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形式美学法则在产品形态 设计中的运用
乔亭 10705109
形式美学法 则：
对称与均衡 节奏与韵律 渐变与过度 安定与轻巧 对比与调和 重点与呼应 比例与尺度 统一与变化
对称与均衡：
所谓均衡，是指在特定空间范围内，形式诸要素之间保持视觉 上力的平衡关系。 均衡与对称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性——稳定。 稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。因 此，凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的， 看起来就不舒服。均衡与对称都不是平均，它是一种合乎逻辑的比例 关系。 对比的巧妙，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明的反映和升华 主题。
这款产品具有整 体美感，色彩搭配协 调，外形大方，具有 统一性，不松散，不 单调，看起来不杂乱， 给人舒服的感觉。 给人以视觉的吸 引力。
失败的案例：
从艺术上的感 觉不具有统一性， 破坏整体的完整统 一的感觉，会流于 松散，单调和杂乱。 不能给人以视觉的 吸引力。没有突出 和强调其中某个部 分或要素。
均衡应用于设计 中，科构成的无限变 化，也开拓了变现领 域 。静态的均衡就 是对称，或以中心对 称辐射对称。对称的 构成能表达秩序、安 静和稳定、庄重与威 严等心理感觉，并能 给人以美感。。
失败的案例：
尽管对称的形式自然就是均衡的，但是我们并 不满足于这一形式，而常用轻巧灵活的对称形式 来保持平衡，这就是动态的均衡。
失败的案例：
这款照相机 造型没有动感， 不富有感染力， 没有考虑到节奏 与韵律的运用。
重点与呼应：
任何艺术上的感觉都必须具有统一性，这是一条已经公认的艺 术原则。为了加强艺术作品整体的完整统一性，各组成部分应该 有主与从的区别、重点与一般的区别。
任何一件作品其构成整体的多个局部之间必须有机联系，作品 的美感是从统一的整体效果中感受到的。主从干系是整体局部之 间的法则。如果各部分不分主次，同等对待，或者竞相突出自己， 都会破坏整体的完整统一性，会流于松散，单调和杂乱。 重心是指在设计中有意识地突出和强调其中某个部分或要素， 使其成为整体中最能产生视觉吸引力的“兴趣中心”
名称：i-Max便携式音箱设计
韵律是构成要素连续反复 所造成的抑扬调子，具有感情 的因素。韵律能给人情趣，满 足人的精神享受，它在造型中 的重要作用是能使形式产生情 趣，具有抒情意味。韵律能增 强设计作品的感情因素和感染 力，引起共鸣，产生美感，开 阔艺术的表现力。 韵律按其形式特点匪类，一 般有下列几种形式：交错型韵 律、渐变型韵律、起伏型韵律、 自由型韵律
对比调和的体现:
在设计中，常用的调和对比构成的主要表现为： 1 形状的调和对比，如大小 多少 轻重 厚薄 水平垂 直 集中扩散等。 2 色彩的调和对比，如明暗 黑白 鲜浊 丽朴 冷暖等。 3 材质的调和对比，凹凸 软硬 光滑粗糙 素面花面 等。 4空间位置的调和对比，如动静 快慢 前后 上下 向 心离心等。
对比调和的统一:
这件产品对材质，形 态和加工工艺运用的都 很Baidu Nhomakorabea错。 在材料相同的基础上应 寻求一定的变化，采用 相近的工艺方法，产生 不同的表面特征，形成 既具有和谐统一的感觉， 又有微妙的变化，使设 计更具美感。
失败的案例:
此款桌子没有 运用到对比与调 和的手法，没有 统一感，形状， 色彩不突出，从 而造成缺少和谐 感。
这款产品没有运用 对称与均衡的手法，形
状不对称、色彩单一、位 置与面积不均衡。没有表 达出秩序、安静和稳定、 庄重与威严等心理感觉， 不能给人以美感。
对比与调和：
对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起， 进行对照比较的表现手法。 调和法则就是使产品的表面质感统一和谐，其特点是在差异中 趋向于“同”，趋向于“一致”，强调质感的统一，使人感到融 合 协调。 对比法则就是使产品各个部位的表面质感有对比的变化，形成 材质的对比 工艺的对比，其特点是在差异中趋向于 “对立 ” “ 变化”。 对比和调和也是辨证关系，在对比中求调和，在调和中求对 比。
统一与变化：
变化与统一又 称多样统一，是形 式美的基本规律。 任何物体形态总是 有点、线、面、三 维虚实空间、颜色 和质感等元素有机 的组合而成为一个 整体。
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变化是寻找各部 分之间的差异、区别、 统一是寻求他们之间 的内在联系、共同点 或共有特征。没有变 化，则单调乏味和缺 少生命力；没有统一， 则会显得杂乱无章、 缺乏和谐与秩序。
均衡是指不等质和不等 量的形态求得非对称形式， 它是对称的变质，在静中倾 向于动。与对称相比较，均 衡是不以中轴来配置的另一 种形式格局。视觉设计美学 上的均衡是由形状、色彩、 位置与面积决定的。利用虚 实气势达到呼应及和谐一致， 造成视觉上的均衡。相对来 说，对称在心理上偏于严谨 和理性，均衡则在心理上偏 于灵活和感情，具有动势感。
节奏与韵律：
节奏是韵律形式的纯化，韵律是节奏形式的深化， 节奏富于理性，而韵律则富于感性。 构成要素做长短、强弱的周期性变化来产生节奏， 最单纯的节奏是重复。节奏带有机械的美。韵律不是 简单的重复，它是有一定变化的互相交替，是情调在 节奏中的融合，能在整体中产生不寻常的美感。
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亮点：在自然中寻找灵 感，在大自然的风和水中寻 找一种纯天然的运动感官。 在生活中由大自然创造的流 线动感随处可见：风掠过雕 琢的砂岩，海浪卷起的完美 曲线，还有火山喷发后形成 的岩浆流，无一不是大自然 的造物。所有这些都赋予了 我们创作的灵感。
希腊艺术中，非常重视比例美，且处处运用黄金比。纵横比，长 度比及面积比等比例关系与其他造型要素同样重要，同样表现着主题 形象。对于要表达地内容，选择相应地比率关系，这一点是非常重要 的。
设计上常用的比例有黄金比、 根号矩形和数列三种数比关系。
黄金比用语言表达， 就是有个长与宽的比例 是1：1.618。而根号矩 形和黄金比类似，常用 的根号矩形有√￣2（1： 1.414）和√￣3（1： 1.732）两种。最后是数 列，这种比例主要是处 理三个以上的多种比例 关系的，它们对造型设 计极为有用，但实际计 算起来比较复杂，常用 的数列有等差数列、等 比数列和斐波那契数列。
失败的案例：
较单一的材质， 单一的元素分布。 站立式的造型使基 座缺少动感，使整 体感减弱，线形的 渐变缺少韵律。
渐变与过渡:
单一的材质，不 单一的元素分布。雕 塑式的造型使基座富 有动感，整体感增强， 过渡自然。线形的渐 变更有韵律。
失败的案例：
名称：润味电蒸锅造型设计
这款产品没有很 好的运用形式美学 法则中的渐变与过 渡，形态有点笨重， 给人感觉不统一。
比例与尺度：
在造型上所谓比例是量（长度、面积等）的比率。例如有一个长 方形，其长与宽的比例便是矩形的比例，这时显示比例的数字越大， 便意味这长方形越加细长，比例近似1时，则成了近似正方形的矩形。 就人的相貌而言，如果说“那人的比例很好”时，指头部与身长的比 例和身体肥瘦与身高的比例给人以优美之感。
因此，在安定中有轻巧，轻巧 中有稳重是设计的基本原则。安定 中的轻巧既能村托出稳定的特性， 又能活跃气氛，轻巧中的稳定既能 村托出轻巧的特征，又能“稳定局 面”。
简洁的机身， 外形大方，具有 不一般的触感， 轻巧可爱，给人 一种安定的感觉， 超薄的形体，更 吸引人的眼球。
失败的案例：
这款照相机的设 计颜色单调，我外 形也有点大，看起 来很笨重，随身携 带不方便，现在的 大多数喜欢旅游人 士都不愿意带在身 上，会造成了一定 的困扰。
失败的案例：
不注重比例与 尺寸 大小，看不 出比例美，形状偏 小，不适合大众化 使用，夹在耳朵上 久了，耳朵会不舒 服，不符合人机健 康原理。
名称：3G多媒体家庭网络信息终端
安定与轻巧：
处理安定与轻巧的关系与处 理统一与变化的关系相似。一 味地强调安定势必造成格局的 沉闷和形态的单调。一味地强 调轻巧势必造成格局动荡，漂 浮不定和形态过分的跳跃，不 确定。