中国山水画鉴赏剖析

? 中国山水画到了元代又一大变，笔墨意趣精逸。特别是水墨山水，更是 风靡一时，在元代画坛上占据了重要的地位。元代最有影响的山水画家 是赵孟頫（fǔ）、高克恭以及称为“元四家”的黄公望、王蒙、倪瓒、 吴镇等。
赵孟頫《鹊华秋色图》卷（ 28.4cm ×93.2cm ），台北故宫博物院藏
赵孟頫（1254－1322年），字子昂，号松雪道人，宋朝皇族后裔。宋亡以后， 元世祖忽必烈搜访“遗逸”，赵孟頫 经人举荐入朝做官，忽必烈死后隐退。 赵孟頫山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟， 皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。传世书迹较多， 传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆丘壑图》、《秋郊饮 马图》、《江村渔乐图》。著有《松雪斋文集》十卷。
? 隋代虽然只有短短 30年，在山水画上，却有着开 继的作用。除了界画的兴起，最重要的是出现了 展子虔和他的《游春图卷》。《游春图卷》是我 国现今所见最早的卷轴山水画。
展子虔《游春图卷》
唐人摹本 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 北京故宫博物院藏
? 山水画在唐代出现了繁荣局面， 建立了两种不同的风格，从而 使其更具有了划时代的意义。 一派是以李思训及其儿子李昭 道为代表的青绿山水。他们继 承并发展了展子虔以来的传统 画法，被后人尊为北派山水的 始祖。“二李”的画法是以墨 笔勾勒轮廓，用青绿重彩设色， 画树多用夹叶树，有时还用泥 金勾填，产生金碧辉映的艺术 效果。
《春山瑞松图》米芾 轴， 纸本，设色， 纵：35厘米，横： 44厘米
? 宋室南渡以后，水墨山水画风大变，出现了 “南宋四家”。李唐、刘松年、马远、夏圭 的斧劈皴派系与以前的水墨画分道扬镳。成 了南宋 150年间的主流，直至元初。李唐创 造了“大斧劈皴带披麻水笔”。宋院体山水 画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人的合称。 四人突破了前人全景式的大山大水章法，将 复杂的自然景色，进行大胆的概括、提炼和 剪裁，使主题表现得集中而突出，创造了独 特的艺术境界。形成豪放简括、水墨苍劲、 意境清远的南宋山水画风，为以后众多画家 所效仿 。
《落霞孤鹜图》明 唐寅 绢本水墨
纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
? 清代沿袭了明代的摹古保守的风气。明末清初并称 画坛的四位王姓画家。即王时敏、王鉴、王翚、王 原祁。他们四人均擅山水，在艺术创作上致力摹古， 注重笔墨，以掌握并灵活运用深厚的笔墨技法为最 高追求。他们以董源、巨然及元四家为主要师法对 象，笔墨功力深厚，画风平淡清闲，深得皇帝喜爱， 被视为绘画中的正统派，对清代山水画的发展具有 很大影响。
李思训《将帆楼阁图》唐 绢本设 色 纵101.9 厘米 横54.7 厘米
● 另一派为水墨渲染，以王维、张璪（ zǎo）和王墨 为代表。王维的山水皴（cūn ）法甚简，以渲染见 长，对后世影响很大，以至把他定为南宗之祖。
《雪溪图》绢本，水墨，纵36.6厘米，横30厘米，无款，有宋徽宗赵佶题签“王维雪溪图”。
? 明代山水画虽然十分发达，但是整个画坛都 笼罩在复古风下。明四家（吴门四家）：指 中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位 明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。 因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇 为“吴门四家”。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
唐寅（1470-1522）明朝苏州人。出身商 人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪 明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、 妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友 祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天 府公试，得中第一名“ 解元”。30岁赴京 会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。绝 意进取，以卖画为生。正德九年（ 1514 年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余， 后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街 上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿， 54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出 众，有理想抱负，是位天才的画家，但他 那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。 他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅 54岁。 他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心 的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情： “生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳 间地府俱相似，只当飘流在异乡。”
赏鉴画水山国中
纲提 史历的画水山 类分的画水山 境意的画水山 析赏画水山家名
山水画的历史
? 中国山水画，“出现在战国之前，滋育于东晋， 确立于南北朝，兴盛于隋唐”。
? 晋室东迁，士大夫们留连山水，江山景物之美， 触景生情，促进了山水画的兴起。其中宗炳所撰 的《画山水序》，是最早的山水画理论文章。
? 晚唐以来，山水稍衰，至五代则有荆浩，关仝和董源 的振起。关是荆浩的学生，晚年时成绩超过老师。荆 浩，关长期生活在河南、陕西、山西一带，与后来学 习他们的北宋李成、范宽形成了北方派系。荆浩和关 仝代表的北方山水画派，开创了大山大水的构图，善 于描写雄伟壮美的全景式山水；以董源、巨然为代表 的江南山水画派，则长于表现平淡天真的江南景色， 体现风雨明晦的变化。传统的青绿或金碧山水不再受 推崇，笔法和墨法成为文人画家的自觉追求，水墨及 水墨淡着色的山水画发展成熟，并显示出哲理化倾向。
? 宋代时山水画的鼎盛时期， 其中最有创造性，最有影响 的是与董源并称“北宋三大 家”的李成、范宽以及米芾、 巨然。 李成，所画多为北方景物， 当时声名极大，称为第一。 以“惜墨如金”出名。有很 多弟子，最出名的是郭熙。
李成 《寒林平野图》绢本水墨，纵 137.8 厘米，横 69.2 厘米
? 北宋末叶，米家山水在山 水画流派中异军突起。米 芾（fèi）及其儿子米友 仁充分发挥水墨材料的特 长，用泼墨、破墨、积墨 以及水墨横点的排比，表 现出江南雨景中云山烟树、 迷蒙变化的境界，世称 “米氏云山”。
? 近代山水，成就最高的是黄宾虹，他曾九上黄山， 五岳，写生稿积累了10000多幅。
? 解放后，出现了李可染、陆俨少、傅抱石、关山月、 石鲁等优秀的画家。
中国山水画的分类
从传统山水画的分类来说，画法上可以分 为大写意、小写意以及工笔画，一般使用工笔 画法的字画都是充满真实感，而且细腻灵动， 线条完整清爽 ;如果使用大写意的画法，则比 较狂舞、肆意，且充满着个人的想象力，因为 小写意结合了工笔、大写意的特点，所以传统 的山水画以小写意画法为主，从古至今的许多 名家都是使用这个画法。