现代建筑形式语言的5个基本范型
现代建筑形式语言的5个基本范型
赵冬，朱亦民／ＺＨＡＯ Ｄｏｎｇ， ＺＨＵ Ｙｉｍｉｎ摘要：本文对构成现代建筑的５种范型及其相关的社会、技术和经济的意义进行了概括性的分析总结。
５种范型是：构成的形态；多米诺结构；纪念性物体与纪念性；帕拉第奥主义与现成品和拼贴。
Ａｂｓｔｒａｃｔ： Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｍａｋｅｓ ａ ｂｒｉｅｆ ｓｅｒｖｅｙ ｏｆ ｔｈｅ ｆｉｖｅｐａｒａｄｉｇｍｓ ｏｆ ｆｏｒｍａｌ ｌａｎｇｕａｇｅ ｏｆ ｍｏｄｅｒｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ：ｔｈａｔ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎａｌ ｆｏｒｍ， ｔｈｅ Ｄｏｍ－Ｉｎｏ ｆｒａｍｅ， ｔｈｅｍｏｎｕｍｅｎｔａｌｉｔｙ， Ｐａｌｌａｄｉａｎｉｓｍ ａｎｄ ｔｈｅ ｒｅａｄｙ－ｍａｄｅ／ｃｏｌｌａｇｅ，ａｎｄ ｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｌｙ ｔｈｅｉｒ ｓｏｃｉａｌ， ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ ａｎｄｅｃｏｎｏｍｉｃ ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｓ ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｔｈｅｃｏｎｄｉｔｉｏｎｓ ｏｕｔ ｏｆ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ｎｅｗ ｆｏｒｍｓ ａｎｄ ａｐｐｒｏａｃｈｅｓｗｅｒｅ ｅｘｐｌｏｒｅｄ ａｎｄ ｉｎｖｅｎｔｅｄ．关键词：范型，现代建筑，形式Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Ｐａｒａｄｉｇｍｓ， Ｍｏｄｅｒｎ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， Ｆｏｒｍ作者单位：赵冬，广东工程职业技术学院建筑工程系 朱亦民，华南理工大学建筑系收稿日期：２００９－０３－１５现代主义建筑是２０世纪影响最广泛的建筑运动，其基本价值观和艺术语言构成今天人类建造环境设计的基础。
迄今为至，各种当代建筑思潮无不是对现代主义建筑或修正、或扬弃、或针锋相对的反应。
在可以预见的未来，现代主义的形式语言仍将是建筑学专业的基本参照系和出发点。
本文试图对现代主义建筑中形式语言的基本范型进行概括性的总结。
众所周知，１８世纪中叶的启蒙运动和１９世纪初完成的工业革命，导致了欧洲文明和社会生活全面的革命性的变化。
现代建筑风格与特点
现代建筑风格与特点现代建筑风格代表着建筑界的潮流，借鉴了现代科技以及不断变化的社会需求。
它强调简洁、实用和创新，注重功能性和美学的平衡。
本文将通过对现代建筑风格的介绍，探讨其特点和表现方式。
1. 抽象性与简洁性现代建筑风格追求抽象和简洁，强调形式的几何性质，将线条、平面和体量简化为基本的几何元素。
建筑物的外观通常由直线、曲线和方形等几何形状构成，以强调清晰的结构和简明的设计。
建筑师们摒弃了繁杂的装饰，追求简单和纯粹的外观。
2. 开放性与流动性现代建筑风格注重室内外的空间联结和空间流动。
采用大面积的玻璃幕墙和开放式的结构，使室内外的界限模糊，创造出通透开阔的空间感。
建筑师利用大型的落地窗和露台等设计元素，促进人与自然之间的互动，打破了传统建筑的封闭感。
3. 可持续性与环保现代建筑风格强调可持续发展和环保概念，设计中注重节能减排和资源循环利用。
利用太阳能、风能等可再生能源，降低对传统能源的依赖。
并且使用环保材料和技术，减少对自然资源的消耗。
此外，现代建筑还注重雨水收集、废物回收和水资源管理等方面的环境保护措施。
4. 技术创新与功能多样性现代建筑风格借鉴了先进的科技和材料，注重功能性和实用性的结合。
通过先进的结构设计和施工技术，实现大跨度、高层建筑和特殊形状的建筑物。
同时，适应不同的功能需求，现代建筑注重灵活的空间布局和多功能性的设计。
5. 独特性与个性化现代建筑风格强调独特性和个性化，鼓励建筑师在设计中展现自己的创意和风格。
通过独特的外形、材料和装饰等元素，营造出与众不同的建筑形象。
现代建筑追求与周围环境的对比，既与自然景观融为一体，又突出自身的独特之处。
总结起来，现代建筑风格以抽象的形式、简洁的线条、开放的空间和环保的理念为特点。
它追求创新和科技，注重独特性和个性化的表现。
现代建筑不仅仅是建筑物，更是一种艺术品和社会进步的象征，展示了人类对未来的探索和追求。
建筑的表达建造师的艺术语言
建筑的表达建造师的艺术语言建筑的表达——建造师的艺术语言建筑是一门充满创造力和想象力的艺术，而建造师则是这门艺术背后的创作者和执行者。
他们运用各种技术和语言来表达自己的设计理念，创造出令人惊艳的建筑作品。
本文将探讨建筑的表达以及建造师如何运用自己的艺术语言来实现这一目标。
一、建筑语言的多样性建筑语言是指建筑师和建造师通过建筑元素、空间布局、形状和比例等方式来传达设计理念和表达情感的方式。
建筑语言的多样性使得每一座建筑都具有独特的特点和风格，反映了不同文化和时代的审美观。
1.空间布局与尺度建筑通过设计合理的空间布局来满足人们的功能需求。
不同功能和使用需求决定了建筑的内部布局。
例如，商场的布局必须考虑顾客的方便性和流动性，而图书馆则需要提供安静和舒适的学习环境。
此外，建筑师还需要合理把握尺度，生成不同尺度的空间，以给予人们不同的感觉和体验。
2.形状和比例建筑形状的选择也是建筑语言的一部分。
形状的曲线、直线、弧线等能够给建筑赋予不同的特征和表达特定的意义。
比如，圆形可以表达和谐和无限的概念，而直线则可以传达坚定和稳定的形象。
此外，建筑师还需要合理运用比例，使得建筑物的各个部分之间达到协调和谐的关系。
3.材料与结构建筑的材料和结构也是建筑语言的一部分。
材料的选择和使用对建筑的外观和内部体验产生重要影响。
例如，玻璃的使用可以创造透明和通透的效果，砖石则可以传达稳固和耐久的印象。
结构的设计与构造选择也能够影响建筑的外观和特点。
二、建造师的艺术语言作为建筑师的合作伙伴，建造师通过实践和技术手段来实现建筑师的设计理念，并将其转化为真实的建筑作品。
建造师的艺术语言主要体现在以下几个方面：1.技术能力建造师需要具备扎实的技术能力，能够准确理解和解读建筑师的设计图纸，并将其转化为可行的施工计划。
建造师需要熟悉各种材料和施工技术，以确保建筑的质量和安全。
2.沟通与协调建造师需要与建筑师、工程师和其他相关专业人员进行紧密合作和沟通。
简述建筑的主要艺术语言和表现手段
建筑是一门融合了艺术、工程和社会文化的综合性学科，其艺术语言和表现手段是其独特的魅力所在。
在建筑中，艺术语言和表现手段包括但不限于以下几个方面：一、比例与尺度在建筑中，比例和尺度是非常重要的。
建筑的大小、高度、长度都需要根据比例来进行合理安排，从而使建筑在整体上显得和谐、统一。
合理的比例和尺度能够使建筑显得稳重、大气，同时也能够给人们带来舒适的空间体验。
二、形式与结构建筑的形式和结构是其艺术表现的重要手段之一。
形式的选择能够突显建筑的特色，通过材料的运用、线条的勾勒、体量的设计等手段来塑造建筑的外观形态。
而结构则是建筑稳固性的保证，通过结构的设计，可以在保证建筑安全的前提下，去展现其独特的魅力。
三、材料与质地建筑材料和质地的选择也是建筑艺术的重要表现手段。
不同的材料有着不同的质感、颜色和光泽，通过对材料的巧妙运用，可以打造出丰富多彩的建筑外观。
材料的选择还能够影响建筑的使用性能和环境适应性，因此在表现建筑艺术时，材料的选择至关重要。
四、色彩与光影色彩和光影是建筑艺术中的重要表现手段之一。
通过色彩的搭配和光影的塑造，可以使建筑在不同的时间、场合呈现出不同的风采。
色彩的选择可以带来建筑外观的美感，同时也能够反映出建筑所处的环境和文化特色。
而光影则是在不同的时间、天气和季节中，不断变化的建筑美感的来源。
五、装饰与细部建筑装饰和细部处理是建筑艺术中的点睛之笔。
通过装饰艺术和细部设计，可以使建筑在整体上显得更加精致、美观。
装饰不仅可以丰富建筑的外观，更可以为建筑增添文化内涵和历史感。
而细部处理则是对建筑的精益求精，通过对细节的精心设计和处理，可以为建筑增添灵动和生机。
六、空间与功能建筑的空间和功能设计是体现建筑艺术的重要方面。
通过空间的布局和功能的设计，可以为建筑赋予不同的使用价值和审美价值。
空间的设计不仅仅关乎建筑内部的体验，更关乎建筑与周围环境的关系。
而功能的设计则是建筑艺术服务于社会和人们生活的具体体现。
现代建筑形式语言的5个基本范型
赵冬，朱亦民／ＺＨＡＯ Ｄｏｎｇ， ＺＨＵ Ｙｉｍｉｎ摘要：本文对构成现代建筑的５种范型及其相关的社会、技术和经济的意义进行了概括性的分析总结。
５种范型是：构成的形态；多米诺结构；纪念性物体与纪念性；帕拉第奥主义与现成品和拼贴。
Ａｂｓｔｒａｃｔ： Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｍａｋｅｓ ａ ｂｒｉｅｆ ｓｅｒｖｅｙ ｏｆ ｔｈｅ ｆｉｖｅｐａｒａｄｉｇｍｓ ｏｆ ｆｏｒｍａｌ ｌａｎｇｕａｇｅ ｏｆ ｍｏｄｅｒｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ：ｔｈａｔ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎａｌ ｆｏｒｍ， ｔｈｅ Ｄｏｍ－Ｉｎｏ ｆｒａｍｅ， ｔｈｅｍｏｎｕｍｅｎｔａｌｉｔｙ， Ｐａｌｌａｄｉａｎｉｓｍ ａｎｄ ｔｈｅ ｒｅａｄｙ－ｍａｄｅ／ｃｏｌｌａｇｅ，ａｎｄ ｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｌｙ ｔｈｅｉｒ ｓｏｃｉａｌ， ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ ａｎｄｅｃｏｎｏｍｉｃ ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｓ ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｔｈｅｃｏｎｄｉｔｉｏｎｓ ｏｕｔ ｏｆ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ｎｅｗ ｆｏｒｍｓ ａｎｄ ａｐｐｒｏａｃｈｅｓｗｅｒｅ ｅｘｐｌｏｒｅｄ ａｎｄ ｉｎｖｅｎｔｅｄ．关键词：范型，现代建筑，形式Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Ｐａｒａｄｉｇｍｓ， Ｍｏｄｅｒｎ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， Ｆｏｒｍ作者单位：赵冬，广东工程职业技术学院建筑工程系 朱亦民，华南理工大学建筑系收稿日期：２００９－０３－１５现代主义建筑是２０世纪影响最广泛的建筑运动，其基本价值观和艺术语言构成今天人类建造环境设计的基础。
迄今为至，各种当代建筑思潮无不是对现代主义建筑或修正、或扬弃、或针锋相对的反应。
在可以预见的未来，现代主义的形式语言仍将是建筑学专业的基本参照系和出发点。
本文试图对现代主义建筑中形式语言的基本范型进行概括性的总结。
众所周知，１８世纪中叶的启蒙运动和１９世纪初完成的工业革命，导致了欧洲文明和社会生活全面的革命性的变化。
建筑物平面结构基本类型
建筑物平面结构基本类型
建筑物平面结构基本类型主要包括：直线形、L形、T形、十字形、H形、U形、环形、多边形等。
不同类型的平面结构设计和应用都有其独特的特点和优势。
直线形平面结构简洁明了，适用于长条形建筑；L形和T形平面结构可实现空间分隔、流线布局；十字形平面结构适用于大型建筑，可实现空间利用最大化；H形平面结构适用于高层建筑，可强化建筑的承重能力；U形平面结构适用于大型开放式建筑；环形平面结构可实现流线布局和环形空间利用；多边形平面结构适用于非常规的建筑形态。
建筑物平面结构类型的选择应根据建筑的功能需求、空间布局和视觉效果等因素综合考虑。
- 1 -。
论现代建筑语言
论现代建筑语言摘要：本文在勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、密斯·凡·徳·罗和赖特等人创立的现代建筑基础上探讨新的建筑学语言。
一改古典装饰风格派古典语言，强调秩序、比例和对称的抽象原则，提出一种替代的传递体系，这一体系的特征是自由表达内涵和功能；强调变异和不一致；动态的多维视觉；元素独立的相互作用；建筑和工程间的有机结合；设计的居住空间是为了致用以及每一建筑和周围环境的协调一致。
关键词：现代建筑；功能；非对称；反古典；组合1. 反古典学说的法则多少世纪以来，只有一种经典的建筑语言，即古典主义语言。
现代建筑运动在反对新古典主义的斗争中出现，如果不使之成为一种语言，现代建筑就有倒退到陈腐的学院派老一套的危险的可能。
本文目的在于引起一种争议，以最引人注意、最有争议的建筑为依据建立现代建筑语言的一系列不变的原则，即现代建筑的七个原则：功能原则、不协调性、反透视原则、四维分解原则、悬挑原则、时空连续原则和组合原则。
1.1.功能原则按照功能进行设计的原则是建筑学现代语言的普遍原则。
在所有其他的原则中它起着提纲挈领的作用。
功能原则包含的内容是:粉碎并且批判地抛弃古典原则,抛弃诸如柱式、先入为主的思想、细部之间的固定搭配，以及各种形式和种类的陈规旧习。
19世纪后半叶威廉·莫里斯拒绝资本主义前期的工业品。
同样，功能原则拒绝新型资本主义工业品。
工业化大生产往往使产品雷同，它促使类型化、标准化，因而也就古典化。
功能原则提供了一个新的起点，它审核了并且甚至开始向柯布西耶的五原则挑战。
而他本人晚年从朗香教堂开始也已经这样做了。
确实，他早期的纯粹主义给设计造成了很大的障碍，因为设计只在几何体的周边部分是任意的。
为什么我们要把几何体，把直线、直角奉若神明呢？功能原则同样要否定这些陈腐的习俗。
1.2.非对称性和不协调性对称性是古典主义的一个原则，而非对称性是现代语言的一个原则。
对称性是出于对灵活性、可变性、相对性和事物不断发展的恐惧。
现代建筑风格解析
现代建筑风格解析现代建筑风格是指20世纪以来，随着科技发展和社会变革而产生的一系列建筑设计理念和实践。
这种风格强调功能性、简洁性以及与周围环境的和谐共存。
本文旨在探讨现代建筑的几个关键特征及其在当代社会中的应用。
简洁的线条与形式现代建筑的一个显著特点是其简洁的线条和形式。
设计师们抛弃了传统装饰性的复杂性，转而采用直线和几何形状来构建建筑物的主体。
这种设计不仅体现了一种美学上的简约，也反映了对结构效率的追求。
例如，勒·柯布西耶的国际风格建筑就是以简单的立方体形状和平整的表面为特点。
材料与技术的创新现代建筑的另一个核心特征是对新材料和技术的运用。
钢材、玻璃和混凝土等材料的广泛使用，使得建筑师能够创造出前所未有的空间和结构形式。
同时，现代建筑还注重技术的集成，如自动化系统和可持续能源解决方案，这些技术的应用提高了建筑的功能性和环境友好度。
功能性与实用性功能性是现代建筑设计的首要原则之一。
建筑师们致力于创造能够满足使用者需求的空间，无论是住宅、商业还是公共设施。
这意味着每个设计都必须考虑到空间的有效利用、光线的最大化以及人流动线的合理性。
例如，现代办公建筑常设有开放式工作区，旨在促进交流与合作。
自然与环境的融合现代建筑还强调与自然环境的和谐共处。
设计师们努力通过使用自然光、通风以及绿色屋顶等元素将自然融入建筑之中。
此外，许多现代建筑项目还致力于减少对环境的影响，通过采用可持续材料和节能技术来实现这一目标。
结论现代建筑风格以其独特的设计理念和创新的建筑方法，在全球范围内产生了深远的影响。
它不仅改变了我们居住和工作的空间，也推动了建筑行业向更加环保、高效和人性化的方向发展。
随着技术的不断进步和社会需求的不断变化，现代建筑仍将持续进化，为人类创造更多符合时代精神的居住和工作环境。
当代建筑语言(内容要点)
当代建筑语言（小结）1.小康现代建筑语言：连续时空与诗意建构从1990年，尤其1995年以来，10多年的西方建筑实践出现了从后现代建筑语言向现代建筑语言回归的潮流，并逐渐占据主流地位。
这一现象被众多的评论家观察到，并被赋予“晚期现代主义”、“后期现代主义”、和“新现代主义”等称谓。
然而，当下的现代建筑语言与20世纪80年代之前的现代建筑语言相比，已经发生了不可同日而语的阶段性变化。
鉴于目前国内外建筑批评界在表述和讨论中前后共用同一称谓往往造成混乱，我们建议分别用“清教现代建筑语言”和“小康现代建筑语言”的称呼来进行区分，前者可用赛维的理论进行界定，那后者呢？小康现代建筑语言最突出的两大特征是：时空连续和诗意建构。
时空连续可以通过初始功能加二次功能开放设计来实现，可借助结构的技术威力来实现，也可以在建筑体块的建构性组合或解构性组合中实现。
诗意建构的第一层面是通过动机的驱使实现新材料的新可能、或老材料的新潜力而达成，第二层面的实现则是靠实现构造表皮的“结”，以及“结”背后的深层逻辑关系来实现。
2.比特语言：走向比特空间从20世纪的最后20年以来，建筑界因为比特语言而大放异彩，尼葛洛庞帝为建筑界比特语言迟缓反应的担忧被证明为大可不必。
首先是计算机辅助设计的成熟运用，不但大大提高了建筑师的工作效率，而且为殚精竭虑的建筑师打开了通向另一个世界的天窗。
其次是计算机辅助制造进入建筑施工领域，让建筑师的奇思妙想得以物质化而并没有为业主增添不愿看到的负担。
第三得益于西方世界的技术转移浪潮，新材料、新技术让建筑师如虎添翼，刻画出新世纪的一个个崭新的图景。
西方世界普遍在此时期进入所谓福利社会阶段，一方面社会对建筑的物理品质和精神需求较以往都有了大幅度的提高，另一方面建筑是普遍面临设计任务不足的现实。
后者不但让建筑师更加珍惜每一个机会，而且客观上促使他们有更多的时间思考、更多的时间探索二不满足于传统的解决方案。
这时欣欣向荣的计算机业为已经长期经济衰退的西方世界带来一个新的经济起飞，让苦苦挣扎的建筑师如久旱逢甘露，使比特语言在建筑界迅速走红，不亚于计算机工业的“十倍速”由边缘进入主流。
建筑模式语言
建筑模式语言这些模式在今天和以后的５００年间将成为人性的一部分，成为富有人情味的行动的一部分。
模式一：独立区域１、大都会各区只有在它的每一区都成为小的自治区，并足以成为独立的文化区时才会趋于平衡。
２、希腊式民主中全体公民都能聆听演说家的雄辩，并能对立法问题直接投票，因此，他们的哲学家认为一个小城市可能是最民主的国家了。
３、独立区域是语言、文化、风俗、经济和法律的天然容器，无论你在什么地方，都要竭尽权利促进独立区域及文化的发展。
模式二：城镇分布１、小村庄不会产生现代文明，世界毁灭一定是城市过大。
２、经济学和生态学论证：１００万人口的城镇相距２５０英里，１０万人口的城镇相距８０英里，１万人口的城镇相距２５英里，１千人口的城镇相距８英里。
３、睿智的政府应制定分区与土地转让政策刺激鼓励合理的城镇分布。
模式三：指状城乡交错１、城市同乡村保持密切接触是一种生物学上的需要，现在还无法透彻理解人为什么一听到鸟儿的啼鸣就会产生心理的愉悦。
估计跟遗传学有关。
２、将市区扩大成蜿蜒曲折的向农田延伸的指形地带，每人应当在１０分钟之内能够步行到乡村。
３、城市指状带的宽度应不超过一英里，而农田指状带的宽度不应小于一英里。
模式四：农业谷地１、适合农业的土地也最适合于建筑，而土地被毁坏多少个世纪都无法恢复。
所以要慎重。
２、保护农业谷地，即使不能成为农场，成为荒野也很好啊。
３、城镇发展向山坡和高地转移，谷地一览无余，看城市或者从城市看出去都很美。
模式五：乡村沿街建筑１、市郊是人类聚居地的过时的充满矛盾的形式。
２、在城乡交会的地区，各乡村公里至少相距一英里，以便原野和农田保持至少一平方英里的完整性。
公路沿线建筑家园，离公路有一宅基地的间距，宅基地至少半英亩面积，在住宅后有一平方英里的旷野和农田。
３、听起来好象很奢侈，按照如此规划，一平方英里会出现４００户人家，１６００人口，其实和普通市郊人口密度相差无几。
模式六：乡间小镇１、大城市犹如一块磁铁，乡间小镇保持繁荣的出路是保养乡味。
第6章建筑形体的各种表达方式
按投影关系布图时，可省 略剖面图的标注。
1-1剖面
剖面图是假想把物体
1
1
剖切后画出的投影，
其它视图应按完整的
物体画出。
剖面图中容易漏线的示例
正确
错误
6.2.3 常用的剖切方法
1、用单一剖切平面剖切
6.2.3 常用的剖切方法
2、用几个平行的剖切平面剖切
6.2.3 常用的剖切方法
3、用几个相交的剖切平面剖切
2
1-1
2-2
谢谢观赏
踏踏实实做好每一件事，不抱怨、不放弃，为自 己的梦想尽每一份力。
Do everything in a down-to-earth way, do not complain, do not give up, and do everything for your dream.
学习并没有结束，希望继续努力
6.2.4 剖视图的种类
剖视图
全剖面图（简称全剖） 半剖面图（简称半剖） 局部剖面图（简称局部剖） 阶梯剖面图（简称阶梯剖）
旋转剖面图（简称旋转剖）
1.全剖视图（全剖）： 用一个剖切平面将形体全
部剖开，再作正投影所得到的 剖面图。
形体分行
1.全剖视图（全剖）：
用一个剖切平面将形体全部剖开， 再作正投影所得到的剖面图。
第6章 建筑形体的各种表达方法
§ 6.1 基本视图 § 6.2 剖视图 § 6.3 断面图
概述
建筑形体的结构形状是多种多样 的，为了能够更正确、完整、清晰地 将不同图样表达出来，就需要采用不 同的表达方法。
本章将介绍视图、断面图、剖面 图、以及其他规定画法和简化画法。
§6.1 基 本 视 图
视图 ：主要用于表达物体可见的外部结构和形状 的正投影图。
建筑形态及建筑风格常识
建筑形态及建筑风格常识建筑是人类社会发展的重要组成部分，不仅承载着人们的生活和活动，也反映了社会的文化和艺术水平。
在建筑领域中，建筑形态和建筑风格是两个重要的概念。
本文将就建筑形态和建筑风格进行深入探讨，帮助读者加深对这两个概念的理解。
一、建筑形态建筑形态是指建筑物在空间中的几何外形，包括建筑物的基本造型、平面布局、立面构成等要素。
建筑形态的不同反映了不同的设计理念和审美追求。
1.1 基本造型建筑的基本造型通常可以分为几何形态和有机形态两类。
几何形态强调对称、均衡和规律性，常见的有方形、圆形、三角形等形状。
而有机形态则强调自然和流畅的效果，常见的有弧形、波浪形等。
1.2 平面布局平面布局是指建筑物在水平方向上的布局方式。
常见的平面布局包括中轴对称布局、轴线对称布局以及非对称布局等。
中轴对称布局是指将建筑物沿中心轴线对称分布，呈左右对称的结构。
轴线对称布局不一定是中轴对称，但是建筑物的布局会按照轴线进行规划，呈现一种均衡的关系。
非对称布局则突破了对称的限制，展现出更多的创意和个性。
1.3 立面构成立面构成是指建筑物外立面的设计方式和元素组合。
常见的立面构成包括水平构成、垂直构成以及曲线构成等。
水平构成强调线条的水平延伸，给人以稳定、沉稳的感觉；垂直构成强调线条的垂直延伸，给人以挺拔、雄伟的感觉；曲线构成则强调线条的曲折变化，给人以柔美、流畅的感觉。
二、建筑风格建筑风格是指建筑物在形式和表达上所展现的特定风格或流派。
建筑风格有着历史、文化和地域等多重因素的影响，每个时期和地区都会出现不同的建筑风格。
2.1 古典主义风格古典主义风格强调对古代希腊罗马建筑风格的借鉴和再创造。
它注重对称、比例和秩序，常见的表现形式有希腊柱式、罗马拱门等。
古典主义风格在欧洲历史上占据重要地位，被广泛运用于宫殿、教堂和政府建筑等。
2.2 新古典主义风格新古典主义风格是对古典主义风格的再次演绎和现代化表达。
它在古典主义的基础上增加了一些现代元素，注重建筑与环境的融合和功能需求的满足。
建筑外观设计与形式语言
建筑外观设计与形式语言建筑外观设计是指建筑的外部形象、风格和造型的设计，它是建筑与环境之间的界面，也是建筑与人之间的对话。
外观设计不仅仅要美观，还应该具有与空间功能相匹配的形式语言，使建筑获得更高的艺术价值和审美体验。
一、建筑外观设计的基本原则1. 经济性原则：在外观设计时，要充分考虑建筑材料、施工工艺和维护成本等因素，追求经济合理性，避免造成不必要的浪费。
2. 结构性原则：建筑外观设计的形式语言应与建筑的结构形式相一致，形成内外一致的整体感。
建筑的结构特点可以在外观设计中得到凸显，更好地展现建筑的力学原理和结构逻辑。
3. 文化性原则：建筑作为文化载体，外观设计应尊重当地的文化传统和历史背景，充分体现地域特色，并与周围环境相融合。
通过外观设计，建筑可以成为城市的标志和文化的象征。
二、建筑外观设计的形式语言1. 比例与尺度：通过合理的比例与尺度关系，可以表达建筑的稳重、动感或者轻盈感。
不同的建筑类型和风格，有着不同的比例和尺度要求。
2. 空间构成：建筑的外观设计中，空间构成是非常重要的一部分。
通过处理体量、开洞和立面等元素，可以创造出独特的空间感受和形态。
3. 色彩运用：色彩是建筑外观设计中的重要表现手法之一。
色彩的使用可以衬托建筑的氛围，突出建筑的特点，同时也能与建筑周边环境进行协调。
4. 材料选择：建筑外观设计中，材料的选择直接影响着建筑的形象和质感。
材料的质感、颜色和纹理可以通过适当的运用，突出建筑的特点，传达出不同的感受。
5. 光影效果：光影是建筑形式语言中不可或缺的组成部分。
通过合理的采光设计和照明方案，可以使建筑在不同的时间段和不同的天气条件下呈现出多变的光影效果，增加建筑的变化性和魅力。
三、建筑外观设计的案例分析1. 赖比翁博物馆（Guggenheim Museum, Bilbao, Spain）：由弗兰克·盖里设计的这座建筑凭借其独特的曲线形态和不锈钢外观成为了比利时宝石，充分体现了当地的产业特点和文化背景。
建筑设计课件：现代建筑的形式表现
现代建筑的形式表现是建筑设计的重要一环。本课程将探讨现代建筑的特点、 艺术与功能的结合以及其对城市形态的影响。
什么是现代建筑
现代建筑是指在20世纪至今出现的建筑风格，以创新、功能性和集体利益为核心。它与传统建筑有着明显的 区别和变革。
艺术与功能的结合
现代建筑将艺术性与功能性相结合，追求创新与美感。建筑师通过设计独特的形状、线条与立面来表达建筑的 功能与意义。
形式与功能的协调
现代建筑注重形式和功能的协调一致，通过合理的设计使建筑在满足功能需 求的同时也具备艺术性和美感。
现代建筑的外观特征
现代建筑的外观特征包括简洁明快的线条、大面积的玻璃幕墙、创意独特的 立面设计等，使建筑更具现代感和时代感。
平面构成与空间分布
现代建筑注重平面布局和空间分布的合理性，通过灵活的空间组织来提供更 好的功能性和舒适性。
设计理念的不同体现
不同的设计理念会体现在现代建筑的形式表现上，例如不同的设计思想可以体现为建筑的风格、结构和空间布 局的差异。
现代建筑对于城市形态的影响
现代建筑的出现和发展改变了传统的城市形态，城市变得更加现代化、多样化和创新化。
建筑墙体的开窗设计
现代建筑墙体采用开窗设计，以增加通风、采光和景观的效果，同时也为建 筑赋予了独特的外观和表达性。
现代建筑的造型多样性
现代建筑以其丰富多样的造型而闻名，它可以采用抽象、流线型、几何形状等不同的形式表达建筑的概念与意 义。
线条的运用与表达
线条在现代建筑中起着重要的作用，通过不同的线条组合和运用，建筑师可 以表达出建筑的动感、稳定性和力量感。
立面和屋顶设计
现代建筑的立面和屋顶设计充满创意和表现力，可以是抽象的、有机的或者是具象的，以体现建筑的个性和独 特性。
建筑模式语言
模式100 步行街
人们在公共场所摩肩接踵造成的简单的社会交往是社会上最基本的相 互接触的形式之一。
受汽车影响的街道和空荡荡的走廊，办法是建造步行街。步行街既是行走的 地方，也是部门、办公楼、服务设施、教室之间通过的地方。
步行街需要具备两个特性
1、没有汽车、同交通频繁的街道不断有交叉 2、尽可能消除室内楼梯、走廊和大厅
有顶街道需要具备五个特征：
1、捷径 2、宽度 3、高度 4、宽入口 5、边缘的有关设施
凡因建筑物密集或气候寒冷致使街道干线设在室内的地方，应将它们建成有 顶街道。每一条街道的位置都要起捷径作用，尽可能同室外的公共街道连接 起来，并有宽敞的敞开的入口。街道两边应有窗户、坐位、柜台和伸向大厅 并向公众显示建筑物主要功能的入口。使这种街道的宽度超过普通走廊—— 至少11英尺宽，更为常见的是15-20 英尺宽；使之具有高天花， 至少15英 尺，如有可能，屋顶装有玻璃，街道两旁降低高度。如这街道 有几层楼高， 在各层楼两边的人行道就可以用来形成高度较低的活动场所。
1捷径2宽度3高度4宽入口5边缘的有关设施打扫环境卫生是环境保护中一个很小的部分通过打扫卫生直接改善了人们生活的小环境但间接的系统的环境问题人们并不了解也很难直接改善
《建筑模式语言》别出心裁 且有根有据地描述了城镇、 邻里、住宅、花园和房间等 共253个模式，提供了一幅 幅设计、规划、施工等方面 的崭新蓝图，构思新奇，妙 想迭出，不同流俗。
模式110 主入口
模式111 半隐蔽空间
模式112 入口的过渡空间
模式113 与车位的联系
模式114 外部空间的层次
模式115 又生气的庭院
模式116 重叠交错的屋顶
模式117 带阁楼的坡屋顶
模式118 屋顶花园
建筑形式美法则
建筑形式类法则——刘琦一、以简单的几何形状求的求得统一（2张）金字塔特点：金字塔是梯形分层的，因此又称作层级金字塔。
这是一种高大的角锥体建筑物，底座四方形，每个侧面是文字三角形，样子就像汉字的"金"字，所以我们叫它"金字塔"。
形式美法则：金字塔有纯天然的石材建成，所以拥有石材坚硬的特特性，再加上人工处理，更加突出它的纹理的美感。
金字塔采用简单的四棱锥形状，再加上它有纹理的表面，拥有简单和纹理清晰双特点的几何体美感。
水立方特点;它集建筑学、结构力学、精细化工、材料科学与计算机技术等为一体，建造出具有标志性的空间结构形式，结构自重呈线性增长，而楼屋面的宽扁形结构使得竖向刚度呈非线性衰减，因此不能简单地将小跨度结构按相似性理论做几何比例的放大应用于大跨结构。
形式美法则：水立方”的地下及基础部分是钢筋混凝土结构，地上部分是钢网架，钢结构与钢筋混凝土结构中的钢筋通过焊接连接，共同形成了一个立方体的笼子。
屋面上，镶嵌、固定一块块充气枕的是槽形的钢构件，钢构件又宽又厚，与“水立方”四壁的钢网架焊接为一体，支撑着整个屋顶在内部，带着不规则的钢结构和膜结构将带给你巨大的冲击。
二、主从与重点（2张）形式美法则：中央主体建筑由平台托起，东西侧的清真寺和答辩厅将陵寝夹在中间，以及四周高大的尖塔，将整个平台围和在其中，显示了中央陵寝的主体地位，东西侧清真寺和答辩厅，以及四周的高塔则为从属部分，主与从的结合与区分不仅通过建筑功能分区之间的位置关系来烘托，同样透过建筑的体量关系来进行区分。
凡尔赛宫特点:凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。
其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
形式美法则：凡尔赛宫建筑大小有明显的不同突出了主从的特点，建筑左右对称，造型轮廓整齐，更能突出中间建筑的不同之处。
现代建筑理论
现代建筑理论
议题一：功能与形式之争 Function vs. Form
内容＞形式：情感范式
3.自然情感的依恋
情感的第三个层面是自然情感。我们对于自然的情 感，源于人与生俱来的本性，因为“自然往往是我们 的第二情人，她对我们的第一次失恋发出安慰。” 中 国园林无疑是诠释人类对自然情感依恋的典例。师从 造化、取法自然的私家园林将“虽由人作，宛自天开。 巧于因借，精于体宜”作为设计中建筑与自然之间达 成和谐统一的营造法则与最高境界。而园林中“移竹 当窗，分梨为院。静扰一榻琴书，动涵半轮秋水”的 诗意，也出于对自然万物的依恋与感悟：拙政园中的 留听阁，取李义山“留得残荷听雨声”之意境，而雪 香云蔚亭则有品梅花“暗香浮动月黄昏”之谐趣。
二、后（晚）现代主义 1.什么都是，也什么都不是（it’s everything, and it’s nothing ）→边界的重要性，现代社会中，边界已 经消融了（衣冠楚楚的人上网后可能成为“禽兽”） 2.后现代是空间（space）的概念，而不是时间（time） 的概念（有正才有反，有立才有破） 3.对理性（功能）的排斥，对反理性（感性）的推崇 对身体的重新关注（身体与精神的对立被打破）→ 达达主义，行为艺术
人与社会的关系 抽象化为 诠释为 细分为 人与神的关系 人与他者的关系 人与技术的关系 权力、政治、法律 崇拜、信仰、归依 尊敬、歌颂、赞誉 膜拜、欣羡、屈服
建筑的形式
象征的符号关系的网络源自内容＜形式：象征范式
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
手法获得了艺术形式的合法性，成为现代建筑中的基本 能是迷宫般幽闭恐怖的效果。为了打破这种均质性，柯
范型。直到今天，我们仍然能在当代建筑师的设计中看 布西耶的做法是引入自由流动的墙体，运用内部的墙体
到它的原则和形式的运用（图１０）。
干扰结构性空间的重复性，由此形成了他所总结的新建
２．多米诺结构（Ｄｏｍ－Ｉｎｏ Ｆｒａｍｅ）
６ 赖特，罗比住宅一层平面，１９０８－１９１０
１１ 柯布西耶，多米诺结构，１９１４
７ 密斯，砖住宅方案，透视及平面，１９２３
１２ 柯布西耶，自由平面
８ 密斯，李伯克内西和卢森堡纪念碑，柏林，１９２６
１３ 柯布西耶，迦太基别墅剖面及室内透视，１９２９
９ 密斯，巴塞罗那博览会德国馆，巴塞罗那，１９２８
１４ 库哈斯，朱西奥大学图书馆竞赛，巴黎，１９９２
现代建筑形式语言的 ５ 个基本范型
FIVE PARADIGMS IN THE FORMAL LANGUAGE OF MODERN ARCHITECTURE
赵冬，朱亦民 ／ＺＨＡＯ Ｄｏｎｇ， ＺＨＵ Ｙｉｍｉｎ
摘要：本文对构成现代建筑的５种范型及其相关的社会、技 术和经济的意义进行了概括性的分析总结。５种范型是：构成 的形态；多米诺结构；纪念性物体与纪念性；帕拉第奥主义 与现成品和拼贴。 Ａ ｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ ： Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｍａｋｅｓ ａ ｂｒｉｅｆ ｓｅｒｖｅｙ ｏｆ ｔｈｅ ｆｉｖｅ ｐａｒａｄｉｇｍｓ ｏｆ ｆｏｒｍａｌ ｌａｎｇｕａｇｅ ｏｆ ｍｏｄｅｒｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ： ｔｈａｔ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎａｌ ｆｏｒｍ， ｔｈｅ Ｄｏｍ－Ｉｎｏ ｆｒａｍｅ， ｔｈｅ ｍｏｎｕｍｅｎｔａｌｉｔｙ， Ｐａｌｌａｄｉａｎｉｓｍ ａｎｄ ｔｈｅ ｒｅａｄｙ－ｍａｄｅ／ｃｏｌｌａｇｅ， ａｎｄ ｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｌｙ ｔｈｅｉｒ ｓｏｃｉａｌ， ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ ａｎｄ ｅｃｏｎｏｍｉｃ ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｓ ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｔｈｅ ｃｏｎｄｉｔｉｏｎｓ ｏｕｔ ｏｆ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ｎｅｗ ｆｏｒｍｓ ａｎｄ ａｐｐｒｏａｃｈｅｓ ｗｅｒｅ ｅｘｐｌｏｒｅｄ ａｎｄ ｉｎｖｅｎｔｅｄ． 关键词：范型，现代建筑，形式 Ｋ ｅ ｙ ｗ ｏ ｒ ｄ ｓ ： Ｐａｒａｄｉｇｍｓ， Ｍｏｄｅｒｎ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， Ｆｏｒｍ
本特征总结为“穿透性”（Ｉｎｔｅｒｐｅｎｅｔｒａｔｉｏｎ），这一点集
中地表现在风格派的建筑空间中。
从风格派建筑形成的历史看，还必须指出赖特的关
１１
键性的影响。赖特的作品在１９１０年前后被介绍到欧洲，
并对风格派的建筑师产生了影响。在赖特的受新艺术运
７
９
动影响的独立式住宅设计中，有一种属于现代的非对称
和流动的空间特征。他所设计的罗比住宅集中体现了这
作者单位：赵冬，广东工程职业技术学院建筑工程系 朱亦民，华南理工大学建筑系 收稿日期：２００９－０３－１５
１ １ 蒙德里安，红黄蓝构图，１９２１ ２ 蒙德里安，色块构图，１９１７ ３ 杜伊斯堡，俄罗斯舞蹈的韵律，１９１８ ４ 杜伊斯堡，反建造，１９２４
１０２
２
３
４
世界建筑 ２００９／０６
７）和卢森堡与李卜克内西纪念碑（图８）无疑采用了风 格派的构成的设计语言。他在１９２８年设计的巴塞罗那
８
１０
１２
博览会德国馆，被认为是体现了现代主义空间观念的经
典（图 ９）。
塔夫里在《建筑与乌托邦》一书中认为风格派的目
标是用形式和秩序来控制技术所导致的混乱，用打破整
体性的造型，回到基本元素的方式从机器文明所造成的
（宫殿、陵墓）以及与功能和日常生活经验相关的住宅这
现代主义与古典艺术的矛盾纠结最为突出地表现在 样两种类型来解决这一矛盾。在建筑实践中，按照弗兰
纪念性和纪念性物体的问题上。纪念性天然地是一个古 姆普顿的说法，他陷入到一个困境“，即怎么把盎格鲁－
典的属性。纪念性物体是静态孤立的，是超越经验的、自 撒克逊方案的室内设计中自由自在的舒适与古典形式的
设建计筑与创理作论／Ａ／ＲＤＣＥＨＳＩＩＴＧＥＮＣ Ｔ＆Ｕ ＲＴＥＨ ＥＣＯＲＲＥＹＡＴＩＯＮ
103
１５
１６
１７
１８
１９
２０
２１
２２
３．纪念性物体（Ｍｏｎｕｍｅｎｔ）与纪念性（Ｍｏｎｕｍｅｎｔａｌｉｔｙ） １９４０年代欧洲和美国的现代建筑运动中，曾有过一段提
纪念性物体和纪念性在建筑学中是一枚硬币的两个 倡新纪念性物体的时期，把纪念性和民主价值及社区建
贫乏中发掘新的精神和丰富性［５］。构成的形态作为其形
式语言和核心在艺术上抓住了现代社会的普遍状态和心
理，即现代技术所带来的变化、生存的不稳定感和消除
了传统场所确定性之后的无场所感，通过一种解构性的
１３
１４
５ 赖特，罗比住宅外观，１９０８－１９１０
１０ 索托·德·穆拉（Ｅｄｕａｒｄｏ Ｓｏｕｔｏ ｄｅ Ｍｏｕｒａ），阿尔卡内纳住宅，葡萄牙，１９８７－１９９２
现代主义建筑是２０世纪影响最广泛的建筑运动， 其基本价值观和艺术语言构成今天人类建造环境设计的 基础。迄今为至，各种当代建筑思潮无不是对现代主义 建筑或修正、或扬弃、或针锋相对的反应。在可以预见 的未来，现代主义的形式语言仍将是建筑学专业的基本 参照系和出发点。本文试图对现代主义建筑中形式语言 的基本范型进行概括性的总结。
从形式语言的角度看，构成现代主义建筑的形式基 本要素或范型可以归纳为以下５种：１）构成的形态；２） 多米诺结构；３）纪念性物体；４）帕拉第奥主义；５）现 成品与拼贴。其中前两种是建筑范型调整和适应新技术 条件下的现代生产逻辑和体系的结果。第３和第４种范 型显现了现代建筑与古典传统之间以相互矛盾和否定的 形式达成的连续性与内在联系。最后一种，反映了现代 主义试图同化和吸收资本主义工业文明带来的混乱和变 化的努力，以及现代主义先锋派对艺术与社会之间关系 的重新认识。
众所周知，１８世纪中叶的启蒙运动和１９世纪初完 成的工业革命，导致了欧洲文明和社会生活全面的革 命性的变化。古典艺术语言和原则不仅无法应对和处 理层出不穷的新事物和现象，而且其存在的社会根基 和价值基础也被颠覆。现代主义作为一种包括了建筑、 绘画、雕刻和文学、音乐等各艺术领域的全方位的变 革，正是建立在试图认识和驾驭这种复杂局面并重新 获得艺术语言的现实基础和合法性的努力之上［１］。基 于这样的认识，本文虽然主要对现代主义的形式语言 进行讨论，但对于现代主义的理解并不仅仅局限于一 种风格，而是现代化进程中与经济、政治和社会条件密 切相关的意识形态。因此，本文讨论的对象包括了所有 具有现代意识或在现代意识的基础上运用各种形式的 建筑活动和建筑师的作品［２］。而对其艺术语言进行归 纳和分析，也就是在历史的框架中透视现代主义与社 会、文化和技术诸方面的关系。
结和对钢筋混凝土结构所形成空间形态的高度概括。它 质性它完全顺应现代工业的标准化和大批量制造的原
构成了迄今为止在建筑设计中最广泛运用的基本单元。 则，它体现了理性对自然的征服和生产对人的控制，因
５
多米诺结构在空间概念上与构成的形态完全不同， 而迄今为止建筑师仍然一方面利用这种体系设计建造各
甚至是相反的。因为有规律的重复性的柱的排列限定了 种类型的建筑和空间，另一方面又与这种空间范型进行
筑形式 ５个要点中的自由平面（图１２）。在伽太基别墅
多米诺结构是一种柱板（暗梁）承重体系，柯布西 中，他还试图用错层的方法打破空间的单调性和均质柱
耶在１９１４年首先明确提出了这一概念（图１１）。这种三 网结构的主导地位（图１３）。
维立体的形态是对现代技术和材料下的新形式语言的总
多米诺结构在理论上可以容纳任何功能。由于其均
洽的［８］。现代主义建筑的核心价值建立在经验主义原则 严格性结合起来［１１］。”路斯的方法是建筑的外立面采用
的功能主义和哥特建筑的结构理性主义基础上，看上去 简单的型体表现一种统一性，内部根据功能的不同采取
和纪念性是对立的。但正如柯林斯在《现代建筑设计思 不同的空间形式和尺寸（图 １８、１９）。
想的演变》中所指出的。而在构成的形态 斗争（图 １４）。在可以预见的未来它仍然是建筑师的
中，在空间形态上出现了一种分裂的、异质性的甚至可 基本工具。
６
（风格派的建筑设计常常不能用传统的透视图来表现，
而只能用轴测图）。现代建筑理论的主要作者吉迪翁在
他的《空间·时间与建筑》一书中把现代建筑空间的基
１．构成的形态（Ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎａｌ Ｆｏｒｍ） 以非对称的形态取代古典建筑的静态、对称的构图 是现代建筑艺术语言形成的标志，也是现代设计的基 石。构成的形态是其中最具开创意义和基础性的语言， 这种语言发端于荷兰风格派。 在讨论构成的形式以及现代主义形式语言中的非对 称性这个基本特征的时候，必须指出它和１９世纪之后西 方文明总体发展状态的关联。启蒙运动的科学理性、对 宗教蒙昧的颠覆以及工业革命所导致的新的生产关系与 上层建筑之间的对立、冲突，社会与文化之间的日益分 裂瓦解了西方传统文明的整体性和稳定性，形成一个处 于不断变化的世界，使人和社会之间处于持续的紧张和 对立之中。现代主义艺术语言中的非对称性正是对这种 现实状况的反应和把握。与这种变化相对应，在艺术领 域从１９世纪末到２０世纪最初的１０年发生了一个价值重 心的转移，即从尊崇和师法自然的浪漫主义和强调主观 世界创造性的个人主义转向追求科学理性及社会与个 人、技术文明与文化创造之间的平衡，具体地表现为从 印象派向后期印象派、表现主义和未来主义的转变。风 格派是这一转变中最具决定性和创新意义的一步［３］。 风格派绘画的基本语言建立在超越个人化的主观想 像和对自然形式的模仿，塑造一种新的具有普遍意义的 意识和绘画形式的信念上［４］。最具代表性的风格派创始 人之一蒙德里安的抽象绘画采用原色和几何图形，排除 掉客观世界和对具体事物的表现（图１）。这种纯粹抽象 的绘画形式拒绝了所有与历史相关联的符号和自然形态 的再现，成为自我参考和自足的系统。这一点与资本主 义工业文明和生产体系的理性是一致的。 蒙德里安和杜伊斯堡（Ｄｏｅｓｂｕｒｇ）的充满了动感的 抽象画，其图像特征直接表达了现代社会的整体性的丧 失和非稳定性（图２、３）。当它转换为三维的空间语言 的时候就成为一种动态的无中心的空间体系，造成流动 和空透的效果（图４）。这是与古典艺术经验彻底的决裂