文学创造的主客体关系

2、文学创造中主客体关系的特征： a.以情感体验为心理特征 如：‚人有悲欢离合，月有阴晴圆 缺来自百度文库‛ b.以感性直观为思维特征 #.特殊性：情感体验和感性直观是连接 主客体关系的纽带。
二、文学创造中主客体的双向运动
1、主体的客体化 即把自我意识情感对象化 （对创作客体的选择;对客体进行变形、 情感投射和观念移注） 2、客体的主体化 即对客体的选择和变形，以及情感化、 概念化 （受社会生活的情势的规定和制约 ）
——胡塞尔著，克劳斯· 黑尔德编《生活世界现象学》
分析：
在审美体验之中，作为作家与其审美对象处于 一个互为主体的共同体之中，在这里，包括审美者 和审美对象在内的每个人都是感知和经验的主体， 都有自己的感知经验，都以自己的感知经验在自我 之中经验和认识着感知对象，并使感知对象得以构 造和共现的映现出来，也同时使自我在感知对象的 自我之中被构造和共现地映现出来。 在作家与审美对象的这个关系之中，无论是 具有诱发力的审美对象，还是作为审美主体的作家， 其实都是主体，它们之间关系的实质仍然是：主体 间性。
文学创造的主客体 关系
文学创作的主客体关系
一、文学创造中主客体关系的特点： 1、主客体关系： （1）、人类活动中的三种基本主客体关系： a.物质实践关系 b.认识关系 c.价值关系
（2）、文学创造中的主客体关系： a.文学创造 审美活动 主客体关系是一种审美价值关系 b.*文学创造的主体（作家） 审美者（即审美价值的评价者和创造者） *文学创造的客体（即物质和精神客体） 审美的评价对象和价值客体 #.文学创造的主客体关系：是审美主体与审 美客体所构成的审美价值评价关系。
基本理论拓展（主体间性理论）： #.文学创造实际上是作家作为审美主体与审美客体的主 客体双向运动。 胡塞尔：‚这个世界上本质是互为主体的世界。‛ ‚一方面，我把他人经验为世界对象，而不是自然 物（尽管按照某一个方面他人也会成为某个自然物）。他 人的确也是作为他们各自所属的自然身体中心地起支配作 用的人而被经验到。所以，作为心理物理学的对象，特别 是当他们与身体相结合时，他们就是‘在’世界‘中’。 另一方面，我同时又把他人经验为对这个世界来说的主体， 他人同样能经验到这个世界，同时，这个世界也同样能经 验到我，就像我经验到它和在它之中的他人那样。‛
举例说明： 1.“若言琴上有琴声，放在匣里何不鸣？若言 声在指头上，何不于君指上听？‛ —— 苏轼《琴诗》 （形象地展示了文学文本是由作家与创作 客体双向互动、互为主体、共同创造的产物） 2.“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看 你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人 梦。‛ ——卞之琳《断章》 （鲜明地展示了审美者与审美对象、感知者与 感知对象互为主体，甚至存在主体间性的特 征）