北宋书法四大家简介
书法四大家简介
书法四大家简介中国书法源远流长，自古以来博大精深，代表着中华文化的精髓。
其中四大家是书法史上最具影响力的书法家，它们是王羲之、颜真卿、米芾以及赵孟。
他们的书法作品博大精深，影响了中国书法的发展，并对中国文化的传承和弘扬作出了积极的贡献。
首先让我们来介绍王羲之，19世纪初中国以及东亚地区的书法大师。
他的书法作品以曲势和结构的精良而著称，其作品既抒发情感又充满力量，他一生创作了大量的书法作品，他的精湛技艺被称为“王书”，对中国书法极具影响力，今天仍然是中国著名的书法家。
接下来是颜真卿，南宋时期书法家，他把晋刻书法发展到了绝顶的高度，他的作品更具特色，大致上有两个特点：笔画的变化更多，自由而柔美，形成了一种自由刻意的书写感；而另一种技巧则是，他可以在线条中寻找到书法作品里的精细微调，书写更多的表情，流露出更多的情感气息，并创造出一种称为“江南书风”的书法风格。
米芾是清代优秀的书法家，他非常擅长篆刻字体，他强调笔画写创，追求技法的简洁和多变性。
他的书法作品表现出紧凑结实的特点，笔尖聚拢，笔势曲折，他的书写方式比起他的同时期书法家来说更具活力。
他的书法作品突出了现代书法特点，为把书法技巧向更新颖的流派，水平也被很多学者认为是清朝宫廷书法的代表之作。
最后我们介绍一下赵孟，明末清初的书法家，他以其独特的书法作品著称，他的书法作品以抽象的笔画表现对正式书法的超越。
他的作品表现出“抽象、变化、造型”的特色，他的书法在当时已经不再受真书的限制，而是真正的艺术创作。
他的“篆金书”被很多学者认为是最后一个完全实现“抽象艺术”的成果。
以上就是四大家的简单介绍，他们对中国书法历史的影响力和贡献是巨大的，对我们后人来说，他们留下的书法作品也是一大财富，我们可以从中体味到他们的智慧，在学习书法的时候，我们要学会从中体验他们的书法创作精神，学习他们的书法精神，并将其发扬光大。
书法四大家简介
书法四大家简介书法是一门经久不衰的传统艺术，源远流长，历史悠久。
其中有许多伟大的书法家，他们的杰出成就被广泛地认可和尊重，他们中的四位书法家王羲之、颜真卿、张旭和赵孟，被称为“书法四大家”。
首先，王羲之（522年－577年），字彦之，号和塘，汉族，一向被认为是书法史上最伟大的书法家之一。
他的书法具有峻峭刚劲、挺拔雄伟、气魄迫人的特点，而且他的书法广受赞誉，被誉为“羲之古韵”。
他创造性地将楷书和行书结合在一起，形成了独特的“羲之古韵”，他的书法不仅有表面文字字体的美，而且还有灵动、深邃的内涵，后世也把他的书法视为书法史上最伟大的作品之一。
其次是颜真卿（581年－645年），字缜卿，号子夜鹤，汉族，被誉为书法史上“古印石”的代表。
他是汉朝书法的代表，他的书法以行书为主，以书体潇洒、疏若积雨、青苔片石的纤巧抒情风格著称。
在行书中，他特别强调“点、线、面”，在把握多元立体构型统一表现中，有着高深的艺术造诣，他的书法不仅具有表面文字字体的美，而且还有深厚的内涵。
此外，张旭（703年－762年），字子瞻，号碑玉，被誉为“楷书第一家”。
他的书法以满怀激情的笔划、晶莹剔透的意境，形成富有张力的笔墨构成，他的书法刚柔相济，兼及清淡简朴和明快雄壮，深受古今书法家的赞誉。
他的书法既简洁又流畅，笔势潇洒，极具抒情力，他兼及古今，堪称中国书法史上的奇葩。
最后，赵孟（768年－824年），字子衿，号草逊，被誉为书法史上“笔坛仙人”，他的书法以润物无声的墨色、空灵虚景和贴心栩栩的书质著称。
他的书法清丽凝练，空灵虚景，从现实中抽取了一种宁静的境界，有着深邃的思想内涵，被誉为“书法情怀的精髓”。
他的书法不仅具有表面文字字体的美，而且还有深刻的文化内涵，是以书法艺术来展现出来的高雅情怀。
以上是书法史上最伟大的四大家，他们的书法都有自己独特之处，任何一位书法家都能深受他们影响，在追求书法艺术之旅中，有他们的励志鞭策，给我们无穷的灵感和启迪。
常识之宋四家-苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄
宋四家
宋四家是中国北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。
这四个人大致可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，故称“宋四家”。
一、苏轼
苏轼擅长行书、楷书，代表作品有《治平帖》《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《祭黄几道文》《洞庭春色赋》等。
其中，《黄州寒食诗帖》被誉为“天下第三行书”。
苏轼图像（图片来源网络）
二、黄庭坚
黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家，被誉为“宋朝楷圣”，主要作品有《黄州寒食诗卷跋》《松风阁诗帖》《李白忆旧游诗卷》《寒山子与庞居士诗帖》等。
黄庭坚在宋代书法，史上的贡献是继承了张旭、怀素的衣钵，并且在书法上进行了大胆的革新，是宋朝最具创造力的一位书法家。
黄庭坚图像（图片来源网络）
三、米芾
米芾擅长篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。
米芾所书《蜀素帖》，也称《拟古诗帖》，是天下第八行书，被后人誉为中华第一美帖。
米芾画像（图片来源网络）
四、蔡襄
蔡襄擅长正楷、行书和草书，主要作品有《自书诗帖》《谢赐御书诗》《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》等。
蔡襄修建中国第一座海港大石桥万安桥（洛阳桥），被茅以升称作“福建桥梁的状元”。
所作《荔枝谱》则被称赞为“世界上第一部果树分类学著作”。
蔡襄画像（图片来源网络）。
关于宋四家的书论
关于宋四家的书论
（实用版）
目录
1.宋四家的简介
2.宋四家的书论特点
3.宋四家的书论对后世的影响
正文
宋四家，又称“苏黄米蔡”，指的是宋代著名的文学家苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人。
他们在文学、书法、绘画等领域均有卓越成就，特别是书法方面，四人的书法风格各具特色，对后世影响深远。
接下来，我们来谈谈宋四家的书论。
首先，我们来了解一下宋四家的书论特点。
苏轼的书法以行书见长，注重字形的结构美，强调书法应表现个性，追求“尚意”。
黄庭坚则擅长草书，强调书法的韵律美，主张书法应富有节奏感，以达到“韵外之致”。
米芾精于楷书，注重书法的笔墨韵味，崇尚“尚韵”。
蔡襄的书法以楷书为主，强调书法的规范性和法度，倡导“尚法”。
其次，宋四家的书论对后世产生了深远的影响。
他们的书论理念不仅影响了当时的书法家，而且在后世书法史上也产生了重要影响。
元、明、清三代的书法家，无不受到宋四家书论的熏陶。
尤其是明清两代，书法家们对宋四家的书论研究更加深入，从而推动了书法艺术的发展。
总之，宋四家的书论在书法史上具有重要地位。
他们的书论理念不仅影响了当时的书法家，而且对后世书法发展产生了深远的影响。
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关于宋四家的书论
关于宋四家的书论摘要：一、引言二、宋四家的介绍1.苏轼2.黄庭坚3.米芾4.蔡襄三、宋四家书论的特点1.注重个性表达2.强调笔法韵味3.融合诗书画于一体四、宋四家书论的影响1.对后世书法创作的影响2.对我国书法理论发展的贡献五、结论正文：宋四家，即苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，是北宋时期四位著名的书法家。
他们的书法作品各具特色，成为书法史上的瑰宝。
同时，他们关于书法的论述，对后世书法创作和理论发展产生了深远影响。
首先，宋四家在书论中均注重个性的表达。
苏轼主张“我书意造本无法”，强调书法创作应发乎自然，表达个性。
黄庭坚则认为“书法以韵为主”，要求在遵循传统法度的基础上，追求个性化的韵味。
米芾注重笔法的运用，认为“笔法者，书之关键”，并将个人的审美趣味融入书法创作。
蔡襄则主张“字中有画”，强调书法与绘画的相互融合。
其次，宋四家书论强调笔法韵味。
他们认为，书法的美感来源于笔法的韵味和结构的和谐。
苏轼主张以意为先，追求笔法的韵味。
黄庭坚则提出“三叠韵”的概念，要求在书写时注重音韵、节奏和气韵的把握。
米芾强调笔法的运用，注重线条的质量和力度，从而展现出书法的美感。
蔡襄则主张将诗、书、画融为一体，追求书法的意境美。
再次，宋四家书论融合了诗书画于一体。
他们将书法与其他艺术形式相结合，丰富了书法的艺术表现力。
苏轼和黄庭坚都是著名的文学家，他们的书法作品往往融入了自己的文学才华，展现了书法与文学的完美结合。
米芾和蔡襄则擅长绘画，他们将绘画的技法运用到书法创作中，使书法更具有表现力和意境。
总之，宋四家的书论对后世书法创作产生了深远影响。
他们在尊重传统的基础上，强调个性表达和笔法韵味，为书法创作提供了新的审美标准。
看下“大宋书法排行榜”打榜过程，就知道宋四家指的是谁了
看下“大宋书法排行榜”打榜过程，就知道宋四家指的是谁了#一千个细节还原宋朝#宋代的书法，在承唐继晋的基础上，更为注重意趣，强调主观表现，尚意之风为其鲜明的时代特征。
宋书不是简单否定唐人，也不是简单回归晋人，禅宗的“心即是佛”、“心即是法”影响了宋人的书法观念，而诗人、词人的加持，又给书法注入了抒情意味。
在强调意趣的同时，宋代书法家重视自身的修养，读书多，见识广，诗词、音乐方面的功力也是前人所不及的。
宋朝书法中水平最高的当属“宋四家”，即：苏东坡、黄庭坚、米芾和蔡襄。
但随着时间的推移，到了明清，有学者提出了不同看法，认为苏黄米蔡中的蔡指的是大奸臣蔡京，而不是蔡襄，这是怎么回事呢？一、对宋四家中蔡的异议最先发难的是明初书画大家王绂，他著有《书画传习录》，而“苏黄米蔡”中的“蔡”是蔡京之说，就是从本书出来的。
书中说：“宋四家中的蔡，原本是蔡京，后人嫌蔡京人品差，就换成蔡襄了。
如果一开始就是蔡襄，应排在四人的第一而不应排最后，所以苏黄米蔡中的蔡确定是蔡京无疑。
”王绂的话听上去很有道理，加上王绂的江湖地位毋庸置疑，大家也就都信了。
其实明清持此观点的，远不止《书画传习录》这一家之言，《清河书画舫》、《书画跋跋续》、《西阪颊稿》都表示苏黄米蔡中的蔡原指蔡京，只不过后世耻其为人，才把这个蔡改成蔡襄的。
这其中最逗的是清代的《大瓢偶笔》，作者表示苏黄米蔡中的蔡原指蔡襄，后来蔡京独揽大权，大家为拍他马屁，就把这顶高帽安他头上了。
结果世事无常，后来蔡京失势，于是大家研究决定，又把蔡襄请了回来，恢复他的待遇。
二、蔡京与蔡襄书法优劣话说到这儿了，我觉得有必要回到书法本身，看这表兄弟俩的书法水平到底怎么样。
蔡襄擅长正楷、行书和草书，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。
蔡襄的书法受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏轼、欧阳修。
苏轼在《东坡题跋》中指出：蔡襄天姿很高，学识渊博，书法姿色卓然，水平本朝排名第一。
欧阳修对蔡襄书法的评价很高：“自从苏子美死后，一直延续笔法的传承中断了。
北宋书法四大家简介
北宋书法四大家简介你知道北宋书法四大家是哪四位呢？下面是店铺为大家整理的“北宋书法四大家简介”，仅供参考，希望对大家有帮助，欢迎阅读！更多内容请关注！北宋书法四大家简介“宋四家”指的是北宋时期蔡襄、苏轼、黄庭坚和米芾四位书法家（简称“苏黄米蔡”）；也有人认为是指苏轼、黄庭坚、蔡京和米芾四位书法家。
蔡襄（公元1012－1067）北宋初书法家。
字君谟，福建仙游人，天圣进士，官至端明殿学士，卒谥忠惠。
与苏东坡、欧阳修等友善。
人品刚正，为当时所歌颂；书法绝妙，苏东坡誉为“我朝第一”。
他的书法早年得力于初唐的虞世南，晚年能学颜真卿，能传颜体的神韵。
沈括《梦溪笔谭》说他：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。
”欧阳修说他：“蔡君谟之书，八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。
”流传的书法作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等，书法理论有《论书》、《评书》、《自论飞白书》等。
又为茶叶鉴别专家，宋仁宗庆历年间（1041—1049），蔡襄担任福建转运使，负责监制北苑贡茶，曾创制小团茶，闻名当时，所作《茶录》一书，是继唐朝陆羽《茶经》之后的一部论茶好经典。
《宋史》卷三百二十有传。
苏轼（公元1037－1101）北宋书画家、诗人、词人、文学家，政治家。
字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。
与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”；与欧阳修领导古诗文运动，与唐韩愈、柳宗元、宋欧阳修、苏洵、苏辙、曾巩并称“唐宋八大家”。
他的政治道路很坎坷，几遭升贬，官至翰林学士、宰相。
他精通书画、诗词、歌赋、文章。
他的书法学习二王、颜真卿、徐浩、李北海。
他的字，点画肥重（董其昌讥为墨猪），天真烂漫，笔力雄健，结字宽绰，书法为宋四家之首。
流传的作品有《黄州寒食诗》、《天际乌云帖》、《祭黄几道文》、《赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《太白仙诗》等。
黄庭坚（公元1045－1105）北宋书法家、诗人。
字鲁直，号山谷道人，洪州分宁（江西修水）人，官至吏部员外郎。
书法四大家简介
书法四大家简介书法艺术是中国传统文化的重要组成部分，书法家的出现和发展更是书法艺术的重要支撑。
经历了几千年的发展，中国书法从古至今，艺术风格更迭新秀，早期的书法大家，至今也是书法艺术的楷模，有一类书法家被称为“书法四大家”，他们分别是王羲之、张旭、颜真卿、顾闳中。
王羲之（321379），祖籍河南中牟。
他毕生坚守文人之志，致力于书法探索。
他以多种书体表达他的审美理念，是以“章草”“隶书”两种书体最为著名。
他的书法被誉为“顾尽所思，无所不书”，他的书法被称为“圣手”，以此可见其书法之高。
张旭（320379），祖籍河南新郑。
他是当时书法界创新者，他创立了“翰墨”书体，这种书体兼具“章草”“隶书”的优点，表现出新颖古朴，抒发出豪迈之美、清冷之灵。
他被称为“书圣”，他的书法风格洗练而又典雅，“圆筒”弦影，“砚行”之趣，极具绵延流畅之美。
颜真卿（709785），祖籍河南上蔡，著名的政治家、文人、书法家。
他的书法以峭拔犀利、紧凑活泼为特点，隶书笔画健硕而精雕，字体大雅而朴实。
他的书法表达出前朝文墨学者的崇高意境，“古意”兼具古乐、古韵、古灵，具有极高的艺术价值。
顾闳中（781 833），祖籍河北宁晋县。
他是我国书法发展史上著名的人物，是诗书画理论家，他同时擅长“章草”、“吴魏长押”、“魏曹押”等多种书体。
他以自成一体的书法创新是革命性的，他所领衔建立的北派书法以“油墨顿挫”的形式，在传统书法中取得了新的境界。
通过以上四位书法家的介绍，可以看出，他们是中国书法艺术的开拓者、发展者。
他们从古至今被尊奉为书法艺术的楷模，他们的书法艺术影响着后世书法家的创作，在中国书法史上发挥着重要作用。
当代书法家在发展中，他们需要将古老艺术与现代文化有机融合，把古时候的精华以升华的形式传承下去，丰富中国的书法艺术，继续传承古代书法大家的书法精神，努力把中国书法发展得更加辉煌！。
北宋书法四大家是
苏黄米蔡1.苏轼苏轼(1037―1101)，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，四川眉山人，嘉祜二年(1057)进土。
他学识渊博，文、诗、词、书、画皆有极高造诣，是后人最喜爱的文学艺术家和妇孺皆知的历史人物。
苏轼不仅是中国绘画史上文入画的倡导者，也是北宋书法的代表人物之一。
苏轼因元祜党人案受牵连，不仅《宣和书谱》等对他没有记载，而且书法作品也被大量毁去。
世传苏轼书法真迹有近30件，早中期作品以《治平帖》为最，帖后有明文徵明跋，考为其30余岁所作。
至中期，名作较多，如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》；行书《杜甫桤木诗》、《黄州寒食诗》和《新岁展庆，人来得书二帖》等都是中期的代表作。
苏轼的楷书极少，从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出，书作与严谨的唐楷大相径庭，不仅字形多欹侧而向左倾斜，且笔法自然不拘、多带行书意。
有人说他的书法，腕著而笔卧，故左秀而右枯。
黄庭坚为之辩白，说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书。
也就是说，苏轼并不强调书法的严谨法度，即便楷书也是如此。
从墨迹上看，苏书并非“卧笔”，不过是执笔稍偏下，依然运笔中锋，故有笔圆韵胜之姿。
他的行书，更是随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧，兼有颜真卿、杨凝式二家长处。
苏轼晚年作品相对较少，以《答谢民师帖》、《渡海帖》、《江上帖》等最知名。
其中《答谢民师》是给谢举廉的手札，前部已缺损，文载入《东坡集》，是苏轼表白个人文学创作见解的一篇重要文章，书法老劲，不似《黄州寒食诗》那样变幻多端。
清代顾文彬跋中引用前人书评“东坡尺牍狎书，姿态横生，不矜而妍，不束而严，不轶而豪”，来称赞此帖书法之妙。
苏轼不计较书法的工拙、丑妍的得失，在学术的创作上取得了最大的自由，因而成为北宋的书法大家。
2.黄庭坚黄庭坚（1045～1105）北宋诗人、书法家。
字鲁直，号山谷，又号涪翁。
洪州分宁（今江西修水）人。
英宗治平四年（1067）进士。
出自苏轼门下而与轼齐名，世称"苏黄"。
简述宋代书法四大家
简述宋代书法四大家
宋代书法四大家指的是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，他们各自的书法特点和成就如下：
1.苏轼：苏轼的书法天然，其字形丰腴圆润，笔画跌宕起伏，富有节奏感。
他的行书和楷书都有很高的成就，尤其擅长行书。
苏轼的书法风格独特，既有古人的传统，又有自己的创新，是宋代书法的重要代表之一。
2.黄庭坚：黄庭坚的书法劲健有力，其字形结构严谨，笔画精到，气势雄浑。
他的行书和草书都有很高的造诣，尤其擅长草书。
黄庭坚的书法风格受到苏轼的影响，但又有自己独特的风格，是宋代书法四大家中的重要一员。
3.米芾：米芾的书法纵逸奔放，其字形变化多端，笔画矫健有力，富有动感。
他的行书和草书都有很高的水平，尤其擅长草书。
米芾的书法风格独树一帜，是宋代书法中的重要流派之一。
4.蔡襄：蔡襄的书法蕴藉含蓄，其字形端庄秀丽，笔画圆润流畅，富有韵味。
他的楷书和行书都有很高的成就，尤其擅长楷书。
蔡襄的书法风格受到唐代书法的影响，但又有自己独特的风格，是宋代书法四大家中的佼佼者。
宋代书法四大家的书法作品具有很高的艺术价值和历史价值，对后世的书法家产生了深远的影响。
他们的书法风格各异，但都具有很高的艺术成就，是宋代书法的重要代表。
北宋书法四大家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄作品
北宋四大家书法 — —米芾篇
米芾作品
米芾作品
米芾作品
米芾作品
米芾作品
米芾作品
北宋四大家书法 — — 蔡襄篇
蔡襄作品
蔡襄作品
蔡襄作品
蔡襄作品
蔡襄作品
蔡襄作品
北宋四大家书法 — — 苏轼篇
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
苏轼作品
北宋四大家书法 — — 黄庭坚篇
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
黄庭坚作品
我国北宋文坛四大家分别是谁
我国北宋文坛四大家分别是谁黄庭坚1、黄庭坚黄庭坚(1045～1105)北宋诗人、书法家。
字鲁直,号山谷,又号涪翁。
洪州分宁(今江西修水)人。
其父黄庶是专学杜甫的诗人，舅父李常是藏书家。
黄庭坚自幼好学，博览经史百家。
英宗治平四年(1067)登进士第。
神宗熙宁时期，黄庭坚先后任汝州叶县(今属河南)尉、北京(今河北大名)国子监教授。
元丰三年(1080)知吉州太和县(今属江西)，政令清简平易。
七年，移监德州德平镇。
作品艺术造诣擅文章、诗词，尤工书法。
诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气。
早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。
诗与苏轼并称“苏黄”，有《豫章黄先生文集》。
词与秦观齐名，有《山谷琴趣外篇》、龙榆生《豫章黄先生词》。
词风流宕豪迈，较接近苏轼，为“江西诗派”之祖。
晁补之云：“鲁直间作小词固高妙，然不是当行家语，自是著腔子唱好诗。
”(见《诗人玉屑》)另有不少俚词，不免亵诨。
有《山谷词》又名《山谷琴趣外篇》。
主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。
书论有《论近进书》、《论书》。
黄庭坚是“苏门四学士”之一，诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习。
开一代风气，为江西诗派的开山鼻祖。
书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”。
词与秦观齐名，艺术成就不如秦观。
晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有高妙。
有《山谷集》七十卷。
北宋元符元年，居戎州时，仿王羲之《兰亭集序》中“曲水流觞”意境，于今宜宾市郊北凿石饮水为池，现为宜宾市江北公园，曰“流杯池”。
受当地人喜爱。
《李白忆旧游诗草书卷》，是北宋书法家、诗人黄庭坚晚年草书代表作。
正如沈周在诗卷的题跋中所说：“山谷书法，晚年大得藏真(怀素)三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之‘草圣’宜焉!”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。
祝允明评论此帖说：“此卷驰骤藏真，殆有夺胎之妙。
”代表词作我国南方楼台亭阁甚多，但具名气的'屈指可数。
宋代四大书法家各有什么特点。
宋代四大书法家各有什么特点。
北宋四大书法家(苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄)苏轼(公元1036-1101年)，字子瞻，自号东坡居士，眉州眉山(今属四川省)人，官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，谥文忠，诗、文、书、话俱为大家，与黄庭坚，米芾，蔡襄(一作蔡京)并称书法史上的“宋四家”，幼学王羲之，后习颜真卿，杨凝式，笔圆韵胜，天资焕发，亦擅画竹石古木，自写胸臆，妙的形似，天趣盎然，著有《东坡全集》、《东坡题跋》。
东坡居士的成就在书史上是很高的:在宋四家(苏、黄、米、蔡)中排在首位(此排位并不是根据出生前后的);他的“黄州寒食帖”被誉为天下第三行书;再加上民间故事中给人留下的潇洒印象，如果没见过他的字，我会认为他的字至少不会平淡吧。
但事实上他绝大部分的字都相当平实、朴素;虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来，但一股汪洋浩大的气息自是他个人的特点，就象他渊厚的学问一样。
神龙变化不可测，他偶露一下手笔的“黄州寒食帖”就已惊天动地了。
米芾(1051-1108)是北宋著名大书画家、鉴藏家。
字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。
宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
米芾能诗善文，书画尤具功力。
篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。
他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。
他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。
苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。
”其传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《珊瑚帖》等。
米芾的书法，以行书成就最高，潇散奔放，又严于法度。
元虞集曰:“米南宫书神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。
”米芾书法成就以行书和小楷为最高，若论体势骏迈，则当属第一。
他的成就完全来自后天的努力，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证:“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。
宋四家“尚意轻法”的书法艺术
宋四家“尚意轻法”的书法艺术中国书法源远流长、博大精深，并涌现了许多书法大家。
其中在宋代出现了四位杰出的书法大家，代表了宋代书法艺术的最高水平，他们是米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄，并称“宋四家”。
之所以这样排列，恐怕是以书法影响大小来论，如果按时间顺序排，蔡襄无疑是米芾、苏轼、黄庭坚的前辈。
其中米芾书法以超逸取胜，苏轼书法以气势取胜，黄庭坚书法以诗境取胜，蔡襄书法以古趣取胜。
·俊迈豪放的米芾·米芾（1051—1107年）是北宋著名的书法家、鉴藏家。
初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。
祖籍山西太原，后迁湖北襄阳，晚年移居润州（今江苏镇江）。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。
徽宗时召为书画博士、礼部员外郎等官职，人称“米南宫”。
与王安石、苏轼、黄庭坚、李公麟、王诜等以文会友，过从甚密。
能诗文，擅书画，广收藏，精鉴别。
米芾一生醉心于书画艺术，爱石成癖，史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。
其人天资高迈，是宋代有名的书画家和文物鉴赏家，与其子米友仁创“米家山水”的新画法。
米芾书法博采古代人所长，超逸绝尘，以瑰伟、雄强、妍丽、姿致、豪爽、淋漓，受人所喜爱，为一代之奇迹。
在“宋四大家”中米芾影响最大，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米字中取“心经”，这种影响一直延续到现在。
传世之作，如《画史》、《书史》、《宝章待访录》、《海岳名言》、《砚史》等，均有精鉴卓识，为中国美术史研究之重要参考著作。
米芾书法既广泛学习前辈，然又能改变古法，独出新意。
在书法上他的影响超过了苏轼、黄庭坚、蔡襄。
米芾书法作品存世甚多，其代表作《研山铭》、《虹县诗》、《多景楼诗》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》等。
不过，米字今所留存于世的大多为小字，大字作品仅有现藏上海博物馆的《多景楼诗》、东京国立艺术馆的《虹县诗》。
宋四家尚意轻法的书法艺术
宋四家尚意轻法的书法艺术宋四家是指北宋时期的四位书法家，分别是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。
他们在中国书法史上享有极高的声誉，世称“宋四家”。
虽然他们的书法风格各异，但都表达了一种尚重意境而轻视规则的书法艺术理念。
首先，苏轼擅长隶书和行书。
他的书法作品富有自由奔放的气息，用笔流畅自如，显示出他优美的个人风格。
尤其是他的行书，用笔秀丽，笔触疏朗，以及空灵的笔墨表达出他对自然之美的独特理解。
苏轼的书法注重书写的内在意境，他认为书法作品应该表达出写作者内心情感的流露，而不仅仅是追求形式上的规范和准确。
黄庭坚擅长楷书和草书。
他的书法作品深受后人推崇，被尊为传世之宝。
黄庭坚的书法不拘泥于形式，笔画苍劲有力，笔触简洁却富有变化。
他重视墨色和笔势的韵味，力求在书法作品中融入他自己的个性与情感。
他对法度和规矩并不拘泥，更注重以笔意来展示作品的气韵和艺术感。
米芾作为当时的官员，他的书法作品接近于行、楷和草的结合体。
他的作品给人以挥洒自如和自在的感觉。
米芾的书法表现了他对历代名家的融会贯通，同时又有自己独特的艺术风格。
他着重追求笔触的灵动和笔画布局的生动，尤其是在楷书中展现了他独特的创作力和审美观点。
蔡襄擅长隶书和一种特殊的楷书风格，被后人称为“蔡侯行楷”。
蔡襄的书法作品以刚劲有力、构图严谨著称。
他重视笔画的形状和笔画之间的间隔、比例，追求严密而紧凑的排列。
蔡襄的书法注重法度和规矩，追求书写的准确和规范，并且要求自己在书写中保持整齐和平衡感。
宋四家尚意轻法的书法艺术在当时的书法界引起了巨大的影响。
他们的书法作品达到了形神兼备的境界，既注重规范准确的技巧，又讲究艺术表现力和个人情感的流露。
他们挑战了传统的书法规范和限制，创造了新的书法风格和艺术方式，对后世书法家产生了深远的影响。
总而言之，宋四家的书法艺术反映了他们尊重传统但又不受拘束的态度，他们通过自由奔放的作品表达了自己深厚的个人情感和独特的艺术见解。
他们的书法作品富有艺术感和创造力，成为中国书法史上的经典之作。
北宋四大书法家[北宋书法家有哪些]
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北宋四大书法家[北宋书法家有哪些]
北宋后期出现的苏、黄、米、蔡四大书法家，打破了晋代“二王”和
唐代颜真卿、柳公权书法的严整格局，建立了抒发个性、纵恣疏放的书风，统领了南宋书坛并影响各代。
四大家中年长者系蔡襄(字君谟，1012~1067)，仙游(今属福建)人，
官至端明殿学士，他的艺术活动可追溯到北宋中期，蔡襄通诗文，书擅各体，草书尤精，师法晋之二王、唐之虞世南、颜真卿、徐浩，故其书风多变。
米芾则是更具个性特征的书家，草书具二王之韵。
书有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《虹县诗》等，他的《多景楼诗贴》(故宫博物馆院藏)，笔
态纵横不羁，雄毅高迈，显现出直抒胸臆、真率豪放的个性。
苏轼“自幼好书，老而不倦”，其书博取古之众长，擅长行、楷、从《兰亭序帖》入手，后取颜真卿之神，故其书风绵里藏针。
他多用卧笔、
偏锋，笔形丰腴酣畅，笔势在翻澜中不失豪爽劲骨，被黄庭坚赞为“本朝
善书，自当推第一”。
苏轼今存有《洞庭春色赋》、《黄州寒食诗帖》等;碑有《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等。
黄庭坚书法长于行、草，作书以险
为胜，奇崛不平，恣肆纵横，风韵洒脱。
结字内紧外松，笔势伸张，与他
开创的“江西诗派”文风有异曲同工之妙。
传世墨迹有《松风阁诗》、
《华严疏》、《诸上座》等。
宋四家是哪四个
宋四家是哪四个宋四家是中国北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、⽶芾和蔡襄的合称。
这四个⼈⼤致可以代表宋代的书法风格，⽽且成就最⾼，故称"宋四家"。
宋四家简介苏轼（1037年1⽉8⽇-1101年8⽉24⽇），字⼦瞻，⼜字和仲，号铁冠道⼈、东坡居⼠，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉⼭（今属四川省眉⼭市）⼈，祖籍河北栾城，北宋著名⽂学家、书法家、画家。
黄庭坚（1045年8⽉9⽇-1105年5⽉24⽇），字鲁直，号⼭⾕道⼈，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修⽔县）⼈，北宋著名⽂学家、书法家、盛极⼀时的江西诗派开⼭之祖。
与杜甫、陈师道和陈与义素有“⼀祖三宗”（黄庭坚为其中⼀宗）之称。
与张⽾、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学⼠”。
⽣前与苏轼齐名，世称“苏黄”。
⽶芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，⾃署姓名⽶或为芊，湖北襄阳⼈，时⼈号海岳外史，⼜号鬻熊后⼈、⽕正后⼈。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
蔡襄（1012年3⽉7⽇－1067年9⽉27⽇），字君谟。
兴化军仙游县慈孝⾥⾚岭（今福建省仙游县）⼈。
北宋名⾂，书法家、⽂学家、茶学家。
蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，⾃成⼀体。
展卷蔡襄书法，顿觉有⼀缕春风拂⾯，充满妍丽温雅⽓息。
蔡襄其书法在其⽣前就受时⼈推崇备⾄，极负盛誉，最推崇他书艺的⼈⾸数苏东坡、欧阳修。
宋四家书法⽐较“宋四家”成就主要体现于⾏书，此外是楷、草两体，⽶芾有少量的篆、⾪书作，但不值得称道。
就楷书⽽⾔，“宋四家”中⾸推蔡襄。
其⾯⽬多似颜真卿，渗⼊很多⽂⼈⽓，⽆胜唐正⼤⽓象。
颜鲁公作书，不经意的地⽅很多，蔡襄作书则笔笔留⼼，所以⽶芾说：“蔡襄如少年⼥⼦，体妖娆，⾏步缓慢，多饰繁华。
”苏轼⼤楷仿颜真卿，在字形上压扁，重视的是意态肥厚。
黄庭坚《夷齐庙碑》近似褚法，稍嫌松散。
⽶芾没有⼤楷传世，⼩楷《向太后挽词》意守欧、褚之间，颇令⼈称道。
北宋四大书法家
北宋四大书法家
北宋四大书法家指的是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
人们称为“苏黄米蔡”。
苏轼天然，黄庭坚劲健，米芾纵逸，蔡襄蕴藉，各具仪态，堪称精品。
宋四家广汲晋唐遗蕴，锐意革新，各具所长。
1.苏轼，字子瞻，号东坡居士，他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。
他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
有天下第三行书之称。
2.黄庭坚,字鲁直，号山谷道人，北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。
草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。
用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。
3.米芾,字元章，世居太原，米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
4.蔡襄，字君谟。
蔡襄擅长正楷、行书和草书。
其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。
展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。
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北宋书法四大家简介
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北宋书法四大家简介“宋四家”指的是北宋时期蔡襄、苏轼、黄庭坚和米芾四位书法家（简称“苏黄米蔡”）；也有人认为是指苏轼、黄庭坚、蔡京和米芾四位书法家。
蔡襄（公元1012－1067）北宋初书法家。
字君谟，福建仙游人，天圣进士，官至端明殿学士，卒谥忠惠。
与苏东坡、欧阳修等友善。
人品刚正，为当时所歌颂；书法绝妙，苏东坡誉为“我朝第一”。
他的书法早年得力于初唐的虞世南，晚年能学颜真卿，能传颜体的神韵。
沈括《梦溪笔谭》说他：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。
”欧阳修说他：“蔡君谟之书，八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。
”流传的书法作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等，书法理论有《论书》、《评书》、《自论飞白书》等。
又为茶叶鉴别专家，宋仁宗庆历年间（1041—1049），蔡襄担任福建转运使，负责监制北苑贡茶，曾创制小团茶，闻名当时，所作《茶录》一书，是继唐朝陆羽《茶经》之后的一部论茶好经典。
《宋史》卷三百二十有传。
苏轼（公元1037－1101）北宋书画家、诗人、词人、文学家，政治家。
字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。
与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”；与欧阳修领导古诗文运动，与唐韩愈、柳宗元、宋欧阳修、苏洵、苏辙、曾巩并称“唐宋八大家”。
他的政治道路很坎坷，几遭升贬，官至翰林学士、宰相。
他精通书画、诗词、歌赋、文章。
他的书法学习二王、颜真卿、徐浩、李北海。
他的字，点画肥重（董其昌讥为墨猪），天真烂漫，笔力雄健，结字宽绰，书法为宋四家之首。
流传的作品有《黄州寒食诗》、《天际乌云帖》、《祭黄几道文》、《赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《太白仙诗》等。
黄庭坚（公元1045－1105）北宋书法家、诗人。
字鲁直，号山谷道人，洪州分宁（江西修水）人，官至吏部员外郎。
出身于学深文博的世家，父为诗人，当时名流王安石、欧阳修、梅尧臣都是他的远亲。
他与张耒、秦观、晁补之同为“苏门四学士”，后因诗文、书法出众，又与苏东坡志同道合，世称“苏黄”。
他的诗开一代流派，后世称为江西诗派；书法学周越、《瘗鹤铭》、怀素、柳公权、杨凝式。
流传的作品，行书以《苏东坡黄州寒食诗跋》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《诗送四十九侄》为最著名，草书有《廉颇蔺相如列传》。
蔡京（公元1047－1126）书法家。
字符长，兴化仙游（今福建仙游）人。
熙宁三年（1070）登进士及第，曾为宋神宗、哲宗、徽宗三朝五度为相，后因北伐之由，靖康之祸，被劾为“六贼“之首，放逐岭甫，死于潭州（今长沙）东明寺。
《宋史》列入奸臣列传。
与米芾友善，蔡襄是他的伯父。
蔡京书法初学蔡襄、徐浩、欧阳询，后
深法二王。
弟蔡卞，字符度，与京同年登科，绍至四年拜尚书左丞，徽宗时，加观文殿学士、检校少保，谥文正，书法笔势飘逸，圭角稍露，与蔡京风格相近。
米芾（公元1051－1107）北宋书画家、书画理论家、收藏家。
初名黻，字符章，号襄阳漫士、海岳外史等，他的造福居信在山西太原，后来迁到湖北襄阳，人称“米襄阳”，后来定居润州（今江苏镇江）。
宋徽宗时诏为书画学博士、礼部员外郎，世称“米南宫”。
他的行为很多时候表现为怪、颠、狂，世称“米颠”。
他的绘画与他的儿子米友仁（1074－1153）创造了“米氏云山”或“米家山水”，并称“二米”。
明董其昌说他：“米海岳书，无垂不缩，无往不收。
此八字真言，无等等咒也。
然须结字得势，出新意耳。
“流传的作品有《中秋帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《论草书帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等，著有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳名言》。
其长子米友仁（1074－1153），字符晖，也善书画、书画鉴赏，与米芾称大小米。
关于“宋四家”中是“蔡襄”还是“蔡京”的争论题，早就开始了，现在一般认为是蔡襄代替了蔡京的，因为蔡京人品败坏，是“六贼”之首，是《宋史》奸臣列传的人物。
以人品论艺品，当然有一定的道理，然而就艺术本身来说，这是欠公允的。
从这件事，包括其他事例，我们可以得知，我国历来评论人物，首先评论的是道德品行，然后才是才艺、贡献。