论相声小品中的歧义现象与幽默效果——以近三年央视春晚为例
相声小品对生活观察与讽刺
相声小品对生活观察与讽刺相声小品是中国传统的艺术形式，通过幽默诙谐的表演和智慧的调侃，对生活中的各个方面进行观察和讽刺。
相声小品以独特的方式揭示了生活中的种种现象和社会问题，使人们从笑声中得到思考和启示。
相声小品常常以夸张、夸大的手法表现出生活中的人物和事物，以引起观众的共鸣和笑声。
通过夸张的表演，它们能够表现出生活中的现象和人物的一些特点和问题。
比如，相声演员可以通过模仿某个特定行业或职业的人们的表情、动作、声音和语言来展示他们的疲惫、压力、矛盾等。
这种夸张的表演不仅能够让人们感到好笑，还能够让人们从笑声中看到问题所在。
与此同时，相声小品也常常以讽刺的方式对一些社会问题进行观察和呈现。
讽刺是相声小品的一种特点，它能够以一种幽默的方式揭示社会中的弊端和不合理之处。
通过讽刺，相声小品能够让人们从笑声中看到社会问题的真相，引发观众的思考和关注。
讽刺是相声小品的一种利器，通过妙语连珠的说词和机智幽默的表演，相声演员能够通过讽刺揭示出现实社会中不合理的地方，点出痛点，以引起人们的共鸣和反省。
相声小品不仅仅是一种娱乐形式，它还是一种文化的表达和传承。
相声小品通过对生活的观察和讽刺，不仅能够把生活中的琐碎小事变得有趣，而且也能够借此传达一些价值理念和人生哲理。
在讽刺的背后是对生活的思考和对社会问题的关注。
相声小品不仅给人们带来欢乐，还能够引导人们思考生活，反思社会，推动社会进步。
相声小品的观察和讽刺对象是多种多样的。
它们可以对个人的生活观念、人际关系、婚姻家庭等方面进行观察和讽刺；也可以对社会现象、权力腐败、道德败坏等问题进行观察和讽刺。
它们能够揭示出生活中种种细节和问题，使人们从一个个小故事中看到生活的真相和人性的弱点。
相声小品的观察和讽刺不仅仅在舞台上发生，它们也能够进入人们的日常生活中。
人们常常会在生活中遇到种种的问题和现象，而这些问题和现象正是相声小品的源泉。
通过对生活的观察和发现，人们能够更好地理解相声小品的讽刺和幽默，在生活中找到一种更加积极、乐观的生活态度。
关于观看春晚小品的观后感
关于观看春晚小品的观后感今年央视春晚上本山的一个小品《不差钱》，除了小沈阳阴阳怪气的表演令人捧腹外，我觉得本山跟鸭蛋联手戏弄老毕的戏更耐人寻味。
首先，本山跟鸭蛋非得把老毕往死人脸上靠，就有点不寻常。
台词非常精彩本山：“老毕笑了，多象你走了的姥爷!”鸭蛋：“哎哎，不笑更像!”老毕没辙了，笑和不笑都是死人像，而且不笑更象!其次，鸭蛋先是下跪磕头，后是一句“我做鬼也不放过你!”让老毕瘆得慌!最终，本山来一个总结“报复报销就是报恩的意思!”只差没把老毕弄晕!说实话，这几个料远没有小沈阳的料好笑，但它给人的联想却许多!你看，老毕是从北京“某某大道”下来的人，具有某种象征意义。
但就是对这样一个具有剧烈象征意义的老毕，本山、鸭蛋硬是一而再、再而三地让他瘆得慌，这下你该知道（什么）叫“中国农夫的才智”了吧!鸭蛋一句“我做鬼也不放过你”，不仅让老毕瘆得慌，也让我大感意外!眼下大陆，最想说这样狠话的是些什么人呢?一是被贪官污吏蹂躏的众多女性;二是被城-管四处追杀的街头小贩;三是被野蛮拆迁逼得走投无路的很多市民、村民;四是想这么说的人实在太多太多!所以，我想，在堂堂央视春晚这样的场合，谁也不敢轻易让这样的话冒出来。
然而这句话却在本山的小品里冒出来了!本山哥，就冲这句话，我打心眼里敬佩你!“我做鬼也不放过你!”北京的老毕们，你们可要当心了!呵呵春晚小品观后感篇二：捐助在央视春晚之前，赵本山对全国观众说，他率领众弟子上春晚的小品《捐助》是高级小品，很值得一看，让我们也对他的小品布满了期盼。
但是，当笔者看完他的所谓高级小品后，心中有种被哄骗的感觉，这部小品不但不高级，而且是一部十足的低级小品，低级在哪，笔者略微总结了一下，竟有至少十处。
一、捐款三千不符合当前一个并未富有农夫的真实状况。
两个家庭，年收入仅三万元，在街上看到一个孩子上大学需要捐钱，一个农夫，两个家庭，一张卡，里面有他们的全部收入三万元，而且是要钱大爷去取钱出来给亲家去相亲的，结果，钱大爷捐了三千，这合常理吗?而且这位钱大爷视钱如命，一块牛肉串就要喝八瓶啤酒的人，这也说明白当前的农夫还并不富有，如此之人，会捐出三千?说捐三百，还符合实情，捐三千，唯恐不会有人信任。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声是中国传统的一种幽默艺术形式，其独特的言语幽默是相声的核心特点之一。
语用学是研究语言在特定语境中使用的学科，可以帮助我们解读相声中的幽默语言。
下面将从三个方面进行解读。
第一，相声中的“话外有话”。
相声表演中，演员们经常使用一种表面上看起来有些含糊的语言，让观众在其中发现更多的意思和乐趣。
这种语言叫做“话外有话”。
它的特点是并不直接表达，而是通过修辞手法，例如反说、隐喻、夸张等，将幽默的意思暗示给听众。
这就要求观众能够理解演员的意图，从而产生共鸣和笑声。
第二，相声中的双关语。
双关语是指一句话含有两种或多种意思，使听者在不同层面上产生歧义，从而产生幽默效果。
相声演员经常运用双关语来制造笑点。
这种幽默方式不仅需要姜太公钓鱼、愚公移山等故事中的双关含义，还需要说笑话、挖空心思等技巧。
相声演员通过巧妙地改变语音、语调、语速、语气等语言元素，达到引起观众注意并产生笑声的目的。
相声中的常识和社会讽刺。
相声言语幽默中，经常利用社会常识、习惯、习俗等元素，通过夸张或调侃的方式来调侃现实生活中的一些问题和现象。
这种幽默方式不仅能够使观众产生共鸣和笑声，还能够起到批评和激励的作用。
相声演员的幽默通过诙谐、机智和直接的方式，抓住了人们的心理共鸣点，使观众笑中带着思考。
相声言语幽默的语用学解读可以从“话外有话”的修辞手法、双关语的歧义效果和对社会常识和习惯的讽刺等方面进行解读。
相声演员通过运用这些技巧，使观众在欢笑中产生共鸣和思考，从而达到娱乐和思想启发的目的。
浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果
浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果相声是中国传统的一种文艺形式，历经多年的发展和演变，已经成为了国家级非物质文化遗产，其中郭德纲是相声界的代表人物之一。
他具有独特的表演风格和幽默的语言方式，并且使用了大量的演艺技巧和语言表达方式来驾驭观众的情感。
在他的相声表演中，常常采用违反合作原则的方法来营造幽默。
本文将从语用学的角度探讨郭德纲相声如何利用违反合作原则产生的幽默效果。
违反合作原则是指在交流过程中，讲话者不遵循合作原则中的一项或多项要求，以达到获取表达目的的目的。
合作原则指的是说话者在交流过程中，遵循语言交流合作的原则，包括最小化言语和迎合听者期望的原则。
合作原则包括语用学的整体原则和谓语论原则。
整体原则包括MAXIM量的原则、MAXIM的质量原则、MAXIM问题的相关原则和MAXIM的方式原则；谓语论原则包括话语行为原则、言外之意原则和顺序原则。
在相声中，演员需要通过言语表达来与观众沟通，因此合作原则也是相声表演中必须遵守的基本规则。
但是，郭德纲在相声表演中却采用了违反合作原则的表达方式来获取观众的注意力和情感共鸣，通过诙谐幽默的话语来打破观众的预期，产生出令人捧腹的效果。
一、破坏量的原则破坏量的原则是指在交流过程中，讲话者尽量使用尽可能多的信息，达到信息的最大限度，从而产生不同寻常的效果。
在相声表演中，郭德纲通常使用破坏量的原则来产生幽默效果。
他在表演中双关语、爆笑语言和夸张的动作来突破观众的预期。
例如，在《太亲了》相声中，郭德纲用黄色的文化衫侮辱自己的妻子，说她不仅难看，而且还有臭脚。
观众能够听到这个笑话，因为它是违反了合作原则的。
郭德纲使用了破坏MAXIM原则的方法，他在量的原则中使用了尽可能多的信息，将观众的注意力引至一个意想不到或甚至是无关紧要的地方，这样就可以产生出令人捧腹的效果。
破坏问题的相关原则是指在交流过程中，讲话者使用与话题无关的信息来引起听者的注意。
在郭德纲的相声中，他常常以夸张的方式描绘事物，用有趣的逗趣方式说话，以此来引起观众的共鸣。
春节相声小品感受传统相声和小品的幽默
春节相声小品感受传统相声和小品的幽默相声和小品是中国传统文化艺术的代表之一，它们以幽默诙谐的方式贴近生活，犀利地揭示社会现象，为人们带来欢乐与思考。
春节期间，各种相声小品常常成为人们欢笑和娱乐的重要选择。
通过观赏相声小品，我们可以体验到传统相声和小品的独特魅力，感受其中的幽默。
相声和小品的历史悠久，起源于古代评书和道情，经过演变成为一种以对话形式进行的喜剧表演。
相声一般由两人组成，分别扮演角色，通过对话和相互配合，以机智幽默、夸张夸张和点题提醒等手法，再现生活中的囧事、矛盾和搞笑场景。
小品则更加注重舞台表演，通常由多位演员组成，以小故事为基础，通过表演、动作和台词，抓住观众的注意力，给人以欢乐和启发。
在春节期间，常见的相声小品主题涵盖了家庭生活、社会问题、乡土风情等方方面面，使观众们在欢笑的同时对生活有了更深入的思考。
例如，一些相声小品以夸张和滑稽的表演手法，突出生活中的荒诞和荒唐，让观众通过爆笑的方式对社会现象进行反思。
另外，一些小品则通过诙谐幽默的方式，以丰富的喜剧元素让人发笑，并在幕后传递正能量。
这些相声小品不仅仅是简单的娱乐，更是对社会风气和人性弊病的有力批判，传达着道德观念和价值追求。
观赏相声小品不仅给人们带来欢乐，也能让人更深入地了解和关注中国传统文化。
相声和小品作为传统艺术形式，融入了丰富的文化元素，使其既有时代感，又凝聚了历史的厚重。
通过欣赏相声小品，观众们可以感受到传统文化的魅力和智慧，进一步增强对传统文化的认同感和自豪感。
同时，相声和小品也是一种艺术形式与娱乐方式的结合，它们通过幽默诙谐的表演体现了演员的才艺和创作力。
台上的演员不仅需要有扎实的表演技巧，还需要有过人的智慧和创造力，在瞬间抓住观众的心，赢得掌声和笑声。
相声小品演员的成功更多是基于对生活细节的观察和总结，从而能够给观众带来共鸣和笑声。
总之，春节期间观赏相声小品是一种别具风味的娱乐方式，它让人们在繁忙的生活中得以放松和欢笑，同时也传承和推广了中国传统文化。
相声、小品语言中的语言变异及其幽默效果分析
相声、小品语言中的语言变异及其幽默效果分析夏美华【摘要】相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的两种曲艺艺术品种，其语言独具特色，或辛辣讽刺，或夸张诙谐，幽默风趣。
语言变异是相声、小品创造幽默效果的重要手段。
相声、小品语言中的语言变异形式主要有语音变异、词汇变异、语法变异、语义变异、语体变异和语用变异。
%Cross-talks and sketches are two important forms of language art in our country. They are popular with a wide range of audiences around the country due to their humorous language. Language variation is a very important means of creating humor effect. In cross-talks and sketches,various forms of language variation, including phonetic variation, lexical variation,grammar variation, semantic variation,stylistic variation and pragmatic variation,are applied to realize humor effect.【期刊名称】《丽水学院学报》【年(卷),期】2014(000)003【总页数】6页(P68-73)【关键词】相声;小品语言;语言变异;幽默效果【作者】夏美华【作者单位】丽水学院文学院，浙江丽水323000【正文语种】中文【中图分类】H0相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的两种曲艺艺术。
其语言独具特色，或辛辣讽刺，或夸张诙谐，幽默风趣，令人忍俊不禁。
从预设角度分析相声台词的幽默——以春晚相声为例
从预设角度分析
（ 这 １ 两 ） 畅 则 饮 广 杯 告 中 中 往 “ 事 杯 。 （ ” “ 酒 是 企 装 业 酒 ” 的 广 容 告 器 词 ， ） 这 里 是 用 来 借
Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｃｈ ｉ ｃ ａ ｇ ｏ Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ ， １ ９ ８ ０ ．
语 料 ，尝 试 从 语 用 预 设 的 角 度 来 分 析 其 台 词 的 幽 默 性 。
Ⅱ 预 设 理 论
预设 （ ｐ ｒ ｅ ｓ ｕ ｐ ｐ ｏ ｓ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ） 一 词 ， 最 早 由德 国 哲 学 家 弗 香
目 结 语
转喻是 一种普遍 的人类思维方 式 ，是根据 统一认知 领域 内 的临近性原则 ，整 体与部分相互借代 以及部分与 部分相互借代 。广告在人们生活 中普遍存在 ，是值得关注 的语言现象 。本文主要是用转喻 的相关理论 以及 Ｉ Ｃ Ｍ认知 模型分析 了近五年流行广告语中的转喻现象 ，发现转喻在
在句子的表层结构上莱文森代的国家这一文化背景知识是人尽皆知的且泰国levinson于1983年列出了13个类型的预设触发语的泰字与秦国的秦字在字形上很相像这包括确指描述语叙实谓词蕴涵动词改变状态动词一点也是双方共有的知识因此无需赘言听话者立即反复动词判断动词时间从句分裂句隐性分裂句明白这是因为相近字的笔误而产生的误会因此感慨其比较和对照句非限定性定语从句反事实条件句和疑妻子的粗心大意而产生幽默效果
４ ． ２ ． ４ 地点 代该 地方的 人、 物、 事
（ １ ）喝青 岛，心情好。 （ 青岛啤酒 ） “ 青 岛 ” 是 一个 地 名 ，这 里 是 用 这 个 地 名 借 代 这 种 啤
浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果
浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果
郭德纲是中国相声界的传奇人物，他以其独特的幽默风格和巧妙的演绎方式赢得了广大观众的喜爱。
在他的相声作品中，经常出现违反合作原则的情节和对话，通过这种方式创造了多种多样的幽默语用效果。
合作原则是语用学中的一个重要概念，它主要指的是在交际中参与者之间的相互尊重和互助合作的基本原则。
在郭德纲的相声作品中，由于他的角色设定以及情节安排，经常会出现相互攻击，言辞尖酸刻薄的情节，这种语用行为明显违背了合作原则。
这种违反合作原则的语用行为给观众带来了一定的幽默效果。
郭德纲的相声作品通常是通过对话的形式进行的，演员扮演多个角色，他们之间的对话不仅表达了观点和情感，同时也具有一定的讽刺和嘲笑的成分。
观众在听到这样的对话时，可能会感到一种突破常规的新鲜感和戏剧性效果，从而产生笑声。
违反合作原则的语用行为也可通过对错对比和对立冲突产生幽默效果。
在郭德纲的相声作品中，他常常扮演一个善良正直的角色，与其他角色产生争执和冲突。
这种对立和冲突的情节往往会引发观众的笑声，他们在观看过程中会产生一种“我站在正义的一边”的愉悦感和优越感。
郭德纲的相声作品中违反合作原则的语用行为产生了丰富多样的幽默效果。
观众在欣赏相声时，通过对违背合作原则的行为的理解和接受，产生了笑声和愉悦感。
这种幽默语用效果充分展示了郭德纲的才华和幽默感，也为观众带来了愉快的娱乐体验。
模因论视阈下的言语幽默——以央视春晚小品、相声为例
摘要 ： 从 模 因论 的视 角分 析 央视 春 晚 小 品 、 相声， 发 现 语 言 模 因 的 基 因 型 变异 和 表 现 型 变异 是 语 言 幽 默 产 生 的模 因论 基 础 。 模 因 变异 的 言语 幽 默 生 成 机 制 主要 体 现 在 语 音 、 语 义、 语 法 三 个
２ ０ １ ４年 ９月
焦 作 大 学 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ Ｊ Ｉ ＡＯＺ ＵＯ ＵＮＩ ＶＥＲ Ｓ ｒ ｒ Ｙ
Ｎｏ ． ３
第 ３期
Ｓ ｅ ｐ ． ２ ０ １ ４
模 因论 视 阈下 的言 语 幽默
以央视春 晚 小品 、 相 声 为例
冯 恩 玉 宋 涛
（ 东南 大 学 成 贤学 院 ， 江苏 南京 ２ １ ０ ０ ８ ８ ）
１ ． 模 因 论
模 因论 （ ｍｅ ｍ ｅ ｔ ｉ ｃ ｓ ） 是 在 新 达 尔 文 进 化 论 的 基 础 上 发 展 而来 ． 用 于 解 释 文 化 进化 规 律 的新 理 论 。“ 模 因” 一 词
２ ．小 品 、 相 声 中 的 语 言 模 因
语言是不断发展变化的 。 语 言 更 新 和 丰 富 的过 程 就 是 语 言 模 因 不 断 复 制 和 传 播 的 过 程 。 语 言 模 因 的 复 制
是 由进 化 生 物学 家 、动 物 行 为 学 家 理 查德 ・ 道 金 斯 （ Ｒ ｉ ｃ ｈ ａ ｒ ｄ Ｄ ａ ｗ ｋ ｉ ｎ ｓ ） 于 １ ９ ７ ６年 在 其 著 作 《自私 的 基 因 》 一
书中提 出的 ， 他 认为 模 因（ ｍ ｅ ｍｅ ） 是一 种与 基因 （ ｇ ｅ ｎ ｅ ）
学 生苏珊 ・ 布莱克摩 尔（ Ｓ ｕ ｓ ａ ｎ Ｂ ｌ ａ ｃ ｋ ｍｏ ｒ ｅ ） 进 一 步 发 展 了
相声小品中的语言变异及其幽默效果探析
相声小品中的语言变异及其幽默效果探析语言变异是对语言常规的超脱和违背，是形成语言幽默的重要手段。
本文从“语汇、语法、语义”三个方面对相声小品中的语言变异及其产生的幽默效果进行实证分析，以期探寻语言创造性表达的新途径。
标签：相声小品语言变异幽默语言作为人们交流和表达思想的工具，在使用过程中约定俗成，逐渐形成了一套系统的常规的语言体系。
与此同时，语言也是在不断变化和发展的，在特定的语境中人们往往依据主观因素偏离这一常规体系，创造性地使用语言，以达到独具匠心、幽默风趣的效果。
这种偏离语言常规的语言形式即称为语言变异。
常见的语言变异有“语音变异、语汇变异、语法变异、语义变异、语域变异、书写变异、方言变异和历史时代变异”。
相声小品是广大群众喜闻乐见的一种语言艺术形式，幽默诙谐、标新立异的变异手法，使人们享受到难以言传的快感。
本文从“语汇、语法、语义”三个方面，通过相声小品来讨论语言变异的幽默效果。
一、语汇变异语汇变异不仅表现在创造新词语上，而且还表现在词的用法上，即在特定的语境中违背词的常规用法，有意偏离，使常用词语获得新的语义，造成新奇别致的意境。
如：奇志：“你陪我逛商店可以大把、大把地花钱，享受一下消费的快感！”大兵：“钱倒是花掉了，快感一点都没有。
”奇志：“怎么了？”大兵：“我有洗感。
”奇志：“什么叫洗感？”大兵：“我有被歹徒洗劫一空的感觉。
”（相声《为什么受伤的总是我》）由“快感”而变异为“洗感”，谐音“喜感”先是让人觉得新鲜，但是又有点莫名其妙，待大兵解释以后马上明白了该“洗感”为洗劫一空的“洗”时，相声中的“包袱”揭开，幽默由此产生。
崔永元：“大叔啊，话不是这么说，我觉得大妈现在看上去挺精神的。
”宋丹丹：“现在不行了，现在是头发也变白了，皱纹也增长了，两颗洁白的门牙去年也光荣下岗了。
”（小品《昨天·今天·明天》）小品赋予“下岗”这一具有时代性特征的流行词语以新的含义，形容牙齿脱落，别出心裁的语汇变异手法反映了新时期东北农村老人乐观积极的心态，既合乎情理又达到了良好的表达效果。
浅谈小品中违反合作原则产生的幽默
2015-2016学年第二学期《当代语言学理论与流派》学期论文浅谈小品《不差钱》中违反合作原则产生的幽默班级 2013级英语翻译4班姓名吴竞学号 201306130420摘要：幽默是小品的灵魂，幽默语言是小品最独特的魅力，本文试运用语言学家格莱斯的合作原则分析小品中的对话，指出小品《不差钱》中的幽默效果来源于对合作原则的违反。
关键词：合作原则；喜剧小品；幽默Abstract: Humor is the soul of comedy sketches. Humorous language is the unique charm of the comedy sketches. This paper tries to analyze the conversation in a comedy sketch using the cooperative principle introduced by linguist Grice and point out that the humor in “Money Is not a Problem” is caused by the violation of the maxims.Key words: the cooperative principle; comedy sketch; humor一、引言幽默是生活的润滑剂，可以帮助人们释放精神压力，享受愉悦生活。
俗语有云：智慧的人不一定幽默，幽默的人一定智慧。
由此可见，幽默的受重视程度。
作为话语艺术的一种形式，小品深得广大观众的喜爱。
小品表演者以其幽默的语言和动作，在产生幽默效果的同时反映人民大众的生活以及一些丑陋的现象，引人反省和深思。
合作原则认为，幽默的产生源于对合作原则的违反。
本文将举例分析小品中违反合作原则从而产生幽默效果。
二、格莱斯的合作原则格莱斯认为，在所有的语言交际活动中为了达到特定的目标，说话人和听话人之间存在着一种默契，一种双方都应该遵守的原则，这种原则即是会话的合作原则。
历届春晚小品失误情况汇报
历届春晚小品失误情况汇报
每年的春节晚会都是全国人民期待已久的盛会，而春晚小品更是备受关注的节
目之一。
小品作为春晚的一个重要组成部分，一直以来都备受观众喜爱。
然而，历届春晚小品也不乏失误的情况，下面就让我们来回顾一下历届春晚小品失误情况。
1995年春晚，小品《假如我是主持人》中，演员在表演过程中忘词，导致现场出现了尴尬的沉默。
这一失误让整个小品的气氛受到了影响，也成为了观众津津乐道的话题。
2008年春晚，小品《不差钱》中，演员在表演过程中出现了服装失误，导致节目中断，现场工作人员不得不进行了临时处理，这也让整个小品的效果大打折扣。
2015年春晚，小品《家有喜事》中，演员在表演过程中出现了台词失误，导致整个小品的节奏出现了问题，现场观众也因此感到了一些尴尬。
除了以上几例，历届春晚小品中还出现了一些其他的失误情况，比如道具失误、灯光失误等，这些失误都在一定程度上影响了整个节目的效果。
然而，虽然历届春晚小品中出现了一些失误情况，但是我们也要看到，这些失
误并没有影响到春晚整体的魅力和观众的热情。
每年的春晚都能吸引亿万观众的目光，也正是因为有了这些失误，才让春晚更加真实、生动，更加贴近人民群众的生活。
通过对历届春晚小品失误情况的回顾，我们不仅可以看到春晚小品的辉煌历程，也可以看到演员们在失误面前的勇敢和坚持。
希望未来的春晚小品能够更加精彩，演员们也能够在舞台上表现出最好的自己，为观众带来更多的欢笑和感动。
历届春晚小品失误情况汇报到此结束，让我们共同期待未来的春晚小品能够更
加精彩！。
赵本山小品中的语言幽默与隐喻观_米小玲
第 28 卷第 6 期 2 0 0 9 年 6 月
一 、 引言 春节联欢晚会 , 中国人的新民俗 , 每 年除夕 夜必看 的电 视大餐 , 其大众文化定位使喜剧小品在 其中闪烁 着璀璨 的光 芒 , 赵本山的小品更是妇孺皆知 、 蜚声 海外 , 其 生命力 在于 幽默 。 而语言是构成幽默的主要元 素 。 近年来 , 幽默现 象的 研究逐渐被语言学所关注 , 人们越来越 认识到幽 默和语 言之 间存在着相互依存 、 不可分割的关 系 。 胡范铸 在 《 幽默 语言 学》 中认为 “ 所谓语言幽默 , 即由语言的 各种要 素的各 种变 异使用 Study of Zhao Benshan s Humorous Language in His Sketches Arts MI Xiao -ling
( College English Teaching Unit , Zhuhai College of Jilin University , Zhuhai , Guangdong 519041 ) Abstract :The critical condition for comic sketches arts to get the summit lies in the humorous technique , whereas the main factor constituting humor is language .If we want to research the humorous language of current sketches arts , the best choice is the annual Spring Festival Gala , an ingenious sample .Zhao Benshan s Sketches Arts are without exception .The article , citing Zhao s classic dialogues as example, uses Prototype - based Category Theory , metaphoric mapping based on similarity , Schema Theory to metaphorically analyze the humorous language . Key words :metaphor; language ; humor
侯宝林相声语法歧义
侯宝林相声语法歧义一、引言相声是中国民间喜闻乐见的一种艺术形式，而侯宝林是相声界的一位著名艺术家。
在他的相声作品中，有时会出现语法上的歧义，给人带来一些困惑和疑惑。
本文将探讨侯宝林相声中的语法歧义现象及其原因，并提供一些解决方法。
二、侯宝林相声中的语法歧义现象1. 名词与动词的混淆在相声中，侯宝林经常使用名词来替代动词，或者将动词用作名词。
例如，他经常说：“这个人真是他妈的把我给气坏了。
”这句话中，“把我给气坏了”作为一个整体被用作名词，但其实它应该是一个动词短语。
2. 代词的指代不明确侯宝林在相声中常常使用一些代词，但他往往不明确代词的指代对象，导致听众无法理解他说的是什么。
例如，他说：“他走了，他妈的就不在了。
”这句话中的“他”和“他妈的”到底指代的是谁，听众无法确定。
3. 语序的混乱相声中的语序经常是颠倒的，侯宝林在相声中也不例外。
他经常将主语、谓语、宾语等语法成分的顺序颠倒，给人一种犯语法错误的感觉。
例如，他说：“把这老师给我打电话。
”按照语法规则，应该是“这个老师给我打电话”。
4. 语气的不确定侯宝林的相声中常常使用一些模棱两可的语气，导致听众不知道他到底在说什么。
例如，他说：“你他妈说话注意点。
”这句话中的语气无法确定，到底是在告诉别人要注意说话还是自己要注意说话。
三、语法歧义的原因分析侯宝林相声中出现语法歧义的原因主要有以下几点：1. 艺术需要相声作为一种艺术形式，追求的是喜剧效果和表演技巧。
侯宝林在相声中刻意制造语法歧义，通过出人意料的表达方式来引起观众的笑声。
这种语法歧义符合相声的表演需求，成为他的个人风格。
2. 口语化表达相声是一种口语化的艺术形式，追求的是与观众的互动和沟通。
侯宝林在相声中使用口语化的表达方式，有意或无意地违反了正规的语法规则。
他希望通过这种方式与观众建立更亲近的关系，让观众感受到相声的幽默和独特之处。
3. 语言技巧与创新侯宝林是一位经验丰富的相声演员，他在相声创作中注重语言技巧和创新，希望通过独特的表达方式引起观众的兴趣。
春晚上的相声经典之作论文
摘要春节联欢晚会（简称春晚）上的相声节目，作为中国传统曲艺的重要代表，以其独特的艺术魅力和深刻的社会寓意，成为每年除夕夜观众翘首以盼的亮点。
本文旨在探讨春晚上的相声经典之作，分析这些作品的艺术特色、社会影响及其在中国文化中的地位与传承。
一、引言春晚自诞生以来，相声便以其幽默诙谐的语言、精湛的技艺和贴近生活的题材，赢得了广大观众的喜爱。
相声经典之作不仅展现了艺术家们的才华与智慧，更传递了丰富的文化内涵和社会价值。
本文将从多个方面对春晚上的相声经典之作进行深入探讨。
二、相声经典之作的艺术特色2.1 幽默诙谐的语言风格相声以其独特的语言风格著称，幽默诙谐是其最显著的特点。
春晚上的相声经典之作往往通过夸张、比喻、双关等修辞手法，营造出轻松愉快的氛围，让观众在笑声中感受到语言的魅力。
例如，马季老师的《宇宙牌香烟》，以其精湛的语言功底和巧妙的包袱设计，成为了相声史上的经典之作1。
2.2 精湛的表演技艺相声演员的表演技艺对于作品的成功与否至关重要。
春晚上的相声经典之作往往由经验丰富的老艺术家们担纲主演，他们通过精准的肢体语言、丰富的面部表情和恰到好处的语气变化，将角色刻画得栩栩如生，让观众仿佛置身于故事之中。
这种精湛的表演技艺不仅展示了艺术家们的才华，更增强了作品的感染力和艺术效果2。
2.3 贴近生活的题材选择相声作为一种源于生活的艺术形式，其题材选择往往贴近百姓生活，关注社会热点和民生问题。
春晚上的相声经典之作也不例外，它们通过讲述小人物的故事，反映社会现象，传递正能量。
例如，《巧立名目》通过讽刺大吃大喝的不正之风，引发了观众对社会问题的关注和思考1。
三、相声经典之作的社会影响3.1 传递正能量春晚上的相声经典之作在娱乐的同时，也积极传递正能量。
它们通过幽默的方式揭示社会现象，倡导良好的社会风气和价值观。
例如，《扶不扶》等作品通过探讨社会道德问题，呼吁人们勇于担当社会责任，传递了积极向上的价值观3。
3.2 促进文化交流相声作为中国传统曲艺的代表之一，在春晚的舞台上与全国各地乃至世界各地的观众进行交流。
春节戏剧表演相声与小品的幽默对话
春节戏剧表演相声与小品的幽默对话春节戏剧表演：相声与小品的幽默对话春节是中国最重要的传统节日之一，也是一年当中家庭团聚、欢笑和娱乐的时刻。
在这个喜庆的节日里，戏剧表演扮演着重要的角色，为观众带来欢乐和娱乐。
其中，相声和小品作为两种最具代表性的形式，以其幽默风趣的对话和精彩的表演受到了广大观众的喜爱。
相声一直以来都是中国戏曲中最受欢迎和具有特色的表演形式之一。
它通过对话、对白和段子来展示演员的口才和机智。
相声多为两个演员对话的形式，他们通常扮演两个有着不同性格、地位或经历的角色。
通过他们之间的互动和对话，相声展现了人们生活中的普遍情感和冲突，触动了观众内心的共鸣。
在春节期间的相声表演中，常常可以看到一些以家庭为背景的故事。
两个角色可以是父亲和儿子、夫妻或兄弟姐妹等。
他们的对话围绕着家庭琐事、生活中的尴尬和笑料展开，让观众忍俊不禁。
例如，在一场相声表演中，父亲和儿子可能因为家务事而争吵，爆发出一连串令人发笑的对白，给观众带来了欢乐和笑声。
与相声相伴而生的另一种形式是小品。
小品更加注重舞台表演和身体语言的运用，通过短小精悍的剧情来讲述故事。
不同于相声的纯对话，小品通常涉及到舞台的布景、道具和服装。
它们通过舞台上的动作、表情和动作来呈现故事情节，使观众更加身临其境，产生共鸣。
在春节期间的小品表演中，常常可以看到一些与人们日常生活紧密相关的场景和情节。
比如，在一场小品表演中，两个演员可能扮演办公室里的同事，展示同事之间的相互竞争和嬉笑怒骂。
或者他们可以扮演人们在超市购物时遇到的尴尬和笑料，通过夸张的动作和表情来演绎出令人捧腹大笑的情节。
相声和小品作为春节戏剧表演的一部分，它们不仅通过幽默和搞笑的对话带给观众欢乐，同时也反映了社会的一些问题和现象。
两者都通过夸张、讽刺和嘲笑的手法，将观众带入一个夸张而滑稽的世界，使人们能够暂时忘记生活的压力和烦恼，放松身心，享受欢笑的时刻。
在漫长而冷寂的冬日里，春节戏剧表演中的相声和小品为观众带来了温暖和喜悦。
论相声小品中的歧义与幽默——以2019年央视春晚为例
作者： 肖梦玉[1]
作者机构： [1]江苏师范大学,江苏徐州221000
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 186-187页
年卷期： 2020年 第3期
主题词： 相声;小品;歧义;幽默
摘要：相声、小品是以娱乐大众为旨归的两种独特的语言艺术表现形式。
它们在表演过程中通常要求在语言形式上通过歧义现象,制造幽默效果。
本文旨在从语音歧义、词汇歧义、结构歧义和语用歧义对相声、小品进行分析,从而使人们对相声、小品有更多的了解。
同时我们也应认识到语言使用恰当的重要性,避免消极歧义的产生,恰当制造幽默。
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