为真实的世界设计
《为真实的世界设计》读后感
《为真实的世界设计》读后感英文版Designing for the Real World: A ReflectionAs I finished reading "Designing for the Real World" by Victor Papanek, I couldn't help but feel inspired and motivated to make a difference in the world through design. Papanek's book challenges designers to think beyond aesthetics and functionality, and to consider the social and environmental impact of their work.One of the key takeaways from the book is the importance of designing with empathy and understanding the needs of the end users. Papanek emphasizes the need for designers to create solutions that are accessible, sustainable, and inclusive. This resonated with me as I reflected on my own design projects and how I could incorporate these principles into my work.Another aspect of the book that stood out to me was Papanek's critique of consumerism and the wastefulness of modern design practices. He argues that designers have a responsibility to create products that are not only well-designed, but also ethically and environmentally responsible. This made me rethink my approach to design and consider how I can contribute to a more sustainable future.Overall, "Designing for the Real World" has challenged me to think more critically about the impact of my work as a designer. It has inspired me to strive for more meaningful and socially conscious design solutions that address real-world problems and make a positive difference in people's lives.为真实的世界设计：读后感读完维克多·帕帕内克（Victor Papanek）的《为真实的世界设计》后，我感到受到了启发和激励，希望通过设计在世界上产生影响。
《为真实的世界设计》阅读感想
《为真实的世界设计》阅读感想在阅读《为真实的世界设计》的过程中，我深刻地感受到了设计的力量与责任。
这本书以犀利的笔触揭示了设计界的种种问题，引发了我对设计的深远思考。
设计，原本是为了满足人们的实际需求和创造美好的生活体验而存在的。
然而，在现实中，设计却常常陷入了形式主义和表面功夫的陷阱，失去了与真实世界的联系。
设计师们为了追求所谓的“创意”和“风格”，不惜牺牲了产品的实用性和用户的体验，制造出了大量华而不实的设计。
这种现象不仅浪费了资源，也给社会带来了负面影响。
书中提到的“设计的虚假概念”让我印象深刻。
设计师们常常自以为是地认为自己能够改变世界，然而实际上，他们的设计往往只停留在表面，无法真正解决社会的根本问题。
例如，在设计产品时，设计师们往往只关注产品的外观和功能，而忽略了产品的可持续性和对环境的影响。
这种短视的设计理念导致了资源的浪费和环境的恶化，使得真实世界的问题更加严重。
此外，设计教育的缺陷也是导致这种情况的一个重要原因。
设计学校过于注重专业技能的培养，而忽视了对学生设计思维和社会责任感的培养。
学生们在学校中学习的往往是过时的技术和方法，无法适应快速变化的社会需求。
这种教育模式培养出的设计师，往往缺乏创新能力和社会责任感，无法真正为社会做出贡献。
然而，维克多的观点也给了我一些启示。
他认为设计应该注重内涵和设计责任的广度，而不仅仅是追求设计技巧的深度。
这让我认识到，设计不仅仅是一种艺术形式，更是一种解决问题的工具。
设计师应该关注社会的需求，运用设计的力量为真实的世界创造价值。
在新的时代背景下，我们需要重新审视设计的意义和价值。
随着科技的飞速发展和社会的变革，设计面临着新的挑战和机遇。
设计师们需要不断地学习和创新，以适应这个快速变化的世界。
他们应该关注社会的弱势群体，为他们设计出更加人性化和便捷的产品和服务。
同时，设计师们也应该意识到自己的设计对社会和环境的影响，努力推动设计的可持续发展。
《为真实的世界设计》这本书让我对设计有了更深刻的认识和思考。
为真实的世界设计读后感
为真实的世界设计读后感
作为一个人类，我们生活在一个充满挑战和机遇的世界中。
随着科技的飞速发展和社会的不断进步，我们面临着越来越复杂的问题和挑战。
在这样的背景下，为真实的世界设计已经成为了一个非常重要的话题。
为真实的世界设计是指设计师们通过深入了解人类需求和行为模式，将设计应用于实际生活中，以创造出更加人性化和实用的产品和服务。
这种设计理念的核心在于，将用户的需求和体验置于设计的核心位置，同时考虑技术、社会和环境等多方面因素。
这种设计方法可以帮助我们更好地应对现实中的问题和挑战，提高人类的生活质量和幸福感。
在为真实的世界设计中，设计师需要了解用户的需求和行为模式。
这可以通过用户研究和体验设计等方法获得。
例如，设计师可以通过问卷调查、用户访谈和观察等方式来了解用户的需求和使用习惯。
同时，设计师还需要考虑到技术、社会和环境等多方面因素的影响。
例如，在设计一款智能家居产品时，设计师需要考虑到用户的使用习惯、家庭的环境和智能家居技术的发展趋势等因素。
为真实的世界设计不仅可以提高产品和服务的实用性和用户体验，还可以创造出更加可持续和环保的设计方案。
例如，在设计一款交
通工具时，设计师可以考虑到能源效率、排放减少和安全性等方面的问题，以创造出更加环保和可持续的交通工具。
为真实的世界设计是一个不断发展和创新的过程。
在未来，随着科技的不断发展和社会的不断变化，我们需要不断地探索和创新，以创造出更加符合人类需求和实际需求的设计方案。
只有这样，我们才能更好地应对现实中的挑战和问题，提高人类的生活质量和幸福感。
论述《为真实世界的设计》中的原则对各代世界设计的影响
论述《为真实世界的设计》中的原则对各代世界设计的影响《为真实的世界设计》，这本书虽然写于近50年前，但其中的问题到今天也依然尖锐。
在这本当时颇具争议的著作中，帕帕奈克提出自己对于设计目的性的新看法，即设计应该为广大人民服务；设计不但应该为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务；设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题，设计应该为保护我们居住的地球的有限资源服务。
设计是人类生存并与大自然共生的最早的本能，也是人类社会进步和社会关系进化的智慧；设计是人类远早于科学、艺术的一种最真实的需求与行为。
所以，研究型设计将是未来设计的立足之本，否则，设计只是个金钱和权力的附庸。
设计应是使人类的未来不被毁灭的，除科学和艺术之外的“第三种智慧和能力”。
设计作为生产关系，一直在发挥着催化、引导、调整人类与自然、人类的社会关系的巨大作用。
理应成为推动人类社会的经济、科技、文化、教育和社会结构转变的整合与集成创新！所以工业设计的本质是：重组知识结构、产业链，以整合资源，创新产业机制，引导人类社会健康、合理、可持续生存发展的需求。
理科——发现并解释真理，工科——解构、建构的技术，文科——是非与道德的判断，艺术——品鉴自然、人生、社会的途径。
而设计的目的则是在上述人类理想、道德、情感与工具这四根柱子上建造人类真实的伊甸园，是实事求是地整合上述所有因素，去创造人类未来更真实、更健康、更合理的生存方式。
02 何人可：反对无用的设计早在1908年，维也纳建筑师阿道夫·卢斯（Adolf Loos，1870~1938）发表了论文《装饰即罪恶》，认为装饰表现了文化的堕落，现代文明社会应以无装饰的形式来表现。
“装饰是一种精力的浪费，因此也就浪费了人们的健康，历来如此。
但在今天它还意味着材料的浪费，这两者合在一起就意味着资产的浪费。
”维克多·帕帕奈克也出生于维也纳，他的思想与卢斯一脉相承，反对一切不安全、花哨、不当或基本无用的产品。
《为真实的世界设计》读后感
《为真实的世界设计》读后感贺兴宇120120222这学期彭芳燕老师给我们推荐了美国战后设计大师维克多·帕帕奈克的经典著作《为真实的世界设计》这本书在很长一段时间里，无论是平面设计还是工业设计都产生了深远的影响。
在这之后设计师们对风格的追求已经超越一般意义上的探索，演变成另一种“设计”身份认同。
然而事实上，所谓的风格多样化其实和设计需求没有多大关系，它更像是一种消费需求。
虽然某种莫名的自我感觉良好使得设计师们认为设计足够改变世界，可能没这么厉害，但至少也能保持持久价值，纽约现代艺术博物馆1934年曾选定了397件被认为具有“持久价值”的设计，然而令人沮丧的是有396件现在已经看不到了（剩下的那个是烧杯），而更多的例子存在于20、30、50、70、80年代，并一直延续至今。
设计师们急切地想要改变世界，他们为“未来”做设计，并期望通过这种前瞻性来彰显自己的传奇色彩，大师谁都想当，未来的人们会自动忽略你做过的那些猥琐拙劣的设计并紧盯着你的代表作，坚定地认为此人这一辈子都在为真实世界的美好而奋斗着。
假如说对“未来”的热衷等于是对“现在”的不满，那也多少可以让人理解。
但问题之一就是“新”的东西常常包含着试验（自然也包含着试验的失败），然而现实世界则是以成功为导向的文化体系，对失败的容忍程度很低，这也就意味着设计师既要负责开拓也要负责失败之后的责任。
此种环境催生出许多“成熟”的设计公司和跨国设计事务所，其作品饱含着老道、世故和油腔滑调的设计伎俩。
所有这些最终将设计师导向了一个趋势与行业规则：即美好世界的定义是由设计师作出的，而凡是不美的区域都可以被歧视。
贫困地区、第三世界、基础设施、政治权利和人权被剥夺的地区、病、老及残障群体，他们的世界显然都不包括在内。
也就是说，真正的真实世界仍然在设计师们的臆想之外艰难的存在着，我们所谓的“设计师责任”其实本身也是经过精心“设计”的虚假概念。
在维克多看来，就算是经典的设计，也可能因为新时代所产生的新材料、新技术、新工艺、新观念而变得可以持续改进。
为真实的世界设计读书笔记
为真实的世界设计读书笔记一、书籍基本信息。
- [如果知道作者的话补充作者姓名]二、阅读目的与背景。
[简要说明为什么阅读这本书，例如是因为对设计伦理感兴趣，或者是课程要求等]三、主要内容概括。
1. 设计的定义与范畴的拓展。
- 在传统观念中，设计往往局限于产品的外观和功能等方面。
本书提出设计应涵盖更广泛的社会、环境和人类需求等多个维度。
例如，书中提到设计不仅仅是创造美观实用的物品，更是要考虑物品在整个社会体系中的作用，以及对不同人群的影响。
- 从城市规划到日常用品，从大规模的工业生产到小众的手工艺品，设计无处不在。
它是一种有意识地塑造我们周围世界的活动。
2. 为真实世界设计的理念。
- 真实世界充满了多样性和复杂性。
书中强调设计要以解决真实世界中的实际问题为导向。
这包括应对社会不平等、环境恶化等全球性问题。
- 以环保为例，设计师有责任设计出更可持续的产品。
比如在产品材料的选择上，应优先考虑可回收、可再生的材料，减少对环境的破坏。
同时，产品的生命周期也应被纳入设计考量范围，从生产、使用到废弃的各个环节都要尽可能地降低对环境的影响。
3. 设计与社会变革。
- 设计具有推动社会变革的力量。
通过创新的设计，可以改善弱势群体的生活状况。
例如，为残障人士设计的无障碍设施，不仅方便了他们的出行和生活，也体现了社会的包容性。
- 设计还可以在文化传承方面发挥作用。
在全球化的浪潮下，如何通过设计保护和传承本土文化成为一个重要课题。
书中可能会列举一些成功的案例，如某些地区通过特色手工艺品的创新设计，既保留了传统工艺的精髓，又使其适应现代市场的需求，从而促进了当地文化的传承和发展。
4. 设计师的角色与责任。
- 设计师不再仅仅是美的创造者，更是社会责任的承担者。
他们需要深入了解社会需求，关注不同阶层人群的利益。
- 在商业利益和社会利益之间寻求平衡也是设计师面临的挑战。
一方面，设计师要满足客户的商业需求，另一方面，又不能忽视设计对社会和环境的影响。
《为真实的世界设计》读后感
《为真实的世界设计》读后感《为真实的世界设计》读后感引言概述《为真实的世界设计》读后感具有繁多的种类和巨大的数量，如果不能够科学处置，将会严重污染到水、大气以及土壤环境。
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第二，城市《为真实的世界设计》读后感。
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特别是近些年来，随着城市规模的扩大，《为真实的世界设计》读后感量也显著增加。
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第一，《为真实的世界设计》读后感污染水体。
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《为真实的世界设计》读后感如果向河流中排放大量的《为真实的世界设计》读后感，河道将会遭到堵塞，出现不同程度的淤积现象。
《为真实的世界设计》阅读感想
《为真实的世界设计》阅读感想维克多·帕帕那克是 20 世界最重要的设计师、设计理论家和教育家之一。
他在书中提出了设计的道德和伦理观，挑战了商业社会逐利原则，因此该书出版后，他遭到了美国工业设计师协会的除名，甚至有工业设计圈的同行威胁称，拒绝参加有帕帕那克作品展出的展览。
但随着资源消耗、环境破坏、贫富差距等问题越来越严峻，人本意识不断深入人心，在 50 年后的今天，帕帕那克提出的设计伦理得到了广泛尊重和认可，并且仍然具有指导和借鉴意义。
《为真实的世界设计》这本书分为两部分，第一部分阐述当今工业设计处于何种状态，隐含着哪些问题；第二部分则提出如何解决这些问题，完整的设计应该如何达成。
在帕帕那克活跃的年代，设计师面临的问题与今天无二：要为商品的销售负责，为自己的收入和生活负责。
正是因为承担了消费的责任，设计师们在形式更新上投入大量的精力。
设计过度地商业化，就变成了刺激欲望的帮凶，忽视了人类的真实需求。
设计改变生活不是一句空口号。
“设计最根本的工作是改造人类的环境和工具，大而言之，就是改造人类自身。
”有时设计上小小的改进，甚至能够救人于水火，比如为残疾人设计生活器材，为车辆设计安全防护部件，为沙漠化地区设计防风固沙的生化装置……简而言之，设计应当平等而关怀地应对所有人的生活困境，长远而慈悲地看到人类之外的存续危机。
如果设计师缺乏道德感与使命感，设计就难免因局限而短视，因短视而危险。
危险的后果，则将在或近或远的未来，由所有人共同承担。
既然我们已经意识到了道德与使命对设计师而言意义重大，那么如何落实负责任的设计呢？在《为真实的世界设计》第二部分，帕帕那克提出了他的完整设计方法论。
设计师应当将目光从市场增长的曲线中拔出，把视线重新投向人们生活中存在的问题，无论这个人群是“贫穷还是富有，健康还是疾病”，无论国界和种族，只要对生存和发展的需求存在，设计师都可以从帮助他们改善生活中，实现自己真正的价值。
但是，一个人的认知和能力是有局限性的，而设计的服务对象却是多样的，产品被设计出来后，它不仅直接服务于使用者，在更长久的时间和更广泛的空间维度上，产品还会持续地对自然环境、人文观念造成影响。
05424现代设计史2017.04真题答案
四川省2017年4月高等教育自学考试现代设计史参考答案（课程代码05424）第一部分选择题(共15分)一、单项选择题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)1.《为真实世界的设计》的作者是CA.沙利文B.赖特C.巴巴纳克D.柯布西耶2.1851年英国伦教世博会展览大厅“水晶宫”的设计者是CA.莫里斯B.阿尔伯特C.帕克斯顿D.贝聿铭3.哪个建筑为“工艺美术”运动风格奠定了基础DA.布兰登堡城门B.水晶宫C.威斯特敏斯特宫D.红屋4.在工艺美术运动与新艺术运动中起着承上启下的作用的是DA．维尔德B．阿拉斯台C．帕克斯顿D．马克穆多5.1900-1904年期间，巴黎地铁入口的设计家是CA.穆特修斯B.莫里斯C.赫克多·基马德D.凡·费尔德6．装饰艺术运动发轫于AA．法国巴黎 B.英国伦教 C.美国纽约 D.德国魏玛7.提出“少则多”理念的设计师是CA.德莱佛斯B.雷蒙·罗维C.米斯·凡德罗D.盖迪斯8.世界上哪位设计师首创钢管家具并设计了著名的瓦西里钢管椅?AA.马谢·布鲁尔B.拜耶C.阿尔柏斯D.朱斯特·史密特9.出版了《人体度量》，从而为设计界奠定人体工程学这门学科的设计师是BA.盖迪斯B.德莱佛斯C.沃尔特・提格D.雷蒙・罗维10.战后设计在新技术、新材料上的一个重大转折是用什么取代金属，成为主要的产品用材?BA.合成板材B.塑料C.合成纤维D.合成橡胶11.德国包豪斯发起的现代主义设计运动到美国之后转变为AA.国际主义风格B.后现代主义风格C.新古典主义风格D.高科技风格12.“波普”设计运动源于DA．美国B．德国C．中国D．英国13.1966年丹麦推出的PH台灯，它的设计师是BA.博森B．汉宁森 C.简森 D.雅科布森14.提出“少则烦”原则的设计师是DA.斯坦恩B.格利夫斯C.穆尔D.温图利15.建筑设计师盖里和艾什曼的设计风格是CA.“高科技”风格B.新现代主义C.解构主义D.“减少主义”风格第二部分非选择题(共85分)二、填空题16.“工艺美术”运动的思想奠基人是威廉·莫里斯，受他的思想影响，英国设计家由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿带动了本次设计运动，成为19世纪下半期欧的目的。
设计,面对人类真实的世界
设计，面对人类真实的世界作者：惟恩来源：《艺术与设计》2016年第11期荷兰设计在现代设计历史上虽然不及德国、美国、日本等国家名头更响，但它确实是一类具有鲜明特点的设计。
一个多世纪以来，在荷兰的现代设计中，弥漫着理性的功能主义与感性的艺术倾向相互交融的气息。
在设计史上，荷兰既有“风格派（De Stijt）”这种强调设计中的形式表达的一面，又有秉持功能主义的态度，直面各种实际问题，为真实世界而设计的一面。
物质过剩与精神匮乏，人口爆炸与资源短缺，文明冲突与社群对抗，技术发展与人文关怀，艺术审美与日常生活……复杂的世界为设计师抛出一个又一个命题。
座椅虽然属于传统的产品，但是看似简单的一把椅子如果想要设计得完美，却需要设计师出众的天赋和不懈的努力。
椅子的功能是为了让人舒适地坐，从这个角度来说，椅面、靠背和扶手才是真正具有功能性的部分，而椅子的其他部分几乎都是支撑这些部分的结构。
设计史上很多的设计大师都以他们所设计的椅子著称，比如伊姆斯夫妇（Ray Eames和Charles Eames）的“伊姆斯椅（Eames chair）”、沙里宁（Eero Saa rlnen）的“郁金香椅（Tulip slde chair）”、雅各布森（Arne Jacobsen）的“蛋椅（Egg chair）”、密斯·凡·德罗【Mies van der Rohe】的巴塞罗那椅（Barcetona thair）和布劳耶（Marcet Lajos Breuer）的瓦西里椅（Wassily Chair）。
设计周的组织者，著名荷兰工业设计师马腾巴斯（Maarten Baas）为今年的荷兰设计周带来了15把椅子，这同时代表了他从埃因霍温设计学院（Design Academy Eindhoven）毕业之后成为职业设计师的15年生涯，以及荷兰设计周从2002年开始至今的15年历程。
马腾·巴斯毕业并创办荷兰设计周的2002年，“烟（Smoke）”系列座椅既是他的毕业设计，又是他的成名之作。
维克多·帕帕奈克
维克多·帕帕奈克作者：魏翔辰来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第10期摘要：作为著名的美国设计理论学家，维克多·帕帕奈克在其著作《为真实的世界设计》深刻地阐释了设计的定义，形式与功能之间的障碍，以及设计的责任并提出新的观念-设计是为广大人民服务，不应该只服务那些健康的人，也要关注社会中存在的弱势群体。
此外，进行设计的同时还要考虑到节约资源与保护生态环境。
在我们身处的世界中，秩序是一切事物运作发展的基本框架，人类总是在自觉不自觉地维护着我们身边的秩序。
关键词：维克多帕帕奈克；设计的责任；秩序中图分类号：J504 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）29-0052-01一、设计师介绍维克多·帕帕奈克在1923年出生于维也纳奥地利，就读于英国男子学校，移民美国之后，开始从事设计与建筑方面的工作，并在库伯联盟学院获得学士学位。
毕业之后，在麻省理工学院仍继续从事于设计的研究工作。
帕帕奈克认为如果设计仅仅只是以艺术、工艺、风格为主，人们真正的需求就会被排除在外。
在他看来，将产品的审美价值或感觉考虑在内只不过是设计师责任的一子集。
之后，还为联合国教科文组织，世界卫生组织设计了许多产品。
他对设计的兴趣关乎各个方面，通常会考虑设计会对人类与环境带来什么样的后果。
他还认为许多当时的一些美国设计存在一些弊端，含有许多安全隐患以及不合理的因素。
他曾与团队一起设计了一款新的有教育意义的电视机。
这种电视机在日本得到以每台9美元的价格进行生产，在非洲的一些发展中国家得到了广泛的利用。
除此之外，在他的设计之后还有一种由金属罐头盒制成，通过点燃的蜡烛维持其能源的晶体管收音机。
他的思想明确地表明设计师的目标是为了服务平穷，残疾，年老，以及存在于社会之中的其他弱势群体。
二、关于设计1.世界是秩序的，日常生活是一种秩序的体现，秩序就是人类在日常生活中必须要遵循的，并维护其存在方式的内在需求。
读《为真实的世界而设计》论当代设计教育的社会责任
读《为真实的世界而设计》论当代设计教育的社会责任摘要：《为真实的世界而设计》一书提出了针对有限资源的绿色设计理想。
在物质产品极度丰富的今天，设计教育应肩负起促进社会健康发展的重任，实现人类社会的可持续发展。
不负责任的设计意味着高成本与高价格，增加使用者的负担和自然环境的压力。
关键词：设计社会责任《为真实的世界而设计》是美国设计理论家维克多·巴巴纳克(Victor Papanek)于20世纪60年代末写成的著作，该著作提出了一个非常重要的设计论题——“有限资源论”，即设计应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。
巴巴纳克认为：“设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是在包装及风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。
” 在技术发展引领时代变革的今天，巴巴纳克的论断对我们反思设计的社会责任和设计教育对设计实践的导向作用有着重要的意义。
在物质产品极度丰富的今天，设计的作用得到了广泛地认同。
小到一颗螺丝钉，大到宇宙飞船，设计可以说是无孔不入，深入到人类生产生活的方方面面。
谁也不能否认是设计提高了人们的生活质量。
洗衣机、电脑、电视、音响等产品不仅将人们从繁重的体力、脑力劳动中解脱出来，更是提供了新的休闲娱乐方式。
在对设计的一片赞誉声中，作为设计行业的从业者体会到的不仅是欣喜，更多的则是一种责任。
书中巴巴纳克指出在做设计之前，设计师的社会和道德判断就必须起作用，即他设计或再设计的产品是不是完全值得他去做。
“设计者—策划者对几乎所有的产品和工具都负有一定的责任，因而也就应该对我们在环境上犯的错误负有一定的责任。
”一次性方便筷的设计和广泛使用导致森林资源的极大浪费，进而对生态环境产生影响。
我国每年生产和丢弃的一次性筷子达四百五十多亿双，而在这个过程中需要砍伐多达二千五百万棵树。
而塑料方便袋的设计更是带来了严重的资源浪费和环境污染。
据测算，每生产1吨塑料，需消耗3吨石油；目前我国每年随生活垃圾进入填埋场的废塑料占填埋垃圾重量的3％至5％。
《为真实的世界设计》阅读感想
《为真实的世界设计》阅读感想为真实的世界设计需要我们在设计时考虑大多数人，可什么是大多数的人？书中有一句话令我印象深刻：“如果我们把所有的少数人聚在一起，如果我们把所有这些‘特殊’的需要都结合起来，我们会发现，我们竟然已经是在为大多数人设计了。
”市场上所被设计出来的东西似乎是在为“大多数人”服务的。
但对于那些极度贫穷的人、老人、孕妇、疏离社会的年轻人、残疾人、特殊职业的人，市场上那些看似为大多数人服务的设计也不再适用了。
每一个“特殊”的群体都有各自的“特殊需求”，将这些“特殊需求”集合起来就会形成一个庞大的缺口。
看上去是一项浩大的工程，其实，设计师只要在已有的设计上针对不同的人群做出一点点的修正，就可以将这些缺口补上。
帕帕奈克在书中提出“自留什一税”的说法，如果设计师们能够拿出十分之一的点子去为那些特殊群体们做相应的设计，也会有很大的改观。
不过我想，如果设计师们注意到过那些特殊群体在日常中所面临的困难，他们也会反思自己的设计，设计师们周围所接触的人群会很大程度影响着设计的形态。
但由于生活和工作区域的限定，他们的身边可能很少有这些特殊人群，他们可能根本意识不到自己所认为的“大多数”其实被自己的接触范围所限制了。
为真实的大多数设计，我们需要离开自己熟悉的圈子，真实地走进各种各样的群体，了解他们的生活。
第二个问题是，为真实的使用者服务还是为真实的购买者服务？一次偶然在一席看到郝晓赛关于《什么是好的医疗建筑？》的演讲，她谈到她自身的一次竞标经历。
一座医院的投资人想要将医院设计成“金元宝”的形状，但作为一名从事医疗建筑设计多年的设计师她给出的方案是更有利于医院运行的设计，后来她没有中标。
再后来，那个医院真的建造成了一个“金元宝”形状。
在《为真实的世界设计》一书中提到“秘书椅”的案例，秘书的工作常由女性担任，但是采购她们的椅子的人通常却是男性。
所以，秘书椅常常是并不适合女性的身材的，久坐之后会有不适感。
为医生和患者的便利设计的医院建筑比不过讨投资人喜欢“金元宝”，适合女性久坐的椅子没能被男性采购员看中。
真实世界中设计责任的基本问题
真实世界中设计责任的基本问题作者：陈乐怡曹汝平来源：《设计》2020年第23期摘要：文章旨在以《为真实的世界设计》为基础，探讨设计责任的基本问题。
以帕帕奈克的设计伦理思想为基础，通过整理资料，阅读文献的方式分析设计主体的责任、客体的需求以及设计伦理在中国的应用情况。
设计师应注重设计客体的真实需求，以普世的伦理观为诉求，肩负在设计实践中构建设计伦理的责任。
关键词：设计伦理设计客体的需求设计主体的责任中国设计帕帕奈克中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1003-0069（ 2020） 12-0120-03引言在维克多·帕帕奈克（Victor Papanek）所著《为真实的世界设计》-书中，“真实世界”指的是“很多设计都只是在满足一些短暂的欲求，而人们真正的需求却常常被忽视”[1]，这也是许平教授在该书中译英代序中所提到的状况，“资源分布的不均和资源开发的资本投入构成工业社会全部生存竞争的‘合理’依据，借势发展并盛极一时的商品模式和消费主义文化实质加剧了这种竞争恶性膨胀的风险。
[2]”这一特定称谓其实已在书名上得到直接体现。
帕帕奈克从真实世界的角度出发，理性分析设计实践中的矛盾性，提出社会伦理反思与社会责任重构的设计伦理观，即“为人的需求而不是欲求设计”[3]。
他希望以此作为现代设计的价值标准和思维导向，将社会需求作为设计伦理道德的前提，通过思考设计责任、道德、可持续发展、人造社会与自然环境关系等问题，剖析“真实世界”中设计伦理的内涵。
书中列举了如形式与功能之间的联系，反对无用的设计，批判狭隘的设计职业道德，还有强调设计应服务大多数人、关心“特殊”群体等问题，其目的都在于改善社会阶层的不平等关系。
以上问题得以在“真实的世界”展开思考：设计师应当优先考虑“需求”，将责任作为“需求”与世界所面临问题之间的标尺，同时设计伦理对设计师和消费者而言都是需要认真对待的问题。
本文基于帕帕奈克的设计伦理观，从设计的主、客体角度出发，拟探讨真实世界中设计责任的基本问题，即设计客体的需求、设计主体的责任、中国设计伦理及其教育需求。
为真实的世界而设计
为真实世界而设计吕英博对于生活在大城市的人来说，水是什么？它几乎无色，但是却多少带着点净化剂味道；无论白天还是黑夜，只要拧开水龙头它就会源源不断地喷涌而出；它的计算单位是吨，不少人甚至不知道它的单价现在大概是4块钱；它还被装贴着花花绿绿商标的塑料瓶子摆在便利店的冷柜中……谁还记得上次停水是什么时候的事儿？除了总是在公益广告里看到之外，人们只有在瞥到马桶上那两个代表不同排水量的按钮时（通常为4.8升/6升的标准）才会想到“节约用水”这几个字。
地球70%的表面被水所覆盖，但真正能够为人类所用的，即我们称之为淡水的却仅占其中的1%。
比利时Z33博物馆正在展出的名为“1%的水与我们的未来”的展览就将数百个从这1%的淡水中提取的样本作为本次展览的第一部分。
设计，让更多的人喝到安全的水盛装着淡水样本的玻璃瓶子被整齐的摆放在白色的木架上，“它们来自江河、湖泊、山泉，还有雨水、瓶装水，还有被化学物质污染的水”，本次展览的策展人之一JaneWithers说，“有的清澈透明、有的浑浊不堪，每天你都能看到它们的颜色在发生变化，灰白、暗黄、墨绿甚至乌黑。
想象一下，当你用近似挥霍的方式将干净的水注满豪华浴缸和私家游泳池的时候，这世界上还有将近三分之一的人甚至连基本的生活用水都难以保证。
每年因为缺乏干净的水，数百万人患病死去；非洲某些地方的人终其一生都没有体验过流水接触皮肤的感觉。
作为设计师，我们是否能用自己的专业为他们的生活带来一些改变？”十几位来自世界各地的设计师、建筑师和艺术家通过他们的设计告诉我们，答案是肯定的。
由他们设计参展的作品，有的从日常生活细节入手，在点滴间达到节水的目的。
在展厅的窗外就悬挂着这样的装置——一个水滴形状的雨水收集器（RainCatcher）。
这是西班牙设计师JordiCanudas根据自己家乡雨水丰沛的实际情况特别设计的。
此装置不但能收集雨水，还可以将水直接注入屋内的排水系统，使用起来相当方便。
《为真实的世界设计》阅读感想
《为真实的世界设计》阅读感想设计的意义与责任如果所有的医生都抛弃了外科的普通实践，而专注于皮肤病、整形手术和美容，后果会怎样呢？设计职业的行为与此好有一比。
我们是否应该反思，当前的设计是否真正为了满足人们的需求，还是仅仅为了追求商业利益或视觉刺激？《为真实的世界设计》这本书，让我对设计的意义与责任有了更深刻的认识。
设计是什么？这是我们首先要思考的问题。
在书中，作者给出了一个深刻的定义：设计是为了达成有意义的秩序而进行的有意识而又富于直觉的努力。
这意味着设计不仅仅是创造美观的形式，更是要解决问题、创造价值。
设计的本质是改造人类的环境和工具，甚至是人类自身。
一个优秀的设计师，不仅要有辨别、剖析、定义和解决问题的能力，更要能够理解人类的需求，并通过设计来满足这些需求。
为什么设计？这是一个更加深入的问题。
在书中，作者强调了设计的社会和道德责任。
设计不仅仅是一种职业，更是一种对社会和人类的贡献。
通过设计，我们可以塑造产品、环境和人类自身，因此设计师必须了解自己的行为对未来所产生的后果。
我们不能仅仅为了追求商业利益而设计，而应该考虑设计对社会和环境的影响。
在这个消费主义盛行的时代，我们需要反思自己的设计理念，是否真正为了满足人们的需求，还是仅仅为了促使人们反复购买。
为谁设计？这是一个关乎公平和正义的问题。
在书中，作者批判了为了操纵视觉刺激而进行的设计，倡导设计师应该为世界上的大多数人设计，而不是为一个相对较小的国内市场设计。
我们不能忽视那些被社会疏远而倍感孤独的年轻人，不能忽视那些生活在边缘状况下的人类，不能忽视那些需要特殊关怀和帮助的人群。
我们的设计应该关注他们的需求，为他们提供更好的生活体验。
什么是好设计？这是一个主观性很强的问题。
在书中，作者强调了好设计的标准应该是满足人的“需求”，而不是“欲求”。
好的设计应该是实用的、经济的、美观的，同时也是可持续的。
我们不能仅仅为了追求美观而设计，而应该考虑设计的成本和可持续性。
何为真实的世界
何为真实的世界？作为美国战后最重要的设计师、设计理论家、设计教育家之一的维克多·帕帕奈克（Victor Papanek），其于1971年出版的《为真实的世界设计》一书，被认为是可持续设计理论的里程碑式的著作，其创作背景是试图为20世纪六七十年代那段设计价值含糊不清的历史划出一条界限，其中很多观点、理论对今天的现代设计仍极具借鉴意义，且他在40多年前预测的很多设计趋势，如今都已成为现实。
标签：不平衡;可持续;设计师责任在本书的序言之一《走向真实的世界》中，中央美术学院设计学院教授许平指出：“设计本身是不能创造什么的，它所创造的或者说它所提供的，只是人与外部世界交互相处的一种可能性，一种改变生存方式的提案和隐含在其中的某种创造性态度……而帕帕奈克，则将这种关系定义为设计者的理想与‘真实世界’的关联。
”在阅读过程中，我一直在思考这样一个问题，那就是“到底什么是真实的世界？”，待到读书完毕，“真实的世界”逐渐清晰地浮现在脑海中。
在我看来，在这个目前72亿多（联合国人口基金会2016年统计）人口生存的“真实的世界”是：一个充满各种不平衡的世界1964加拿大传播学家M.麦克卢汉在他的《理解媒介：人的延伸》一书中首次提出了“地球村（global village）”的概念，在他看来“地球村”的主要含义不是指发达的传媒使地球变小了，而是指人们的交往方式以及人的社会和文化形态发生了重大变化，今天他的这一预言已经成为现实，但由于历史的、地理的、经济的、政治的等多方原因，“全球性的不平衡”成为一个全人类共同面临的难题，这种不平衡表现在富裕与贫穷、发达国家与发展中国家、正常人与残障人士所占有的社会资源、可享受的包括设计在内服务等方面的巨大差异，而这些差异无疑会成为诱发各种矛盾甚至战争的重要原因。
针对这种不平衡的危害，帕帕奈克在书中尖锐地予以抨击：“没有人真正需要商品的生产，但它们占领了所有大商场的一层货架，这表明在这个生产过剩同时又营养不良的真实世界，有些事从根本上就是不正常的。
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对“为真实的世界设计”的总结
我总结了以下几个作者的主要观点：
设计的定义：
1.是一种创造行为，“创造一种更为合理的生存（使用）方式”，创造人类未来（发明新技术，善用技术以带来人类视野和能力维度的改变），以至于将重点放在研究型设计。
因为设计本身是不能创造什么的，它提供的只是人与外部世界交互相处的可能性、一种改变生存方式的提案和隐含在其中的某种创造性态度。
2.是“为了达成有意义的秩序而进行的有意识而又富于直觉的努力”，有意义的秩序，即想要的，可以预见的目标；努力，即计划和设想；富于直觉，即设计是生命的潜在机制。
3.范围：从一种角度讲，任何事情都是设计，设计是人主观的经验，是下意识的反应；从另一种角度讲，设计既包含人的创造物，也包含一些人不理解的过程创造出来的自然物。
（从人的艺术作品到自然的现象，从烹饪的行为到教育的行为）
所以设计需要才智，需要相关理论和知识经验的积累。
绿色设计则更多的是一种克制、自我约束的态度。
在书中，作者详细描述了合理的设计作品是一个「功能联合体」，没有直接回答而是从功能联合体的 6 个方面阐述了什么是设计，并且列举了一些那个年代里的例子，来表达出自己对过度设计的态度。
1. 方法
工具、程序和材料的相互作用和渗透。
设计必须从实际出发，考虑真实材料的属性，用更为节俭、有效的程序来实现。
例子：保罗利用沙子所具有的特殊黏性所盖的沙漠房子；陶氏化学公司的“自生”泡沫塑料圆屋；史蒂夫及一群年轻人建造的“滴城”。
2. 使用
应该为易于使用而设计，而不应脱离使用场景和实际使用方式来设计。
例子：各种重量、握持方式不一的锤子就是为了满足不同匠人、工艺的场景和使用方式；采用一种新工具（例如汽车）的结果从来都是不可预知的。
3. 需求
现代的很多设计过分地为了满足短暂的的欲求来促进商业发展。
例子：设计以获得身份认同获得安全感的服装；纸衣服具有功能性需求。
4. 目的性利用
符合目的的设计不可以脱离当前的外部条件，例如时代潮流、社会文化环境等。
例子：盲目购买日本事物，纯粹把一种文化挪到另一种文化。
5. 联想
家庭与早年环境、教育、文化传统，影响了人们对于某些事物的理解和判断，这是无意识的联想。
例子：具有新联想的电视机接收器；媒体广告引导被动消费。
6. 美学
美学是一种工具，不仅是将形式与色彩合为一体，它更是一种探索问题根本的方法论，会令人感到深深的满足并意味深长。
例子：在墙体上的美学辅助地位。
设计的目的：应考虑到对象（例如残疾人）；社会资源的使用问题（如何充分利用有限的资源）
在此定义下应遵循的设计的原则：
1.符合国情、大众利益、可持续设计（适可而止，会品鉴生存，与自然协调共生：关注弱势群体；提倡个人使用）
2.审视人类的责任感以面向未来，即关心自然
所以作者在此基础上提出了工业设计的本质，即重组知识结构、产业链，以整合资源，创新产业机制，引导人类社会健康、合理、可持续生存发展的需求。
这些原则提出的具体背景：
1.创造了现代生活方式的同时，加速了对资源，能源的消耗，破坏地球生态平衡。
甚至提出“有计划的商品废止制”，设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质。
2.“二战”之后的西方设计，正是商业主义设计风头最劲之时，是整个国际设计界对利益驱动下的商业主义设计的蔓延。
实现的具体目标和途径：达到舒适生活与资源消耗的平衡和短期经济利益与
长期环保目标的平衡；消费者有自觉的环保意识、政府从法律法规方面的推进、设计师的努力。
本质的原因：设计的“理想“与“现实”之间有无数的变数的性质。
而作者的贡献就在于以毫不含糊的批评、强调克制和自我约束的态度，将被商业化炒得炙手可热的设计重新冷却，回到认识这个真实世界的复杂表现和设计价值两重性的起点，所以这本书是对我们所有人的一种提醒和回归。