从表现手法看岭南园林与江南园林的艺术比较

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江南园林、北方园林、岭南园林主要风格表现

江南园林、北方园林、岭南园林主要风格表现江南园林：1、江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。

石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。

能够仿真山之脉络气势，作出峰峦丘壑、洞府峭壁、曲岸石矶，或仿真山之一角创为平岗小坂，或作为空间之屏障，或峰石散置、特置，或倚墙而筑为壁山等等，手法多样，技艺高超。

2、江南气候温和湿润，花木生长良好，种类繁多。

园林植物以落叶为主，配合若干常绿树，再辅以藤萝、竹、芭蕉、草花等构成植物配置的基调，并能够充分利用花木生长的季节性构成四季不同的景色。

花木也往往是某些景点的观赏主题，园林建筑常以周围花木命名。

讲究树木孤植和丛植的画意经营及其色、香、形的象征寓意，尤其注重古树名木的保护利用。

3、园林建筑则以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，从中汲取精华。

苏州的园林建筑为苏南地区民间建筑的提炼；扬州则利用优越的水陆交通条件，兼收并蓄当地、皖南乃至北方而加以融糅，因而建筑的形式极其多样丰富。

江南园林建筑的个体形象玲珑轻盈，具有一种柔媚的气质。

4、室内外空间通透，露明木构件一般髹饰为赭黑色，灰砖青瓦、白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观，能显示出恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调。

5、木装修、家具、各种砖雕、木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地，均表现极精致的工艺水平。

6、园内有各式各样的园林空间：山水空间，山石与建筑围合德空间，庭园空间，天井。

甚至院角、廊侧、墙边亦作成极小的空间，散置花木，配以峰石，构成楚楚动人的小景。

由于园林空间多样而又富于变化，为定观组景、动观组景以及对景、框景、透镜创造了更多的条件。

总的来说，江南园林的深厚的文化积淀、高雅的艺术格调和精湛的造园技巧，均居于三大地方风格之首席，足以代表这个时期民间造园艺术的最高水平。

北方园林：1、北方园林，建筑的形象稳重、敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。

江南私家园林与岭南园林风格影响因素之比较

长江下游的苏杭及南京、扬州一带即江南园林；以广州为中心的珠江三角洲地带即岭南园林。

江南园林轻盈淡雅，岭南园林畅朗通透，共同体现了民间造园艺术的主要成就。

江南园林与岭南园林同处于南方潮热多雨气候条件下，其风格既有相同一面，又有相异一面。

本文试从地理环境和人文环境两个方面进行论述，初探这两种园林风格差异的根本原因。

地理环境的影响江南泛指今长江下游的南京、扬州、苏州、吴兴、杭州一带，经济富庶繁华，土地肥沃、气候温暖、雨量充沛，得天独厚的地理环境孕育出江南园林秀气淡雅的特征。

岭南泛指我国南方五岭以南的地区，古称南越，属热带、亚热带季风气候。

由于纬度较低，又滨临南海，受来自热带太平洋和南海热带海洋气候影响的时间很长，造成了岭南炎热多雨、高温高湿的环境特点。

(一)地理环境对植被品种的影响江南温润的气候和肥沃的土地使得该地区植物繁茂，花草树木品种丰富，乔木如香樟、银杏、梅花、翠柏等，观花灌木如海棠、紫薇、芙蓉、杜鹃等，其他观赏草本如竹、兰、菊、荷等在江南私家园林中频繁出现。

而岭南地区的植物可用“四季繁花，热带风光”八字概括，特征树有棕榈类的大王椰、假槟榔、大王棕、酒瓶椰，有藤本的炮仗花、夜来香、紫藤、筋杜鹃、绿萝，有耐阴的兰花、蕉类、芋类、蕨类、葵类，另有榕树、荔枝等。

(二)地理环境对建筑布局的影响岭南私家园林的造园与江南私家园林造园有所不同。

私家园林的布局，一般有两种类型：一种为园林包围着建筑，这类园林的特点是造园面积较大，追求人格化的自然山水，建筑在园林中只是起陪衬、点缀作用。

此种园林以江南园林为代表。

江南私家园林常常是民居与园林分开设置，在宅居建筑群旁设园，像苏州的网师园、吴江县同里镇的退思园等。

或者干脆另寻地方辟园，园林和住宅各自独立设置，宅居作为园林主人归隐逸世的去处。

另一种类型是生活区和园林相互融合，密不可分。

在这种造园类型中，一般建筑包围着园林，园林空间往往是由建筑围合的室外空间，一般比较狭小。

江南园林和岭南园林的美学对比——以苏州留园和广州余荫山房为例

艺术大观Art Panorama192作者简介：张琪（1996.2-），女，汉族，江苏连云港，广西艺术学院在读研究生，风景园林专业。

江南园林和岭南园林的美学对比——以苏州留园和广州余荫山房为例张琪（广西艺术学院，广西南宁 530000）摘要：中国园林起源于对纯自然的模仿，即把大自然中的真山水作为了园林的原型，并沿着自然风景式的方向发展了几千年 ,逐渐形成了北方园林、江南园林和岭南园林三大园林。

其中，江南园林和岭南园林同处气候潮湿的南方地区，因地理环境、文化内涵、空间布局、造园要素等因素的影响，发展为具有区域代表性的园林景观。

本文将以苏州留园和广州余荫山房为例，从地理环境、文化内涵、空间布局、造园要素这四个方面对江南园林和岭南园林进行美学对比。

关键词：江南园林；岭南园林；美学对比；留园；余荫山房一、地理环境比较（一）留园的地理环境苏州是我国江南古典园林的发源地之一，具有非常精美的造园技艺和悠久的文化历史。

当地温润的气候和肥沃的土地使得留园内植物品种繁多，乔灌木季相明显，四季景色各异。

江南园林布局自由，受此影响，留园内厅堂精美宏丽，书斋安静闲适、庭院丰富多样、风亭月榭迤逦相属，咫尺中营造出另一番天地。

（二）余荫山房的地理环境余荫山房是岭南园林的代表作。

在园林建筑设计上，既借鉴了中国古典园林的建造手法，又受西方文化的影响。

余荫山房在布局上学习江南园林的组合方法，巧妙地构建了一步一景、曲折幽深的建筑空间，建筑外部的建筑装饰受西方文化影响，颜色绚丽引人注目，园内花石大多受岭南文化影响，具有深意，这些都使园林整体设计富于岭南特色。

余荫山房局部装饰细致，雕花等细部具有西方古典风格，在吸收西方园林文化与中国古典园林文化的基础上，融入岭南的当地特色，形成了具有岭南特征的园林风貌。

二、文化内涵比较（一）留园的文化内涵留园受“天人合一”的道家思想影响，追求人与自然的和谐统一。

留园是围水造园，用自然形态的石头堆砌水岸，使之呈现自然的姿态。

岭南园林与江南园林美学特征的比较

岭南园林与江南园林美学特征的比较摘要：江南私家园林与岭南园林是中国传统园林不同地方风格的重要代表，其在造园要素等方面有一定的相似性。

但是，由于地理环境和造园文化思想的差异，江南私家园林与岭南园林又存在着本质的区别。

本文从环境、功用、性格、艺术、文化五个方面，对岭南园林和江南园林美学特征进行了比较，提炼出二者不同的个性特点，提出了园林是文化的载体。

关键词：岭南园林江南园林美学特征比较1．前言岭南园林和江南园林是我国古典园林的二枝奇葩，二者都在中国园林史中占据重要的篇章。

在园林逐渐大众化，平民化的今天，研究二者美学特征的差异，对提炼和延续不同的地域文化，强化现代园林的地域风格、传承当地的文脉具有重要的现实意义，使园林的艺术能够古为今用，为现代园林的繁荣提供宝贵的理论和经验。

2．环境特征比较：融入自然与城市山林2.1岭南园林形成的独特的自然地理环境及开放兼容的人文地理环境岭南泛指我国南方五岭以南的地区，古称南越，属热带、亚热带季风气候。

由于纬度较低，又滨临南海受来自热带太平洋和南海热带海洋气候影响的时间很长,造成了岭南炎热多雨、高温高湿的环境特征。

岭南园林受此气候特征的影响,考虑到降温通风、遮阴避晒的实际需要，在设计及建造中多为庭院,和庭园的组合,组合形式多样,整体上建筑的比重较大。

园林建筑多为”连房博厦”和”高墙冷巷”的形式，前者通过连片房屋把内庭与建筑融为一体达到降温纳凉及避雨遮阴的效果；后者通过多进院落加大进深，利于通风。

园林建筑间主要通过敞厅、连廊、内庭、天井、巷道等方式连接达到通透开敞、联系内外空间及有效合理的组织自然通风等效果。

岭南位于南部沿海地带,处于海洋腹地与大陆腹地相接触的区域,是大陆和大洋的过渡区。

由于天然的地理屏障和空间的距离感，历史上岭南一直远离国家的政治中心，所受的中原传统文化影响较弱。

岭南园林作为岭南文化的载体，从原发期开始其所受正统的儒教礼仪和老庄哲学的影响就远不及江南园林与北方园林[01] ；造园的格调也有别于江南私家园林的高雅脱俗、北方皇家园林的富丽堂皇,而是注重观赏性与实效性的有效统一，反映出岭南文化经世致用的务实精神。

从造园手法对比北方、江南、岭南(广西)私家园林的艺术特征

从造园手法对比北方、江南、岭南（广西）私家园林的艺术特征作者：杨旭来源：《西部论丛》2018年第10期摘要：中国古典园林作为东方古典园林的典型代表，对世界园林艺术的发展和进步有着重要的影响。

但在长期的发展演变过程中，在不同的自然环境，社会文化，生活习惯，审美情趣的共同影响下，北方、江南、岭南私家园林分别形成了自己的艺术特征，其中尤以江南园林为胜，它在立意命题、园林布局、掇山理水、建筑营构、花木配置等方面都形成了自己的特色，曾对皇家园林产生重要影响，体现了中国古典园林的精髓。

造园技术也得到规范化和理论化，文人、富贾大量参与造园活动，并将造园理论整理发行，这标志着民间造园艺术达到鼎盛。

岭南私家园林本文就广西的私家园林进行研究，三者艺术特征不尽相同，既有相互借鉴的发展，又有艺术旨趣的相对独立。

关键词：中国古典园林私家园林艺术特征对比不同的造园环境形成不同的园林艺术，园林艺术所处背景的差异是使得园林本质有差异园林本质原因。

中国明清时期北方、岭南、江南私家园林之所以能够形成差异，正是受到不同造园环境影响所致。

其中自然因素（区位、地形、气候、水文）是影响园林艺术的基础性因素，人文因素（政治、经济、文化）是园林艺术形成的决定性因素。

在这两种影响因素中，自然因素是不可抗拒和改变的，而人文因素却是随着时代的发展而演变的。

而在两种因素共同影响下所形成的两国园林造园艺术的具体差異是本文研究的重点。

园林是“替精神创造的一种环境，一种第二自然”，是特定历史时期文化的载体。

不同的自然环境和社会环境造就不同的园林样式，形成不同的园林特点。

虽然北方、江南、岭南私家园林同属于中国园林体系，但是在长期的发展演变中，这三类私家园林都已经形成了自己的造园风格和特色。

北方园林、江南园林、岭南园林作为中国古典园林的三个重要组成部分，是值得我们去深入研究和探讨的。

随着哲学思想和美学思想的发展，审美倾向和园林需求目的的改变，中国的私家园林也在造园手法和造园要素的运用上得到了体现。

北方园林、南方园林、岭南园林间的辨析

北方园林、南方园林、岭南园林间的辨析北方园林、南方园林、岭南园林的区别中国古典园林按性质分可分为北方园林,江南园林和岭南园林.北方园林以皇家园林为代表。

江南园林主要分布在苏、扬、沪、宁、杭、嘉一带地区,以苏州园林为典范,又称为私家园林。

岭南园林分布在广东,福建,台湾等地区,以广东的可园,徐荫山房为代表,是比江南园林更显得开放公共的私家园林。

北方园林的特点：1.皇家园林为历代朝代的皇帝所建,富丽堂皇,严谨庄重,空间布局上采用严谨的轴线对称。

2.带有浓厚的政治和宗教色彩。

3.建筑用重檐,红柱黄瓦,雕梁画柱,显得纷繁华贵,壮观和瑰丽.建筑和装饰色彩浓重,以红黄为主色调,显得皇权的尊贵。

4.园林规模宏大。

5.园林厚重有余，委婉不足。

代表元素:轴线对称.在建筑上用抬梁式、琉璃瓦、短出檐、厚墙身、红黄墙、三交六窗花等。

植物上用松、柏、槐等。

堆石上用青石、房山石等。

江南园林的特点：1.多为士大夫和达官贵族所建,规模比较小,布局却精巧，轻灵空透。

2.景观和建筑的布局不拘泥于对称的定式,,灵活多样。

3.蕴涵诗情画意的文人气息。

4.建筑色彩素雅,以黑白为主色调。

代表元素:植物以常绿的阔叶树如樟,竹,桂等为主,还有落野树种种如柳,桃,海棠等.景观中多采用粉墙黛瓦，栗色梁柱，亭榭廊槛,以桥坊石运用较多.与江南水乡特有的风情构成一致,融合为一体.岭南园林的特点：1.为岭南一带的商贾所建,多是与住宅结合为一体的宅院形式,规模小.显得轻盈、自在、开敞。

2.建筑素购取法，重在选址。

建筑材料以青灰色的砖瓦为主,显得阴凉清淡.3.更加讲究点景,借景和意境的升华.4.具有江南园林和北方园林的特色,同时有带有西方文化的影子.园林的开放性，兼容性和多元性,使岭南园林在现代园林的创新和发展上,具有举足轻重的作用.代表的元素:植物以地域性植物为主，木棉,棕榈,终年常青,高大挺拔,五彩缤纷。

兰花在布景和字花中应用广泛。

建筑物结合水形处理，有碉楼、船厅、廊桥等地方建筑类型.装修中大量运用木雕砖雕,陶瓷灰塑等民间艺术.北方园林、江南园林、岭南园林构成了我国古典园林的多姿多彩，使园林艺术显得更加辉煌。

岭南私家园林造园艺术浅析——以明清江南私家园林为比较

比、延长观赏路线等形式来解决空间的约束与限定，以达到小中见大，丰富空间层次的效果。岭南庭园的园内空间虽然也是围合封闭的，在景观的组织上，线的组织上，但视又将园内外空间有机地结合在一起，借助园外景色，到丰富空间层次的效果，达产生空间的扩散感。因此选址大多在自然景色优美的地方，利用环境景观最好的面向采取开敞的方式进行布局。较多借用水面，利用水面平坦开阔，野宽广的特点增添园林魅力，东莞可园。而且，视如园林的边界常建有假山，
艺术特色。
关键词：岭南私家园林；江南私家园林；园艺术造
中图分类号：９８７Ｋ２．３文献标识码：Ａ文章编号：６２— ２２２０）３— １８０１７００（０７００１ — ４
中国园林有着悠久的造园历史和精湛的造园艺术，其造园历史可以上溯到上古时期，诗经》《中就有对周文王所营灵台、囿和灵沼的描述，后中国园林大致经历了汉代规模宏大的皇家苑灵之囿，魏晋南北朝时期富有自然情趣的山水园林，宋时期的皇家园林、唐私家园林，直到明清时期一的北方皇家园林、江南私家园林达到中国古典园林的高峰… 。纵观不同时期中国园林的造园艺术，都像博大精深的水墨山水画，讲究“ 境界” 二字，以至于游园的人们往往只重视这一境界，而忽视了造园背后的自然、地理、文化、术等深层次的内容。中国园林以江南私家园林的艺术成就最艺高，雅淡朴而小巧玲珑Ｊ重在创造意境，苏州的拙政园、典，如网师园、浪亭等都是名扬天下。沧 “ 南” 江似乎已成了中国园林的代名词。而岭南园林则以庭院与庭园组合见长。其中私家园林多

岭南与江南私家园林色彩设计与应用的差异性对比

岭南与江南私家园林色彩设计与应用的差异性对比作者：韦孔超王丽媛陈晨来源：《设计》2019年第13期摘要：研究中国古典园林中的江南与岭南私家园林，解析园林造园色彩装饰设计与在经典造园案例应用。

以江南与岭南的私家园林作为研究对象，列举出江南与岭南的私家园林色彩装饰特色与造成色彩差异的因素，分析经典案例以探究造园整体色彩及造园要素色彩。

得出岭南与江南私家园林色彩设计的装饰特征及其应用的差异性。

有助于今后江南园林与岭南园林相互吸收和借鉴其园林艺术精华，为现代园林色彩设计实践提供参考。

关键词：园林色彩色彩特征色彩对比中图分类号：J05 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2019）07-0068-02一、园林造景的色彩设计特征我国园林造园活动历史源远流长，按照类型来划分，可分为北方园林、江南园林与岭南园林。

北方园林建筑以红墙、琉璃瓦、彩绘来表现富丽堂皇、恢弘大气的风格;江南园林建筑中灰黑色顶部与白色墙体对比分明，抛却了繁复华丽，偏向于清丽温婉之美;岭南建筑集大家之所成，既有北方园林的大气旷达，又融入了江南建筑中的朴素生动，具有通透精致之美。

三大园林的联系密不可分，同时又在造园色彩方面风格迥异，在本章节中将对岭南园林与江南园林造园整体色彩设计特征进行对比，对二者园林色彩设计特征进一步提炼与归纳。

（一）江南私家园林色彩设计特征概述：江南园林是位于杭州江苏无锡等江南一带官员、贵族以及士大夫所居住的园林。

园林虽占地不广，然千岩万壑，清流碧潭，皆宛然如画，犹如点点绿洲，故被誉为“城市山林”，建筑色彩风格淡雅朴素，布局相对自由，亭台楼阁结构布置不拘泥于宫殿庙堂固定的形式，较为洒脱清新。

优越的气候与浓厚的人文气息，使得江南地区的私家园林更多了一些山水画卷的意境。

江南私家园林色彩设计里最大的突破是造园整体的视觉和色彩的表现上，相比北方皇家园林的红墙黄瓦的华丽辉煌，江南园林通过不同色彩的穿插搭配，在色彩运用的冲击力上更加温和平缓。

江南园林与岭南园林之比较

江南园林与岭南园林之比较傅嘉维【期刊名称】《园林》【年(卷),期】2015(000)002【总页数】4页(P74-77)【作者】傅嘉维【作者单位】广州城建职业学院艺术与设计学院环境艺术设计系【正文语种】中文＞＞导语江南园林与岭南园林是中国古代不同地域风格的园林代表。

本文从园林意境、山水布局、植物组合和建筑装饰四大方面对江南园林与岭南园林的造园要素进行分析比较，探究其异同。

在中国文化孕育发展繁衍的历史长河中，中国古典园林经过了千百年的发展，最终形成了江南、北方、岭南三大地方风格。

由于南北方气候与文化的明显差异，同处于中国南部的江南与岭南一带的园林更具可比性。

江南地区泛指江苏南部、安徽南部、浙江、江西等地，河网纵横，气候温和湿润，盛产优质石材，经济富庶，为其园林的繁盛提供了优质的条件。

岭南地域大抵位于中国南边的五岭以南，夏日天气酷热多雨、深受台风影响。

由于对外通商，在清朝岭南地区的经济较为发达，其造园活动日趋兴旺，并形成了独特的风格。

作为中国古典园林的重要组成部分，江南园林与岭南园林的造园技法与用材既有相似之处，亦有不同之处。

中国古典园林崇尚山林野趣，园林布局有意识地提炼自然，致力于通过意象手法再现自然山水，力求做到“虽由人作，宛自天开”。

江南园林与岭南园林除了遵循中国古典园林师法自然的造景手法外，同时各有特色。

江南地区风景秀丽，气候宜人，人文荟萃，是中国古代文人雅士的聚居之地，受过良好教育的文人士大夫将追求精神自由的隐逸思想结合深厚的文化底蕴体现于园林之中。

因此，江南园林主要为读书、作画、抚琴、吟诗、品茗等清修活动提供空间，园林建筑中大多张挂着匾额、楹联、题刻、字画，上面有古今名人书画墨迹，题辞极为精妙，起到了润饰园景、点题意境的作用。

园林空间含蓄，小中见大，庭院中的建筑依地势而建，点缀于植物之中，使园林具有浓厚的自然山水意味（图1）。

远在唐朝，岭南地域与外洋的交通来往已甚为频仍。

尤其在明清时期岭南地区成为对外通商口岸之后，海外文化对岭南文化的影响甚为明显。

南方园林的类型和特点

南方园林的类型和特点一、类型南方园林是中国园林的重要组成部分，其类型多样，主要包括江南园林、岭南园林、闽南园林等。

这些园林各具特色，展现出不同的地域文化和建筑风格。

1.江南园林：江南地区是中国园林艺术的发源地之一，其园林以小巧玲珑、布局精巧、环境雅致而著名。

江南园林多以山水景色为主，建筑依水而建，以白墙灰瓦、飞檐翘角的建筑风格为主，给人以清新、自然的感觉。

2.岭南园林：岭南园林以广东、福建等地的园林为代表，其特点是规模较大，布局灵活多变，注重实用性和舒适性。

岭南园林的建筑风格以华丽、细腻、繁复为主，常常采用木雕、石雕等装饰手法，给人以富丽堂皇的感觉。

3.闽南园林：闽南园林以福建南部地区的园林为代表，其特点是注重建筑与自然的融合，多采用天然材料和仿自然的山水景色。

闽南园林的建筑风格以红砖、灰瓦、石柱等为主，给人以古朴、典雅的感觉。

二、特点南方园林的特点主要表现在以下几个方面：1.注重自然美：南方园林多采用天然的山水景色，注重表现自然美。

园中的建筑和景点布局均以自然为依托，与环境融为一体，形成一种和谐、自然的氛围。

2.布局精巧：南方园林的布局精巧，常常通过借景、引景等手法，将园外的景色引入园内，使园内空间更加丰富多样。

同时，园中的建筑和景点布局也十分精细，注重细节的处理和整体效果的呈现。

3.文化内涵丰富：南方园林是中国文化的瑰宝之一，其设计理念和建筑风格均体现了中国传统文化和地域文化的特点。

园中的景点和建筑常常寓意深刻，富含文化内涵，反映了人们对美好生活的追求和对自然的敬畏之情。

4.实用性较强：南方园林不仅注重美学价值和文化内涵，同时也注重实用性。

园中的设计和布局均以满足人们的实际需求为出发点，注重舒适性和实用性，使人们在园中既能享受到美景，又能满足实际生活的需要。

岭南园林与江南园林之间差异

浅议岭南园林与江南园林之间的差异1、小而精的余荫山房余荫山房可以用一句话来总结，余地三弓红雨足，荫天一角绿云深。

余荫山房是两年前一个偶然的机会和爸爸一起去参观的，对它印象最深的在于它的小而精。

在“一亩三分地”的情况下，却布置着两池一桥一榭。

穿过门厅首先看到的一个方形的小小荷花池，小荷池的尽端是深柳堂。

深柳堂是园中主题建筑，是装饰艺术与文物精华所在。

满洲窗古色古香，厅上两幅花鸟通花花罩栩栩如生，侧厢三十二幅桃木扇格画橱，碧纱橱的几扇紫檀屏风，皆为著名的木雕珍品，珍藏着当时名人诗画书法。

荷池上有一座把桥、廊、亭、栏巧妙构成一体的小虹桥。

此桥名为“浣红跨绿”。

桥把余荫山房分成了东、西两个景区。

小虹桥的另一边，有一座八角型的玲珑水榭，为东景区的主体建筑。

玲珑水榭每个角度望出去都有一景，东面是“丹桂迎旭日”，窗外种着满园桂花；东南角是“杨柳楼台青”，那里是一座小楼台，是主人消闲赏月的地方；南面是“腊梅花盛开”，窗外有一株百年古腊梅；西南是“石林咫尺形”，那里叠石成山，峰峦起伏；正西就是“虹桥清晖映”，正是那映月虹桥所在之地；西北是“卧瓢听琴声”，这里可以看到卧瓢庐的一角，是主人和朋友月下弹琴之所；正北是“果坛兰幽径”，那里有凤眼果、大树菠萝、白兰三棵大树，春秋之时兰果交替，景致迷人；东北是“孔雀尽开屏”，因为这里有一个孔雀亭，直到现在都还一直养着几只美丽的孔雀。

水榭东南沿园墙布置了假山，有杨柳楼，东北角有孔雀亭、半边亭、榄核亭等古建筑。

2、奇石狮子林狮子林是大四暑假和妈妈一起去参观的。

印象最深的是狮子林的假山。

假山整个是由太湖石砌成的。

它气势磅礴，玲珑俊秀，像一座曲折迷离的大迷宫。

假山分上、中、下三层，共有9条山路，21个洞。

沿着曲折通道，时而穿洞，时而过桥，高高下下，左绕右拐，来回往复，奥妙无穷。

两人同时进山分左右走，只闻其声，不见其人。

有时明明相向而来，却又相背而去；有时隔洞相遇，但是可望而不可及；有时眼看“山重水复疑无路”，一转身“却柳暗花明又一村”。

岭南园林与江南园林之间差异

浅议岭南园林与江南园林之间的差异1、小而精的余荫山房余荫山房可以用一句话来总结，余地三弓红雨足，荫天一角绿云深。

余荫山房是两年前一个偶然的机会和爸爸一起去参观的，对它印象最深的在于它的小而精。

在“一亩三分地”的情况下，却布置着两池一桥一榭。

穿过门厅首先看到的一个方形的小小荷花池，小荷池的尽端是深柳堂。

深柳堂是园中主题建筑，是装饰艺术与文物精华所在。

荷池上有一座把桥、廊、亭、栏巧妙构成一体的小虹桥。

此桥名为“浣红跨绿”。

桥把余荫山房分成了东、西两个景区。

小虹桥的另一边，有一座八角型的玲珑水榭，为东景区的主体建筑。

水榭东南沿园墙布置了假山，有杨柳楼，东北角有孔雀亭、半边亭、榄核亭等古建筑。

2、奇石狮子林狮子林是大四暑假和妈妈一起去参观的。

印象最深的是狮子林的假山。

假山整个是由太湖石砌成的。

它气势磅礴，玲珑俊秀，像一座曲折迷离的大迷宫。

假山分上、中、下三层，共有9条山路，21个洞。

沿着曲折通道，时而穿洞，时而过桥，高高下下，左绕右拐，来回往复，奥妙无穷。

两人同时进山分左右走，只闻其声，不见其人。

有时明明相向而来，却又相背而去；有时隔洞相遇，但是可望而不可及；有时眼看“山重水复疑无路”，一转身“却柳暗花明又一村”。

地域文化影响下的江南园林与岭南园林水景观比较

地域文化影响下的江南园林与岭南园林水景观比较“有山皆有园，无水不成景”，中国传统园林以山、水为景观骨架，闻名于世[1]。

水作为生命之源，是孕育文化的摇篮，也是园林景观的重要构成要素。

园林水景观营造不仅反映传统园林的造园手法，更是传统文化的精髓所在。

江南园林和岭南园林作为我国南方地区传统私家园林的代表，其景观营造手法有相互影响、彼此借鉴的一面，但因地域文化的差异，又呈现出各自不同的景观风貌。

本研究以江南园林和岭南园林的水景观为研究对象，探索不同地域文化背景下其特征形成的原因，从而能更好地理解其精神内涵。

1 江南园林与岭南园林的形成比较1.1 江南园林的历史江南园林的发展历史大致经历先秦至三国、六朝、隋唐至元、明清4 个阶段。

早期的园林是从帝王的游猎场所逐渐发展而来，最早的江南园林可追溯到春秋时期吴王寿梦在苏州兴建的苑囿；随着服务对象及功能范围的扩展，汉代的江南园林不再仅限于帝王的离宫别苑，逐渐发展出衙署园林、寺庙园林和私家园林等多种园林形式；隋唐以后，江南园林得到快速发展，官宦、文人和画家们也广泛参与造园，书院园林应运而生。

据《唐代园林别业考》统计，江南造有将近160 座各式园林[2]；到了明清时期，江南各地造园活动更是兴盛，造园理论、造园风格及造园技艺也日臻成熟。

1.2 岭南园林的历史岭南园林的起源稍晚于江南园林，其发展历史可划分为3 个阶段，即秦汉至唐、南汉至宋、元明清。

最早的岭南园林实例为赵佗所建的南越宫苑，其效仿秦皇宫室苑囿，带来了具有中原文化特色的宫殿和高台；三国时期，虞翻建造的虞苑开创了岭南私园先例；唐代，随着佛教传入岭南，以南华寺为代表的寺庙园林得以发展，随之发展的还有公共园林，例如广州西关的荔园、连州的海阳湖和潮州的西湖等；五代十国时期，南汉王“仿唐上京之制，置左右街使”[3]，规划了广州的城市中轴线，兴建南汉宫苑；明清时期，岭南园林发展也较为成熟，私家宅园的功能逐渐向社会交际的世俗园林转变，出现了著名的岭南四大园林及各式行商园林。

江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较

１城市山林与自然选址
造园选址是园主人生活理想和审美追求的体现，虽
第二，因借处理自然景观。良好的地理环境和自然
景观为岭南造园提供了难得的天然素材，如可园东部譬
毗邻大片的可湖水面，既形成良好的微气候，令园内又景观得以延伸和充实。
该社会成员所共有的，正是自然与人文地理的细节差层次和意境大为丰富。居部分，而起建筑一般较为密集，空
异造就了两地园林的美学个性特征。
间联系巧妙，且通风良好，阳光暴晒，谓 “ 居可无所可游 ” 令人惬意非常（１。，图）
苏州耦园黄石假山，州个园的四季假山，扬苏州惠物品种丰富，域特征显著。Ⅻ江南与岭南两地文化差假山，地却俱是异亦显而易见：中国古代社会发展过程中，南曾一荫园的太湖石假山等。其艺术特色虽各有千秋，在江
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江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较
郭焕宇舒畅（华南农业大学水利与土木工程学院）
中国古典园林艺术具有同一性，江南园林，北方皇托的真山真水极为有限，因此大都人工营造假山假水。虽宛，家园林，南园林等三大地方园林具有同根同源的诸多所谓“ 由人做，白天开 ”江南园林一山一水俱是凝岭足审美文化共性特征，同时，因地域性自然环境的差异，练之笔，以象征并形成咫尺山林的氛围。布局多以池又

从江南园林与岭南园林比较中品画、悟美学

文学与艺术
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从江南园林与岭南园林比较中品画悟美学
朱楠
（州市普邦园林配套工程有限公司广东广州５００）广６０１［摘要］通过造园背景之比较，包括功能（及人的活动）环境（化环境、自然环境）人、文；造园手法之比较等分析江南园林与岭南园林中的画境与美学思想，且对当前设计之启发。［关键词］江南园林岭南园林画境美学中图分类号：Ｓ６文献标识码：Ａ文章编号：１０９９ ×（Ｏ１）２０２－１－１２０－２０００４０说到园林，我们通常习惯将其后冠以 “艺术 ”一词，称之为园林艺术。既然属于艺术，那自然其中包含着关于美的元素，也蕴含着美学思想。从中我们可以感受、领悟到造园者的审美情趣以及文化情操，进而感受 “ 文化 ”带给我们的震撼。
一
遗园背景之｝较、
（）功能（人及人的活动）一ｌ、江南。文人官宦为主：士大夫情怀、隐逸思想种人文特点体现在美学上的反映就是意象化（情感性较强、注重情景合一、形而上）和脱俗化（素雅）。例如：庄子的 “ 独与天地精神往来以及欧阳修的 “ 相看两不厌，只有敬亭山” 。２、岭南。商贾为主：实用、攀附（逐潮流）享乐思追、想（求快乐享受）追，社交，舒适。这种人文特点体现在美学上的反映就是生活化（功能性较强，意境较弱，形而下）和世俗化（俗艳、绚丽）。例如：居巢的 “ 水流云自在，适意偶成筑 ” 。

浅谈岭南园林与江南园林

浅谈岭南园林与江南园林1.岭南园林的特点效法于江南园林和北方园林，将精美灵巧和庄重华缛集于一身，园林以山石池塘衬托，更结合南国植物配置，并以自身建筑的简洁、轻盈布置其间，形成岭南庭园的畅朗、玲珑、典雅的独特风格。

岭南园林是集居住、休闲于一体的园林，其特点是：1、多是与住宅结合为一体的宅院形式，规模较小；2、其造园顺应地域与自然环境、园林的的艺术表现，除本身的艺术处理，如叠石、理水、植被、园林小品等要素的运用外，还广泛借助其他艺术门类，如绘画、书法、雕塑等；3、更加讲究点景，借景和意境的升华，园林空间的意境表达往往借助绘画、书法、楹联、匾额、题字等文学艺术手段来实现；4、具有江南园林和北方园林的特色，同时有带有西方文化的影子。

明清以后，随着岭南地区经济水平的提高，造园活动日益兴盛，加之广州是通商口岸，使岭南受西洋文化的影响颇多，使造园理念、园林规划布局、造园形式及表现上都有自己的独到之处。

正是岭南园林的开放性、兼容性和多元性，使岭南园林在现代园林的创新和发展上，具有举足轻重的作用。

2.岭南园林的分类2.1 按归属类型分：岭南园林有皇家园林、私家园林、公共园林、商业园林等。

皇家园林始建于南越帝赵陀，也是岭南园林的起源。

赵陀效仿秦皇宫室园囿，在越都番禺（今广州）大举兴宫筑苑。

皇家园林的代表作有南越王的四台、闽越王的桑溪、南汉的西御苑、闽王的西湖水晶宫等。

南越王朝开辟了岭南园林的历史，把中原文化传播到岭南。

私家园林是属于贵族、富商、地主、士人的园林。

岭南私家园林应始于唐代，盛于明清。

与江南私家园林比，虽然面积小，但建筑、山水、植物却别有地方风韵。

代表作有广东的四大名园、广西的雁园、福建的菽庄花园、台湾的四大名园等。

保存最好的是番禺的余荫山房，建筑上的灰塑门楣、英石堆山、规则池岸、木雕洞罩、廊桥组合都是岭南园林的典范。

公共园林应兴起于唐代，表现为州府的建设行为和平民的游园活动。

代表有广州的兰圃、荔湾湖公园、惠州西湖、桂林七星岩、福建清源山、台湾龙湖岩等。

江南与岭南园林理水手法的差异性研究

“理水”重视水源水尾的自然化处理、水型的自然景观特征与水势的巧于因借[2]，于“形”贯穿了天人合一、道法自然的传统哲学观，于“礼”倡导了君子比德的文人风骨[3]。

据《园冶》对理水的解析，笔者将园林中的水分为两个维度进行探讨，即水的形态构成、水与园的空间关系。

1.2水的形态构成水的形态是指水体的轮廓形状。

园林中水的创作突出模拟自然水体的景观特征，杨鸿勋先生在《江南园林论》中将园林水型的基本单位归纳为池、湖、河、溪、濮、潭、泉七类，各类水型的组构将呈现出不同的水系形态[4]，迂回婉转、开合有致。

1.3水与园的空间关系《园冶》倡导理水应巧于因借，即结合环境要素顺势而为，以便达到浑然天成的艺术效果。

因此，水与园，水与建筑、山石和植物的空间关系则显得尤为重要。

（1）水与园。

水在园林中的尺度与布局方式影响了园林的整体形态。

水体广阔且集中，则视野开阔空间深远；水体细碎且分散，空间便趋向于精巧幽密。

（2）水与建筑。

园林中的建筑大多临水搭建，一是方便提供良好的水景观赏视野，二是水中建筑的倒影为园林增添了无穷的意境之美。

（3）水与山石。

山石中的山在于“势”[5]，而石在于“饰”。

山为水造势，水为山添柔，二者相依相融，既有对比的景色又有互补的美感。

（4）水与植物。

植物生长状态随季相而变化，四时景色皆有不同，为园林的水系营造了特殊的色彩氛围。

2园林水景的特征要素构建2.1水景的物质特征园林水景体量不一、形态各异。

从宏观角度分析园林理水手法，可从全园水系尺度占比及水系布局进行研究；微观角度分析则涉及水系本身的形态、景物组合等。

水系的尺度与布局是相对于园林整体来判定的，是水系的相对特征，其布局很大程度上奠定了全园的空间叙事基调。

水摘要江南园林与岭南园林作为南方园林中最典型的两大流派，其理水手法在平面布局、空间关系与观赏意境上具有鲜明的地域特色。

本研究根据类型学的方法提取园林的空间样本，并对江南、岭南地区的园林水系进行空间图解与对比分析，归纳二者在水系营建上的布局差异、造景手法差异与理水文化差异，深入剖析与解读传统造园的理水艺术，为当下园林式建筑的设计提供个人的地域性思考。

从表现手法看岭南园林与江南园林的艺术比较

从表现手法看岭南园林与江南园林的艺术比较摘要：历史上江南与岭南远离国家政治中心，成为士大夫和文人墨客退隐与抒情的寄托，本文以岭南园林和江南园林的代表作入手，从园林建造的几个要素来分析二者之间的区别以及其在思想境界上的共鸣。

关键词：岭南园林；江南园林；造园特点；差异一、思想上的同与异岭南园林著名的余荫山房、可园、梁园和清晖园四大园林的主人们，大都通过科举进入仕途，也就是说，这些名园的建造者们，通过自身功名的努力，赢得了进入主流社会的通道，并在那里浸淫多年，受影响甚大。

[1]而江南四大名园：瞻园、留园、拙政园、寄畅园的主人们也都为历朝历代的达官显贵，如瞻园为太平天国东王杨秀清王府；留园为太仆寺少卿徐泰时的私家园林；拙政园为明正德年间的御史王献臣；寄畅园在明末清初先后作为南京兵部尚书秦金，都察院右副都御使、湖广巡抚秦燿的安居之所。

由此可见岭南园林与江南园林都受到主流士大夫文化的深远影响。

两者之间的差异在于岭南园林在造园风格上受到多重文化的影响，江南园林的主人们与中央集权的政治中心更为密切。

二、从中国古典园林史中看两者的发迹岭南园林的营造史实始见于西汉南越国武帝赵佗在广州营造的宫署花园。

这座宫苑远离当时的政治文化中心，基本不具备皇家园林特征，呈现出浓郁的地方特色。

古代的岭南园林主要是由建筑庭园及风景名胜构成。

明清以后，岭南地区对外贸易带动社会经济发展，造园活动逐渐兴盛，出现了一批传世之作。

[2] 1962年在广东园林学会成立大会上，林西同志在发言中首次提出了“岭南园林”一词[3]，后被业界广泛采用。

江南园林的初见于魏晋南北朝时期，那时的文人士大夫为了避世，开始将自己的生活居住地营造出有山水之美的小环境，这就是江南私家园林的开端。

这个时期初步形成的造园艺术美学，为明清两代江南园林的兴盛奠定了基础。

明清两代是中国私家园林的顶峰时期，江浙一带经济繁荣，文化发达，私园兴筑盛极一时。

这些园林都是在唐宋写意山水园的基础上发展起来的，强调主观的意兴与心绪表达，注重山水之美，又加以石刻牌匾增强文学趣味，一时期成为江南园林发展的鼎盛时期，今天我们所熟知的江南四大名园也见于这个时期。

刘克襄谈岭南山水和江南的差异

刘克襄谈岭南山水和江南的差异原标题：岭南山水画里的岭南美学一方水土，一方景象，那么岭南山水美学和江南、台湾山水美学究竟有何不同？近日，台湾作家刘克襄受邀前来深圳，在由深圳商报参与主办的关山月美术馆“四方沙龙”上，做了主题为《小风小物游珠江——岭南山水和台湾、江南的差异》的讲座。

近年多行走各地郊野的刘克襄，善于以独特而深入的观点解说，导览各地古村老镇和地理风貌，深受读者追捧。

此次讲座一如既往吸引了许多市民和自然爱好者前来聆听。

珠江三角洲，河海交汇，河网交错，具有南国水乡的独特风貌。

其青绿缤纷而繁复，物种丰富又多样，截然不同于其他地区。

但过往甚少用生态旅游和传统山水绘画做分析。

如今环境污染严重，农村乡野文物消失迅快。

“我作为一个长期在珠江这个地方环境里面走来走去的人，我会从自然生态美学出发，想要从这里看到一些新的可能性。

”刘克襄常在各地旅游，深入农村田野和传统市场，累积出不少独到的观察心得。

因此，此次讲座上，他通过分享几个不同区域的故事，以自己在不同地区的调查见闻，以及本身所拥有的自然志的博物经验，力求提供一些生活案例，作为此一美学爬梳。

换言之，他希望透过更高视野，以不同区域的美学作为比较，或许能看到另一层次的风貌。

今年2月，刘克襄到浙江良渚旅行，当地的一片油菜花吸引了他的注意，也引发了他对“渚”字的思考。

良渚文化历史悠久，物产丰饶，“因为肥沃、丰饶的地方，才可以种像油菜花这样的蔬菜。

‘渚’基本上是一个江南鱼米之乡才会出现的字。

”刘克襄介绍，渚，乃水中小块陆地，即小洲之地。

进一步深化，则是指肥沃湿濡、被丰盈的河水曲折迴绕的土地。

在刘克襄看来，“渚”字代表的丰饶、富庶，正是江南水岸美学的特点。

大渚为市，小渚为村，许多与“渚”相关的字词组合，都可以在水墨画的世界里找到。

譬如“鱼渚”，渔夫拿着四方网“抓鱼”的小岛、“石渚”——古镇中的堤岸、“舟渚”——停泊了许多小船的小洲，都可以在江南的水墨画中得到充分印证。