尺度与节奏韵律,实 质上都体现着多样统一,体现着和谐。
第三节 形式美的基本规律
统一
对称 调和
韵律
比例
形式 美
尺度
节奏
对比
多样
均衡
一、对称与均衡
(一)对称
对称与均衡是最常见的形式构成,它们都有形式上的平衡感。 对称是典型的平衡,指以一条线为中轴或以点为中心的同形 同量相向对应的结构形式。 对称是生物体形体结构的一种规律性形式。 对称是人类最早形成的一种形式美法则,它在原始的装饰艺 术中就被注意并运用了。 对称最主要的特点就是稳定性。
谢谢
二、形式美的商品化
• 1978年,党的十一届三中全会做出了实行改革开放的 重大决策,中国开启了社会主义市场经济的探索,产品也 随之进入商品化的历程。 • 市场学研究的市场概念是一个广义的市场概念,是指 整个交换关系的总和。而站在商品的生产者或经营者的角 度即企业或卖方的角度看待市场,市场又是指在一定的时 间,一定的地点,具有对某种产品或劳务的购买欲望和购 买力的消费者群。这消费者群是真正的企业的“上帝”。
美的形式与形式美 美学PPT课件
2、美的形式也离不开美的内容,内容发展变化 了,形式也要随之发展变化。
3、美的形式有相对独立性和反作用,形式的优劣 影响 以至制约着内容的表达。
4、美的内容与形式可以互相转化。
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2
第二节 形式美的构成
一、形式美的概念
广义:指美的事物的外部形式所具有的相对独立的 审美特性,因而,形式美表现为具体的美的 形式。
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(四)节奏韵律
节奏指事物运动过程中有秩序的连续。 在艺术活动中,节奏表现得更为明显,节 奏是音乐、舞蹈和诗歌的共同具有的要素。 音乐的节奏表现为音响运动的轻重缓急, 舞蹈的节奏表现为形体动作的变化,诗歌 的节奏表现为音韵的律动。节奏还表现在 自然事物中,譬如寒暑易接、四时代序是 时令的节奏;高山低谷,岭脉蜿蜒,这是 地壳的节奏。
(一)整齐一律
指同一形状、同一色彩、同一声 音的反复出现而无变化。这是最初级 的形式美构成规律。如蔚蓝的天空, 碧绿的湖面(色彩的整齐美);农民 插秧左右前后各成行(形状的整齐 美)。整齐一律,能体现事物井然有 序,并表示出一定的气势,给人规范 和庄重感,但因为缺少变化而显得单 调和呆板。
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(二)比例匀称
比例指一个事物整体与局部以及局部 与局部之间的关系,我们平时所说的“匀 称”就包含了一定的比例关系。什么样的 比例才能引起人的美感呢?那就是毕达哥 拉斯发现的“黄金分割比”。即宽与长的 比为a:b=(a+b):a。实际上大约五比三。一 般书籍、报纸都采用这种比例。突出的比 例失调,便会产生畸形。
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4
(一)色彩:
色彩是各种物体因吸收和反射光亮的 不同而出现的红、橙、黄、绿、青、蓝、 紫等颜色现象。它是形式美的重要构成因 素。马克思说:“色彩的感觉是一般美感 中最大众化的形式。”
艺术美形式美PPT课件
艺术美强调个性和创新,追求独 特的审美体验和感受,是艺术家 情感、思想和观念的集中体现。
形式美的定义
形式美是指艺术作品所呈现出来的美 的外在形式和结构,包括色彩、线条 、形状、比例、节奏和韵律等要素。
形式美是艺术作品的基本特征之一, 它能够独立于内容之外而存在,直接 作用于观众的感官,引发审美愉悦和 享受。
不同艺术门类的艺术美与形式美表现对比
总结词:相辅相成
详细描述:强调不同艺术门类在表现美时相互借鉴和融合 的重要性,以及如何通过跨界的合作与创新,拓展艺术美 的表现形式和内涵。
06
总结与展望
对艺术美与形式美的认识与理解
艺术美
艺术美是指通过艺术创作和表现所呈现出来的美的形式和内涵,它具有审美价值和文化意 义。
在艺术创作中的应用与实践
应用与实践
在艺术创作中,艺术家需要运用艺术美 和形式美的原则和方法,通过构思、构 图、色彩、线条等手段,创造出具有审 美价值和表现力的艺术作品。
VS
具体应用
在具体实践中,艺术家需要注重艺术作品 的内在美和外在美的统一,注重形式元素 的合理组合和搭配,以达到最佳的艺术效 果。同时,艺术家还需要关注时代背景和 社会需求,创作出符合时代潮流和社会价 值的优秀作品。
经典艺术作品的形式美分析
总结词:细节入微
详细描述:以伦勃朗的《夜巡》为例,深入分析画面中光影、明暗的处理,以及如何通过这些细节刻画出人物的性格和情感 ,展现出形式美在经典艺术作品中的重要地位。
现代艺术作品的艺术美与形式美结合分析
总结词:创新融合 总结词:情感表达
详细描述:以毕加索的《格尔尼卡》为例,分析 其如何将立体主义、抽象主义等现代艺术风格与 形式美相结合,创造出独特的艺术美。同时探讨 现代艺术作品在表现形式上的创新和突破。
美学法则课件
大家应该也有点累了,稍作休息
大家有疑问的,可以询问和交流
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色相:色彩得相貌,就是区别色彩种类得名称。一般,同类色、类似色、邻近色 互相搭配能产生调和效果;对比色、冷暖色、互补色互相搭配能产生对比效果。
纯度:色彩得纯净程度,也指色彩得鲜灰度。高纯度得基调会产生对比得效果; 低纯度得基调会产生调和得效果。
美学法则课件
美得形式与形式美:
形式美与美得形式既有区别,又有联系: 她们得区别在于:形式美就是许多美得形式得概括反映,就是各种美得形式所 具有得共同特征,她就是一种规律,也就是指导人们创造美得形式得法则;而美 得形式就是具有具体内容得,就是某个产品实际存在得、各种形式美因素得 具体得组合。形式美体现得内容就是间接得、朦胧得;美得形式体现得内容 就是直接得、肯定得、实际存在得。 她们得联系在于:形式美就是对大量事物美得形式得总结基础上而得到得,没 有大量得、客观存在得美得形式,不可能总结出形式美得规律。比如,“对称 与均衡”这一形式美得法则,就是人们对存在着得许多具有对称、均衡特征 得事物作了归纳、概括而总结出来得。她就是许多事物美得形式所表现出来 得共同特征之一。因此,人们也以她作为法则来指导创造具有美得形式得新 得事物。
在实际应用中,往往就是“对称”和“均衡”共同使用得,有时大得布局用对称 法则,局部处理用均衡法则。或者总体布局用均衡法则,局部采用对称形式。有 得正面要求“对称”, 侧面求取均衡,更多得就是面面均需均衡。如果求之一 个侧面而失之另一侧面,这在工业制品 上,尤其就是用于动态条件下得产品上, 就是必须注意得。
二就是视觉上得稳定,即视觉感受产生得效应,主要通过形式语言来体现,如 点、线、面得组织,色彩、图案得搭配关系,不同材料得运用等等,以求视觉 上得稳定,属于美学范畴。
造型设计的形式美学法则PPT课件
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永恒的金三角
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黄金螺旋
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平方根矩形:
、 、 矩形
画法2
3
5
正方形具有端正稳重的面貌,那么矩形富有稳重的气魄, 矩形则偏于俊俏
之意, 矩形则有瘦长的感觉。
2 平 方 根 矩 形 的 比 率 很 有 实 用 价 值 , 目 前 , 世 界 上 许 多 国 家 纸 张 的 规 格 就 普 遍 采 用
Sun Ra灯具(罗伯特.拉 泽罗尼)
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢
华之感
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2.1.3 统一与变化的相互关系
统一与变化
统一与变化是一对相对的概念,存在于同一事物中。 (1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主,其余为辅; • 为主者体现统一性,为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
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和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的,是相接近的因素的 调和统一。
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同样是阳光下的沙滩,你的感觉有什么不同吗?
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对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起,使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比,它能使主题更加 鲜明,作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖,形状的大小粗细、长短、方 圆,方向的垂直、水平、倾斜, 数量的多少,距离的远近疏密, 图地的虚实黑白轻重,形象态势 的动静等多方面的因素来达到。
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失败的案例:
较单一的材质, 单一的元素分布。 站立式的造型使基 座缺少动感,使整 体感减弱,线形的 渐变缺少韵律。
这款产品没有运用 对称与均衡的手法,形
状不对称、色彩单一、位 置与面积不均衡。没有表 达出秩序、安静和稳定、 庄重与威严等心理感觉, 不能给人以美感。
对比与调和:
对比,是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起, 进行对照比较的表现手法。 调和法则就是使产品的表面质感统一和谐,其特点是在差异中 趋向于“同”,趋向于“一致”,强调质感的统一,使人感到融 合 协调。 对比法则就是使产品各个部位的表面质感有对比的变化,形成 材质的对比 工艺的对比,其特点是在差异中趋向于 “对立 ” “ 变化”。 对比和调和也是辨证关系,在对比中求调和,在调和中求对 比。
形式美学法则在产品形态 设计中的运用
乔亭 10705109
形式美学法 则:
对称与均衡 节奏与韵律 渐变与过度 安定与轻巧 对比与调和 重点与呼应 比例与尺度 统一与变化
对称与均衡:
所谓均衡,是指在特定空间范围内,形式诸要素之间保持视觉 上力的平衡关系。 均衡与对称本不是一个概念,但两者具有内在的同一性——稳定。 稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。因 此,凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感,违背这个原则的, 看起来就不舒服。均衡与对称都不是平均,它是一种合乎逻辑的比例 关系。 对比的巧妙,不仅能增强艺术感染力,更能鲜明的反映和升华 主题。
因此,在安定中有轻巧,轻巧 中有稳重是设计的基本原则。安定 中的轻巧既能村托出稳定的特性, 又能活跃气氛,轻巧中的稳定既能 村托出轻巧的特征,又能“稳定局 面”。
简洁的机身, 外形大方,具有 不一般的触感, 轻巧可爱,给人 一种安定的感觉, 超薄的形体,更 吸引人的眼球。
失败的案例:
这款照相机的设 计颜色单调,我外 形也有点大,看起 来很笨重,随身携 带不方便,现在的 大多数喜欢旅游人 士都不愿意带在身 上,会造成了一定 的困扰。
对比调和的体现:
在设计中,常用的调和对比构成的主要表现为: 1 形状的调和对比,如大小 多少 轻重 厚薄 水平垂 直 集中扩散等。 2 色彩的调和对比,如明暗 黑白 鲜浊 丽朴 冷暖等。 3 材质的调和对比,凹凸 软硬 光滑粗糙 素面花面 等。 4空间位置的调和对比,如动静 快慢 前后 上下 向 心离心等。
渐变与过渡:
单一的材质,不 单一的元素分布。雕 塑式的造型使基座富 有动感,整体感增强, 过渡自然。线形的渐 变更有韵律。
失败的案例:
名称:润味电蒸锅造型设计
这款产品没有很 好的运用形式美学 法则中的渐变与过 渡,形态有点笨重, 给人感觉不统一。
比例与尺度:
在造型上所谓比例是量(长度、面积等)的比率。例如有一个长 方形,其长与宽的比例便是矩形的比例,这时显示比例的数字越大, 便意味这长方形越加细长,比例近似1时,则成了近似正方形的矩形。 就人的相貌而言,如果说“那人的比例很好”时,指头部与身长的比 例和身体肥瘦与身高的比例给人以优美之感。
这款产品具有整 体美感,色彩搭配协 调,外形大方,具有 统一性,不松散,不 单调,看起来不杂乱, 给人舒服的感觉。 给人以视觉的吸 引力。
失败的案例:
从艺术上的感 觉不具有统一性, 破坏整体的完整统 一的感觉,会流于 松散,单调和杂乱。 不能给人以视觉的 吸引力。没有突出 和强调其中某个部 分或要素。
统一与变化:
变化与统一又 称多样统一,是形 式美的基本规律。 任何物体形态总是 有点、线、面、三 维虚实空间、颜色 和质感等元素有机 的组合而成为一个 整体。
老年人的手机
变化是寻找各部 分之间的差异、区别、 统一是寻求他们之间 的内在联系、共同点 或共有特征。没有变 化,则单调乏味和缺 少生命力;没有统一, 则会显得杂乱无章、 缺乏和谐与秩序。
均衡应用于设计 中,科构成的无限变 化,也开拓了变现领 域 。静态的均衡就 是对称,或以中心对 称辐射对称。对称的 构成能表达秩序、安 静和稳定、庄重与威 严等心理感觉,并能 给人以美感。。
失败的案例:
尽管对称的形式自然就是均衡的,但是我们并 不满足于这衡。
希腊艺术中,非常重视比例美,且处处运用黄金比。纵横比,长 度比及面积比等比例关系与其他造型要素同样重要,同样表现着主题 形象。对于要表达地内容,选择相应地比率关系,这一点是非常重要 的。
设计上常用的比例有黄金比、 根号矩形和数列三种数比关系。
黄金比用语言表达, 就是有个长与宽的比例 是1:1.618。而根号矩 形和黄金比类似,常用 的根号矩形有√ ̄2(1: 1.414)和√ ̄3(1: 1.732)两种。最后是数 列,这种比例主要是处 理三个以上的多种比例 关系的,它们对造型设 计极为有用,但实际计 算起来比较复杂,常用 的数列有等差数列、等 比数列和斐波那契数列。
节奏与韵律:
节奏是韵律形式的纯化,韵律是节奏形式的深化, 节奏富于理性,而韵律则富于感性。 构成要素做长短、强弱的周期性变化来产生节奏, 最单纯的节奏是重复。节奏带有机械的美。韵律不是 简单的重复,它是有一定变化的互相交替,是情调在 节奏中的融合,能在整体中产生不寻常的美感。
马自达Atenza
亮点:在自然中寻找灵 感,在大自然的风和水中寻 找一种纯天然的运动感官。 在生活中由大自然创造的流 线动感随处可见:风掠过雕 琢的砂岩,海浪卷起的完美 曲线,还有火山喷发后形成 的岩浆流,无一不是大自然 的造物。所有这些都赋予了 我们创作的灵感。
均衡是指不等质和不等 量的形态求得非对称形式, 它是对称的变质,在静中倾 向于动。与对称相比较,均 衡是不以中轴来配置的另一 种形式格局。视觉设计美学 上的均衡是由形状、色彩、 位置与面积决定的。利用虚 实气势达到呼应及和谐一致, 造成视觉上的均衡。相对来 说,对称在心理上偏于严谨 和理性,均衡则在心理上偏 于灵活和感情,具有动势感。
名称:i-Max便携式音箱设计
韵律是构成要素连续反复 所造成的抑扬调子,具有感情 的因素。韵律能给人情趣,满 足人的精神享受,它在造型中 的重要作用是能使形式产生情 趣,具有抒情意味。韵律能增 强设计作品的感情因素和感染 力,引起共鸣,产生美感,开 阔艺术的表现力。 韵律按其形式特点匪类,一 般有下列几种形式:交错型韵 律、渐变型韵律、起伏型韵律、 自由型韵律
失败的案例:
这款照相机 造型没有动感, 不富有感染力, 没有考虑到节奏 与韵律的运用。
重点与呼应:
任何艺术上的感觉都必须具有统一性,这是一条已经公认的艺 术原则。为了加强艺术作品整体的完整统一性,各组成部分应该 有主与从的区别、重点与一般的区别。
任何一件作品其构成整体的多个局部之间必须有机联系,作品 的美感是从统一的整体效果中感受到的。主从干系是整体局部之 间的法则。如果各部分不分主次,同等对待,或者竞相突出自己, 都会破坏整体的完整统一性,会流于松散,单调和杂乱。 重心是指在设计中有意识地突出和强调其中某个部分或要素, 使其成为整体中最能产生视觉吸引力的“兴趣中心”
对比调和的统一:
这件产品对材质,形 态和加工工艺运用的都 很不错。 在材料相同的基础上应 寻求一定的变化,采用 相近的工艺方法,产生 不同的表面特征,形成 既具有和谐统一的感觉, 又有微妙的变化,使设 计更具美感。
失败的案例:
此款桌子没有 运用到对比与调 和的手法,没有 统一感,形状, 色彩不突出,从 而造成缺少和谐 感。
失败的案例:
不注重比例与 尺寸 大小,看不 出比例美,形状偏 小,不适合大众化 使用,夹在耳朵上 久了,耳朵会不舒 服,不符合人机健 康原理。
名称:3G多媒体家庭网络信息终端
安定与轻巧:
处理安定与轻巧的关系与处 理统一与变化的关系相似。一 味地强调安定势必造成格局的 沉闷和形态的单调。一味地强 调轻巧势必造成格局动荡,漂 浮不定和形态过分的跳跃,不 确定。