妹 岛 和 世

妹 岛 和 世
せじまかずよ
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。”
妹 岛 和 世
せじまかずよ
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日本知名女建筑师，出生于日本茨 城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到 世人注目，她与SANAA建筑设计事 务所的作品，多带有重要的“穿透 性”风格。大量的运用玻璃外墙 等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。 亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。
14年后与西泽立卫成立了SANAA 建筑设计事务所。
SANAA建筑事务所由位 于东京都品川一个改造 的旧仓库中，只有一 个没有分割的大空间 极其朴素的工作用桌 子，极有品质的名椅.
伊东丰雄与库哈斯对其的影响
伊东丰雄 いとうとよお
伊东丰雄则是把“不确定性”延 伸到建筑的形式和质料层面中了，也 可以这样来说，他早期的建筑的“不 确定性”体现在建筑的形式层面上，
归根结底，都是注重人的行为。
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超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建 筑表现集中于表层；其次是打破各层面和顺序间的关 系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。 在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的， 面和面的交接线也是白色的，使三维的面变得均质， 这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三 维的差别降低，趋于二维，实现了平。还有，比如在 一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也 是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。在 墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞 口好像浮（贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞 和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城 县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士 学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所
她的作品让人感受到其老师伊东 丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰 雄的轻快和飘逸，但又更进一步 增加了作品中的浮游感，细腻、 精致而富于女性气息。
妹 岛 和 世 伊 东 丰 雄
空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的， 不过它的空间理念可以溯源到欧洲，她和西 泽都受到库哈斯较大的影响。所以更注重功 能，人的行为。妹岛的空间，平面图以意想 不到的方法去组织，设计充满了乐趣，让你 非常喜欢它像在做游戏一样，她的空间一般 是一个单一的空间，在同一层上展开，但她 在你意想不到的地方开一个洞，或加入楼梯， 让你充分体会到空间的存在。
它颠覆了一种固有 的美术馆的模式，而融 入了更多的交流和共通， 它不是一种严肃的展示 空间，而是将人的主动 性放在最重要的位置上。
平面图
立面图
立面图
立面图
伊东丰雄建筑事务所
SANAA建筑设计事务所
伊东丰雄 いとうとよお
伊东丰雄则是把“不确定性”延 伸到建筑的形式和质料层面中了，也 可以这样来说，他早期的建筑的“不 确定性”体现在建筑的形式层面上，
晚期的建筑的“不确 定性”延伸到了建筑材料 的质料和意境上。
库哈斯 Rem Koolhaas
库哈斯在建筑功能上意 识到一种“不确定性”，并 在建筑实践中发展了一套设 计方法的“不确定性”。
对功能的肢解和分析产 生功能内在单元的重组，使 人重新认识了流动空间的潜 力及可变性。
库哈斯的观察和思考现实的方式
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看透
可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明 没有任何的阻隔。从建筑一侧看到另一侧，透明是 有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃，SANAA的歧 阜北方住宅，是看透特征很明显的。这是对表皮的 消解，就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面，建筑 的内部让行人一目了然，伊东试图不让人觉察建筑 的存在，从而消解建筑本身。当然，妹岛和西泽这 种看透不像伊东那样彻底，因为他们试图在建筑的 内部和外部之间创造一种私密性。
建筑内部看不 到承重的柱子，让 参观者感觉不到建 筑的沉重感，而是 通透、轻巧。 其实就是将其 化为许多细到极致 的柱子，把力分散 和化解到平面中去 。
一个巨大的圆中， 一种巨大的向心性模糊 了前后左右的区分，观 众即可以通过展示空间 的丰富变化感受到美术 作品的活力，并可以围 绕这个圆形的外围做各 种户外创作活动，形成 一个交流场地，体现了 最原始最本真的交流状 态.
伊东丰雄的建筑哲学
妹岛继承了他们对于建筑“不 确定性”的理解和探求。她从伊东 那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑 语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。
金泽21世纪 美术馆，建于金泽 的市中心。该美术 馆的设计理念就是， 使任何人在任何时 候都能方便到达， 是实现交流与艺术 体验的公园式美术 馆。
理性的解构
伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分 解成一簇一簇的柱子，像海藻一般，妹岛是把柱子打 散变细，像柱子的森林，在伊东的成簇的基础上跟进 了一步，这跟西方的解构主义不同，姑且称之为理性 的解构。
总结：
关于抽象的建筑，归为人
同属于匀质空间的特质，妹岛匀质空间与密 斯的是有着联系的。密斯认为的匀质属于：让不同 的功能混合相处于其中，对于不能开放的空间（比 如厕所或博物馆的储藏室），就采用折中的办法— —将它们放入半地下室，使地面层保持通透。这种 建筑，意在表明空间是为了交流的。妹岛建筑空间 表现出的中庸的特征使他们的用途很明了，同时又 可以有很多用途。因为建筑没有与用途有一一对应 的关系，所以才有了一种抽象的物质特征。均匀同 质，且把空气作为材料。
周围建筑的 形态基本上属于矩 形体块，而圆形建 筑很难与其他体块 的建筑和谐共存， 尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩 形建筑中间，这种 矛盾更加地凸显。
没有唯一正面的圆形平 面，具有均质、连续的 开放界面，使得城市的 各方向人流对美术馆的 可达性均等
19个立方体的 箱子林立在一个巨大 的圆形空间中，像一 个巨大的聚落，这也 使得在其中的人并不 感受到圆空间的实态， 而更像是在方空间中 漫步。它可以归为一 种解构，但是显得更 有秩序感。
晚期的建筑的“不确 定性”延伸到了建筑材料 的质料和意境上。
岩田健母与子博物馆
没有屋顶的圆形混凝土建筑在剖面上形成了一个正交的C形，它向内 部的绿色草坪开放，上面还点缀了岩田健创作的“母与子”系列雕塑。
表象
妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色， 透亮中有种模糊，这是他们关注行为的表象，他们希望 在室内建立一种私密性，在四周的玻璃墙围合成的透明 空间内加入一个混凝土块，这个体块内包含的就是私密 的空间，这个体块有时很低，离屋顶还有很高，这样整 个空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图 建筑师也说明妹岛对人的行为的关注，他在分析人的活 动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的所在， 所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创 造这一氛围的手段。