写小说四忌
关于写书的十大禁忌
关于写书的十大禁忌。
1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景或其他配角，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部！！在说之前，想想作者是啥身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
总之不作死就不会死。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被人枪毙掉了。
不到五千字的书，常规设定下，之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？还是要看你菊花是怎么被暴的？4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇。
小说描写四忌(写作技巧)
小说描写四忌(写作技巧)描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，叙述的力度就要受到影响，也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫o雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
何谓无效内容？“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。
”与叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。
它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。
当然，这并不意味着在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。
而，应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。
应该让描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。
可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。
这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
有这样一段描写，或许能说明问题。
科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。
列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。
早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。
她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。
该镇由马修。
克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪。
罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。
列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。
在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳 TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
网络小说作者写书的十大禁忌
网络小说作者写书的十大禁忌作者写书也不容易，下面我就介绍下我朋友审核签约作品的标准吧，也就是你们的写书的大忌！切记。
1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。
一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
写小说忌讳的点是哪些
写小说忌讳的点是哪些写小说的忌讳1个回答2021-02-25 07:37内容来自用户:小外【写小说十点要忌讳的地方】1：正文内经常出现括号，里面是作者写作时与主角的互动、对正文的解释等等。
这个问题是新手作者最常见的地方，认为写出作者与文中主角的互动更加有趣一点，就经常性的在正文加上括号写出自己当时的感受或者其他。
其实这样是最不可犯的。
假如你是读者，你在主角深情对视或者即将接吻的时候，突然有一个人跑出来挡住你的视线，你会不会觉得的烦？会不会离开？这样还不算太严重，你要是和主角在说话就惨了，就把它当做拍电影吧，主角在拍戏的时候突然有人叫他，和那人说了几句又回来继续演，就感觉强行把画面转到另一边去一样。
例1：某某心里突突地跳着，望着眼前这张逐渐放大的帅气脸...写网络小说有哪些忌讳？越详细越好2个回答2021-04-17 00:471.内容记流水账2.过渡太突然3.层次太肤浅4.结构不清晰5.主题不明确写网络小说有哪些忌讳？越详细越好3个回答2021-04-06 12:00慢热（就是剧情不发展，有太多铺垫，让读者看的不刺激，没意思，太慢热了，读者看都不看，我就吃过这亏）主角cp出来晚（cp就是主角老公老婆）字数（没入v之前）要在2000以上，1000多只会让读者觉得你没诚意，但不要超过3200，太多也不好。
入v后每章至少要3000+要写H，可以在博客里发，然后给读者链接让他们看过去。
亲人机场送别哪些话是忌讳2个回答2021-05-26 20:15一路顺风写小说的十大忌讳1个回答2021-02-25 07:45内容来自用户:醉红随风写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
阅明中文网写小说时的忌讳有哪些
阅明中文网写小说时的忌讳有哪些
在我们的创作过程中，有许多新手会犯一些大大小小的错误。
写小说，是一件非常谨慎且辛苦的事情。
在我们的日常生活中，不论是创作小说还是怎样，都有着忌讳，也就是不能做的地方。
小编整理了这方面的资料，下面来为大家详细讲解一下写小说时的忌讳。
第一、切勿随意中断
这个意思是什么？就是说，当你的故事进行到一半的时候，千万不要随随便便写个结尾或者说是在写的过程中突然中止。
有很多作家发生过这样的错误。
在他们的写作过程中，行云流水，文笔优美，但是他们不具有写完整个故事的能力，总是在中途改弦易辙。
后来，无论他们写的再好，也没有人去看他们的书了，这就是教训。
第二、注意简洁
这是什么意思？我们在写文章的时候，有主有次这是肯定的。
我们不能浪费大量的笔墨或者说是大量的时间来描写一些不重要的东西。
所以说，我们一定要注意在不重要的地方写作一定要简洁。
第三、注意别总结
概括总结的能力是非常必要的。
但是，在我们写作之时，事件的小细节之处，我们不能去概括总结。
一件错综复杂的事件，你不能三言两语就带过去，这种地方需要你去具体地写，就像画画一样，要争取把每一片叶子的纹路都画清楚，这样才是最好的。
写小说时的忌讳就是这些，虽然看着简单，但是这是新手们常常会犯的错误。
细节决定成败，一定要仔细注意。
新手写小说忌讳的十点
【写小说十点要忌讳的地方】1：正文内经常出现括号，里面是作者写作时与主角的互动、对正文的解释等等。
这个问题是新手作者最常见的地方，认为写出作者与文中主角的互动更加有趣一点，就经常性的在正文加上括号写出自己当时的感受或者其他。
其实这样是最不可犯的。
假如你是读者，你在主角深情对视或者即将接吻的时候，突然有一个人跑出来挡住你的视线，你会不会觉得的烦？会不会离开？这样还不算太严重，你要是和主角在说话就惨了，就把它当做拍电影吧，主角在拍戏的时候突然有人叫他，和那人说了几句又回来继续演，就感觉强行把画面转到另一边去一样。
例1：某某心里突突地跳着，望着眼前这张逐渐放大的帅气脸，缓缓闭上了双眼。
（男主角要吻女主角了哦，大家期待不？总之偶是很期待的啦~某作者奸笑着，偷偷隐去）例2：其实他是紫杨集团的人（紫阳集团，某某市最出名的集团，有上亿资产…..）面对这种情况最可处的方式就是：把括号里的内容删掉，如果是和主角互动的那种全部删了吧，如果是介绍些什么的可以直接把它加到正文里面写，这样读者看了才不会有隔离感。
2：一开篇就出现许多人物，名字还很长的那种。
开头需要作者软磨硬泡，不能急着来。
第一章一般写主角出场，第二章再出现副主，最后再把他们偶然相遇或者什么事件把他们联系起来。
如果真的需要许多小角色出现，可以用他的外貌来描写，不用再去仔细介绍。
跑龙套的简单介绍一两句就好。
名字很长这一点少数作者也会犯这种错误，例如：宫雨豪宸•许落……名字太长，我就不怎么举例了，这种只要去其糟粕就可以了，把平常别人叫他什么来命名，简单易记的话给读者留下的印象会更深，只要别人一提就会想起这个名字，自然而然就会想起你这本书。
3：不是情节需要，尤其是主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，这些字体一般都是中华深远文化，平常说话看书的时候很少会看见的，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。
一般人读小说时都会在心中默念，如果连名字都不会读，写得再好看起来都会觉得怪怪的。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳The document was prepared on January 2, 2021写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
无论多么有才，写网络小说犯了这些必死
无论多么有才，写网络小说犯了这些必死
有的人在写网络小说时，不知道哪些是不能错误，这里就告诉你哪些是犯了必死的错误。
1、就算你有才，文笔优美，也不能让叙述停下来
写网络小说的要注意，不管你写的是什么，山也好，水也罢，都不要用太多的笔墨，因为你用的多了，会影响到你的叙述，这时读者的注意力就出现不集中，有空白，你的书也就危险了。
2、不能写出过多的环境
虽然名著当中有许多的环境描写，但那是有用的。
你写一堆无用的环境，别人直接略过，不看，你的书的吸引力也就小了。
3、不要在一些不重要的事上，浪费太多的笔墨
有的写手不知道如何写，在一些非重点情节上，用了太多笔墨，别人看了也乏味。
这是初写者最易犯。
4、不要概括，要进行细节描写
比如：在写作时，你不要说“一杯饮料”，而要具体说是“一杯可口可乐”，不要说“一支笔”，而要说“一支黑色女用细钢笔”。
总之一句话，写东西要具体，不要概括。
写出细节，别人才能更好的看出你写的是什么。
概括的东西必死。
5、写不出五感，只有叙述
有的人写作只有作者一个人在哪叙述，这是什么，那是什么，这里怎么样，那里怎么样，人物没有动作，没有视觉，没有听觉，也不会品尝不会闻气味，写出来的是个死人。
要写出活生生的人，就要写出人的五感，哪怕是只写出视觉和听觉，这个人也是活的。
没有五感的描写必死。
以上这些都是写网络小说不可犯的错误，注意到了，才能写出好的小说。
小说的写作大忌
小说的写作大忌小说的写作大忌小说，是一种以刻画人物形象为中心、通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，“小说”一词出自《庄子·外物》。
以下是小编帮大家整理的小说的写作大忌，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！第一忌胡乱承诺有一些新人听闻前辈的一些经验，一知半解后，认为明白如何向读者推荐自己的小说了。
于是，在作品简介上、作品章节里，呼吁读者阅读和支持自己的作品，同时给出了很多承诺。
最典型的承诺就是：保证完本，绝不太监。
这实际上是给自己挖了一个很大的坑。
当你写作不顺的时候，这就像一个紧箍咒，死死地套在自己的心上。
在不停地纠结的过程中，大多数这样的新人作者还是默默太监了。
心里素质比较好的作者，会很快忘记。
但大多数人都牢牢记住了，自己的第一本书及其结果。
回望自己当初为什么会写不完呢?深层次原因就是对自己的写作能力了解不够。
于是做出了很多超过了当初写作能力的决定、目标和承诺。
所以，我列的第一个忌讳是胡乱承诺。
胡乱承诺的最终结果就是自己给自己施加了完全没有必要的心理压力，直至崩溃。
解决方法：a、提高自己的说话技巧，只说能够做到的承诺。
比如，在有存稿的情况下，承诺接下来的一周，一日三更。
b、通过不间断的写作，去认识自己，认识自己的写作能力。
第二忌极端功利功利，本身没有什么。
但怕极端。
表现为：自私、一切都要求见到利益和效果才会去做,比如，部分作者申请签约后，就不更新了。
理由是：我申请了，万一不通过，我再更新，不是浪费嘛。
申请点评的时候，也有这样的情况存在。
觉得，我申请点评了，这时候还是等教官说说我的书的问题吧。
然后，我好根据这些问题去修改。
这时候，继续往下面写，万一都要修改，这不是浪费时间嘛。
而且，写得越多，将来修改起来，越麻烦。
这里就蕴含着极端功利的想法.剥开这些冠冕堂皇的理由，最后，我们会发现一个事实：就是，这样的想法基于这样的一个逻辑上——你先如何如何，我才会如何如何。
也就是，你先对我好，我才会对你好。
作家十二戒
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国美观就写三国。
”二，忌‘我’“这就不多说了，关于全部的写手来说，用榜首人称写作是大忌”三，忌流水帐“文章过分粗陋，文中必须多多呈现对话，环境的描绘与人物性情的描绘”四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的著作一看就知道是抄寻秦记的剧情”五，忌文章太短“不要用骗点击率的办法写书，一章至少要有四、五千字”六，忌太颤抖“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。
要极力告知一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不敷不要强行。
文章太短不行，太长也不行。
要长短适中。
”七，忌太杂“比方科幻著作最棒不要与武侠合在一同，香满的那些武侠科幻漫画是最失利的。
由于他们硬是把武侠与科幻平衡。
每一部小说都有其间间的主题，科幻就科幻，武侠在其间呈现可以，但起到的效果微乎其微，由所以科幻为主题，那么全部都必须用科学视点去解说，而不是又科学又武侠。
”八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。
主角遇到奇遇得到预料序外的才能，可以！但一夜之间得到超强的力气，往后的力气强无可强，那么你怎写到终。
”九，忌称号太多“读者是不会有耐性去回忆你所例出的地名人名，只能渐渐（很慢很慢）地在文章中告知，给读者渐渐地消化。
若是作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。
”十，忌例表“体裁设定永久都是给本人看的，不要硬加在文章中，读者没有爱好去看你的设定，这样做就有如提早把一本书的结局说出来，使人失去了看书的滋味。
”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时分本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。
最终魔法师俄然之间呈现了。
才啊！地了解到这是一本玄幻著作。
给了本人许多的惊讶，并且作者那时至今后很长都没有呈现过更多的魔法师，使得读者有爱好再看下去，龙什么的也是最终才渐渐呈现，一个个地描绘，而不是一次过例出来。
换句话说，作者至今才使我了解到这个国际大约是个什么姿态的，（龙到如今才呈现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑际顶用绵长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个国际建筑了起来，这是他成功的当地。
小说创作十戒
《小说创作十戒》摘抄
（王笠耘，中国文联出版公司，1986年）
一戒开篇不引人。
不要全摊牌，不要查三代，反正不要老在故事主线外围闲转悠、兜圈子，要利用“悬念”单刀直入地进入故事。
二戒情节落俗套。
故事要在意料之外、情理之中。
要注意“武松打虎”（吸引人）和“武松打狗”（不吸引人）的不同。
三戒结构坍塌散。
情节线、矛盾冲突、悬念——这是互相扣在一起的三连环。
要注意一个小情节的前后呼应，一个小动作的遥相映衬，一句有特殊意义的话的前后复现。
四戒人物没个性。
屠格涅夫：“我在动手写作之前，总是先拟好所有登场人物的履历表，并且把他们各自性格特征的主要形容词，用大写字母标明在最上面。
”
坏蛋通常要穿上一件伪装才更像一个坏蛋。
五戒语言缺光彩。
小说人物不能说作者的话。
契诃夫：“小说必须一下子、在一秒钟里，印进人的脑筋。
……尽量删去形容名词和动词的词（即是形容词和副词尽量少）。
”
六戒环境少特色。
尽量通过故事人物的角度来看待风景。
七戒文字水肿病。
海明威喜欢站着写作，并且用一只脚站着写作——只为简练。
要知道运用“幕后处理”，“冰山原则”。
平庸的对话、无聊的闲言碎语、不得要领的争论往往是最占篇幅最没用的部分。
八戒生活实感弱。
要注意事理逻辑，细节真实。
九戒攀登怕艰苦。
要多读经典作品，要敢于有独创。
十戒结尾无余味。
农谚讲小麦收割：“九成熟，十成收；十成熟，九成收。
”。
写玄幻小说的十大谨记
写玄幻小说的十大谨记
在写小说的时候，不少人犯了许多不必要的错误，这是大忌，下面给大家介绍下，哪些是不能犯的，是需要注意的。
1、在写玄幻网络小说中，一定要注意主角是必须要刻画的，不要把大量的文字浪费在环境的描写，背景的描写上。
一定要注意主角才是最大的，一切都要以主角为中心。
2、要注意一山不容二虎，不能有两个主角。
3、最忌写神与魔大战，因为在这类题材中，你的主次会分不清，这种书有被编辑枪毙的危机。
4、不要出现比主角厉害的角色。
因为这样主角还怎么混啊!主角混不下下去了，书还能成吗？
5、不要为了吸引读者的眼球，写一些黄色的内容，大谈当前时政，这不仅是被禁止的，严重的还可能有麻烦。
6、必须有一个升级感，无论是一阶还是二阶，每个等级间的变化要展现出来，让人明白你升级了，不要让人感到只是在空口说白话。
7、要用人们理解的体系去写，不要出现标新立异的古怪体系，这样做并不好。
8、掌握好度，虐到好处，不能太虐，过犹不及。
9、敌人要有百杀不死的状态，不能一杀就死，要有曲折离奇的故事情节。
10、要保护主角，不要把他写成傻缺角色，他可以大智若愚，介
不能傻，不能做傻事。
这是写网络玄幻小说的十忌，记住它，那么才能写出好的作品，因此在写作的时候一定要避免这些。
写玄幻小说的几点禁忌
写玄幻小说的几点禁忌1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏～2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的,不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥,这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。
一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗,4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待,看不到就叫期待～你想当皇帝吗,你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还,5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓～比精髓还精髓～哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说:我靠，我升级了～7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗,体系不是靠古怪，而是靠实际～原因同上。
8.不要太虐了，借用某编辑的一句话:曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇……不过他已经没机会了，因为我把他杀了……亲爱的，主角工作学习已经很累了，他们看书是轻松是爽的，咱能让读者减少点压力不,你整个血海深仇是想引起读者公愤还是想让编辑杀掉你,你要能引起前者也成，好歹有人看，但估计仅有的俩读者也是觉得你写这书心里有问题……所以呢，咱们适当小虐一下，比如家族没落，被打压，并且有人想吞了自己的家族，或者自己的家族瞧不起自己，要赶自己……这不，冲突也有吗,非得整那么2干啥,9.敌人杀不死～这句话你能理解透，那么你可以成半个神了。
网文写作技巧 金手指与描写四忌
第一讲我们来讲讲金手指什么是金手指呢？金手指：就是把很多不合理的事情，变成合理金手指，是一个游戏名词，没玩过游戏的，我解说一遍，就是游戏作弊器，或者游戏作弊指令，通过这金手指，可以对游戏作弊。
网络小说创作里面，没有作者不会用到金手指，问题是，他们知道不知道金手指的存在及意义，知道不知道如何合理利用，而不会让读者感到反感恶心甚至拒绝网络小说最常见的金手指，当属穿越重生不管是后穿前，前穿后，男穿女，还是都市穿异界，异界穿玄幻，穿越这一个金手指，可以让我们把很多不合理的事情，变成合理是的，金手指在网络文学创作里面，起到的作用就是：把很多不合理的事情，变成合理我上次有讲过穿越，凭什么穿越这么一个题材，会这么火，这么多读者看。
说的其实就是想告诉大家，穿越不止是一个噱头一个开始，更应该是贯穿文章始终的一个金手指。
不管主角从哪里穿到哪里，作者都会利用穿越，让主角拥有一个与穿越世界不同的优势，这个优势，就是我们点石成金的金手指。
几年后穿几年前，这种重生是最常见，也是金手指用得最好的：通过对未来的先知先觉，来弥补以前的遗憾和完成自己的梦想。
大家都在写书，但一本书好不好看，首先是要合理，哪怕是歪理也是理，只要你能说通就行。
大家都知道人跳高顶多两米，好了，你说这个人拿着竹竿撑杆跳，可以跳到十米。
这竹竿撑杆跳，就是你所用的金手指可是作者如果说，主角能左脚踩右脚右脚踩左脚，平步青云飞上天，却又不给任何理由，试问，这样的情节，看了有意思吗？作者可以说，主角处于玄幻武侠世界，修炼的是梯云纵，也可以说，主角在仙侠世界，这个是飞腾术，还可以说主角在魔幻世界，这个是魔法，甚至还可以说主角在科幻世界，采用了最新的气流涡旋喷射系统。
因为作者给出的理由，能够让读者相信和接受，那么，这个金手指就生效了，也会因为它与平常的作品不同，会迅速得到读者的认同。
其实金手指的作用，就是让作者能够自圆其说，别小看这四个字，这四个字是一部小说好坏的最高标准。
写玄幻小说的几点禁忌
写玄幻小说的几点禁忌写玄幻小说的几点禁忌1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏～2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的,不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥,这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。
一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX 穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗,4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待,看不到就叫期待～你想当皇帝吗,你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还,5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓～比精髓还精髓～哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说:我靠，我升级了～7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗,体系不是靠古怪，而是靠实际～原因同上。
8.不要太虐了，借用某编辑的一句话:曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇……不过他已经没机会了，因为我把他杀了……亲爱的，主角工作学习已经很累了，他们看书是轻松是爽的，咱能让读者减少点压力不,你整个血海深仇是想引起读者公愤还是想让编辑杀掉你,你要能引起前者也成，好歹有人看，但估计仅有的俩读者也是觉得你写这书心里有问题……所以呢，咱们适当小虐一下，比如家族没落，被打压，并且有人想吞了自己的家族，或者自己的家族瞧不起自己，要赶自己……这不，冲突也有吗,非得整那么2干啥,9.敌人杀不死～这句话你能理解透，那么你可以成半个神了。
小说写作｜作者必备：写作十点禁忌
小说写作｜作者必备：写作十点禁忌1：正文内经常夹杂着作者的碎碎念，跟小说的主角们的互动，还带着括号。
丢失小说读者：30%2：小说的开头忌多角色名，不管小说读者是否能记住。
小说的开头就丢你一大堆角色名出来炸得小说读者头晕，如果情节需要多角色出场，可以用特征代替人名，比如面瘫脸、大脖子什么的代号小说读者更容易接受。
丢失小说读者：70%3：不是情节需要，尤其是小说的主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。
（这点很有感触，有些小说的主角的名字看到最后都不知道准确读音，好郁闷的。
总不能看个小说还要字典随身带吧！）丢失小说读者：40%4：小说的开头长篇幅描写时代背景，怎么写，怎么复杂。
丢失小说读者：40%.5：频繁多视角交换，不断用第一人称，第三人称，上帝视角交互。
丢失小说读者：40%(另外，新人其实用“我”不太讨巧，因为“我”必定有大量的心里描写，而小说读者则会因为第一人称容易代入自己，这个时候小说的主角的心里活动跟小说读者本身很违和的话，或者理念完全不和，就很容易弃文，建议用第三人称。
）6：小说的主角所表现出来的言行举止跟设定严重不符，甚至儿童化幼稚。
作者把小说的主角写得十项全能，几岁拿到N个学位，智商250+，商业奇才，科学奇才，搏击奇才等等。
但是却没有知识将小说的主角的这些能力表达出来，或者根本不了解。
丢失18岁以上小说读者：75%7：说话幼稚的小说的主角，通篇碎碎念装可爱。
丢失18岁以上小说读者：80%8：女生特有的自恋向的外貌描写，比如：我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失。
我那吹弹可破的肌肤如玉脂般透着动人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）丢失小说读者：80%9：不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境。
也不要在一个无关紧要的事情上浪费小说读者的注意力。
这是初学者最容易饭的错误。
丢失小说读者：35%。
10：反复大量的描写角色外貌。
每次几百字，出场就写。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人,往往不自觉地把故事“叙述”出来,并以作者身分作一些“全知”的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白「解画」;这样,即使写得再好,亦只是一篇散文而非小说;写小说,应透过生动的对话、主角的动作,他们身边的人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,像播放电影一般把故事“呈现”出来;如果以电影喻小说,作者就是导演,利用镜头把故事带出来,而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员;2、人物关系单薄,主角面目模糊从不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本书看完了,读者也说不出每位主角有何特色,没能留下任何印象;成功的小说,一定有活生生的人物,读者即使忘记剧情,也一定记得主角的形象,例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格;人物与剧情,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应,透过人物之间的互动,剧情便能自然而然推动,而非为了闹三角恋而三角恋;先处理好人物性格和关系,然后才构思剧情;仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等;除了主角,也要塑造配角,作出陪衬或担任特别任务;3、过分平铺直叙不注重故事结构,千篇一律按时间先后来说故事,不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去,令故事流于冗长、沉闷,没有高潮;有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听;一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这支架;这并非说,我们一定要按时间顺序来写;要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使剧情的节奏流畅;4、结构松散,胡乱卖弄意识流没有结构的小说,好比镜头摇来摇去的电影,章法欠奉,不知所云;倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法,如果掌握不好,很容易令结构松散,愈写愈离题;不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口;不论你用了哪些技巧,故事写完后,请看一遍,如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离题万丈了;5、开场闷蛋,令人昏昏欲睡小说的开场,传统写法是以描写环境气氛入题;不是说这种方法不好,但这种方法读者已见过千次,毫无新意,可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢其次,这种方法用得不好,就会拖拖拉拉,写了几千字仍抓不住主题和人物;写作是一种沟通,如何才能吸引读者追看下去除了多读名着,也可以从电影偷师,例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场;简洁就是美,不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,比东拉西扯可取;6、全书欠缺主题桥段再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女;即使是一个爱情故事,也应该赋予一个大主题,例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想;主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗出来,例如借主角的对话表达;主题不必是讽刺时弊的大道理,即使写爱情故事,也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整部作品的深度;7、内容空洞这里所说的内容,不是指有没有“桥”剧情,而是指整体来看,整篇小说仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持;没错是有个故事的框架,但拿走框架,就会发现故事很空洞,读后找不住一点什么;好看的小说,多多少少有些资料或知识为故事作出支持,使剧情发展更加合理、迫真;小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,只属二流;如果你已经有一条「绝世好桥」,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来;假设你想写一个对爱情执着的男人,那么请问他从事什么职业,成长路上可有阴影这样的个性,会让他做出什么行为8、主角无缘无故就爱上爱情是年轻人常写的题材,但并不易写得好;其中一个问题是每个人都以为自己或笔下的爱情可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受,同歌同哭;最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么,我对这女孩子很有感觉」你做作者都「唔知点解」,读者更加莫名其妙;虽说爱一个人可以是一见钟情,不需理由,但写作不同谈情,光写几句「浪漫」的情话并不够,读者不会被几句花言巧语轻易打动的;作者要照顾读者的感受,客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方,这种爱有没有说服力每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线;好好设定人物性格和的关系,那么发生在他们之间的爱恨纠缠,自然有迹可寻;9、题材过分生活化,表达欠缺技巧小说无错源自生活,但生活上的琐事、报纸上一段新闻,本身只是一个事实fact,搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精采的小说fiction;没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导,而不是小说;一如原材料必须经过烹调才成佳肴,任何灵感或塑材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品;加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,推向高潮,逐步打造小说的面貌;写小说就是“做戏咁做”,只要符合“情理之内,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位;10、文笔有沙石很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫;文句不通、词不达意、表达技巧平庸,都会令阅读享受大打折扣;文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达,怎能轻视峰回路转的剧情,需要有感染力的文字来支撑;修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意、学习,一朝写起小说来便得心应手;日子有功,才能建立文字风格;单看文字,读者已可以认出那是谁的作品,古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家;。
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写小说四忌：
第一：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
”第三：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，…落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下‟等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。