中国水彩画的艺术特点

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中国水彩画形式语言特征与发展

中国水彩画形式语言的特征与发展摘要本文主要围绕水彩画所独有的形式语言，从水彩画形式语言的特征与发展两个方面探讨水彩画的本体语言及审美内涵。

通过阐明水彩画自身不可被替代的艺术表现力和鲜明的语言特征，使我们在水彩画创作中能更好地把握借鉴与创新的方向与尺度，这对于当下中国水彩画的发展与创新无疑具有十分重要的现实意义。

关键词：水彩画形式语言借鉴创新中图分类号：j20 文献标识码：a一水彩画的形式语言特征对水彩画的形式语言研究，是对水彩艺术本体的研究。

绘画作为视觉艺术的门类之一，对其形式语言的研究，开辟了一条通向理解艺术作品的道路。

绘画的本体形式语言要素始终是绘画的骨肉和神经，是艺术中最坚固的结构材料，也是其生命之源泉所在，绘画史已证明真正留得住的是那些形式语言上有价值的东西。

艺术大师毕加索说过：“最重要是形式，而形式一经产生便不会消失，能以独立的生命存活下去。

”1水韵和透明感水彩画除了具备一般绘画种类如油画、版画、壁画等共有的线条、色彩、形状、体积、明暗、构图等形式语汇外，还拥有独特的形式特性，如流动、透明、水韵、肌理等特性，这些特性构成了水彩的本体形式语言。

它们呈现在画面上的视觉效果变幻无穷，丰富多彩。

其中尤为突出的就是在水色交接中所产生的独特的水韵和透明感。

在作画过程由于水与色的碰撞而形成的偶然性、抒情性的效果有助于水彩画家思想、情感的抒发，从而赋予水彩画独特的艺术魅力。

水韵和透明感所构成的水色语言正是水彩画区别于其它画种，赖以独立存在的根本点所在，也是它独特的语言魅力与审美价值所在，是水彩画的灵魂。

2水彩画与中国画在形式语言上的差异如果仅认为以水为媒介剂调和颜料所创作的画就是水彩画的话，不仅会混淆水彩画与中国画的不同，而且还会使水彩画自身的特性模糊不清。

从外延上看，水彩画与中国画的确有许多相似之处。

尤其在作画媒介的选择上，两者都以水为中介体，因而都有生动而空灵的艺术情趣。

这种从画面中生发出的幽深清远、澹泊自然的审美意趣，恰巧与以简约概括为风格的东方神韵不谋而合。

中国水彩画的当代性探究

中国水彩画的当代性探究【摘要】本文探讨了当代中国水彩画的发展与特点。

首先从中国水彩画的历史演变着手，介绍了其起源与发展轨迹。

然后分析了当代中国水彩画的特点与表现手法，探讨了其在当代艺术领域中的独特表现形式。

接着从作品的主题与风格入手，探讨了当代中国水彩画家们在创作中表现出的个性与创新。

文章还探讨了中国水彩画在当代艺术市场的地位，以及在国际舞台上的发展与影响。

总结了中国水彩画在当代的重要性与独特魅力。

通过本文的探讨，可以更深入了解中国水彩画在当代艺术领域中的地位与影响。

【关键词】中国水彩画、当代性、历史演变、发展、特点、表现手法、主题、风格、艺术市场、地位、国际舞台、发展、影响、总结。

1. 引言1.1 中国水彩画的当代性探究中国水彩画是中国传统绘画艺术中的一种独特形式，具有丰富的历史积淀和文化内涵。

随着时代的变迁和艺术发展的进步，中国水彩画也在不断更新和拓展，展现出当代性的魅力。

对于中国水彩画的当代性探究，不仅仅是对其艺术形式和技法的探讨，更是对其在当代社会背景下的表现与发展进行思考。

在当代中国艺术界，水彩画通过其独特的表现手法和艺术语言，呈现出丰富多样的艺术风格和主题内容，反映出当代中国社会的多元文化和艺术创新。

探索中国水彩画的当代性，不仅有助于理解中国传统绘画艺术的当代表现，更有助于促进中国水彩画在国际艺术舞台上的影响力和地位。

本文将深入探讨中国水彩画的历史演变、特点与表现手法、作品主题与风格、在当代艺术市场的地位以及在国际舞台上的发展与影响，从而全面剖析中国水彩画的当代性探究。

2. 正文2.1 中国水彩画的历史演变与发展20世纪初期，中国的水彩画家开始尝试运用水彩来表现中国传统文化和风景。

早期的作品多以写意和工笔的方式呈现，风格较为传统而古典。

随着时代的变迁和艺术潮流的影响，中国水彩画逐渐走向现代化，表现方式也逐渐多样化。

在20世纪后半叶，中国水彩画逐渐形成了自己的独特风格和表现手法。

艺术家们开始尝试各种新的创作技巧，将水彩画与中国传统绘画元素相融合，创造出独具特色的作品。

中国当代水彩画创作的个性表现分析

中国当代水彩画创作的个性表现分析作者：温文榔来源：《青年文学家》2013年第15期摘要：水彩画作为一门外来的艺术，已经在中国走过了一百年的发展历程。

百年来，中国水彩画从无到有，到蓬勃发展，走过了一条漫长和曲折的道路。

而在多元文化发展的今天，中国水彩画创作明显呈现出了个性化的特征，这无疑是这门艺术继续发展的重要表现。

本文结合几部代表画家的作品，就这种创作个性化的体现进行了初步的分析。

关键词：当代水彩画；创作个性；表现分析[中图分类号]： J215 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-15--01一、中国当代水彩画创作的个性表现分析1、在材料选择上的体现材料是水彩画创作的基础，也是创作者个性表现的重要载体。

在中国当代的水彩画创作中，很多创作者已经摆脱了水、水彩色和纸张的限制，为了获得更加创新的形式和内容，在材料选择上另辟蹊径，对多种新的材料进行了尝试，使得水彩画的艺术表现力得到了前所未有的丰富和扩展。

如广东水彩画家黄增炎创作的《同心协力》，这部作品在第九届全国美展中获得了金奖。

作品一个十分突出的特色就是在材料使用上的创新。

为了表现出画面中的妇女们吃苦耐劳的精神，他使用了一种综合材料，通过反复涂抹使画面出现较粗的质地，获得一种厚重的效果，从而将岭南妇女的那种朴实和坚韧体现得淋漓尽致。

湖南水彩画家砍勒十几年来一直运用玻卡水彩来创作，这种水彩画，不是画在纸上的，而是画在玻璃卡纸上，颜料涂在这种毫不吸水的材质上，就浓缩成滴。

这时，画家将多余的颜色洗去，保留效果最好的部分，再涂第二遍、第三遍……每涂画一次，洗去一部分，保留理想的部分，如此反复，留下的色彩就有了很强的层次感和肌理效果。

此外还有很多创作者，他们都在水彩画的材料选择上进行过尝试，而且获得了良好的艺术效果，显示出了他们的理想与才华，和勇于探索的精神。

2、在画面肌理上的体现所谓画面肌理，就是画面上所呈现出来的组织纹理，是创作者创作手法、材料的选择和创作思想的集中体现。

试论中国当代水彩画

、
国发展的真实面纱。水彩画自弓入那天起，经过几代老水彩画家哈Ｉ定、李淑同、古元、李剑晨、阳太阳、王肇民，将从西方移植过来的水彩画与中国画相结合，不断地得到发展。特别是近些年在中国美术家协会的呵护下，成立了水彩、粉画艺术委员会，贡献突出。除些小型单项展示外，还连续举办了七届水彩、粉画展（每两年一届）。同期还穿插举办了三届（第七、九、十届全国美术作品展览中的水彩、粉画作
试论中国当代水彩画
冯耀பைடு நூலகம்宗
（呼伦贝尔学院小教分院内蒙古海拉尔区０１８２０）０
摘要：本文论述了当前我国水彩画所取得的辉煌成就，以及它在中国快速发展的重要因素，并就水彩画在我国的发展前景做出了客观分析、科学的推论。关键词：中国；水彩画；发展；成绩；潜力中图分类号：Ｊ１文献标识码：Ａ文章编号：１０．６１（０６６０２－２５０９４０２０）０．２００３
走出国门、考察、做访问学者等。将国外的水彩画先进绘画理念、表现手法及所使用的先进材料等带回国内，解决了长期困扰我国水彩画家们在创作过程中所遇到的问题。：色彩的透明度、画面表现如的厚重感、已画好的水彩画存放时间久后色彩变色等问题都得到恰当解决。使得我国水彩画面貌焕然新。特别是运用了相关的辅助材料（留白胶将画面上要留的空白留出）更是如鱼得水，不断取得新成果。因而，已加入其它画种队伍多年的画家们又纷纷回流加盟，我国水彩画家队伍不断壮大，使高水平的水彩画精品层出不穷。（二）时代文化的需求在日本，往往以拥有世界名画原作来相互炫耀自己的文化品味和富有。国内上海也有相类似事在

绘画的种类与特征

绘画的种类与特征
人物画
中
题材
山水画
国
花鸟画
画
工笔画
画法
写意画一、中国画来自二、水彩画水彩画特点：
1、以水为媒介
2、色质透明、覆盖力弱
3、有干画法、湿画法
4、适合一气呵成、不宜涂改
三、水粉画
特点： 1、介于水彩画与油画之间的一个画种 2、不透明、具有一定的覆盖性 3、既适合薄画也适合厚涂 4、画面笔触感强
四、油画
特点：
油画是用透明的植物油为媒介调和颜料，在制作过底子的布、纸、木板等材料上塑造艺术形象的绘画。
油画的油性颜料干得慢，有较强的覆盖力，可以反复重叠覆盖与修改，但在绘画技法上要求较高，所以初学色彩者，大都先画水粉再画油画。
冷军的写实油画
冷军油画局部
冷军油画局部
五、版画
携手共进，齐创精品工程
Thank You
世界触手可及
版画是在不同材料的版面上，运用不同工具和手法制版后印刷完的作品。
根据版面材料与印刷方法的不同可分为：木版画、铜版画、石版画、丝网版画、纸版画
或可分为：凸版版画 (木版画为主)、凹版画(铜版画)、平版版画(石版画)、孔版版画(丝网版画)
素描，广义上的素描，涵指一切单色的绘画，起源于西洋造型能力的培养。狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。由木炭，铅笔，钢笔等，以线条来画出物象明暗的单色画，称作素描

浅析水彩画在中国的风格演变

浅析水彩画在中国的风格演变水彩画作为中国传统绘画的一种现代表现形式，在中国的艺术史上有着悠久的历史。

自20世纪初引进中国后，中国的水彩画风格经历了多次演变，形成了多种不同的流派和特点。

本文将从中国水彩画的历史渊源、风格特点和演变过程三个方面，浅析水彩画在中国的风格演变。

一、中国水彩画的历史渊源水彩画最早起源于古代西方国家，但是它在中国的发展历史较短。

20世纪初，随着中国和西方文化的交流，水彩画被引入中国，迅速受到了艺术家们的关注和探索。

中国的水彩画在其发展过程中，兼收并蓄了中国传统绘画的精髓与西方水彩画的表现形式，逐渐形成了独具中国特色的水彩画风格。

二、中国水彩画的风格特点中国水彩画的风格特点可以概括为“溶入水墨、传统与现代并重、写意与真实共存”。

在中国水彩画中，艺术家们常常以中国传统水墨画的审美观念和技法为基础，同时又加入了西方水彩画的色彩表现和写实技巧。

这种融合使得中国水彩画在风格上既有中国传统绘画的韵味，又有现代水彩画的新潮与活力。

在中国水彩画的传统中，写意是一种重要的表现形式。

传统的中国水墨画强调意境和意象的表达，不拘泥于细节的描绘。

这种写意的理念也深刻地影响了中国水彩画，使得中国的水彩画在表现主题和气氛上更加注重情感的抒发和意境的营造，更加强调艺术家的个性和创新。

中国水彩画的风格演变经历了几个阶段：初步引进期、探索与融合期、走向成熟期。

初步引进期（20世纪初~1949年）探索与融合期（1949年~1978年）随着中国社会的变革和艺术观念的转变，中国的水彩画开始进入了一个新的探索与融合的阶段。

水彩画家们开始尝试以中国传统水墨画的审美观念和技法为基础，同时吸收西方水彩画的表现形式和艺术内涵，使得中国水彩画在风格上逐渐形成了独特的特色。

在这一时期，水彩画家们在探索中不断突破传统，追求新的表现方式和创作理念。

艺术家们的作品逐渐呈现出中国传统水墨画的写意和意境、西方水彩画的色彩和光影，创作出了许多兼具中国传统与西方现代的水彩画精品。

彩绘技法知识点总结

彩绘技法知识点总结彩绘是一种艺术手法，通过使用各种颜料和工具，在不同的表面上进行绘画或涂饰，以表现出丰富的色彩和纹理。

彩绘技法既可以用于绘画，也可以用于装饰各种物体，例如家具、陶瓷、墙面等。

彩绘的种类和技法非常丰富多样，下面将对一些常见的彩绘技法进行总结。

1. 水彩画水彩画是一种常见的彩绘技法，它使用水溶性颜料在纸上进行绘画。

水彩画的特点是色彩鲜艳、透明、轻盈，具有独特的艺术效果。

水彩画的技法包括干刷、湿混、擦拭等，需要掌握水彩画的色彩、水性和纸张性能等知识，才能达到理想的效果。

2. 油画油画是一种使用油性颜料在画布或其他表面上进行绘画的技法。

油画的特点是色彩浓郁、立体感强，具有深厚的艺术韵味。

油画技法包括布满、搅拌、浅浮雕等，需要掌握油画的颜料、画布和画笔等工具使用。

油画的干燥时间较长，需要耐心等待。

3. 素描素描是一种以线条和明暗来表现形态和立体感的绘画技法，也是彩绘的基础。

素描的特点是简洁、明快，具有独特的艺术魅力。

素描技法包括写实、写意、速写等，需要掌握人物、静物等素描对象的结构和比例。

4. 漫画漫画是一种卡通式的绘画表现形式，它以夸张的手法和幽默的题材来表现人物和故事。

漫画的特点是夸张、生动、有趣，具有独特的艺术趣味。

漫画技法包括线条、色彩和表情等，需要掌握人物、场景等表现手法和构图技巧。

5. 中国画中国画是一种传统的绘画技法，它使用墨、笔、纸等工具在纸面上进行绘画，具有独特的东方艺术风格。

中国画的特点是含蓄、深沉、意境丰富，具有独特的韵味。

中国画技法包括笔法、水墨、构图等，需要掌握中国画的色彩运用和表现手法。

6. 粉彩粉彩是一种在平面上进行涂饰绘画的技法，它使用各种彩粉和胶粉混合而成的颜料进行绘画，具有独特的质感和装饰效果。

粉彩的特点是柔和、细腻、丰富，具有独特的艺术效果。

粉彩技法包括晕染、描线、点彩等，需要掌握粉彩的颜料、胶粉和画面处理。

7. 热转印热转印是一种通过热压技术将彩色油墨转印到不同材质表面上的技法，它可以应用在陶瓷、塑料、玻璃等材质表面进行涂饰和印刷。

中国水彩画之写意性探索与研究

中国水彩画之写音JI、牛／C小I上探索与研究艺术{e缓l Fl r t s ci r cl e■T E×T／陈思颖《辞海》中将水彩阃泛指为“用水调和颜色绘制的图俩”。

有史证u丁考的第一张被赋予强烈艺术感染／J的水彩画出自德国艺术巨匠丢勒之手。

明清时期，西方水彩艺术传入中国。

百余年间，这一舶来品已成为深受人众捧崇的艺术形式。

其主要原因在于水彩画与中困传统绘画形近意合的绘制办式、市美趣味及抒情意象等具异曲同工之妙。

艺术要具备生命与力量，取决于对本民族文化的强烈认同感。

中困文化博大精深，源远流长，诸如马蒂斯、毕加索等众多西方艺术大师尚能从中汲取养分，化为己用。

中国水彩I田J家们承袋传统，凸显审美观念和笔墨情趣；外师造化，融合两画造型与色彩理沦，／j‘能建上．极具民族风貌的艺术形式，更好地促进中困水彩艺术的发展。

就水彩画而言，运用水色交融所产生的透明、轻快、流畅等艺术情趣，既是水彩』田j独特魅力之所在，也是其本体语言的重要因素。

早期的两方水彩画未脱离油脚的影响，它以写实再现为其主要特征。

在技法卜．以透明薄罩法为童，层层叠加，水分用量少，仪作为中问媒介用以调节色彩的浓淡。

如丢勒的水彩作品《阿尔卑斯山风景》一画【}1，山脉的形态和结构极具透视感和真实性。

自水彩传人中同后．许多作品中揉入了中国传统绘I画的意境、水韵、笔法等因素，使观画者能感受到诗化的审美理念。

如t fl国水彩l田J大家阳太阳先牛的作品《人高任鸟飞》，用线勾勒，淡彩渲染，洗练之极。

他充分借鉴j-t f I国传统绘画的笔墨和线条，画外有画．空灵悠远，体现r浓郁的中同情趣和诗境，写意性在中国水彩画中的表现方式的写意性体现在中西方绘画艺术中的根探讨源分析广义上的写意可视为一种描绘主体精神的艺术观念，借助书画载体，抒胸臆、吟性情。

“写”为“意”的形式，“意”为“写”的目的。

中西方绘画都有写意性表现架构，fB 对写意性的审美情趣和表现手法却小尽相同．这是各民族文化及哲学理念的不同所导致的。

试析中国水彩画中的“水”与“意境”

试析中国水彩画中的“水”与“意境”作者：李敏来源：《现代交际》2011年第02期［摘要］本文主要围绕中国水彩画的用水特点展开分析，分别从构图的设计经营、黑白虚实的处理、中西文化环境差异等方面分别阐述了中国水彩画画面中的独特意境美。

［关键词］水彩水虚实相生意境气韵［中图分类号］J215［文献标识码］A［文章编号］1009-5349（2011）02－0058－01水彩画，顾名思义，必然离不开“水”这个重要载体元素，而中国水彩画家较好地用水，营造出画面良好的意境和气韵美，除了体现画面格调品格的高低之外，也同样传达出画家的气质修养和审美品位等。

中国水彩艺术在本民族文化语境及美学思想的支配下，保留水彩自身材料的优越性同时，很好地结合中国传统水墨精神，充分发挥“水”的写意性，通过泼、冲、洗、积、染形成水色淋漓、幻化多变，亦或是清丽幽雅、深邃空灵的画面意境。

画家利用“水”这一特殊媒介，结合中国水墨的相关元素，注重物质的本质特征和意韵的表现，更加强调寄喻性和抒情性。

所谓“水能生韵”，“水”也同样是中国水彩画家借以抒情达意，体现东方文人画气息的形式语言之一。

画家常常借助“水”的流动特征，结合一定的颜色、技法等，本着“浓不滞凝，淡不浮薄”的美学原则，对画面元素进行经营组织，形生“虚实相生”“水色淋漓”，并且“透明流畅”“简练概括”“层次丰富”的画面效果。

中国水彩画家对于“水”这一特殊媒介的特殊重视和不断钻研，客观上强化了中国水彩画画面意境和气韵的表现，同样也突显出了中国水彩画艺术的写意性和抒情性的美学特征，以下分别从构图和文化差异角度简单分析阐述。

首先，从画面构图角度来看，“水”在中国水彩画作品中的运用，直接掌控着画面的“布局”“虚实经营”等，决定了画面的格调高低和意境韵味。

中国水彩画艺术结合一定的传统构图法则，注重画面“黑白”的分布，结合一定的西方美学特征，借助中国传统的笔墨精神，画面写意性强，强调水色交融的写意性，强调用水的淋漓酣畅感，文人气息浓厚，画面传达给人的是一种“虚实相生”“空灵旷达”的艺术感受。

水彩画浅析的论文-美术论文

水彩画浅析的论文美术论文论文关键词:水彩画;水彩画语言;审美价值论文摘要:本文论述了水彩画的发展概况，水彩画的独特语言特点及审美价值，以及中国水彩画与西方水彩画。

水彩画在中国的发展相当成熟，在我们多元环境中，更加具有强大生命力。

中国水彩画在世界水彩画中一定会熠熠生辉。

就绘画种类而言，水彩画在这个大家庭中可以说象是一股清泉，象是一缕阳光，如同诗一般的抒情，同时具有轻音乐一样的高雅。

在历史的长河当中，为人所欣赏，品尝。

在给观者带来审美愉悦的同时,也让我们更想去了解它的历史、语言、审美......一水彩画的发展阶段水彩画艺术历史久远，是人类绘画史最古老的画种之一，就本身而言是用水和颜料调和绘制而成的画面。

按历史时间发展大致分为三各阶段：第一阶段为“古代水彩画”。

这个时期可以上溯到古埃及、印度、希腊、波斯和中国。

我国战国时期的帛画，可以称得上是“古代水彩画”。

无论从设色以及画面的风格都体现出了水彩画语言的独特魅力。

波斯王朝的细蜜画，也是倍受人观注的“古代水彩画”的形式，更有一种独特的感受。

第二阶段为“近代水彩画”。

这个时期的水彩画，是我们现在所熟悉的狭义规定的水彩画。

是指用水和水彩颜料调和在特制加工的水彩纸上所画的图画。

它经过画家的实践总结,形成了一套完整的与其他画种截然不同的技法，同时随着科学的发展，光色的运用以及素描光影等造型因素的结合，使画面充分发挥了水的作用,，形成独特的审美趣味。

这些因素有机结合，形成了现代水彩画的独特风貌。

符合上述这个概念的水彩画，其历史并不太长，首先起源于17世纪的德国，18世纪的英国工业革命带来了近代水彩画的繁荣，19世纪末才由西方传入中国。

在西方，当水彩画还处于初期尚未形成成熟画种之时，一些画水彩画的画家曾借鉴油画的绘画技巧，以此来提高水彩的表现能力。

然而，长期的艺术实践中，水彩画由于颜料、纸张等特性，慢慢摆脱了油画技法的影响，逐步建立起一套完整的独特技法，从而建立了与油画相并列的独立画种。

当代中国水彩画风格演进历程

的爱国热情和建设社会主义的积极性。
代表画家
03
关维兴、王肇民等。
民族风格探索
民族传统与现代题材的结合
在表现现代题材时，融入中国传统艺术元素，如中国画线条、色彩运用等，形成独特的民族风格。
地域特色
重视地域特色，表现各地风土人情、民俗习惯等，使水彩画具有鲜明的民族特色。
代表画家
李剑晨、陈坚等。
文化大革命时期的特色
国际艺术交流合作
中国水彩画艺术家多次与国外艺术家开展艺术交流与合作，共同创作水彩画作品，促进了中外艺术的融合与发展。
对其他艺术形式的借鉴与启发
要点一
对油画、国画等艺术形式的借鉴
要点二
对其他画种的启发
中国水彩画在发展过程中，积极借鉴其他艺术形式的特点和技巧，如油画的厚重感、国画的意境等，形成了独特的艺术风格。
02
早期水彩画风格
20世纪初的起源
西方影响
20世纪初，随着西方水彩画的传入，中国画家开始接触和了解这种绘画形式。
本土回应
一些中国画家开始尝试将西方水彩画的技巧与中国传统绘画相结合，逐渐形成了具有中国特色的水彩画风格。
西方影响与本土回应
西方影响
西方水彩画的传入对中国早期水彩画风格产生了重要影响，包括绘画技巧、构图和色彩等方面。
代表画家
如关维兴、古元等，他们的作品以革命题材为主，具有强烈的时代感和宣传作用。
03
社会主义建设时期的水彩画风格
社会主义现实主义
写实主义风格
01
以写实手法表现社会主义建设时期的现实生活，如工业建设、
农村生活、英雄人物等。
宣传教育功能
02
强调水彩画的宣传和教育功能，通过画面的视觉效果激发人们

浅谈中国当代水彩画

１．水彩画的起源及特点由于水彩画的起源和根基在西方．对传统水彩的研究仍是根本所任何一种艺水彩画，以水作为调色的媒介来作画。广义讲，包括水粉画和丙烯画。在中国水彩画家致力于对水彩画传统技法的创新研究．我这里说的是狭义上的水彩画，指用水彩颜料和水彩纸为工具的画种。术形式都不是凭空而来的．都是在前人的成果基础上的继承．并且随水彩画可以说是人类绘画的最古老的画种。早在史前的洞穴壁着时代的发展、社会生活的需要不断创新与完善，赋予其新的生命。中国传统绘画的主流是文人画．追求超凡脱俗的意境和率真的情画．用矿物质加水完成．是最早的水彩画，其目的是巫术。古埃及就有表现出寓动于静以及寓理性与感性的超凡脱俗的诗以水为媒剂调和颜料在草纸上作画．在中世纪欧洲使用类似的颜料绘感养浩然之气．制祭祀用的手抄经本里每一章节的首字母和插图，古代波斯的细密情画意这样体现在水彩绘画艺术上则是以水作媒介．在白纸上勾画画．富有特色，是别具一格的古代水彩画。水彩画在西方的兴盛始于英渲染．手法概括．构图单纯，追求气韵．在画面上呈现出清新爽朗、明净国．多雾潮湿的气候适于水彩画的表现。水彩画在清朝时传人中国。淡雅之美，对水质透明易溶、易渗、易流的特性有敏锐的感觉和丰富的水彩画有两个基本特征：一是画面有很强的透明性．这是其它画种驾驭经验现在不少水彩画家在绘画工具如水、纸、墨、色、以及辅助工把西方的水彩与东方的水墨融为一没有的：二是绘画过程中水的流动性。由此造成了水彩画不同于其他画具的使用上作了种种探索及尝试．种的特有风格颜料的透明性使水彩画产生一种明澈的表面效果．而水体．既强调色相、明度、纯度三要素的重要，同时强调笔墨情趣、追求高的流动性会生成淋漓酣畅、自然洒脱的意趣。水彩画以水为媒介．具有雅含蓄的意境。他们紧紧把握住水彩画清新透明．湿润流畅的个性，创独具民族特色，具有中国特色的水彩画。中国画重独特的魅力，它清新透明，自然率真．通过水与色的巧妙运用．色彩变化作出具有时代精神．微妙．能画出既强烈又响亮的色彩层次．赋予物体丰富的内涵尤其是意境．西方现代绘画重形式和抒情．这一切构建了东西方不同的艺术它的抒情意蕴．或怀旧、或温馨、或古典、或现代；在一个简单的构图上或价值观．而世界艺术也正是由于差异才呈现出丰富多彩、生动活泼的泼洒、或点染、或渲染，能达到奇妙的艺术效果。这种神奇的绘画艺术被面貌。水彩画虽然是外来画种．但移植到中国后．经过～段时间的吸收中外艺术家所推崇．逐渐成为世界画坛上广泛使用的绘画形式和消化。在文化、观念、技法等各个方面中西融合，形成了具有中国自２．中国当代水彩画借鉴吸收了我国的传统绘画身文化特色的水彩画形式。在不断完善与进步中．中国水彩画在用笔、用水等方面既注重西方的体积感和立体性又注重强调水色交融西方水彩画传人中国后．在其发展过程中．本土文化对水彩这个用色、的写意性．融合了中国传统绘画的许多特点．强调用笔的的力度，用色以水为媒介的外来画种产生了深刻的影响．形成了独具特色的面貌用水的酣畅感．形成自己独特的面貌。对中国画技法的借鉴：中国绘画以水为媒介．因此在技法上易与的柔和．水彩画沟通。在驾驭水性材料的方面．中国画家有着敏锐的感觉和丰在中国当代．涌现一批学贯东西的水彩画大家我国著名的水彩其水彩画作品融合了中国画的以及与西方水彩画的创富的经验。而水彩画因其以水为媒介的特性．也历来被认为与中国画画家陈坚先生．传统的水彩画法结合中国水墨画的多种技法．既体现出颇有渊源。对中国画用笔的学习： “ 笔墨” 历来是中国画的核心．尤其是作表现思路．用笔技巧。中国画因笔毛的尖、齐、圆、键的特点，运用中锋、侧锋、逆西方的绘画语言所要求的光线、明暗、质感、空间、构成等诸多因素，又锋、顺锋、露锋、藏锋、拖笔、卧笔等技法产生变化丰富的线条．构成画能体现出中国传统绘画追求意境的审美倾向．形成他那具有中国画意水天一色的画面．辽阔深远，面的节奏美和韵律美。运笔讲究 “ 意在笔先，顺意运笔．拙中求巧．枯润味的水彩画风格。他的风景画多取海景．并用，明部藏锋．暗部留笔 ” ，笔法多变，表现力强。一些水彩画家充分意境幽长。陈坚从小在海边长大，对大海有深厚的感情．他的海景画体运用中国绘画的用笔方法，他们从中国画的用笔技巧中汲取营养．运现了他对宇宙自然的独特领悟陈坚不仅在水彩风景画领域独树一他对水彩人物画也颇有研究。他几乎每年都去新疆．同那里的少数用丰富的笔法塑造物体的形体和质感．创造了画面独有的气氛、节奏帜，他被那里人的真打动．他创造出一批表现当地民风的和韵律，令人印象深刻而难以，忘怀。现代水彩画家将中国传统的用线民族和谐相处．和西方的块面造型相结合，无论从写实再现至抒发情绪的表现．还是水彩人物画，他也是当代中国水彩人物画的领军人物当代著名水彩通过将中国传统绘画的用线与西方的块面造型相结合．在从具象的写实性到抽象的写意性上，都能体现中国传统的用笔和用线画家周刚，线的挥洒中产生自然的体块感．无论从状物再现至抒发情绪的表现．还的功力．具有独特的格调对中国美学思想的吸收：中国传统绘画根植于中华民族深厚的文是从具象的写实性到抽象的写意性上．都充分的表现出其作品的深刻化土壤中，是数千年来各民族绘画的发展、衍变和提高，才形成了融汇内涵及中西方绘画现结合的成功实践既体现出中国传统的用笔和用着整个中华民族的文化素养、审美意识、思维方式、美学思想和哲学思线的功力，又富含西方绘画的体块构造的逻辑，具有独特的格调。 ● 想的完整的艺术体系。中国传统哲学对中国美学产生重要影响．中国儒道释哲学以及“ 天人合一 ” 的思想使中国绘画具有独特的意境中国【参考文献】的水彩画家也将西方的绘画与中国的传统绘画的美学思想相结合创［１］袁振藻著．中国水彩画史．上海锦绣文章出版社，２００９作出一幅幅饱含深刻精神内涵的佳作。西方的水彩画借助中国传统绘［２］林同华著．美学史论集．江苏民出版人民社，１９８４

对水墨的理解和认识

水墨，即“水墨画”，是中国传统绘画的一种形式，通常由墨水和水彩画结合而成。

它具有独特的审美价值和深厚的文化内涵，被认为是中国艺术的瑰宝之一。

从艺术形式上看，水墨画将墨、水、纸张和毛笔等元素完美结合，形成了一种独特的艺术形式。

其特点是注重笔触的运用，追求空灵、淡雅的意境，以及强调时间与空间的关系。

水墨画中的山、水、树、花等元素，都以抽象的形式表现出来，寓意着自然界的无穷变化和人生的无常。

从文化内涵上看，水墨画体现了中国传统文化中对人与自然关系的理解，以及对道德和人格的追求。

它强调人与自然的和谐共生，以及个人修养与艺术境界的统一。

同时，水墨画也是中国文人表达自己内心世界的一种方式，它体现了文人的清雅气质和对生命的热爱。

总之，水墨是一种独特的艺术形式，具有丰富的文化内涵和审美价值。

它不仅是中国艺术的瑰宝，也是人类文化的瑰宝。

中国水彩画中“水”的东方意境精神传承

【美术理论研究】水彩画是水的艺术，水又是水彩画的灵魂。

水就如同人的血液一般，它赋予了色彩生命，让色彩有了透明性和流动性，这种特性渗透着艺术家对客观世界的认识和把握。

同样在中国传统文化中，无论是在理性还是感性的象征表达中，“水”都被赋予了独特的审美意味。

但如同众多的审美理念一般，“水”作为东方意境精神的内核，其不仅表现出我国哲学文化的深层内涵，还通过某种外在形式的传达，在当代中国水彩艺术中表现得尤为强烈。

它既包括技法语言的表述，又有精神层面的诉求。

所以，在中国水彩画家眼中的“水”不再是一个展示自然变化过程的载体，而是传承东方民族生动气韵的艺术精神，构建体现中国传统文化的桥梁。

一、上善若水老子常以水喻道，把水作为道的具象化身，认为“上善若水”。

通过以水为道的象征表达，阐释启发具象的道，通过对水的研究领悟自然的法则，了解人以及人与自然的关系。

“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。

弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。

”老子认为从表面上看，水是柔顺屈从的，但实际相反，它是所有物质中最有力量、最具穿透力、最能销蚀所有坚强者的物质，能克服前进道路中的障碍。

滴水久之可穿石；流水久之可销蚀有棱角的坚石，使其被磨成外表光滑的鹅卵石；施加过足够大压力的水能击碎巨岩。

所以，道家认为拥有“上善”品质的圣人就应当如同水一般，柔中有刚、刚中有柔，面对任何事情，都是屈从的。

水不争，讲究顺其自然，并以自身滋润万物，“水”在老子思想中被用以强调“不争”的品格。

这种关于“水”或柔或刚的性格变化体现了中国人看待事物的态度以及对艺术的高雅要求。

在中国的传统绘画中有“抑彩扬墨”的美学思想，即贬抑浓重艳丽的色彩，推崇素雅清淡的墨色，以无为、不争、自然、柔弱等为特征，因此我国的水彩画家在用色上大多都是追求淡雅不争、朴实的意境。

此外，古时还提倡“见素抱朴，少私寡欲”的生活习性，只有保持朴质与清淡的心灵与境界，处于知足常乐的生活状态，才能脱离烦恼，得到心灵上的宁静，所以才有了“抑彩扬墨”的墨色观念。

意象水彩画论中国水彩画之“意象”与“表现”

意象水彩画论中国水彩画之“意象”与“表现”水彩画起源于欧洲，是文艺复兴时期在欧洲大陆上发展起来的一个新画种。

水彩画艺术作为一种舶来品传入我国仅百余年，中国水彩画家在借鉴、融合、反思和实践中推动水彩画艺术向前发展。

水彩画兴起、发展、成熟在西欧，但亦在中国的土地上扎根绽放，这是由水彩画的特质所决定的。

水彩画从材料技法的处理方式、表现形式的语言特点以及审美思想的传达手段上，都非常适合中国人。

中国水彩画家以民族传统文化和审美精神作为建立水彩画艺术体系的基础，从简单模仿西方技艺构成到注入本民族传统绘画的内在特质，推进了水彩画中国特色艺术语言的建立。

现如今，水彩画已成为中国美术领域中一个重要的组成部分。

二水彩画的中国情缘水彩画作为一种绘画形式，之所以在中国得到大众的认知并生根、发芽、开花，与两个重要因素密切相关：第一是技术材料,第二是审美思想。

从技术材料层面上看：水彩画与中国传统水墨画的语言特征很相似，这让中国传统绘画的精髓在水彩画中的表达成为一种可能。

首先是“水”――中国传统水墨画用水调和墨彩作画，而水彩画的作画媒介也是水，两者都追求一种挥洒淋漓的自然韵味，利用水渗化流动的性质，以及随机应变的笔触。

其次是“彩”――水彩画颜料不宜反复涂抹、厚堆、修改，与中国画的墨和颜料的特性类似。

因此水彩画清爽神俊，或浓或淡，不管针对什么对象，都充满着一股清透气息，具备优雅的格调。

如再配合干湿技法的运用，便使水彩画面带有了浓浓的水墨画的意境之韵。

再就是“纸”――水墨和水彩都在纸上作画，尽管纸张性质有所不同，但都巧妙利用“水”和“彩”的特性，使色与水在纸上浸染、碰撞，表现出水色淋漓、浑然一体的效果，追求一种飘逸空灵的意境。

因此在技术材料层面，两者的艺术追求是暗合的。

从审美思想层面上看：正是由于技术材料上的共同特征，使得水彩画所要表达的审美意味与中国传统水墨画相近似。

那么，水墨画所表现的审美意味是什么？实际上，水墨画中蕴藏着十分深厚的中国传统文化思想。

当代中国水彩绘画题材语言的地域性特点

安德鲁・怀斯曾说过“ 我画查兹弗德附近的山，并不是因为它比别处的山丘美，而是因为我生活在这里，它对我有特殊的意义。” 米勒也说过：我们要从微小的事务里发掘能表现高尚纯洁 “ 的力量，唯有这种力量才能真正的感动人。” 中国的地域辽阔， ② 民族众多，各地区生活习俗，风土人情互不相同，自然环境与人文脉落各有千秋，从而形成了不同的地域文化特色，这正是各地
时代性、地域性、民族性的作品。《梦萦兵马俑系列》古韵系列》和《是林绍灵对陕西历史文化
现象的深人思考并将其现于笔端，水与色的流淌和凝结中，在欣
种社会文化现象的发展总是离不开区域的社会文化氛围
的发展。唯物辩证法认为：不存在脱离与现实之外的文化，假使
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存在的话只能是无源之水，本之木，会长存于世的。无不黄亚奇亲历了沈阳这座工业城市极富沧桑的时代变革，目睹了沈阳在Ｔ业大发展时期的繁荣与改革开放以后的工业困
画马情有独钟、加以画舞女闻名、志学痴迷冰雪、白石善德于齐
歌颂。《红杏枝下春意浓》《、丰收》等都是画家对北方农村的精心
描绘。
高殿才是吉林画家，同样是脚踩黑土地成长起来的画家，他
对北方的自然环境特色与人群的人文风貌同样不敢忘本，有人
关键词：彩画水

谈谈水彩画的中国气质

从一开始单一的绘画题材、表现形式、和画面语言，经过几代水彩艺要范畴。它们相辅相成，对立统一， “ ”指实体、实事、实物；实画种。水彩画传人中国后，中国人把属于西方的水彩画，在整体上将与略、密与疏、露与藏、显与隐、黑与白等相反相成的两个方面。中国画中十分讲究虚实关系的处理，有许多法则，如 “ 愈藏意境景越大，景愈露意境越小 ” 、 “ 笔愈简气愈壮，景越少而意愈长 ” 、 “ 疏能跑马，密不透风 ”。西方绘画也同样讲究画面虚实空间的表审美理念相结合，出现了新的面貌，其形式和内容也是十分协调的，使水彩画转变为中国文化总体的一部分。从宏观看，东西方两种文化
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谈谈水彩画的中国气质
刘倩兮四川大学艺术学院６０６１０４
摘要：水彩画在中国画家的研习过程中，受到博大精深的中国传统文化的滋养，融汇了中华民族精神、气质和特有的艺术情趣，经过几代画家的实践，已经积累了宝贵的经验。表现形式从单一到多样，从 “ 小品” 到大幅创作，从客观模仿到主观创造，水彩画的表现力逐步增强，水彩画的功能得到了拓展。如同中国人将老庄哲学注入佛家经典之中产生了举世闻名的禅宗一样，中国的水彩画家在接受西方人创造出的这个绘画形式的同时，自觉地用中华民族的审美意识和认知方式加以改造，形成了今天区别于西方水彩画面貌的具有中国气质的水彩画。关键词：水彩画；艺术情趣；中国传统文化；中国气质