中国当代文学4 PPT

第四章 27
概述
❖ 我国散文发展的历史轨迹
❖ 1、古典散文的轨迹和核心： ❖ 轨迹：哲学散文：春秋战国“百家争鸣”的
诸子散文。 ❖ 历史散文：《左传》《史记》《战国策》 ❖ 文学散文：魏晋时的散文。 ❖ 核心：文以载道（载道论）。
❖ 2、现代散文与古典散文的对立：
❖ “白话散文”取代“文言散文”；“人”走 进散文激活散文的“心”。
❖ 如果你不嫌烦，且请闭上眼，随我从桂林到阳朔去 神游一番，看个究竟。 最好是坐一只竹蓬小船，正是顺水，船稳，舱里又 明亮，一路山光水色，紧围 着你。假使你的眼福好，赶上天气晴朗，水面平得 像玻璃，满江就会画着一片 一片淡墨色的山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬 静的梦境里去。 ——《画山秀水》
（二） 局限
❖ 十七年散文的主要成就 （一）散文的第一个时期 兴盛的原因：①人民政权的建立，抗美援朝的胜利， 国民经济的迅速发展，大批英雄人物的出现。②阶 级斗争思维定势的摇动（人民内部矛盾性质的提出） 和“双百”方针的提出、实施。
❖ （2）这一时期散文的特征及代表作
①反映抗美援朝战争的报告文学成为第一声春雷。 作家专集有：魏巍《谁是最可爱的人》 巴金《生活在英 雄们的中间》 刘白羽《朝鲜在战火中前进》 集体合集有：《朝鲜通讯报告选》（1、2、3辑） 《志愿 军一日》 《志愿军英雄传》 ②反映社会主义建设的沸腾生活和祖国变化。 柳青《王家斌》 秦兆阳《老羊工》《散文特写选》《散文 小品选》《经济建设通讯报告集》等。 ③讴歌社会主义新人的思想感情和精神面貌。 《英雄黄继光献身的一刻》中的黄继光 《为了整体，为了 胜利》中的邱少云 《罗盛教》中的罗盛教 《第二次考试》 中的女青年
杨朔的《雪浪花》
❖ 杨朔(1913－1968)，山东蓬莱人。
❖ 出版散文集《亚洲日出》、《海市》、 《东风第一枝》、《生命泉》、《茶花 赋》、《杨朔散文选》等，中短篇小说集 《中国人民的脚步声》、《大旗》、《杨 朔短篇小说选》，长篇小说《三千里江山》 和《洗兵马》(上部)。1978年，人民出版 社出版《杨朔散文选》，再版《三千里江 山》；翌年出版《杨朔短篇小说集》。
2、主题思想：
❖ 《雪浪花》通过“我”叙述“老泰山”的故 事，抒写了一个理想化、英雄化的人物，散 文的主题思想也带有60年代的鲜明色彩。作 品在蔚蓝的大海、洁白的浪花、火红的晚霞 的背景上，勾画出老泰山人老心红、勤勤恳 恳地为大伙服务，不遗余力地为社会主义建 设添砖加瓦的美好形象，从中寄托着作者对 千千万万普通劳动者的缕缕情思和深情礼赞。
《雪浪花》赏析
❖ 1、老泰山形象分析 ❖ 形象：侧面烘托（虚写）——勤劳热心； ❖ 正面描写（实写）——显出他饱经风霜、朴实
豪爽； ❖ 今昔对比的描述（虚实相间）——歌颂新生活
的美好。 ❖ 外貌：高大结实，一把花白的胡子，眉目神气，显
得清朗、深沉；外表看起来只有60岁，事实已70岁。 开朗、热情，乐于助人；见识广，人生经验丰富； 多才多艺；热爱劳动、热爱生活；坚毅不屈；不爱 慕名利，甘于平凡。
❖ 1956年发表《社稷坛抒情》是他散文的奠基之作， 标志他由杂文转向散文创作的开始。
❖ 新时期，散文集《长街灯语》《花蜜和蜂刺》 《晴窗晨笔》《语林采英》《秋林红果》、长篇 历史小说《愤怒的海》。
❖ 散文自选集《长河浪花集》代表散文的主要成就。
❖ 第一个倡导“大散文”概念，提出散文知识化、 艺术化的主张，走一条“以知识为文”的道路， 创造了一种“海阔天空论”的散文体。
❖ （3）讲究散文的表现技巧，写景叙事，形声色香 流于笔端，抒情议论，喜怒哀乐溢于言表，语言 生动流畅，潇洒自然，具有很强的艺术性。
❖ ①用字造句比较讲究。他追求情与物融合，意与 境交织；一段民歌或古诗，几句谚语或比喻，形 成一种幽默风趣。
❖ ②联想是常用的一种艺术表现形式。《潮汐和船》 从潮汐到海滩，从轻舟到古今航船发展——独木 舟到原子破冰船。
丰富的仓库，而且对这个仓库里面的珍藏不能够搁 置不理，要培养对于词汇性能的高度敏感，要能够 精确地掌握它们的涵义。
结束
❖ （3）题材广泛，形式多样。
除通讯、报告文学、特写外，游记、小品、 传记、杂文也发挥作用。
杨朔《香山红叶》 碧野《天山景物记》 叶 圣陶《游了三个湖》 茅盾《斯德哥尔摩杂 记》 秦牧《社稷坛抒情》
（二）散文的第二个时期
❖ 繁荣原因：
①几次文艺座谈会的调整为作家提供较为自由的空间。 ②《人民日报》《文汇报》《光明日报》等对散文创作有 意识扶持。
❖ 从《香山红叶》开始他由通讯特写走向抒 情散文。《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪 浪花》等皆为他这种“诗意散文”的代表 作。 "文化大革命"中，杨朔遭到残酷折磨，于 1968年8月3日含冤去世，终年58岁。
杨朔散文创作特色：
❖ 如前所述，杨朔是十七年最重要的散文家之一（三 大散文家：杨朔、秦牧、刘白羽）。他的创作对一 个时期散文发展产生了极大的影响。他的作品曾经 被当作典范而赢得广泛赞誉，并且有众多追随者， 成为一种被广泛认可的创作模式。 在20世纪中国文学史上，“杨朔模式”是一个 无法回避的话题。这并不取决于人们怎样评价杨朔， 重要的是杨朔散文已成为文学史不可分割的部分； 而“杨朔模式”则是中国当代作家具有代表性的文 化精神载体。因此可以说，对杨朔散文研究的意义 远远超过其作品本身的价值。
（一）、杨朔散文的“诗意”
❖ 最初阅读杨朔散文，我们不能不被它的“诗 意”所感动：
北京的秋天最长，也最好。白露不到，秋风 却先来了，踩着树叶走，沙沙 的，给人一种怪干爽的感觉。 ——《京城漫步》
❖ 今年二月，我从海外回来，一踏进昆明，心都醉了。 我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风雪，水 瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早 象催生婆似的正在催动花事。 ——《茶花赋》
❖ 2、巧妙的构思，深远的联想 ❖ 散文在选材上比较自由。秦牧同志充分地运用了
“散”这一特点，进行巧妙构思，联翩浮想，又做 到突出主题，发人深省。读秦牧同志的散文，常常 有奇峰突起、别有洞天的感觉。《花市》全文五个 部分。
❖ 3、丰富的词汇、精当的比喻 ❖ 秦收同志曾经强调一个作家“在脑子里建立一个
❖ 艺术特色：
为了能很好地表现作者深刻的思想感情，在 具体写法上，本文还匠心独运，采取了一些
高超手法。
❖ 1、平常的题材，独特的见解
这一篇散文，写广州年宵花市，可说是平常 的题材，但表现的古老节日充满青春光辉以 及赞美艰苦劳动和由艰苦劳动得来的幸福这 一见解是颇为独特的。平常的题材令人感到 亲切自然，而独特的见解使人感到新颖、深 刻，这正是秦牧散文思想魅力所在。
❖ “非我化”
也就是说：作为“我”的产物的散文与事实上存在的散文“非我” 性之间的对立。十七年的散文家用“政治的大我”代替了个人 的“小我”，散文发出的不再是“我”这一个体的声音。“个 人”的感受已无足轻重，唯一被认可的是代表了“大我”的思 想。于是散文家的自我被流放了，这首先表现在作家个人感受 在散文中的缺失。于是我们看到不同的作家面对相同对象时， 观照的视角与结论如出一辙，个性的差异完全泯灭了。比如同 写桂林山水，华嘉的《桂林山水》和秦似的《碧水青峰九十 里》，发出的感慨并无两样，那就是只有在新中国桂林山水才 真正“甲天下”了。这一阶段的散文还有一个特点，即将与 “革命”无关的儿女情长、个人往事、人生思考排斥在外，尤 其是整个十七年竟找不到一篇纯爱情题材的作品。“我”的丧 失导致了散文的“非真”。虽有许多散文涌现，却从文章的结 构到语言句式，都几乎千人一面，成为新的八股。这就是存在 的第三个问题，即“模式化”。从某种意义上看，十七年的散 文作者也可以说只有寥寥几ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ：几位名家的作品成功后立即成 为模式，供大量作者翻版复制。这个模式，不仅存在在作品构 思上，还表现在句式表达上。
❖ 现代散文的精神是“言志论”——言个人之 志，显个性精神。
❖ 杂文取得散文的正宗地位，通讯、报告文学 成了主流形态。
❖ 3、当代散文（17年）——泛化的抒情论： 抒人民之情，扬时代精神。
❖ 类型：海阔天空论、诗意论、形散神不散论。
❖ 十七年散文的两次勃兴 从1949年-1956年是散文创作第一个兴盛时期，其 中1956年-1957年成就较大；从1957年-1962年上 半年是散文创作的繁荣丰收期。
❖ 十七年散文的不足
❖ 视角背离 与“模式化”。 视角背离，即散文家的视角与其所置身的现实之 间背离。散文作者以虚幻的形式为自己建构了另 一种非真的存在，对复杂多样的现实存在熟视无 睹或压抑自己内心的真诚呼唤。最明显的是，60 年代初，人民所要面对的现实是“大跃进”等盲 目政治运动后的三年自然灾害，农村到处是惨不 忍睹的苦难现实，而一些散文却仍对政治盲目讴 歌，如杨朔的《茶花赋》、《海市》、郭沫若的 《访沈园》，一些散文不愿大唱颂歌但却选择了 写逃离现实的山水游记、异国风光、历史追忆等， 但这些作品仍未能摆脱颂歌的模式。如冰心的 《樱花赞》宗璞的《西湖漫笔》，吴祖光的《雾 里峨眉》。
❖ （2）题材广阔，知识丰富，旁征博引，涉 古论今，具有浓厚的知识性。这也是秦牧有 别于其他散文作家的最为突出的特色。
他的散文被称为是“小百科全书”。《土地》 晋公子重耳亡命途中的故事；古代皇帝给公 侯封土的仪式；19世纪的“圈地运动”等。 《社稷坛抒情》“五色土”想到五行观念的 形成演变；古代思想家在星空下探索大自然 如屈原《天问》等。
秦牧散文创作的艺术特色及其不足：
❖ （1）立意深刻，格调高昂，言近旨远，闪 耀着深邃的思想性。
他的散文始终讴歌这样的主题——赞美伟大 的祖国和人民，歌颂社会主义建设和新生活， 鞭笞丑类，清扫旧社会留下的污秽。《在遥 远的海岸上》华侨、向日葵 《沙面晨眺》 “租界区”帝国主义的罪恶。《赞渔猎能手》 等。
❖ 作为一种曾被当作典范的文本，杨朔散文的 弊端却是十分明显的。散文思想内容过于时 代化；刻意追求诗境，惯用象征、比附，艺 术表现有雷同倾向（见景——入境——抒 情——升华——点题/杨朔模式：开头设悬念； 中间善“转变”，卒章显其“志”。）；缺 少对生活的真情实感。恰恰是这些弊端，又 曾经给几代读者，其中尤其是青少年读者以 深刻的负面影响。因此，重新审视他的散文， 可能会矫正我们某些观念的偏颇。
❖ 这时期散文的特征和名作
❖ 特征：1957年、1958年是革命回忆录的写作热潮；50年 代末到60年代初是游记、抒情散文、杂文的创作热；60年 代中期是报告文学的勃兴，1961年被称为“散文年”。
❖ 名家名作：“散文三大家”作品；叶圣陶《记金华的两个 洞》冰心《樱花赞》巴金《从镰仓带回的照片》方纪《挥 手之间》吴伯萧《记一辆纺车》；游记：李健吾《雨中登 泰山》剪伯赞《内蒙访古》宗璞《西湖漫笔》；报告文学： 魏钢焰《红桃是怎么开的？》徐迟《祁连山下》黄宗英 《小丫扛大旗》。
3、艺术特色：
❖ （1）浓郁的诗情画意。少女戏水的情景。
❖ （2）工于“诗艺”，言意洒脱。诗的意境， 诗的语言，剪栽炼字。
❖ （3）善于“升华”，卒章显志。从“一朵浪 花”到“无数浪花”。
秦牧的《花城》
❖ 秦牧（1919-1992），当代著名散文家。原名林觉 夫，广东澄海人。
❖ 27年间先后出版了散文集《星下集》《贝壳集》 《花城》《潮汐和船》《艺海拾贝》、中篇小说 《黄金海岸》儿童文学《巨手》等。
不足：1、缺乏抒情性。2、用“知识”代替 “自我”，缺乏深层的个性。3、有些材料 用过又用，失去新意。
《花城》
❖ 《花城》是秦牧同志的著名散文，它写于一九六 一年二月，收入同年六月出版的、以《花城》命 名的作者十年散文集。现又收入人民文学出版社 一九七八年出版的《长河浪花集》。
主题思想：《花城》不仅写出了广州的年宵花市 盛况，还从各方面畅谈了自己对于传统的民族风 习、民族情感的激动和感受，歌颂了新的时代， 歌颂劳动人民的创造力，祝福亿万人民的幸福与 欢乐。