中外电视脱口秀节目比较22页PPT
中外电视节目比较
第三讲 中外脱口秀节目比较
• 脱口秀(US-Talk Show，Brit-Chat Show)
指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的 话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有 一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档 节目的特定问题有特殊经验的人组成。
一、西方著名脱口秀节目
1）奥普拉· 温弗瑞秀 （The Oprah Winfrey Show） 类型：日播脱口秀 制作机构：Harpo公司制 作，全美电视台播放 开播时间：1986年9月8日 特点：情感主题脱口秀
一、电视媒体的三种所有制
各国的电视媒体有三种所有制形式， 即：私营、公营、国营。
私营，即媒体由个人或财团私有； 公营，即媒体由社会公民共同拥有； 国营，即媒体由国家所有和经营。
1、私营媒体的特点
独立
以赢利为目的 把收视率作为媒体的生命线 市场竞争激烈，使节目既丰富 多彩又有媚俗倾向
视角二：新闻选择
新闻选择是新闻传播活动的关键环节和重 要手段，它是指人们在特定的传播环境下 ，根据一定的价值取向对新闻传播内容进 行的搜寻、比较和确认。
• 1、题材选择
我国新闻界对题材的分类较为细致和复杂，往往 按照新闻写作的题材分成不同部门来负责各种专 业报道，如政治新闻，经济新闻、科教新闻、文 体新闻、社会新闻等。 西方新闻报道的内容自然也涉及政治、经济、 科教、体育和社会生活的方方面面，但题材分类 不是特别细致。他们喜欢把新闻分成“硬新闻” 和“软新闻”两大类。“硬新闻”通常指严肃新 闻，“软新闻”通常指人情味新闻，强调趣味性。
视角三：新闻表现技巧
• 角度
我国新闻多注重纯粹的叙述，从官方的角 度来看问题，而西方记者善于从受众的兴 趣和习惯出发，以平民化的角度来报道新 闻，打“情感牌”。 华尔街日报体
最新脱口秀Microsoft PowerPoint 演示文稿.ppt课件
梗阻性： 粪石、蛔虫
阑尾积脓、坏死穿孔
#
急性阑尾炎
病生机制
淋巴组织
诱发炎症反应
阑尾腔狭窄
引流不畅
阑尾粘膜吸收水分
粪石
盲管 寄生虫、食物残渣堵塞
末端游离、活动度大 易激惹周围组织
阑尾动脉为终动脉 血运障碍 穿孔
#
急性阑尾炎
临床表现
转移性右下腹痛、呕吐、发热 麦氏点固定压痛、后期反跳痛 白细胞增高,中性粒细胞增高，CRP升高 发展快、易穿孔、腹膜炎
Letterman 电视台：CBS
• 1982年2月1日，“大卫”在国家广播 公司(NBC)首播，大受欢迎。1993年大 卫带着“牙擦骚”跳槽到CBS。他亲自 参与节目撰稿，每次节目都做足准备。 主持人大卫·莱特曼用生动犀利的语言针 砭时弊，在嬉笑怒骂中体现地道的娱乐 精神，为娱乐类聊天节目树立了标准。
•
诚恳的访谈者
• 拉里· 金把更多的时间留给嘉宾，他只 是抛砖引玉，将足够长的时间交给嘉宾 和观众，然后总是以一种轻松友好的态 度对待观众和嘉宾，制造良好的谈话氛 围，即使一些比较难堪的话题也能在谈 笑间顺利进行下去。他会很轻松的问莱 温斯基的隐私生活或汤姆克鲁斯的性取 向。
科南.奥布莱恩深夜秀
• 此外，家庭生活也是《奥普拉脱口秀》的关注 点之一，在节目中经常讨论关于理财、安全、 装修等话题，为人们提供帮助和参考。《奥普 拉脱口秀》节目话题性较强，往往是一些有争 议性或轰动性的事件，或是一些令人困惑的心 理问题。因此，节目往往会邀请一位心理专家， 帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性 的意见。
• 一九八四年，奥普拉在芝加哥主持WLS 电视台的脱口秀节目“芝加哥早晨”并 迅速窜红；第二年，节目更名为“奥普 拉·温芙瑞秀”。一九八六年，奥普拉成 立了自己的制作公司，“奥普拉秀”在 全美首播，不久便成为全美脱口秀王牌 节目。
关于中外娱乐脱口秀节目的比较研究
1、娱乐脱口秀节目的“娱乐性”
综艺娱乐类脱口秀节目主要是以轻松娱乐、愉悦身心为主要特性的谈话类节目。评判一档综艺娱乐脱口秀节目是否成功的关键主要是以其是否具备娱乐的特性为主要标准。在中美两国的谈话类节目相比较看来，在娱乐这一方面，中国的脱口秀节目所做的仍不是十分的到位。美国娱乐脱口秀获得成功的一大重要因素就是与娱乐紧密结合，而这里的“娱乐”并不意味着一味地八卦、无厘头、低俗、愚昧等，而是一种能够带给观众真正触动的娱乐。“娱乐性”是娱乐脱口秀节目广泛运用的核心元素，中美两国的脱口秀节目都十分注重节目本身的幽默元素。
2、中美娱乐脱口秀节目的话题设置比较
广播谈话类的本质属性为将人际间的语言交流引入到广播电视中，并将这种交流本身作为节目内容和形式呈现给观众。因此一档好的脱口秀节目在话题的选择上必定能够引起观众的共鸣，娱乐脱口秀节目通常需要一个固定的形式载体和热议度较大的话题来支撑整档节目的进行。由于中西方在政治制度以及中西文化的差异导致了节目话题选择的侧重点不同。美国的娱乐脱口秀的话题会涉及到娱乐、政治、经济、民生等多个方面，注重话题的自由和言论的自由。美国走的是纯商业发展模式，因此只要能为节目带来利润，他们将扩大话题的选择范围，在话题的选择上更具有开放性。在我国，社会主义制度要求大众媒体要以集体利益为主，因此要求电视节目必须立足于大众的利益之上。
主持人不同的经历与不同的选择模式导致了各国电视节目制作效果的不同但无论如何一档优秀的电视节目离不开主持人深刻的思辨能力和敏锐的台风因此主持人更需在自身综合素质的培养上做足准备才能够引领电视媒介领域发展得更2主持人与嘉宾观众的关系谈话是一种人与人交流以及信息传播的主要方式
关于中外娱乐脱口秀节目的比较研究
参考文献
从中美脱口秀节目对比看中西方文化差异
Contents
01
Introduction
The Birth and Development of American and Chinese Talk Show
Differences in Talk Shnited States
02
03 04 05
Joe Wang's Talk Show
religious jokes
in Chinese
in English
NO
YES
3.Chinese and American Culture Differences in Talk Show
3.1 The Economic Development
2.2 Atmosphere of discussion
American talk shows focus on the controversy while Chinese ones tend to keep harmonious.
2.3 Host & Audience
American talk shows pay attention to the interaction while Chinese ones just focus on the guests' play.
Mr.Zhou Live Show
2.Differences in Talk Show Programs of China and the United States
2.1 Topic Selection
American talk shows focus on freedom while Chinese ones focus on guidance.
中外电视栏目比较
1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。
( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
中外真人秀比较
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故事性：“秀”是整个节目的支撑，主办方为 持续性吸引眼球为参与者不断设立动力性目标 ——通过目标制造冲突——以冲突呈现故事
竞争性：目标是一个，而参与者确有许多， 淘汰竞争随之产生
3.传播特征：观看主体与参与主体的互动
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主角不再是演员，而是从大众中选拔的普 通人；观众与参与者同进退、共悲喜，影 响节目走向。
浙江卫视的《夺宝奇兵》 贵州电视台《峡谷生存营》 拇指英雄联合央视《欢乐英雄》
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（2）发展阶段（2005至今） 2005年是国内真人秀快速发展的一年， “表演选秀类 真人秀”成为最大赢家《超级女声》、《梦想中国》 和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。
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❖ 《非常6+1》 ❖ 《星光大道》 ❖ 《莱卡我型我秀》 ❖ 《加油！好男儿》 ❖ 《舞林大会》 ❖ 《绝对唱响》 ❖ 《名师高徒》 ❖ 《红楼梦中人》 ❖ 《非诚勿扰》 ❖ 《我们约会吧》
“真”是它的特色。它是非虚构的， 它的手段是纪实。
“人”是它的 核心。人性、 人格是主要表
现对象。
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❖ 当观众厌倦了虚假的电视剧， 厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了 千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情， 观众需要一种接近真实，百分百原 汁原味，没有演员没有编导和没有 剧情的节目，这就是真人秀。
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1.真人秀节目的产生
❖ 我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪久而久之， 人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥 成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人 类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大 哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放 在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小 时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们的举一动，这就 开创了真人秀的历史。
脱口秀节目PPT课件
增加观众对节目的接受程度，从而使《老梁故事汇》达到
既娱乐于人，又教化于人的最终目的。
主持人介绍
• 老梁，原名梁宏达，知名体育节目主持人，精通京剧、相声、大鼓、 象棋等传统才艺，并擅长说书，师承著名评书表演艺术家连丽如。
• 老梁1972年2月20日出生在黑龙江省绥化市兰西县， • 1992年毕业于黑龙江大学新闻专业，进入某正统媒体当记者，1995
• 电视网热衷于脱口秀是因为其总体来说制作费用 低廉。然而，其成功与否很大程度上取决于主持 人的个性，也正是这一点甚至使主持人成为价值 不菲的商品。南方网讯 以电视媒体对于大众的 影响力，早该隆重地在“焦点”版推它一把，而 谈话类节目（又称“脱口秀”）近几年来的风行 不能不让人对它另眼相看。
2 脱口秀节目
节目风格
• 据制片人鲁浪介绍，这个栏目在每周五通过网络播出。 话题不仅仅是有关电影，还会有人文、历史、社会现象等， 都是高晓松比较在行的，“会以他的个人见闻、研究、了 解的东西为主题。选题这块大家会一起讨论，但以高老师 的意见为主。”鲁浪称，这是一个为高晓松量身定制的节 目，“带有高晓松式的风格。”而那些让网友惊叹的语句， 都是高晓松自己打造的，“他的台本我们怎么写得出，都 是他自己在做，自己写，我们会帮忙搜集一些资料。”节 目展现高晓松犀利的观点，剖析运用流行的词汇，揭示不 为人知的内幕。
大学教授。
•
高晓松1988年考入清华大学，学的是电子工程系雷达
专业，按常规，他毕业后应该成为科学院的研究人员，他
说：“当年父母培养我琴棋书画，原本是想让我当一个有
艺术修养的科学家，但最终我却变成个懂点儿科学知识的
艺术家。”在清华读了三年雷达专业后，他发现自己不适
合当科学家，正好碰上那时高校学子的退学热潮，大三那
中外电视节目比较
中外电视节目比较一、都市言情剧的特点1.对爱情与婚姻的探讨：婚恋生活作为电视剧的重要表现题材，受到人们的重视。
琼瑶剧广泛流行，都市言情剧大多在婚姻生活中表现爱情，在爱情追求中探询婚姻，是爱情与婚姻的复合与交响。
《浪漫的事》底层情感关怀和民间婚恋定位的审美特征，为当下都市婚恋现象的浓缩版，富含生活气息和爱情哲理意味的语言对白是它的最大亮点，可以说该剧是一部“言情故事的百科全书”，也是一部充满智慧和思辨意味的“爱情宝典”。
2.对亲情的呼唤：言情剧创作的题材实现了多样化，创作技巧和电视语言的水平都跃上了一个新台阶。
将叙事和审美的重心定格在回归与坚守家庭这一层面上。
婆媳关系、再组家庭、青少年的教育问题都是与家庭温暖有关的题材，作品《家的n次方》正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，警醒人们维护“家”的完整与和谐是天大的事；没有了家的存在，不仅一切的情感黯然失色，而且所有的幸福追求都会付诸东流。
主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来，在温情中提醒我们该坚守什么和留住什么。
作品对幸福的阐释与理解也含有新意，在固有思维中家庭的幸福就是长辈对晚辈丧失自我与不求回报的付出。
3.对生活的追求：都市偶像言情剧《奋斗》，作品主要讲述了一群刚刚走出校门的大学生毕业后几年的奋斗故事，对生活理想的热情拥抱与人生目标的不断追求是作品的主要基调，健康乐观且积极进取的人生哲学是作品的主要价值和意义所在。
主人公对人生理想与人生信念的坚守与追寻，与当下都市青年中追捧的放逐理想、消解信念、游戏人生的价值虚无主义观念形成了鲜明的对比。
4.社会性：此外还有一些题材多元的都市言情剧，比如职场的竞争、医患关系、家族斗争等等，一系列的反映当下社会的电视作品。
《非常静距离》是安徽卫打造的一档具有李静特色的深度访谈节目。
从2009年6月开播，主持人随意，幽默，风趣辛辣的谈话风格更是深得观众的喜爱。
节目名字中包含了主持人的名字，一个“静”字就是要让受众静品人生，享受节目。
比较分析中外脱口秀主持人的特点
比较分析中外脱口秀主持人的特点史铠郡谈话节目，又叫“脱口秀”，原是港台媒体对英文Talk Show的意译，意为“访谈节目”。
它往往以一个主持人和一个或多个嘉宾聊天的方式进行。
可以分为以人物为中心和以话题为中心两种类型，两者的区别在于前者围绕人物组织话题而后者则根据话题选择谈话人。
在美国等西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式，占总量的60%-70%。
其中娱乐谈话节目具有很高的收视率。
美国NBC 的《杰·雷诺今夜秀》和CBS的《大卫·莱特曼夜间秀》是这一类的成功代表。
这类节目不局限于单纯的“说”，而是注重各种手段并用，从形态上看，它结合了谈话和综艺两种节目的特质。
它们通常在晚上11：00-1：00 之间播出，使忙碌了一天的人们得到放松。
谈话内容多为成人话题，内容广泛、庞杂，主持人风趣、幽默，时常庸俗的开些玩笑，做些噱头提供观众以笑料。
按媒介形态分类，脱口秀节目可分为广播脱口秀节目和电视脱口秀节目；从节目形式而言，脱口秀节目形式并不固定，大多数是主持人和嘉宾在演播室一起侃侃而谈的谈话式脱口秀，如《欧普拉温弗丽秀》。
当然还有主持人个人的单口秀，如东方卫视《东方夜谭》前半部分，刘仪伟坐在演播室为大家讲笑话；从节目内容角度看，脱口秀节目可以包含新闻谈话、娱乐性谈话、重大社会事件谈话和推销性谈话。
由于历史文化等方面因素的差异，中美脱口秀节目各自发展过程中，形成了各自的风格特点。
在选择主持人方面，美国重阅历，中国重学历。
从选择主持人来看，美国的脱口秀主持人大多都已上了不惑之年。
美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识和阅历。
如彼得詹宁斯只有中学学历，但他知识渊博，思想深刻，被认为是具有学者气质，哲学家头脑的主持人。
比较之下，我国的脱口秀主持人在年龄、社会阅历方面都稍逊一筹。
原因很简单，我国最早的电视脱口秀节目是1993年东方电视台推出的《东方直播室》。
短时间的发展没有让我国产生出适应脱口秀节目的专业化主持人。
中外真人秀节目比较
中外真人秀节目比较前言 ：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV ）”的全球浪潮。
第一章 真人秀和泛真人秀电视浪潮 第一节 全球电视进入泛真人秀时代 一、《楚门的世界》（Truman Show ）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother ）CBS 《生存者》FOX 《诱惑岛》（Temptation Island ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story ）德国电视《硬汉》（Tough Gug ）瑞典《求婚》（Marry Me ）NBC 《学徒》（Apprentice ）第二节 解释电视真人秀 一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者 （2）竞争行为 （3）真实记录 （4）规定情境 （5）目的 （6）规则（7）艺术加工二、真人秀的类型第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年）2、《真实的人》（NBC）3、《一个美国家庭》（An American Famlily）(1973，PBS)——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。
二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。
1、《生存者》2000年开始在CBS电视网首播。
该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。
2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。
第5讲 中外电视真人秀节目比较
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（三）国外真人秀节目的兴起和发展 1、早期的真人秀 真人秀的源头可以上溯到 20 世纪 50 年代的美国，当时有一部叫做 《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。被公认为 具备了后来所谓真人秀基本形态元素的最早的真人秀节目是 1973 年 美国公共广播公司（ PBS ）制作的《一个美国家庭》，该节目追踪 拍摄了美国一家庭一年内的真实生活。 1990年播出的《美国家庭滑稽录像》掀开了真人秀节目的新篇章， 这一喜剧系列主要是关于一些大人、小孩、动物甚至是无聊的物体 的各自形态在互相映衬时显现的滑稽，从恶作剧到修房失败，从动 物的闯祸到一些奇怪的动作，应有尽有。 1992 年美国有线音乐台推出《真实世界》， 7 名二十多岁的青年男 女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄了他们的起居生活。 1997年，瑞典制作播出了被称这“真人秀之母”的《远征罗宾森》， 这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。
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2、真人秀在欧美国家的兴起 进入20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》和《幸存 者》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视” 节目迅速在西方世界风行。《幸存者》、《阁楼故事》和《老大哥》 等节目的出现标志着真人秀电视节目形态的成熟。 《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整 的节目游戏规则和规范的跨国运营模式，是目前传播最广泛的真人 秀节目之一。该节目于1999年始发荷兰，随后迅速被澳大利亚、德 国、丹麦、美国等18个国家移植制作了各自的版本，这些移植版在 各自的国家也常常高居电视节目收视率的前列。 2000 年，美国哥伦比亚广播公司 (CBS) 推出风靡世界的野外生存类 真人秀节目《幸存者》。在欧洲，法国电视六台于 2001年制作的真 人秀节目《阁楼故事》，第一个系列播出后也引起了空前轰动。
中外电视综艺节目模式创意比较
在节目定位上，中国电视综艺 节目注重本土化，强调与观众 的情感共鸣和价值认同。
ABCD
外国电视综艺节目主题同样丰 富，但更加注重创意和新颖性 ，善于挖掘社会热点和话题。
外国电视综艺节目则更加注 重国际化，追求全球范围内 的观众共鸣和影响力。
节目形式与结构比较
中国电视综艺节目形式多样，包括真 人秀、歌唱比赛、游戏竞技等，结构 较为灵活，注重节目流程的连贯性和 节奏感。
传播渠道与营销策略对比
中方传播渠道
以电视台为主，辅以网络视频平 台和社交媒体，传播范围广泛但
精准度有待提高。
外方传播渠道
以国际化媒体平台和社交媒体为 主，注重线上线下的互动体验， 传播精准度高但受众相对有限。
营销策略对比
中方注重品牌塑造和话题营销， 通过明星效应和社交媒体引发关 注；外方则更注重创意营销和跨 界合作，通过独特的节目模式和
06 结论与启示
研究成果总结
1 2 3
综艺节目模式创意多元化
中外电视综艺节目在模式创意上呈现出多元化的 特点，包括游戏竞技、真人秀、才艺展示等多种 类型。
文化差异与创意融合
不同国家和地区的电视综艺节目在模式创意上存 在差异，但也有一些共通之处，体现了文化差异 与创意融合的趋势。
创新是节目生命力
无论是国内还是国外的电视综艺节目，创新都是 节目生命力的重要保障，只有不断创新才能吸引 观众并保持节目竞争力。
对行业发展的启示
借鉴国际先进经验
国内电视综艺节目制作可以借鉴 国际先进经验，学习国外成功的 节目模式创意和制作理念。
挖掘本土文化特色
在借鉴国际经验的同时，也要注 重挖掘本土文化特色，打造具有 中国特色的电视综艺节目。
强化创新意识
奥普拉脱口秀和鲁豫有约节目比较PPT课件
10
1
改版前（2002-2004），以嘉宾
讲述为主，主持人提问，但更
多时候是安静地倾听，节目中
间也穿插一些背景资料拓宽谈
话内容、推动访谈深入进行、
完成话题转换 。
2 改版后（2005至今）节目量上
从周播到日播，节目具体形态 上，从一对一主持人走出去式 的专访到将讲述对象请进演播 室的谈话。
17
《奥普拉脱口秀》长期占据美国电视谈话节目的头 把交椅，每周有两千多万观众收看，并在海外一百多个 国家和地区播出，被称为电视史上收视率最高的脱口秀 节目。
4
5
《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤 凰卫视于1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地 方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版 权并与4月14日开始播出。2010年1月4日，《鲁豫有约》 登陆安徽卫视，每周一到周五的晚间21：27分播出。
2 在嘉宾选择上归为六大类：
1.失意英雄 2.边缘另类人群 3.见证历史的焦点人物 4.经历人生重大变故的普通人 5.当代热点新闻人物 6.文化名人和演艺界的明星
返回9
1 有时前半部分探讨一个社会问
题，后半部分则邀请一位明星
作访谈，形式很灵活。
2 无论嘉宾还是主持人，都敢
于在屏幕上秀出自己的生活、
14
1 开头播放与嘉宾相关的短片，
主要是对访谈内容的一个预 告。
2 先介绍嘉宾，再与嘉宾进行
访谈。以倾听为主。
3 中途穿插与嘉宾相关的短片，
包括对嘉宾朋友的采访以及他 个人一些事情的视频等。
返1回5
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More