张爱玲的色彩世界

张爱玲的色彩世界

摘要：张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家。她以其独特的审美感受，通过新颖独创的色彩描写，使她的每部小说都鲜活动人。本文将从张爱玲小说中色彩运用的特点、作用及原因几个方面进行论述，以期能更深刻地认识和了解她的色彩世界。

关键词：张爱玲；色彩

张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家，她以其卓著的才华和艺术感染力，为我们展示了二十世纪三、四十年代中国上海、香港这两座现代都市中一群群普通人的世俗生活，将那个时代所独有的特质尽收笔底。作为女性作家，她对色彩的极端敏感和感悟，对美艳和华丽的极端嗜好，使她的每部小说都鲜活动人，从而使其与同时代其他作家泾河分明。

张爱玲曾经在她的《天才梦》中说到：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作为我的终身事业。对色彩，音符，字眼我极为敏感。……我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如‘珠灰’，婉妙’······因此常犯了堆砌的毛病。”因此，她的作品中有着非常丰富的色彩描写。画家用色彩描写世界而张爱玲用如诗如画的语言来描写，她用自己对色彩的独到感悟来推动情节的发展，诠释人物的内心世界，塑造人物形象，烘托环境气氛，用浓烈、斑斓的色彩来述说一个衰败的世界。而从她那如油画般浓郁的色彩语言中我们可以发现她对于色彩技巧的运用总结起来有如下一些特点。

第一，颜色的复杂性。张爱玲对颜色有一种近乎天然的辨别力和近于固执的偏好。在她的笔下各种色彩层出不穷。有人对其文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。但是值得注意的是，通过阅读其作品我们会发现，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红色，就有橙红，砖红，枣红，粉红，鲜红，大红，虾子红，橘红，焦红；她的绿色，有墨绿，

棕绿，翠绿，暗绿，鲜粉绿，海绿，玉绿，石绿；她的黄有柠檬黄，稻黄，橘黄，象牙黄，鸡油黄，淡黄，乳黄；她的灰又有淡灰。淡黄灰，青灰和墨灰等等。正是这种种纷繁复杂的色调描绘出了张爱玲笔下特有的多彩世界。

第二，颜色的强对比性。张爱玲在散文《童言无忌》里有过这样的议论，她说：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’与‘和谐’两条规矩——用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是推板一点点，看了越使人不安。红绿对照，则有一种可喜的刺激性。”单独的色彩给人以一种比较直观的单一的感受，而不同色彩的变化势必造成对比，放射出强有力的情绪冲击波，给读者以心灵的震动，迫使他们去体验与思考。张爱玲小说语言错彩缕金，斑斓丰富，令人目迷五色，并善于运用繁复的处于对比中的色彩语言，使其更有表现力。《倾城之恋》中白流苏初到香港时看到的“巨型广告牌，红的，橘红的，粉的倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上窜下，在水底下厮杀得异常热闹”。大红大绿的强烈对比涂抹出了光怪陆离、繁华、喧闹、充满刺激与搏杀的现代都市，也是颓废腐烂的现代都市。在这危机四伏充满敌意的世界里，白流苏将冒着做情妇被玩弄的危险，凭着最后的青春孤注一掷，与范柳源周旋，以得到长期的生活保障——婚姻。在张爱玲的作品中这种“犯冲”的冲突俯拾即是。比如：“世舫回过头去，只见门口背着光站着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色黄昏，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯子——无缘无故的，他只是毛骨悚然。长白介绍道：‘这就是家母。’”（《金锁记》）这个时候，他已经被那个家族、被那个社会逼成了魔鬼，成了连自己亲生女儿的幸福都容不得，都要扼杀的魔鬼。所以在世舫看来，有的只是恐怖，让他对长安的一点点坚持也变得软弱了。张爱玲将曹七巧衣服的颜色也造成了一种强对比性，取得了及其“犯冲”的效果，“将人性逼到无处可退的境地来进行拷问、揭露和鞭挞，而且因为来源于人的自我，所以更加怵目惊心。”大红色与湖绿色，衬着暗淡的光，就在这阴森的气氛中，长安的幸福也就被淹没了。在暗淡冷色调的背景中，大红色分外醒目，他暗示着曹七巧衰朽的躯壳内任然汹涌着无比的愤怒仇恨乃至疯狂变态，时间没有冲淡她从肉体到精神的长期郁结，反而由被吃到吃人，完成了从人到“兽”的最后一个定格。

第三，色彩的主观性。在张爱玲的笔下，她能把别人习以为常的景物描写得独一无

二，真正达到了“着我之色”。她对色彩词的选择和搭配，渗透着其主体意识，也流露了其主体性特点。描写人物的时候，她很少直接去描写人物的外貌，而是利用调动色彩的手段，着重从人物的衣饰或皮肤等方面的色彩来塑造人物，这也算是她独特的一面。比如在《红玫瑰与白玫瑰》中描写振保的妻子孟烟鹂，她只用了一种颜色——白，不论是穿着还是周围的环境，烟鹂都被白色包围着。“初见面，在人家的客厅里，她立在玻璃门边，穿着灰底橙红条子的绸衫，可是给人的第一映像是笼统的白……脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。”这就是振保眼里苍白而又乏味的烟鹂。张爱玲用“然而中间总像是隔了一层白的膜”写她的迟钝，用“空洞白净”写她的无知，用“脸上拉一层白膜”写她的毫无生气。又比如在《沉香屑·第一炉香》里，她这样写竭力自持却又虚荣不能自拔的葛薇龙：“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼一看，她觉得她的手臂像热腾腾的白牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己泼出来了。”再比如《茉莉香片》中，“‘她是绣在屏风上的鸟’——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。”意象的运用使画面着上了强烈的主观色彩而生动起来，人物的特定心理内容也就得到了更直接的展示。由此我们可以看出，即使是直接描写人脸部的，她的重点还是在色彩上，就像一幅色彩鲜明的油画，而不是白描。就是这样带着强烈主观性的丰富的色彩，塑造出了丰富的人物特性，谁也不会把她笔下的各类女性混淆一处。

第四，色彩的象征性。黑格尔曾说;“颜色的观念性较强，所以宜于表现观念性较强的内容。”①以色彩代表某一事物或观念，使表色彩的语言具有象征性质，这是自古有之的文化现象。在小说《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲用红玫瑰与白玫瑰分别象征振保的情人娇蕊和妻子烟鹂。和其他颜色相比，红色在视觉上给人以最强烈的刺激，它使人兴奋、激动。红色暗示着激情和野性。美丽的红玫瑰在振保极具诱惑力，她吻合了他对于情欲的理想追求。而白色是最矛盾的颜色。一方面它象征着纯洁正直的品行，意味着清白无暇，另一方面又给人以萧条没落之感。白色是圣洁的，但不像红那样使人亲近温暖。同时，作者还由红玫瑰联想引申出红的正面“心口上的一颗朱砂痣”和反面“墙上的一抹蚊子血”，而对白玫瑰则用了“床前明月光”及“白饭粒”的比喻，来表达与人的思念和厌恶。”再如张爱玲描写月亮时写出的月亮具有金、银、白、黄、蓝等色，正是不同人物在不同心境下观照物象的不同感觉所致，加上具体喻象的形象再现，使月亮具有了丰富的象征意义。结合作品看，《沉香屑·第一炉香》中，葛薇龙对乔琪乔有了一种