50多个经典的字型排印(Typographic)海报设计欣赏
站长素材
Fills
Accent
Accent & Hyperlink
Followed Hyperlink
Picture slide
• Bullet 1 • Bullet 2
Sample Graph (3 colours)
90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 1st Qtr 2nd Qtr 3rd Qtr 4th Qtr East West North
Don’t
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陈欧体各种版本
陈欧体各种版本简介陈欧体（Chen Ou Style）是一种中文字体的排印风格，以字体设计师陈欧命名。
陈欧体于2008年首次发布，随后陆续推出了多个版本，每个版本都在字体的设计和排版上有所创新和改进。
本文将为您介绍陈欧体各个版本的特点和使用场景。
陈欧体 1.0 版本陈欧体 1.0 版本是最早发布的版本，其特点是线条简洁、笔画清晰，并且具有较大的字间距。
这种排印风格给人一种清新、舒适的阅读感受，适合用于印刷品和书籍等长篇文字排版。
陈欧体 1.0 版本的字体设计注重字形的工整和美观，整体感较强。
陈欧体 2.0 版本陈欧体 2.0 版本是在 1.0 版本的基础上进行改进的，其特点是在字形设计的基础上增加了一定的细腻感和立体感。
相比于1.0 版本，2.0 版本的字体线条更加流畅，笔画更加圆润，整体感觉更加立体逼真。
这种排印风格适合用于海报、广告等需要突出的文字设计场景。
陈欧体 3.0 版本陈欧体 3.0 版本是在 2.0 版本的基础上进一步改进和创新的，其特点是字体更加独特、个性化和艺术化。
3.0 版本的字体设计更加大胆创新，采用了更多的装饰性元素，使字体更加生动、活泼。
这种排印风格适合用于创意设计、品牌标识等需要独特风格的场景。
陈欧体 4.0 版本陈欧体 4.0 版本是最新发布的版本，其特点是在前几个版本特点的基础上综合了各种优点。
4.0 版本的字体设计更加精细、流畅，保留了同时具有简洁和立体感的特点。
这种排印风格既适合长篇文字排版，也适合短文字，无论是纸质媒体还是数字媒体都能有出色的表现。
陈欧体的应用场景陈欧体不仅适用于传统印刷业，也适用于数字媒体和互联网时代的排版需求。
以下是一些常见的陈欧体的应用场景：•广告设计：陈欧体独特的排印风格适合用于广告设计中的标题、标语等需要突出的文字。
•品牌标识：陈欧体的字体设计个性化、独特，适合用于品牌标识的文字排版。
•创意设计：陈欧体的各个版本都具有独特的艺术性，适合用于创意设计中的文字排版。
九种字体变形小技巧
九种字体变形小技巧
嘿，朋友们！今天咱就来聊聊这九种字体变形小技巧，保准让你的文字变得超级有趣！
你看啊，这第一种，就像是给字体化个妆，加点小装饰。
比如说给字的边缘描个边，哇塞，瞬间就不一样了，就好像一个普通的小姑娘一下子戴上了漂亮的发卡，变得格外吸引人。
第二种呢，就像是给字体来个大变身，改变一下它的形状。
把方的变圆，圆的变方，哎呀，多有意思呀，就像孙悟空七十二变一样！
还有这第三种，给字体换个颜色。
嘿，这可不一样啦，不同的颜色能传达出不同的感觉呢。
红色热烈，蓝色冷静，绿色清新，那效果，绝了！
第四种是调整字体的大小。
大的字体就像个大嗓门，特别显眼；小的字体呢，就像在偷偷和你说悄悄话，是不是很神奇？
第五种是把字体倾斜一下，哇，这感觉就像是字体在跳舞一样，充满了活力。
第六种，给字体加上阴影或者立体效果，一下子就变得有层次感了，就像真的立在那里一样。
第七种是对字体进行夸张变形，把长的变得更长，短的变得更短，那可真是创意无限呀！
第八种是把字体组合起来，变成一个有趣的图案或者造型，这多有创意呀，就像搭积木一样。
第九种呢，是把字体和其他元素结合起来，比如加上一些小图案、线条什么的，让字体变得更加丰富多样。
咱想想，要是在写情书的时候用上这些字体变形小技巧，那对方得多惊喜呀！或者在做海报的时候，用这些技巧让海报变得超级吸引人。
这可都是能让你的文字活起来的妙招啊！所以呀，大家赶紧去试试吧，让你的文字也能变得与众不同，充满魅力！别再犹豫啦，大胆去尝试吧！。
德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析
德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析摘要：奥托·艾舍是德国现代主义设计大师之一，是德国实用平面设计的代名词，他不仅是乌尔姆设计学院的创始人之一，而且还是企业标识系统的开拓者和创造者，他的作品是以几何抽象为设计元素，将最基本的方法与国际版式主义设计运动风格的结合，先后为德国1972慕尼黑奥运会识别系统和德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。
他的网格系统让设计成为了一个准确简明、具结构性的视觉效果，带有明显的国际主义风格影响，为现代企业识别系统形成规范和进行大规模的传播提供了可能。
关键词：奥托·艾舍；国际主义版式设计风格；企业识别系统Abstract: Otto Aicha is one of the German modernist design master, is a German practical graphic design pronoun, he is not only one of the founder of the UlmSchool of design, but also the corporate identity system develops and creator, his work is based on the abstract geometric design elements, combining the basic method and the international format art design style, created the visual system has to Germany for 1972 Munich Olympic Games recognition system and Lufthansa German Airlines and other enterprises. His grid system design become an accurate and concise, structured visual effect, with obvious internationalism style influence, formed the standard and offers the possibility of large-scale propagation for the modern enterprise recognition system.Key words: Otto Aicha internationalism design style; layout; corporate identity system1．奥托·艾舍背景简介在20世纪的乌尔姆出生了一名国际知名设计师-奥托·艾舍。
汉字标志案例
汉字标志案例汉字标志是指以汉字作为主要设计元素的商标标志。
在中国，汉字标志在商业活动中占有重要地位，它不仅是企业的重要标识，更是文化传承的载体。
下面将介绍几个成功的汉字标志案例，以期为文化创意设计和商标标志设计提供一些灵感和借鉴。
1. 茅台酒。
茅台酒是中国著名的白酒品牌，其商标标志以“茅台”两个汉字为主要设计元素。
这两个汉字以楷书书法形式呈现，线条流畅，简洁大方。
整个标志以红色为主色调，寓意喜庆和祥瑞，与中国传统文化中对红色的喜好和推崇相符合。
茅台酒的商标标志不仅在国内具有较高的知名度和美誉度，也在国际市场上取得了一定的影响力。
2. 中国银行。
中国银行的商标标志以“中国银行”四个汉字为主要设计元素，整体采用了方形的构图形式。
这四个汉字以宋体字体书写，端庄大气，给人以稳重、可靠的感觉。
标志的主色调为红色和蓝色，红色象征着热情和活力，蓝色则代表着稳重和信任。
中国银行的商标标志凸显了国有银行的权威和稳健形象，成为中国金融行业中的一张名片。
3. 京东商城。
京东商城是中国知名的电商平台，其商标标志以“京东”两个汉字为主要设计元素。
这两个汉字采用了方块字体，整体形状简洁利落，给人以现代感和科技感。
标志的主色调为红色，寓意热情和活力，同时也与京东商城的品牌形象相呼应。
京东商城的商标标志成功地将传统汉字与现代商业相结合，展现了中国电商行业的活力和创新。
4. 联想集团。
联想集团是中国知名的科技企业，其商标标志以“联想”两个汉字为主要设计元素。
这两个汉字以方块字体书写，整体形状简洁利落，给人以科技感和现代感。
标志的主色调为蓝色，寓意着科技、创新和可靠。
联想集团的商标标志成功地传达了其科技创新和国际化的形象，成为中国科技企业的代表之一。
以上几个案例充分展示了汉字标志在商标设计中的重要性和独特魅力。
通过对这些成功案例的分析和总结，可以发现汉字标志在传承中国传统文化的同时，也能与现代商业需求相结合，展现出独特的魅力和市场价值。
自由型四角型S型,并置式等排版类型
1.骨格型2.满版型3.上下分割型4.左右分割型5.中轴型6.曲线型7.倾斜型8.对称型9.重心型10.三角型11.并置型12.自由型13.四角型一.骨格型规范的、理性的分割方法。
常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。
一般以竖向分栏为多。
图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。
二.满版型版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。
文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。
满版型，给人大方、舒展的感觉。
是商品广告常用的形式。
三.上下分割型整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。
图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。
四.左右分割型整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。
左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。
这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。
如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。
五.中轴型将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。
水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。
垂直排列的版面，给人强烈的动感六.曲线型图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。
七.倾斜型版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
八.对称型对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。
对称分为－绝对对称和相对对称。
一般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。
对称一般以左右对称居多。
九.重心型重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。
有3种类型：1.直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心；2.向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动；3.离心：犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。
十.三角型在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形（金字塔形）最具有安全稳定因素。
POP广告图形设计和排版
2、抽象图形：抽象图形是指用点 、线、面变化形式构成的非具象图 形，它在画面中具有广阔的表现余 地，有着独特的表现力。
抽象图形的分类：
１、几何形平面构成抽象图形 ２、自由曲线形成的抽象图形
３、偶然纹样、肌理效果构成的抽象图形
４、运用电脑、科学仪器等产生的几何构 成抽象图形
好的编排能使消费者在最短时 间内浏览POP，并有一定程度的了 解，进而发挥广告效果。
那么经过悉心编排的POP应具 备什么样的功能呢？
一、导引视觉动线。 二、提高阅读兴趣。 三、增加理解能力。 四、表现说服能力。
五、引起认同感觉。
通过我们刚才对POP版面编排的学 习，看看下面POP版面编排有什么 问题呢？
Pop广告中的图形设计
具象图形 抽象图形 装饰图形 漫画图形
第一节：图形的形式类型
１、具象图形：摄影、绘画、喷绘、概括以 及夸张等手法反映客观事物的具体形象。
具象图形又可分为三种形式： 写实型、简化型、变形型 写实型：真实客观的展现商品的自然形态。 简化型：在某些情况下我们只想把最重要的商品信 息传达给消费者，这可以考虑使用简化型具象图形。 变形型：所谓变形就是改变物体的自然形态，营造 一种夸张的效果，从而在视觉上产生冲击。
版面编排是POP制作的前提。
什么是编排呢？ 编排是指将文字、插图、
装饰、色彩等安排在一版面上， 基于美的原理，对其做适当配 置，以达到良好的效果。
POP的版面编排一般分为两种 结构：
一、直式编排。
二、横式编排。
编排中我们要注意什么呢？
先让我们对比下面的两副POP：
由此可见，我们编排时还要特 别注意在版面中留出“天、地、 左、右”的位置。
一、版面四周空百留得太多， 整 个版面显得比较空洞。
30款logo及释义
30款优秀LOGO设计及释义Castle Print一个打印机品牌，该Logo直截了当地体现了了企业的业务性质：利用减色模型，直指其打印行业背景，同时通过色彩的混合塑造出一个与其品牌相符的城堡（Castle）形象。
Ryan-Biggs负空间的运动使得这幅Logo有一种奇幻的效果，完全考验你的空间想象力！B和R两个字母代表了这个品牌，微微的倾斜让整个设计看起来更有深度和立体感。
色彩搭配极为简单—红色，赋予了Logo更广的使用范围。
One LeafOne Leaf, 顾名思义，即一片树叶。
以此为轴线，就呈现出了如此简洁巧妙的画面。
Greener设计师用粗细不同的灯芯体(San-serif)字体塑造出一种现代感。
该Logo不但层次感强，更重要的是可以用单一色调复制重现（这也是评判Logo好坏的重要标准之一）。
TalkmoreTalkmore字面意思是“多说点儿”。
设计师采用象征的手法，用英文中的单引号分别代替字母“a”和“e”，从而在图形上给予品牌最鲜活的注解。
Black Sparrow看上去很简单的图标，但在细节处理上却达到了极致。
从麻雀(即Black Sparrow的中文)的图案到字体，柔和的曲线与平滑的字体相得益彰，将完整的设计融入品牌表现。
Swannie Lake富有时代气息的Avenir字体配合平滑的图案，不但与该Logo完美贴合，而且增添了一许微妙的色彩。
Elara Systems先介绍一下，Elara Systems是一个动画和动态模型工作室，也必然要求2D和3D的结合。
体现在Logo上，就是大家所看到的效果：柔软弯曲的字体配上3D的字母“e”（即首字母），很好的创意。
Onwine完美的字体搭配独到的理念，Onwine Logo为我们展现出一个酿酒商的特质，无论是图案还是字体设计都无可挑剔。
Popp什么叫一气呵成？这幅Logo将基于同一字体的设计方法带上了全新的高度。
每个字母都包含字母“O”，只是做了细微的改动就成了“P”，独具匠心。
经典字体设计作品案例
以下是一些经典的字体设计作品案例：
1. Helvetica：由瑞士设计师 Max Miedinger 和 Eduard Hoffmann 于 1957 年设计，是一种广泛使用的无衬线字体，被认为是现代主义设计的象征之一。
2. Futura：由德国设计师 Paul Renner 于 1927 年设计，是一种几何无衬线字体，具有简洁、有力的特点，被广泛应用于广告、海报和标志设计中。
3. Garamond：由法国字体设计师 Claude Garamond 于 16 世纪设计，是一种传统的衬线字体，具有优雅、古典的特点，被广泛应用于书籍印刷和排版设计中。
4. Bodoni：由意大利印刷师 Giambattista Bodoni 于 18 世纪设计，是一种笔画粗细对比强烈的衬线字体，具有优雅、高贵的特点，被广泛应用于印刷品和品牌标志设计中。
5. Arial：由 Monotype 公司于 1982 年设计，是一种无衬线字体，具有简洁、清晰的特点，被广泛应用于计算机排版和印刷设计中。
这些字体设计作品都具有独特的风格和特点，成为了设计史上的经典之作，对后来的字体设计产生了深远的影响。
海报设计的版式有哪些
海报设计的版式有哪些常见且有用的海报制定排版样式有：1.照片+文字排版;2.纯文字海报排版;3.特别中心海报排版;4.文字对齐排版。
大体上说，一个大众化，容易被大众接受但又有点制定版的版式，基本都是那几种，所以只要记住并拿来反复联系，一定可以轻易做出不错的效果。
1.照片+文字排版在照片图像的基础上，如何加上又层次感和主体鲜亮的文字呢?这里对新手来说，确实必须要一点点技巧。
最简单的做法，就是平常看到好的版式记下来，尝试着借用到你的海报上。
大体上说，一个大众化，容易被大众接受但又有点制定版的版式，基本都是那几种，所以只要记住并拿来反复联系，一定可以轻易做出不错的效果。
2.纯文字海报排版在纯色背景的前提下，合理的安排文字空间，和适当性的留白 3.特别中心海报排版版面的视觉中心是指受众的焦点，合理利用视觉重点及顺序进行整体排版。
4.文字对齐排版左对齐：适宜阅读，整齐划一，清楚有序。
右对齐：每行的起始部分不规则，合适少量的文字，产生特定的视觉效果。
中心对齐：庄严，传统，肃穆，经典。
自由排版：感性自由，轻松活泼合适少量文字或标题。
2常见的海报版式制定方式1.海报的分割型排版在海报的版式制定，比较常见的是分割型版式，它主要是分为上下型和左右型分割，多数状况下是利用文字和图片，比如说一部分放在图片，另一部分放在文字，形成鲜亮的对比，这样显得简洁大方。
分割型板式具有极大的优势，它内容独立明确，而且各有特色。
在制定海报的时候，一般是上下分割显得更加自然，而不出现显然的分割线，选择文字来分割，其实效果更佳。
2.海报的倾斜型排版在制定海报的时候，是整个版面产生一些倾斜，比如说将主体倾斜，是非常简单有趣的一种方式，它可以显得有动感，更容易吸引注意力。
倾斜型排版的优势就是可以让画面显得更有活力，效果更意想不到。
3.海报的中轴型排版在制定海报的时候，中轴型版式就是利用中轴对称的方式，将海报对称处理，这样海报制定素材整体上看着就比较规整，简洁，而且画面看起来会比较有平衡感。
福田繁雄作品赏析
福田繁雄作品赏析(总6页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--这几天一直忙到做老大的海报，一度陷入自己挖的坑里，和S交流了一下午。
也有了些眉目。
还不错，希望我能做好！下面我找了点日本著名平面设计师福田繁雄的作品分析，其实一些简单的东西都可以做得很有意思的。
大家看看也不错喔~福田繁雄海报作品分析德国当代国际著名视觉设计大师霍尔戈·马蒂斯（Holger Matthies）教授曾经这样说："一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解"。
[2]福田的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。
福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，由此其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。
福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。
他善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。
正如福田自己所说的："我的作品，无论是平面的、还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考。
"[3]因此，他不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。
以下，笔者将以福田的海报为载体对其创作方式和理念进行分析。
图1图2图2）1945年的胜利，1975年2．1异质同构原理的运用福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。
在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。
置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。
版式设计优秀作品欣赏和讲解
版式设计优秀作品欣赏和讲解版式设计是视觉传达的重要手段之一，它涉及到布局、字体、颜色、图片等多种元素的组合和排列。
优秀的版式设计作品能够有效地传达信息，同时给观众带来美的享受。
以下是一些版式设计优秀作品欣赏和讲解：1. 《Freaks Alphabet》《Freaks Alphabet》是一组基于24个字母所设计的矢量图，通过黑白明暗的形式，达到图形之间的平衡。
每个字母都有独特的设计，并与其他图形元素相互融合，创造出有趣的视觉效果。
这种设计方式既保持了字母本身的易读性，又通过图形的方式增加了视觉冲击力，使字母之间的对比更加鲜明。
2. 《Meteor》系列海报《Meteor》系列海报同样采用了黑白明暗的形式，其中火车图形元素贯穿于扁平的无衬线字母之间，形成一种微妙的空间关系。
即使做了大幅度的变形，它也可以很直观地给读者传达文字信息。
这种设计方式既保持了海报的简洁性，又通过图形的方式增加了视觉冲击力，使海报更加吸引人。
3. 海报设计海报设计是一种非常重要的视觉传达方式，它可以用简洁明了的语言和图像来传达信息，引起观众的兴趣。
在海报设计中，版式设计是非常重要的一环，它直接关系到海报的整体效果。
优秀的版式设计需要考虑很多因素，比如布局、字体、颜色等等。
其中，布局是最关键的因素之一。
一个好的布局能够让海报更加整洁、有序、有层次感，同时能够突出重点信息，引导观众的视线。
字体和颜色也是版式设计中非常重要的因素。
字体的大小、粗细、风格等都会影响信息的可读性和视觉效果。
颜色的搭配和运用也能够影响观众的情感和视觉冲击力。
总之，版式设计优秀作品的关键在于清晰、简洁、美观、易读、易记、具有吸引力和独特性。
这些作品通过合理的布局、优美的字体、合适的颜色等多种元素的组合和排列，有效地传达了信息，并给观众带来了美的享受。
设计素材内容
∙【设计素材】中国传统前景花草∙图案花纹蓝天白云∙水墨国画墨迹素材∙郊外别墅服装配饰∙水滴冰块水果蔬菜∙美食佳肴办公用品∙实物素材交通主题∙海景沙滩标志符号∙园林模型建筑景观∙戈壁荒漠崇山峻岭∙江河湖泊京剧人物∙教育主题医疗主题∙数码网络卡通人物∙情侣人物家庭人物∙飞鸟虫鱼儿童人物∙人物素材人体局部∙树木叶子QQpsd素材∙城市背景韩国素材∙剪贴素材∙【广告海报】汽车广告珠宝广告∙数码广告电器广告∙烟酒广告饮料广告∙牛奶广告食品广告∙茶叶广告医药广告∙美容修身酒店广告∙超市广告餐厅广告∙化妆品广告地产广告∙电影海报纸巾广告∙教育海报环保海报∙音乐广告∙【PS资源】PS滤镜PS笔刷下载∙PS形状PS动作∙PS样式PS图案∙PS渐变PS色板∙PS等高线PSD模板∙PS电子书PS字体∙PS软件电子相册∙高清图片∙【背景图片】怀旧效果高光背景∙节日主题花儿背景∙天真可爱时尚前卫∙底纹素材商业科技∙照片边框中国传统∙QQ非主流温馨浪漫∙∙【人物素材】清纯美女手绘美女∙性感美女超级帅哥∙天真儿童体育人物∙商业人物少男少女∙婚纱照片艺术照片∙明星照片人物线稿∙∙【风景如画】湖光山色苍茫的山∙宁静的水建筑风景∙戈壁荒漠草木森林∙油画风景自然气象∙蓝天白云田园风光∙烟花火焰城市风景∙∙【矢量图片】矢量建筑矢量水果∙矢量边框矢量风景∙矢量美女矢量卡通∙矢量花纹矢量运动∙矢量背景矢量传统∙矢量节日∙【矢量素材】矢量文字矢量网页∙矢量图标矢量标志∙矢量实物∙【矢量人物】人物剪影三国人物∙运动人物卡通人物∙儿童人物古代人物∙职业人物插画人物∙家庭人物其他人物∙∙【矢量印刷】矢量名片矢量贺卡∙矢量请柬矢量VI素材∙矢量标签矢量POP素材∙矢量日历矢量包装∙矢量传单矢量海报∙矢量证卡。
靳埭强设计奖获奖作品
创作过程中的团队合作与个人贡献
团队合作
在现代设计中，团队合作变得越来越重要。设计师需要与团队成员密切合作，共 同探讨创意、分工协作、互相支持。通过团队合作，可以充分发挥每个人的优势 ，提高工作效率，实现更好的设计成果。
个人贡献
在团队中，每个人都有自己的专长和职责。设计师需要发挥自己的专业能力，为 团队贡献独特的创意和设计思路。同时，他们也需要尊重团队成员的意见和建议 ，共同成长和进步。
获奖作品在某种程度上引领了设计潮流，为后来的设计师提供
了借鉴和参考。
02
获奖作品的设计理念
设计理念概述
创新性
强调设计的前瞻性和创新性，鼓 励设计师挑战传统思维，探索新 的设计方法和理念。
人文关怀
注重设计的人文关怀，关注人的 需求和情感，力求设计作品能够 触动人的内心。
可持续发展
倡导可持续发展理念，关注环境 保护和资源利用，将绿色设计融 入作品之中。
创作背景
靳埭强设计奖是中国平面设计界的重要奖项，旨在鼓励年轻 设计师发挥创意，提升设计水平。获奖作品的创作背景往往 反映了社会文化、科技发展、环境保护等领域的热点问题。
灵感来源
设计师在创作过程中，灵感可能来源于生活、自然、传统文 化、科技发展等多个方面。他们善于从日常生活中发现美和 创意，通过观察、体验和实践，将这些灵感转化为独特的设 计语言。
创意与实用性的结合
01
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创意
强调设计的创意和独特性， 鼓励设计师发挥个人想象 力和创造力，打破常规。
实用性
注重设计的实用性和功能 性，确保设计作品不仅具 有美感，还能满足实际需 求。
平衡
寻求创意与实用性之间的 平衡，使设计作品既具有 独特性和新颖性，又能满 足实际使用需求。
打散构成的创意设计
案例导入
2．作品二（国外保护动物的公益海报）
作品采用打散构成的方法，将大 象打散切分成八块，仿佛是 “scrabble”拼图游戏中的元素，用 从后思维的创意，呼吁要保护动物以及 它们生存的环境，否则，在大象灭绝的 未来，我们因不知大象的模样，在拼图 游戏中竟然能拼出画面中的样子，用诙 谐的形式传达出一个非常严肃的话题。
理论探究 （3） 打散后图与底都是构图元素。这种方法是将分解出 的局部图形与剩下的空白都要作为重组元素，而且是一个为图 ，一个为底，相互依赖又相互制约。 因此，重组的思路从单一对图形的思考转入对“图形和背 景”的双向甚至多向思考上去，拓宽了思维空间。
理论探究 3．打散构成的分类 （1）具象形打散：即被打散的基本形为具象形。
能力拓展 2. 案例解读
在日常生活学习中，我们在报纸、杂志、电视及街头灯箱等视觉媒体中经常看 到各种形式的广告和宣传海报，其中不乏令人过目难忘的优秀设计作品。通过本工 作任务的学习，我们对这些优秀作品要学会从设计者的角度去学习和借鉴，要尝试 从平面构成方法的运用出发分析和解读它们的构成方法和设计特点，以便巩固对理 论知识的理解，深化对打散构成的认识，提高艺术审美能力，积累进行创意设计的 思路与方法。为了达到这一目标，请大家在课余时间从各类视觉媒体中收集整理运 用打散构成方法的优秀设计案例，将其整理成电子图片，并填写表中相关内容，以 电子版形式保存上交。
新形象要完整、美观。 3．任务要求 （1）黑卡、白卡尺寸要求：与重复构成的要求相同。 （2）设计具象形打散，原形象要画在白卡的左上角。重组时尽量不要增形 或减形。 （3）设计几何形打散，原形象要画在白卡的中心，而且要求重组4个不同的 形象，分别画在原形象四周。 （4）设计几何形打散，原形象及分割线要用线条表现（即或黑底白线，或 白底黑线），不要用色块区分。 （5）设计几何形打散，重组时不能增形或减形，也不能重叠和变形。
瑞士平面设计风格
瑞士平面设计风格第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。
到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。
由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（The International Typographic Style）。
国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系。
国际主义平面设计运动和现代主义设计运动的两个关键人物，西奥·巴尔莫（1902－1965）和马克斯·比尔（1908－），都是毕业于包豪斯的瑞士平面设计家。
巴尔莫是最早采用完全的、绝对的数学方式从事平面设计构造的设计家之一。
马克斯·比尔则重视设计的一致性和统一性。
1950年，比尔担任联邦德国“乌尔姆设计学院”（theHochschulefurGestaltunginUlm）的第一任校长。
乌尔姆学院与战前的包豪斯设计学院是一脉相承的，最大的要点就是要把设计作为社会工程的组成部分，而避免美国设计简单赤裸的商业倾向。
乌尔姆设计学院对于奠定国际主义设计风格起到决定性的作用。
50年代形成的国际主义风格的核心部分是无饰线字体的发展及广泛采用。
新一代的平面设计家采用一种直接了当的新无饰线体，达到高度的、毫无掩饰的视觉传达目的。
1954年，在巴黎工作的瑞士平面设计家阿德里安·弗鲁提格（1928－），创造了一套共有21个不同大小字号的新无饰线体，称为“通用体”（Univers）。
50年代初期，阿明·霍夫曼和另外一个瑞士设计家马克斯·梅丁格合作创造出“新哈斯－格罗特斯克体”。
1961年，新哈斯体在联邦德国正式出品，新名称是“赫尔维提加体”（Helvetica）。
私人稿件水印素材
私人稿件水印素材邮票上若隐若现的水印也是专题邮集的素材吗？是的。
水印不仅是素材，而且还是很好的素材呢。
在这方面，世界邮展金奖专题邮集《鹰》给我们做出了表率。
在《鹰》专题邮集的结尾，展示了一枚带有半个鹰图水印的邮品，这正是该专题邮集的高明之处。
文字说明是：“在一个多世纪的捕杀中，全世界的鹰只有当初鹰数量的一半了，如果不对鹰加以保护，剩下的这一半鹰也会消失。
”半个鹰图水印，短短几句文字，升华了《鹰》专题邮集的主题。
伞在我国已有两千多年的历史了，有关《伞》的专题邮集在国内邮展上也是屡见不鲜。
日前，笔者在全国一框邮集济南邀请展上有幸欣赏了三部同场竞技的《伞》专题邮集，分别是鲁纯的《伞》、赵昌信的《伞》和张撒的《伞》，可谓各具特色，令笔者大开眼界。
但在这三部专题邮集中均没有展示知名的“伞图水印”，即以伞为图案的水印，这不得不说是一个遗憾。
1897年，印度科钦(Cochin)发行了地方土邦普通邮票，其邮票上的水印是一把张开的伞；1903年至1938年发行的邮票，伞图水印的图案造型作了重新设计，与第一次伞图水印不同。
如果在这三部专题邮集展示了这些不同的伞图水印邮票，并做一些传统研究，无疑会大大增加专题邮集中的“知识与研究”的分数。
邮票是预付邮资的凭证，为了防止伪造，在造纸过程中，用特殊方法加压在纸里的一种标记，称水印。
水印是一种无色标志，多为简单图案。
在全张邮票上只有一个水印图案叫全张水印，水印图案在全张邮票中重复出现叫复式水印。
按图案内容划分有：皇冠水印、太阳水印、月亮水印、太极图水印、金字塔水印、大象水印、菠萝水印等；按在邮票上的位置划分有：正水印、反水印、倒水印、反倒水印、横向水印、纵向水印等；按水印图文构成形式或排列方式划分有：交叉水印、连续水印、全面水印等；按透视时所呈现的明亮度划分有：亮水印、暗水印等。
邮票上的水印其历史与邮票一样漫长。
世界上第一枚邮票“黑便士”1840年5月诞生在英国的时候，就使用了带有皇冠水印的纸张印刷。
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50多个经典的字型排印(Typographic)海报设计欣赏
你的设计中不能没有字型.同时, 你可以只使用字型 (或者大多数只使用字型)来创造出惊人的设计. 事实上, 大多数的平面设计师和艺术家正是这样通过他们的作品来表达他们的想法和创意. 结果时有的时候很疯狂，有的时候糟透了, 有的时候漂亮至极。
但是往往我需要一些不同的事物来开拓新的视野，探索新的观赏角度，也就是每一个设计师所需要的灵感解发。
这篇文章将向你展示来自全球各地的艺术家所设计的超过50个激动人心的排版海报设计。
其中包括东方特色，伊朗，希伯来语，日语，汉语和俄语印刷海报以及一些供进一步参考的资源。
这不是一个”最佳排行榜” ，没有排名。
只是把最杰出最优秀的Typography(字型设计)作品送到你的眼前。
Christina Koehn / 华盛顿大学,美国
Alex Banks / 英国
Em iliano Lionel Suárez / 阿根延
Juanma Teixidó / 亚松森, 巴拉圭
Emil Kozak / 西班牙
Pablo Alfieri / 布宜诺斯艾利斯, 阿根延
HeyHo / 法国
Vincent Bousserez / 巴黎, 法国
Drew Kora / Fort Wayne, 印地安那, 美国
in the lab
Aron Jancso / 布达佩期, 匈牙利
Andre Bergamin / 巴西
Oh Ishi / Siam, 泰国Alejandro Paul / 布宜诺斯艾利斯, 阿根延
mrgraphicsguy / 德国
lee25 /英国
Shaun Morrison / 布里奇顿, 英格兰
25ah / 斯德哥尔摩，瑞典
Andy Cambiaso / 阿根延
Puerto Baires / 布宜诺斯艾利斯, 阿根延
Todd Roeth / 美国
Piotr Fedorczyk /佛罗伦期, 意大利
Noel Tanner / 明尼阿波利期美国
Kate Andrews / 伦敦, 英国
Experimental Jetset / 阿姆期特丹, 荷兰
Lennart Wolfert /荷兰
Farhad Fozuni / 伊朗
Yaronimus Maximus / 以色列
Bunch / 美国Alex Trochut / 西班牙
Pixelgarten /德国
Apirat Infahsaeng / New York
Purple Haze / 德国
Think Experimental / France
Aaron Pou / 美国
Maxime Delporte / 法国
Job Wouters / 荷兰
Zak Group
Sterk Water / 比利时
C100 / Germany
Mark Andrew Webber / 法尔茅期, 英格兰Hanna Czapka / 德国
References and Resources
•Oriental Typography Posters By Malik Anas.
•Iranian Typography Now
•Chinese Typography Pool
•DailyType.ru
•Hebrew Typography Oded Ezer.
•Hebrew Type Flickr Pool
The showcase of Hebrew
Typography.
•Japanese Typography Flickr
Pool
•Pingmag Typography section
•Best 100 Posters from 2006
•The Pleasures Of The Text Flickr Pool
•We Love Typography Behance Circle
•What is graphic design? Poster Competition: Winners of the
competition
•Typotecture: Typography as Architectural
Imagery
•In Love With Typography Deviant Reports
Regularly collected by Stefano Picco.
•Helvetica Now Poster Contest
•100 Best Posters
•hands on the poster - a photoset on Flickr
原文:
Breathtaking Typographic Posters
翻译:帕兰映像
相关知识阅读:
Typography 一词在英汉字典中被长期误译为“字体设计”或者“版式设计”。
现居英格兰维基写友Upshine终于在维基百科正确地翻译了这一伟大的词汇。
Typography —“字体排印学“：“字体排印学，或字体排印（Typography），是一种涉及对字体、字号、缩进、行间距、字符间距进行设计、安排等方法来进行排版的一种工艺。
在数码技术普及之前，字体排印是一项专业的工作，数码时代的来临使字体排印不像从前仅由排字印刷方面的技术工人完成，而更被图形艺术家、艺术指导、文书人员甚至儿童广泛使用。
” 具体地说，字体排印学是研究字体与版式间的关系。
在乌维勒斯的招贴中，这个看似不可见的关系被经常当作海报的主体形式加以应用，对德国今天的广告招贴的形式起到历史性的影响。
广告文字不是对图片的说明，图片也不是对文字的图解，文字本身成为了招贴的一部分，与图片内容，色彩等其他元素一起，构成一个新的故事。
这样的招贴于是自动有了极简主义的形式，不带任何装
饰。
英文Typography来自希腊语τ?πο? （type，意為「符号、象徵」）和
γραφ?α graphia（意為「书写」）。
在当代，字体排印学的相关研究和实践范围相当广，包含了文字设计及其应用的所有领域，包括排版、字体设计；手写体、书法；街头涂鸦；碑铭和建筑用字；海报设计和其他大面积文字应用（标语、佈告板等）；商业交流及推广；
广告；标记和标识（Logo）用字；以及影视中的动态文字等等。
以字体排印為核心的图像中，通常使用四项基本手法，即重复、对比、接近和
排列。
可读性和易读性
可读性和易读性经常被混淆。
可读性通常用来形容某种书面语言阅读和理解的容易程度——它关乎这种语言本身的难度，而非其外观。
影响可读性的因素包括词句的长度，以及非常用词的出现频度。
与之相对，易读性描述的是排印文本阅读时的轻鬆和舒适程度。
它和语言内容无关，却与印刷或文本显示的尺寸和外观联繫密切。
对易读性的研究涵盖诸多的因素，例如字型大小，字体设计（比如，衬线字体和无衬线字体，斜体和正体的区别），行长，行间距，色彩对比，右边界的设计（例如，右边界完全齐行vs简单的左对齐，以及是否採用连字元）。
虽然对易读性的研究在19世纪晚期就已经发佈，但普遍的共识是：人的阅读过程惊人的强悍，以至於几乎没什麼明显的区别。
因此比较研究衬线字体和无衬线字体，或者齐行与不齐行，到底哪个更好，始终无法得出定论。
不幸的是，当印刷和显示技术发生巨大变革（如雷射照排和PC屏幕显示）的时代来临时，易读性研究的风潮已经过去，导致（易读性研究）实际上成為了一种只具有「潜在
价值」的研究。
易读性一般通过阅读速度来衡量，用阅读理解的得分来检验阅读效率。
比如，在19世纪30-60年代发佈了著名研究成果的Miles Tinker採用的是一种阅读速度测试，其检验阅读的效率的方法是让受试者在文中寻找前后不一致的字
眼。
现今的易读性研究基本上仅限於某些关键性事务，或是某些特定设计方案的测试（如开发某种新字型时）。
这些关键事务包括為视觉障碍者设计的字型（或者说字体fonts），还有高速路标识，以及其他易读性起决定性作用的场合。
大部分的易读性研究著述都多少缺乏理论基础——各种（影响易读性的）因素都单独地或者组合起来进行测试（这是不可避免的，因為有些因素之间是相互依存的），但许多测试在执行的时候都缺乏一个阅读模型或是视觉识别模型。
一些排印人员认為，词的整体形状对於易读性而言至关重要，而逐个字母的识别（有时称為相似字母间的识别）是错误的、无足轻重的，或不完全的。
对两种模型的区分研究更倾向於相似字母间的识别，而后者已经被认知心理学家所
广泛认同。
在易读性研究方面达成的共识包括：小写字母的文本要比全大写字母的文本易读，大致是由於小写字母的结构和词语形状更容易区分，特徵更明显——带有延展性的笔画（ascenders上伸笔画, descenders下伸笔画、以及其他的伸展性笔画部件）；标準体字形（正体roman）的易读性要优於斜体；对比很重要——不要有那些耀眼的发光效果；在黄色/奶油色底上使用黑色文字最有效；阳文（白底黑字）要比阴文（黑底白字）易读；在识别过程中，字母的上部形状要比下部形状发挥更重要的作用；字母间距、词间距和行间距太密集或太鬆散也会降低易读性。
充足的行间距可以隔开每行文字，使得眼睛容易区分上一行或下一行。
设计糟糕的字体，以及过密或过松的排版都会导致糟糕的易读性。