浅谈长镜头在影视纪录片中的运用

浅谈长镜头在影视纪录片中的运用

作者：杨源宇

来源：《文存阅刊》2017年第06期

摘要：在纪录片中恰当运用长镜头，能增强纪录片的即时性、真实性和现场性，时间与空间连续不断，给观众真实无修饰、身临其境的感觉。故在创作中，需要根据实际情况，结合理论与实践，充分利用镜头调度与角色调度拍摄长镜头，创作出真实而丰富多彩的纪录影片。

关键词：长镜头；纪录片；运用

在直播、影视纪录片中长镜头运用得较多，在纪录片中恰当运用长镜头，能增强纪录片的即时性，真实性和现场性，使得时间与空间连续不断，给观众真实无修饰，有身临其境的感觉。

长镜头不是指实际镜头外部的长度，不是焦、物距或像很长就是长镜头，而是拍摄时开机点与关机点的拍摄时间较长，即连续不断拍摄时较长的影片，这里指的是镜头画面。它并没有绝对的标准，一般8秒以上的镜头就是长镜头，有的影片就只有一个镜头，这是极为大胆的运用长镜头给观众讲故事，运用好长镜头对影视记录创作能力有很大的提升，运用长镜头的推、拉、摇、移、跟使镜头画面一气呵成的同时，也变得丰富多彩，运用长镜头能使影片更加真实，给观众完整的叙事时空，使影片具有更高的欣赏艺术。

一、运用长镜头增强影片的真实性。

在纪实性强的影片中，引大量运用长镜头手法，把真实的现场留给观众，给观众毫无剪饰之感。交代事件的来龙去脉，让故事发生在连续的时空中，使观众看得真真切切。真实性是纪实类影片的生命。让故事发生在联系的时空中，使观众看得真真切切。真实性是纪实类影片的生命，真实性不强就没有纪实意义。如老电影《历劫佳人》，从影片开头3分20秒的长镜头中可以看出奥逊·威尔斯运用长镜头的高超技艺，他对镜头的调度技术相当惊人，这个长镜头被人们称为电影史上之最。这个长镜头显示了，有人把制作好的定时炸弹悄悄的放到汽车后盖下面，镜头随着汽车从屋顶一侧摇到了房子的另一面，接着拍后退跟拍汽车，难度相当大。后人难以超越这部影片。这部电影于1958年在美国上映，里约奥逊威尔斯执导并担任主演，由于年代久远，我们欣赏到的是黑白影片。影片的叙事力强，开头3分20秒没有剪辑过，就是一气呵成，给观众的感觉就是呈现出了一个真实的故事，把观众带入故事中的那个年代，带入腐败官员与侦探的阴谋与挫败阴谋的情节中，使观众感觉像是进入了真实场景。当时整部影片拍摄就是一个长镜头，但遗憾的是被公司剪碎了，导致票房不佳。

在长镜头的运用中，大量运用镜头调度和角色调度，其中镜头调度运用得较多，因为在纪录片中，多数情况下摄像机镜头是不固定的，常常运用到镜头的推、拉、摇、移、跟，在故事

情节需要的同时，也使画面丰富、鲜活，给人连续的时空感，真实还原了影片所记录的时间与空间。镜头调度在纪录片的运用中很重要，但也很难把握，尤其在高空旋转拍摄，升降拍摄，或者是在空中从一栋建筑物的一侧，到另一侧的俯拍，再接着到地面后退跟拍，水下跟拍等一系列连续不断的拍摄，其难度相当大，但是得到的画面却真实而丰富多彩。相对于镜头调度，角色调动要轻松许多，将拍摄相机固定不动，让人或其他物体在镜头内运动变化，进行连续不断的拍摄。角色调度，摄像机的位置是不变的，可以不改变焦距拍摄，也可以利用推拉镜头来改变焦距拍摄，此时就是一个景别的变化，远景、全景、中景、近景、特写都有，组成一个长镜头。角色调度运用在演员活动范围小的空间中，如果跨度太大体现不了整体，给观众也不真实，这种情况下要用镜头调度拍出长镜头，影片才能表现出真实感。观众，更能了解其故事的来龙去脉，就要适当地运用长镜头，有时要混合使用，镜头调度和角色调度。

在纪录电影《非洲大猫》影片中，有一个长达30秒的长镜头，就运用了摇、移的镜头。他呈现了一只花豹为哺养几只花豹幼崽捕食猎物时的场景，在长镜头的拍摄下看到花豹沿着瞪羚奔跑的轨迹，越追越近。从画面中，观众可以看青花豹的一举一动，可以看清他的肌肉震动，甚至是他头部的表情，非常真切。还有一个长镜头是花豹紧追瞪羚直到扑倒的十几秒的长镜头。这个镜头让我们看到了捕食者与被捕食的猎物之间的微妙变化，看到了猎物与扑向食者的真实画面。这些虽然都是生态系统中食物链的一个环节，但让人感受到了生死就在分秒之间，瞬间一个活生生的动物就倒下了，当观众看到这样的画面时，就想“冲上去”阻止这种“暴行”。在我看来这两组镜头，若是一个连续拍摄的长镜头，它将是最美妙的画面，更加客观，更能引起观众内心的激动与共鸣。这个镜头调度运用了推、拉、摇、移等技术手法，获得了非常真实的效果。从捕食者发动攻击到扑倒并控制猎物这短短一分钟的镜头，就是最激动人心的时刻，但是要拍摄到全过程也是很不容易的。正因为如此，这样的长镜头才显得珍贵。我们在实际的运用中应多拍摄，多锻炼，大胆的调度镜头，使画面长而连续，长而真实，有意义。也只有大胆的大量地运用长镜头，才能提升自身的编导与创造水平。

二、运用长镜头使影片具有整体感。

在纪录片的创作中，尤其是很长的影片，我认为长镜头的运用是必不可少的，不过要运用好长镜头不是一件容易的事，要学习好理论知识，并运用于实践拍摄中，同时经常关注名家或大师拍摄的影片，看看他们是怎样运用的恰如其分。经常欣赏、评价那些优秀的影视片，多看国外优秀的影片，吸收其精华，了解作者或导演的创作技巧，看看他们是怎么运用长镜头的。在《我是古巴》影片中，拍摄的那个夜店的长镜头，展现了屋顶酒吧的全貌，展现了夜店的生活全貌，给人们展示了古巴上流族的奢华生活。摄影师还用镜头特写，甚至是用大广角拍摄人物动作表情，并有意使面部、手、脚等身体部位发生畸变来反映当时上流社会的糜烂生活，同时也是作者的意识的体现。让观众感到一个完整真实的上流族的糜烂生活。这是这个长镜头的优点所在。在实际运用中有很大的难度需要用到很多辅助设备，而且空中拍摄也很危险，我们可以在拍摄中胆子大一点，多些锻炼，有需要拍摄时可以学做。

在航拍中国的系列纪录片中，也运用了大量的长镜头。中央电视台纪录频道播放的《航拍中国·陕西》中，对华山、关中平原、西安城、黄河等著名景点都进行了长镜头拍摄，给观众呈现了景点完整的风貌，观众从影片里欣赏到，碧绿的大地中镶嵌着城市建筑，绿浪中流淌着蜿蜒的河流等非常美丽的景色。这里——中华民族的发源地，人类文明的起源，给观众留下印象深刻，即使没有去过陕西，但胜似是游览过陕西所有名胜古迹。航拍一座城市，运用长镜头呈现城市中风景名胜，文物古迹，风土人情等城市名片，留给观众的是整座城市完整而真实的印象。有些镜头如果再长一些就更好，如拍摄河流的蛇曲走向时，观众会更清晰的看到河流的全貌。有的影片一部就是一个超长镜头，真正做到一镜到底，一气呵成。不过，这样的拍摄要多次训练，多次彩排，才能完成，才能做得更好。如《俄罗期方舟》，整部影片就只有一个镜头，一个超长的镜头组成了一部完整的影片。在国内还没有谁能打破一境到底的记录，这要花费大量的人力物力，花费大量的时间为拍摄作准备等，对导演和摄像师都是极大的考验。这由不同景别，不同角度取景构成的长镜头，内容真是丰富多彩的，如果是同景别、同角度拍摄，只因时间长而连续的影视片，体观不了叙事的完整性，还显得死板与片面，这是没有价值的。在实践中，我们应避免这样的无用镜头，应结合故事的情节需要，充分调动镜头，多运用运动的长镜头，而不是一味的滥用拍摄时间长的进境头。同角度，同景别拍摄出来的画面，不但不能增强影片的整体感，反而有些片面，观众也不会喜欢这样的片子[1]。

三、长镜头的拍摄。

在实际影片拍摄过程中，根据不同情况需要运用不同拍摄方式，有时需要用到多种拍摄方式才能完成一部影片。长镜头的拍摄并不是一件容易的事，他是很考验导演和摄像师的，是一个需要反复不断学习的过程，在反复学习和实践中才能掌握一定的技巧，才能掌握哪些情况下该用长镜头，怎样拍摄才是最佳的，也才能使创作的影片更具观赏价值。

1.跟拍

跟拍就是让摄像机跟着被拍摄对象，保持相对速度，使被拍摄对象始终呈现在镜头画面中。拍摄时可以从后面、侧面及前面后退跟拍。育比赛中，跟拍的镜头用得最多。如跑步，尤其是拍摄长跑运动员时就需要跟拍，电视观众能请晰地看到运动员的状态和表情，无论他们跑得再快，也跑不出电视屏幕。再别的纪录片中跟拍的长镜头也运得较多，跟拍的业镜头可以完整地表现人物表情变化，连续动作及一段时间内的心理变化与行为习惯等。在《历劫佳人》影片中，影片开头的长镜头就运用了跟拍，而且有长距离对汽车对人的后退跟拍，给观众展示了一场阴谋与反阴谋，腐败官员与侦探的斗志斗勇之战。跟拍展示了被拍对象在连续时空的变化，反映了人物的表情及内心世界一系列不断的变化，同时也让观众的心跟随镜头思考而产生共鸣。

2.隐拍