西方古建筑的色彩

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中西建筑文化比较

中西建筑文化比较——建筑文化差异摘要：古代世界建筑笼统地可分为七个体系分别为欧洲建筑、中国建筑、古埃及建筑、伊斯兰建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代美洲建筑等。

其中有的早已中断，或流传不广，成就和影响也就相对有限，如古埃及、古代西亚、古代印度、古代美洲建筑等。

而其余的三个体系，数中国建筑和欧洲建筑相对影响较大。

从建筑文化的角度上说，西方包括从古罗马分离出来的英、法、德、意大利一它们是西方建筑的开创者和传承者。

还有东欧、北欧包括非洲北部沿岸(主要是埃及)，它们也是西方建筑历史上的组成部分和不同风格的延续地。

西欧虽然由多个国家组成，却同是古希腊和古罗马文化的一脉相承，具有共同的元素。

而中国作为世界上惟一存在的一个拥有连续文明的国家，同样在文明上保持了一贯的传统。

因此，“中西建筑”之间的对比是两个相对独立的建筑文化的对比。

关键词：材料、用途、色彩、布局、发展正文:中国传统建筑以木材为主，西方古典建筑以石材为主。

中国传统建筑以木材为主中国古代建筑很早就采用了木架结构的方式，现在保存下来的古建筑绝大部分也是木质结构，既使一些砖筑的佛塔和地下墓室，虽然用的是砖石结构，但他们的外表仍然模仿着木结构的形式，可见木结构在中国古建筑所占的统治地位。

木架结构，即采用木柱与木梁构成房屋的骨架屋顶的重量通过梁架传到立柱，再通过立柱传到地面。

墙在房屋的架构中不承担主要重量，只是隔断作用。

所以汉语中有“墙倒屋不塌”、“拆东墙补西墙’，之说。

从大量的木架构的古建筑中，可以看到中国古代的木构架具有三种基本方式，即抬梁式、穿斗式和井干式。

抬梁式：抬梁式构架的特点是在柱顶或柱网上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架的梁，梁逐层缩短，层间垫短柱或木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架。

相邻屋架间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽，构成双坡项房屋的空间骨架。

穿斗式：穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁。

西方建筑色彩分析

关于西方建筑色彩的分析英国学者P.L.格列高里曾在《视觉心理学》说过：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态”。

古希腊时，亚里士多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。

我们无法考究当时确定七种基本色彩的理论依据。

但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。

而且，在西方的神学世界观中“七”数字显示了超凡的活性。

英国教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。

即使是牛顿也将光谱与该调式音列所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。

一、远古时期色彩在建筑中的运用色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。

远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴，发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟，最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛，生动而精致，这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。

早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。

巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。

还有古埃及人为了预防耀眼的阳光，建筑中很少开窗，他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰，来满足使用的采光要求。

这说明古埃及人以使用效果为目的，使色彩起到对环境条件的改善功能。

公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点，明暗对比强，彩度高而鲜明，喜好大面积的白色，常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。

后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕，其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响，赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料，因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。

二、古希腊罗马时期建筑色彩的运用作为欧洲文化摇篮的希腊，神殿是建筑艺术中最有代表性的，在神殿建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色，建筑色彩与其造型非常协调。

西方建筑风格概述

最著名的雅典卫城公元前5世纪的雅典，其经济军事实力居于希腊
之首，成为希腊的盟主。在此时期，雅典进行了大规模的建设，卫城则是达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。
柱式及种类、特点
古希腊的“柱式”，古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即爱奥尼克、陶立克和科林斯柱式。
吉萨金字塔群
哈弗拉金字塔
斯芬克斯狮身人面像
斯芬克斯狮身人面像
石像是由一整块巨型岩石雕制而成。经过多年的风化，现在的斯芬克斯是由后人从沙土中再次挖掘出来的。它凝视前方，表情肃穆，雄伟壮，是永恒驻地的守护神。
金字塔之谜：
埃及最大的金字塔是胡夫金字塔。该塔高约146.5米，共用了220多万块巨石。每块石头都有一人多高，约2500千克重。人们一直存在种种疑问，这些石块是怎样开采、运送的，又是怎样堆砌的呢？
多层金字塔的产生——第一座石头金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约建造于公元前3000年，它基座东西长126M，南北长106M,高约60M，共分为六层，外形呈阶梯型。
昭赛尔金字塔
公元前三千纪中叶，在尼罗河三角洲的吉萨，相继建造了3座相邻的大金字塔，它们分别是胡夫金字塔、哈弗拉金字塔和孟卡乌拉金字塔，哈弗拉金字塔前方连著一座狮身人面像，形成了最著名的吉萨金字塔群，它们是古埃及金字塔最成熟的代表。
古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承和发展。
古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是 “须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。
古罗马建筑与古希腊建筑风格之比较
以“圆”为主的风格，是典型的古罗马建筑的特点。

古建筑油漆色彩及常规做法

古建筑油漆色彩及常规做法古建筑油饰的设色历代均有定制，常规油饰色彩做法均为明清设色，一般皇帝理政、朝贺庆典的主要殿宇饰朱红；寝宫、配殿及御用坛庙饰二朱红；宫中附属建筑及佛寺、道观、神社、祀祠等饰柿红或广红土色；王宫府邸饰银朱紫；衙门官员私第饰羊肝色；一般建筑饰黑红镜、墨绿、铁黑、黑色；园林多饰绿色、香色、羊肝色、荔色、瓦灰、红土色、银朱紫等色彩。

常规做法：大式建筑1、下架大木（柱子、槛框、踏板）装修：饰朱红油者多做三道，罩油一道。

饰二朱红油者多做三道，罩油一道。

一般者常做三道红土油，均可罩油一道或不做罩油。

2、槅扇、帘架、菱花屉、山花、博缝、围脊板等部位：随下架大木油漆色彩及做法。

3、椽望：红帮绿底做法，其红帮随下架大木油漆色彩及做法，椽肚做一道绿油，均可罩油一道或不做罩油。

4、连檐、瓦口和雀台做三道朱红油。

5、彩画部位的油漆色彩及做法：斗拱部位的盖斗板或趋斗板随下架大木油漆色彩及做法；斗拱部位的烂眼边、荷包、灶火门做三道朱红油；垫板除苏式彩画和旋子彩画等级低者不做油漆外，一般做三道朱红油；花活地一般做三道朱红油；飞椽头做三道绿油；牌楼上加大木彩画部位做罩油一道。

6、面叶：随下架大木油漆色彩为两道油做法，面油表面多做贴金。

7、实榻门、棋盘门、挂檐板、罗汉墙常规做三道二朱红油或作三道红土油，罩油一道。

8、霸王杠：做三道朱红油。

9、山花、博缝部位：随下架大木油漆色彩，常规三道油做法，结带、梅花钉二道油、贴金、扣油一道。

10、额：俗称斗子扁如斗边雕刻云龙做贴金（龙、宝珠火焰，斗边库金，做彩云）斗边侧面及雕刻地常规做三道朱红油（贴金处一道樟丹油、一道朱红油，打金胶油贴金，地扣一道朱红油），扁心做扫青或刷青，铜字贴金或溜金。

小式建筑1、下架大木（柱子、槛框、踏板）：常做三道红土（铁红）油，均可罩油一道或不做罩油①传统有黑红镜做法：柱子、檩、垫、枋及门窗做三道黑烟子油，槛框做三道红土（铁红）油；或柱子、檩、垫、枋及槛框做三道黑烟子油，门窗做三道红土（铁红）油。

描写古建筑西方的句子唯美(精选2篇)

描写古建筑西方的句子唯美(篇一)1. 在西方，古建筑仿佛是时光的见证，将我们带回遥远的过去。

2. 石砌的古堡矗立在山顶，与蓝天相映成趣。

3. 大理石雕塑装饰的教堂，展现出精湛的技艺与无与伦比的美感。

4. 高耸入云的西方古塔，犹如守护者守望着历史的沉淀。

5. 斑驳的墙壁透露着岁月的沧桑，古建筑中散发出的独特的味道令人陶醉。

6. 古老的拱廊携带着往昔的回忆，展示出宏伟的建筑功力。

7. 壮丽的巨柱承载着厚重的历史，让人感受到西方古建筑的力量与气势。

8. 高尖的尖顶在夕阳的映衬下，闪耀着金色的光芒。

9. 雕刻精美的门廊散发出浓厚的艺术氛围，令人流连忘返。

10. 古城堡的宽敞大厅中延绵不绝的壁画，让人仿佛走入了一幅巨大的画卷。

11. 魅力非凡的古建筑将我们带入一个仙境般的世界。

12. 雄伟的城堡坐落在崇山峻岭之间，如同征服者的巢穴。

13. 洋溢着浓厚历史气息的古教堂令人肃然起敬。

14. 白色的大理石立柱连结着一个个故事，让人沉浸其中。

15. 古代雕塑的细腻之处令人惊叹不已，仿佛从手指的轻抚中能感受到岁月的沉淀。

16. 细密的雕纹描绘着神秘的往昔，留给我们追思与触动。

17. 精雕细琢的金字塔屹立于大地之上，是智慧与传承的象征。

18. 高高矗立的教堂塔楼，宛若指引人们前进的灯塔。

19. 古老的城门上雕刻着英雄壮举，诉说着一个个震撼人心的故事。

20. 古老的石梯蜿蜒而上，引领我们进入一个神秘的世界。

21. 古建筑的建造工艺仍然是如此神秘，仿佛是一种秘术的传承。

22. 华丽的彩色玻璃窗透射出斑斓的光芒，将空间装点得如梦如幻。

23. 宏伟的拱顶将我们引入一个高雅而庄严的世界，使人心生敬畏。

24. 古建筑中的修道院仿佛是修身养性的圣地，给予人们内心的宁静与慰藉。

25. 历经沧桑的宫殿散发出无尽的宏伟与庄重，让人不禁为之动容。

26. 古老的飞檐翘角如同舞动的风筝，让整座建筑生动而有趣。

27. 纤巧的尖顶上镶嵌着璀璨的宝石，使古建筑散发着迷人的光芒。

论中西方的建筑差异及中国古建筑特点

论中西方的建筑差异及中国古建筑特点中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。

而西方建筑相较于中国传统建筑，便更加倾向于造型的雕塑化，重视建筑整体与局部的和谐与统一摘要：中国古代建筑采用木质结构，讲究对称美，建筑理念与中国的儒家思想相结合，西方的建筑在不同历史时期同样也有着不同的特点，通过对中西方建筑的对比，可以发觉出中西方物质文化、观念文化等方面的差异性和优越性。

关键词：中国古代建筑西方古代建筑中西方建筑的差异每一种建筑都是一个地区、一种文化、一个民族心理和思想的象征，建筑的设计所包含的内容很多很多，无论是建造的选取，还是建筑的装饰和造型，都是经过很多的思考而得出的，中西方文化的差异和地域的差异必然导致了中西方建筑的差异，两种所体现出的精神都是截然不同的，本文将从几个方面简要分析中国古代建筑。

1.中西方建筑差异的比较1.1建筑材料上的差异中西方传统建筑材料有3种：土、木、石，中国传统建筑材料以木为主，西方的建筑材料则更多的是以石为主，中国人是将石与土用于建造基座和墙体，西方人则是将木用于屋顶上，这就使得中西方建筑有着各自不同的特点，也表达着不同的情感，中国的建筑更多的是表现出一种人自己的情感，西方的建筑则是一种上帝神灵的情感，偏向与宗教方面的。

1.2建筑结构上的差异中国传统建筑结构具有以下3个特点：第一是讲究对称的艺术效果;第二是以木材为主要的构架;第三是独特的个体造型。

西方的建筑并不着力与追求建筑的结构美，而更追求建筑的雕塑美，西方建筑中最多的就是石柱与走廊，这抽象的表现了人体美。

1.3建筑价值观念上的差异中国的建筑具有强烈的绘画效果，注重意境美的营造，不太注重建筑的造型和透视效果，但往往更加注重建筑群在空间上的那种透视效果，这样可以给人一种延伸、曲径通幽的感觉，包含着中华民族传统的含蓄美以及追求和谐的心态。

外国古建筑欣赏巴洛克与洛可可建筑

• 标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。
巴洛克家具及装饰艺术
• 以浪漫主义精神为设计出发点，赋予亲切柔和的抒情情调，追求飞跃动感型装饰样式，以烘托宏伟、生动、热情、奔放的艺术效果。巴洛克家具利用多变的曲面，采用花样繁多的装饰，做大面积的雕刻、金箔贴面、描金涂漆处理，并在坐卧类家具上大量应用面料包覆。
特莱维喷泉
牛津的府邸（1705年）
西班牙的超级巴洛克
西班牙圣地亚哥·德·贡波斯代拉教堂（Santiago de Compostela,1738)
西班牙的超级巴洛克
巴洛克建筑的特点
1），追求形体的不稳定性，节奏的跳跃 2），利用透视产生错觉，用透视法夸大建筑的比例、尺度 3），大量运用曲线、曲面、断山花，产生断裂感和流动感 4），有系统的多中心，空间的动态。 5），大量采用双柱、壁柱、倚柱。 6），强调光影效果，体积感 7），重视色彩，爱用对比色。 8），打破建筑、雕塑、绘画的界限
巴洛克教堂的雕刻从穹窿上拍巴洛克广场圣彼得大教堂巴洛克广场罗马纳沃纳广场特莱维喷泉特莱维喷泉特莱维喷泉特莱维喷泉牛津的府邸1705年西班牙圣地亚哥德贡波斯代拉教堂santiagodecompostela1738西班牙的超级巴洛克西班牙的超级巴洛克巴洛克建筑的特点1追求形体的不稳定性节奏的跳跃2利用透视产生错觉用透视法夸大建筑的比例尺4有系统的多中心空间的动态
外国古建筑欣赏
The Foreign ancient architecture appreciation
目录

中西方古建筑的风格差异

二、西方的古建筑风格
古希腊建筑风格
建筑结构属于梁柱体系。
石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连接。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。柱子多用垂直线条装饰，尤其是柱顶都有装饰花纹，形成独特的标志。
雅典赫菲斯托斯神庙
古罗马建筑风格
罗马人将火山灰加上石灰石和碑石后产生的天然混凝土具有很强的凝结力，利用这种混凝土可以建造大跨度的拱券，从而大大改进了建筑的受力状态，创造出券柱式和叠柱式的多层建筑形式。
石
头
长
长密度很高，抗压性强，宜于纵向发展
2、建筑屋顶不同
---屋顶的构造不同
中国建筑的屋顶构造使用插接、榫接等方式，并利用斗拱将纵向的力量向横向发展；西方建筑的屋顶构造则为拱券、穹顶。中式屋顶的构造方式灵活，便于修葺，讲究的是工艺；而西式屋顶的构造方式庞大笨重，难于建造，注重的是技术和人力。
西式屋顶则分为希腊式、罗马式、拜占廷式、格特式、巴洛克式。
单檐庑殿顶故宫弘义阁
硬山式屋顶
3、建筑结构不同
中国建筑的结构特点
---以木构架为主的结构方式
木构结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式，以抬梁式采用最为普遍。斗拱——中国木构架建筑中最特殊的构件。
---独特的单体构成
一般有三个主要部分构成：下部的台基，中间的房屋本身和上部翼状伸展的屋顶。
四、小结
一、中国的古建筑风格
秦汉风格——“豪放朴拙”
特点：屋顶很大，出现了屋坡的折线“反宇”，即以后“ 举折”或“举架”的初步做法，但曲度不大；屋角坯没有翘起，呈现出刚健质朴的气质。建筑装饰题材多飞仙神异，忠臣烈士，古拙而豪壮。

中外建筑艺术赏析

中外建筑艺术赏析摘要:本文通过赏析中外代表性古建筑,了解不同国家建筑艺术都呈现出各自不同的特点,在加深对传统建筑艺术认识的同时,保护、维修好这些文物古建筑,使古建筑和现代建筑能够完美地结合在一起,对引领现代建筑艺术的发展起到一种启发作用。

关键词:建筑艺术建筑文化木结构石材结构建筑保护建筑可以算是离我们距离最近的艺术了。

不同的国家和地域都有自己不同的建筑艺术,它是形成人类文明不可缺少的一个重要组成部分,并对人类的发展产生了深远的影响。

建筑艺术与其他造型艺术一样,它主要通过视觉给人以美的感受。

同时,建筑艺术也是一种立体艺术形式,建筑艺术形象具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能。

中外建筑艺术都与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关,同时受到材料、结构、施工技术等方面的制约。

中国建筑体系是以木结构为特色的独立的建筑,外国建筑体系是以石材结构为特色的独立建筑,属于砖石结构系统,中外建筑体系在城市规划、建筑组群、单体建筑以及材料、结构等方面的艺术处理均取得了辉煌的成就。

尤其近现代中外建筑艺术,都在继承优秀传统和吸收当今世界上建筑艺术长处的实践中,不断发展,不断创新。

中国是世界文明古国之一,中国建筑艺术的产生大约在一万年前,新石器时代后,中国原始建筑在北方古文化、南方古文化的许多地域留下了重要遗迹。

发现于内蒙古赤峰敖汉旗的兴隆洼遗址是距今八千年的原始部落,这里发掘出半穴居房址一百七十余座,被誉为“华夏第一村”。

而南方古文化建筑也由于余姚河姆渡遗址的发掘而引人注目这里发掘出新石器时代的干阑式建筑遗存,在石制、骨制、木制工具的条件下,己能采用榫卯结构,并已具备多种榫卯类别。

这表明早在七千年前,长江下游和杭州湾地区的木结构已经达到惊人的技术水平,这一时期的原始建筑是中国土木相结合的建筑体系发展的技术渊源。

夏代和商代是这一建筑体系的萌芽期,两代不仅出现了壁垒森严的城市和建在旁土台上的大殿,中国传统建筑的基本空间构成要素——廊院也形成了。

西方房屋风格分类

西方房屋风格分类西方房屋风格丰富多彩，反映了不同历史时期、地理区域和文化传统的影响。

这些房屋风格各具特色，传达出不同的建筑理念、审美观念和社会背景。

以下是对一些常见的西方房屋风格进行的分类和介绍，帮助理解西方建筑的多样性和丰富性。

1. 古典风格1.1 古希腊复兴风格特点：古希腊复兴风格的房屋通常采用大理石、石膏和铁艺等高贵材料，强调对称、比例和简洁的设计。

建筑元素：多柱廊、希腊柱式、浮雕、矩形窗户等。

1.2 古罗马风格特点：古罗马风格的房屋强调奢华、壮丽，使用大理石、石膏和铜等贵重材料。

建筑元素：拱门、穹顶、多柱廊、浮雕、镂空雕塑等。

2. 文艺复兴风格2.1 意大利文艺复兴风格特点：意大利文艺复兴风格注重对古典文化的回归，建筑线条流畅，装饰精致。

建筑元素：圆顶、拱门、壁柱、对称布局、绘画壁柱等。

2.2 弗朗西斯康风格特点：弗朗西斯康风格融合了意大利文艺复兴和法国风格，注重对称和装饰的细节。

建筑元素：雕刻细节、拱门、壁柱、尖塔、对称造型等。

3. 巴洛克风格3.1 巴洛克风格特点：巴洛克风格追求奢华、繁复和夸张，注重雕刻和装饰。

建筑元素：曲线形的线条、浮雕、壁柱、拱门、多彩的壁画等。

4. 乔治亚风格4.1 乔治亚风格特点：乔治亚风格强调对称、简洁、经典的设计，是英国乔治亚时代的代表。

建筑元素：方正的形状、对称布局、经典柱式、大门风格等。

5. 维多利亚风格5.1 维多利亚哥特式风格特点：维多利亚哥特式风格注重尖顶、尖拱和复杂的装饰，展现出中世纪哥特式的影响。

建筑元素：高尖顶、尖拱、花岗岩或砖石墙壁、窗户花饰等。

5.2 第二帝国风格特点：第二帝国风格强调奢华、多样性，采用石雕、铁艺和大型窗户。

建筑元素：精致的石雕、对称设计、尖顶、大型阳台等。

6. 现代主义风格6.1 包豪斯风格特点：包豪斯风格注重功能性、简洁、开放的设计理念，采用现代材料如钢和玻璃。

建筑元素：平屋顶、大面积玻璃窗、几何形状、简洁的线条等。

中西方古代建筑之比较

中外建筑史姓名：林子钦学号：201110503033学院：土木与建筑工程班级：2011级土木5班中外古代建筑比较摘要：西方古典建筑文化是欧洲建筑文化的源泉，中国古典建筑文化是东方建筑文化的精华。

中西古典建筑文化均有各自的法式，都在历史上起过不朽的作用，但是由于背景的不同，中西古典建筑各自按着自身的美学思想在发展，由此反映出了不同地域文化的特色。

建筑，是人类文化的重要组成部分，建筑的发展与进步与其所在的文化、环境、经济等诸多方面有着很密切的关系。

民族不同、文化各异，还有如审美理念、生活习惯、宗教信仰等不同内容，形成了各不相同的建筑文化表现形式。

建筑受自然物候、材质原料、社会条件、技术水平、思想观念、宗教文化、审美情趣等诸多方面的影响，所以造成了多种建筑形态的差异性。

爱斯基摩人彻冰雪为屋，中国西南地区人伐木竹建吊脚楼，这是受自然地理条件影响；福建永定土楼的圆形城堡模式，大约与迁居此地的客家人防范土匪有关；埃及阿蒙神庙的巨型石柱，柱径比柱间距要宽，中世纪欧洲哥特式教堂的尖顶，则是宗教思想的影响所致。

中西建筑形式上的差别，是文化差别的表现，它反映了物质和自然环境的差别，社会结构形态的差别，人的思维方法的差别以及审美境界的差别。

从根本上说，中西方建筑艺术的差异首先来自于材料的不同：传统的西方建筑长期以石头为主体；而传统的东方建筑则一直是以木头为构架的。

这种建筑材料的不同，为其各自的建筑艺术提供了不同的可能性。

对比中西古典建筑艺术，我们可以发现，既有许多不同点，也存在着一些共同点，它们各自形成了一种制度和法式，目的在于保证质量和取得统一和谐的艺术风格。

至于采用的方法则可以因地制宜，灵活应用。

甚至有些手法相互背道而驰，但都同样可以取得和谐的效果，这一点很值得我们深思。

从历史上看，西方古典建筑文化发源于古代的希腊，罗马帝国继承了古希腊的成就，使古典建筑进一步成熟，从而形成了西方世界的建筑范例。

西方古典建筑艺术最杰出的成就是创造了古典柱式。

中外古建筑欣赏

3.特别注重群体组合的美我国古建筑的一个共同特征是，在平面布局上以 “间”为单位，再以“间”组成房屋，由房屋组成庭院，再由庭院组成各种形式的建筑群。
中国古建筑简介
三、古代建筑的基本结构我国古代建筑的结构严谨而精巧，基本上就是木构架结构体系。三种木构架形式: 抬梁式穿斗式井干式
帕特农神庙
地点：古希腊雅典卫城建筑特征：石制的梁柱结构，形成多利安、爱尼亚、科林斯柱式等建筑类型：神庙建筑风格：希腊建筑
伊瑞克提翁神庙女像柱
西方古建筑简介
三、古罗马建筑古代罗马建筑承载了古希腊的建筑风格，凸显地中海地区特色，同时又是古希腊建筑的一种发展。到公元1世纪罗马帝国建立时，罗马城已成为与东方长安城齐名的世界性城市。其城市基础设施建设已经相对完善，城市逐步向艺术化方向发展。以建筑的对称、宏伟而文明世界。
法国丹枫白露宫
维琴察圆厅别墅
佛罗伦萨美第奇官邸
中西古建筑比较
中西古建筑材料对比
中西古建筑色彩对比
中西古建筑空间布局对比
材料
中国传统建筑以木材为主。中国古代建筑很早就采用了木架结构的方式，现在保存下来的古建筑绝大部分也是木质结构。中国古代的木构架具有三种基本方式，即抬梁式、穿斗式和井干式。
木结构方面，明清建筑形成了新的定型的木构架，砖石、琉璃应用更加广泛，风水术在明代达到了极盛期
避暑山庄
私家园林
中国古建筑简介
二、中国古建筑的主要特点 1.主题思想和审美意识上，强调封建礼制
2.普遍采用木构建筑，注重建筑美与自然美的结合中国古代建筑普遍采用木构建筑，是世界唯一以木结构为主的建筑体系。土木建筑具有温和、平缓、轻捷、实用的艺术特征，表现的是一种入世的生活气息。

古建筑场景配色方案

古建筑场景配色方案古建筑场景是一种具有浓郁历史氛围的建筑艺术形式，其特点是独特的建筑风格、丰富的文化内涵以及精美细腻的装饰。

而配色方案则是为了突出古建筑的独特魅力，选择合适的色彩来进行呈现。

下面将为大家介绍三种古建筑场景配色方案。

第一种方案是以暖色调为主的配色方案。

暖色调具有温暖、明亮的特点，能够给人一种热情、舒适的感觉。

在古建筑场景中，可以使用类似砖红、棕黄、朱红等暖色调的颜色来进行搭配。

比如，在城门、围墙等建筑上使用砖红色砖块进行装饰，可以增加建筑的厚重感和历史感；在门廊、檐角等位置使用棕黄色的木材进行装饰，可以给人一种亲切的感觉；在门窗上使用朱红色的漆进行修饰，可以增加建筑的庄重感。

通过这种配色方案，可以突出古建筑的古朴、典雅的特点。

第二种方案是以冷色调为主的配色方案。

冷色调具有清凉、沉稳的特点，能够给人一种幽静、凝重的感觉。

在古建筑场景中，可以使用类似水蓝、青绿、灰蓝等冷色调的颜色来进行搭配。

比如，在建筑的屋顶上使用灰蓝色的瓦片进行覆盖，可以给人一种宁静、神秘的感觉；在建筑的墙面上使用青绿色的石材进行装饰，可以给人一种古老、厚重的感觉；在建筑的窗户上使用水蓝色的玻璃进行装饰，可以增加建筑的凉爽感。

通过这种配色方案，可以突出古建筑的庄重、典雅的特点。

第三种方案是以中性色调为主的配色方案。

中性色调具有稳重、高雅的特点，能够给人一种平和、舒适的感觉。

在古建筑场景中，可以使用类似灰色、米黄色、深棕色等中性色调的颜色来进行搭配。

比如，在建筑的外墙上使用灰色的石材进行装饰，可以给人一种冷静、庄重的感觉；在建筑的柱子上使用深棕色的木材进行装饰，可以给人一种沉稳、厚重的感觉；在建筑的门窗上使用米黄色的漆进行修饰，可以增加建筑的温暖感。

通过这种配色方案，可以突出古建筑的稳重、高雅的特点。

综上所述，古建筑场景配色方案可以根据建筑的风格和氛围来选择合适的色彩来进行搭配。

无论是采用暖色调、冷色调还是中性色调的配色方案，都能够突出古建筑的独特魅力，使其更加具有历史感和文化内涵。

中西方古建筑风格比较(共10张PPT)

巴洛克建筑实例--圣卡罗教堂
拜 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 庭建筑实例
——
拜占庭式建筑的特点是
哈尔
十字架横向与竖向长度
滨
差异较小，其交点上为
圣索非
一大型穹顶。穹顶在方形的平面上，建立覆盖
亚
穹顶，并把重量落在四
大教
个独立的支柱上，这对
堂
欧洲建筑发展是一大贡
献。
第四节中西方古建筑风格比较
中西方古建筑风格比较
• 建筑材料的差异
– 中国古建筑以木为材料； – 西方古建筑以石为材料。
中西方古建筑风格比较
• 建筑布局的差异
– 中国古建筑平面纵向； – 西方古建筑立面纵向。
中西方古建筑风格比较
• 建筑装饰的差异
– 中国古建筑色彩表里均丰富； – 西方古建筑色彩表里不一； – 中国古建筑图案多以动、植物为主，兼有器物
哥特式建筑实例——巴黎圣母院
罗马耶稣会教堂
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑
风格。巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
图案； – 西方古建筑图案多以人物、植物为主。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。中国古建筑色彩表里均丰富；罗马式建筑风格多见于修道院和教堂，是10世纪晚期到12世纪初欧洲的建筑风格，因采用古罗马式的券、拱而得名。中国古建筑色彩表里均丰富；巴洛克建筑实例--圣卡罗教堂哥特式建筑实例——巴黎圣母院哥特式建筑实例——巴黎圣母院西方古建筑图案多以人物、植物为主。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。哥特式建筑实例——巴黎圣母院巴洛克建筑实例--圣卡罗教堂拜占庭建筑实例——哈尔滨圣索非亚大教堂中国古建筑以木为材料；巴洛克建筑实例--圣卡罗教堂中国古建筑色彩表里均丰富；巴洛克建筑实例--圣卡罗教堂

旅游美学基础（第三版）-06第六章中国古建筑与观赏

第六章中国古建筑与观赏同步练习一、填空题1．建筑的面阔又叫。

2．在我国自古以来就被认为是最尊贵的颜色。

3．古代大型建筑物的正脊两端常塑有龙形的。

4．“九五”在古代中国象征“”。

5．在我国各类古建筑中的屋顶造型中，等级最高的是。

二、单选题1．（）是我国比较大型古建筑的立柱与屋檐之间的过渡。

A．斗拱B．额枋C．彩画D．椽子2．中国古建筑组群式布局一般采用（）的方式，即沿着中（纵）轴线与横轴线进行设计。

A．均衡对称B．左右对称C．前后对称D．完全对称3．中国古建筑的布局特点之一在于，比较重要的建筑设置在（）位置。

A．朝南B．朝北C．纵轴线D．横轴线4．中国古建筑的布局在一定程度上，受中国封建社会宗法和礼制制度的影响，但还有一个十分重要的因素，就是其布局受到（）的制约。

A．砖结构B．木结构C．石结构D．砖石结构5．（）的采用，导致斗拱等构件的出现。

A．梁柱式结构B．土木结构C．砖石结构D．榫卯结构三、多选题1．古建筑庭院的形制主要有（）。

A．“回”字型B．“八”字型C．“凹”字型D．“一”字型2．在旅游活动中，对旅游者有较强吸引力的古建筑类型主要有（）。

A．宫殿建筑B．宗教建筑C．陵寝建筑D．民居建筑3．中国古塔种类繁多，从艺术造型和欣赏角度来看，常见的可以分为（）几种类型。

A．楼阁式B．密檐式C．喇嘛塔D．重檐式4．古建筑中常见的彩画种类包括（）。

A．和玺彩画B．旋子彩画C．苏式彩画D．江南彩画5．（）属于城楼。

A．瓮城B．门楼C．箭楼D．角楼四、名词解释题1．间2．面阔3．进深4．套兽5．斗栱6．梁柱式结构7．穿斗式结构8．庑殿顶9．歇山顶10．城楼五、分析题1．中国古建筑的主要类型及其特征？2．封建等级制度在中国古建筑中是如何表现的？举例说明。

3．神秘色彩和象征手法在古建筑中是如何表现的？举例说明。

4．中国古建筑是如何布局的？5．中国古建筑木结构的主要形式及审美特征。

6．请你谈一谈如何欣赏华表、牌坊和古塔。

中西方古建筑简单比较

中西方古建筑简单比较古建筑是人类最伟大的发明之一，它不仅提供了人类物质活动的需要，也是人类文明的一种象征。

古建筑，作为一门艺术，包罗万象。

我们也可以从不同的建筑风格中透析不同的文化。

梁思成先生说：“建筑之规模，形态，工程，艺术之嬗递演变，乃其民族特殊文化兴衰潮汐之映影，一国，一族之建筑适反鉴其物质，精神继往开来之面貌。

”中西方的古建筑就有着很多的不同点，而这些不同的建筑特点也可以反映出中国和西方国家不同的文化。

本文所指的西方建筑主要指古典希腊式、罗马式、拜占廷式、格特式、巴洛克式等，而中国建筑主要指古代的中国建筑。

它们的不同主要表现在下面几个方面。

1.建筑材料与建筑结构方面的不同。

中国古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意,令人赞赏。

但是这样的外形不是任意造成的 ,而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。

总体上说，中国古建筑是以木结构为主，以砖、瓦、石为辅发展起来的。

从建筑外观上看，每个建筑都有上、中、下三部分组成。

上为屋顶，下为基座，中间为柱子，门窗和墙面。

在柱子之上屋檐之下还有一种由木块纵横穿插，层层叠叠组合成的构件叫做斗拱，这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件。

它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，将纵向的力量向横向拓展，从而构造出多种多样的飞檐；又俨然具有较强的装饰效果。

“墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语，充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。

在建筑物的主要部分柱子的处理上，一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾，让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的形式,还把柱子的高度从中间向外逐渐加高，使之呈现出柱头外高内低的曲线形式。

这些做法既解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来,可以说是适用与美观的统一。

传统的西方建筑长期以石头为主体，建筑材料的不同，体现了中西方物质文化、哲学理念的差异。

从建筑材料来看，在现代建筑未产生之前，世界上所有已经发展成熟的建筑体系中，包括属于东方建筑的印度建筑在内，基本上，都是以砖石为主要建筑材料来营造的，属于砖石结构系统。

古建筑油漆彩画的色彩

的色彩1 色彩1.1感知色彩•和谐的色彩让人有一种亲密感，看后很舒服。

•这张图片的色彩搭配你觉得怎样呢？n 色彩色彩，是一切视觉元素中最活跃，最具冲击力的元素，它在装饰艺术领域中更具有不可代替的重要地位。

n 色彩系别n 无彩色系：黑、白、灰。

n 有彩色系：标准色：红、橙、黄、绿、蓝、紫，除此之外，只要具备有彩色系的色彩三大属性都属于有彩色系。

1.1 感知色彩1.1.1 什么是色彩1.1.1什么是色彩n色彩的基本属性1、色相：即各类色彩的相貌名称，如桔红、翠绿、柠檬黄、湖蓝等。

色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。

2、明度：即色彩的明暗差别，深浅差别。

如粉红、大红、深红，都是红但是一种比一种深，不同就在于色相间的明度差别。

3、纯度：纯度是指色彩的纯净饱和程度。

不同色相的颜色，不掺入其它成分的颜色，那么，该色相，色彩是纯的，否则会降低其纯度。

u色彩的冷暖感:色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉引起人们对冷暖感觉的心理联想。

颜色越深，感觉越重，反之，感觉越轻。

色彩富于情感，具有强烈的象征性。

•红色：朝气，热情，吉祥，恐怖，血腥~•橙色：温暖，明快，香甜~•黄色：明亮，天真，纯洁，空虚，衰败~•紫色：优美，高雅，华贵，阴气，刻薄~2 古建筑色彩2 建筑的色彩2.1建筑色彩发展中国原始建筑为“茅茨土阶”，很少人工装饰，其色彩多为草、木、土建筑材料的本色，原始而质朴。

随着社会生产力的提高及人们审美意识的增强，在建筑上使用红土、白土、蚌壳灰等涂料来装饰和防护，后来又出现石绿、朱砂、赭石等颜料。

起初人们多是依据色彩喜好、图腾象征、风水等。

把红、白、黑、黄颜色涂在建筑上。

Ø早期建筑的色彩来自于建筑材料的本色，没有多少人为的加工。

Ø在生产实践中，人们逐渐认识了某些矿物和植物的颜色，并将其中的一部分应用到建筑上，作为装饰和防护涂料。

Ø春秋时期的宫殿已经使用强烈的原色建于春秋战国时期的建筑，屋顶的色彩是瓦本身的色彩，没有任何添加色，使用了强烈的原色。

西方古建的绘制方法

西方古建的绘制方法西方古建筑那可是超有魅力的呢。

要绘制西方古建呀，咱先从它的基础形状说起。

西方古建好多都有那种规整的几何形状，像古希腊的神庙，很多都是长方形的。

你画的时候呀，就先把这个大的形状用轻轻的线条勾勒出来，就好像给它搭个骨架一样。

可别小看这一步哦，这就像盖房子打地基，基础形状画准了，后面才好添砖加瓦呢。

再来说说那些柱子。

西方古建里柱子超有特点的。

有不同的柱式，像多立克柱式，它就比较粗壮，柱头是简单的圆盘造型。

爱奥尼柱式就比较纤细，柱头还有那种卷涡的装饰，可好看啦。

画柱子的时候，要注意比例呢。

柱子的高度和直径的比例得画对，不然看起来就会很奇怪，就像人腿太长或者太短都不好看一样呀。

还有屋顶呢。

西方古建的屋顶也很有花样。

有那种坡面很陡的，像哥特式建筑的尖顶，那尖顶就像要冲向天空一样，超级有气势。

画的时候要把那种向上的冲劲表现出来哦。

而有的屋顶是那种比较平缓的，像古罗马的一些建筑。

你得根据不同的建筑风格把屋顶的坡度画好，还有屋顶上的那些小装饰，像小雕塑啥的，虽然小，但是能给建筑增添好多独特的韵味呢。

西方古建的墙面也不能忽视。

有的墙面是很平整的，但是上面会有一些线条装饰，或者是有规律排列的窗户。

窗户的形状也各种各样，圆形的、方形的都有。

画的时候要把窗户和墙面的关系处理好，就像给建筑的脸上画眼睛和眉毛一样，要画得协调才行。

色彩方面呢，西方古建有的是那种石头本身的颜色，但是也有很多建筑是有色彩装饰的。

像巴洛克建筑，可能就会有很华丽的色彩搭配。

你可以根据你要画的建筑风格来选择合适的色彩。

如果是那种古老的、沧桑的感觉，可能颜色就会暗一些，要是那种很华丽的建筑，就可以用明亮鲜艳一点的色彩啦。

总之呢，绘制西方古建是个超有趣的事儿，只要抓住这些关键的地方，就能画出很棒的西方古建啦。

黑夜古建筑调色方案

黑夜古建筑调色方案黑夜古建筑调色方案黑夜给人们带来了一种神秘而浪漫的氛围，同时也让古建筑焕发出与白天完全不同的魅力。

要在黑夜中展现出古建筑的美丽和独特之处，合理的调色方案是至关重要的。

以下是我提出的一种黑夜古建筑调色方案，希望能够为大家带来灵感。

首先，考虑到古建筑的历史特点和文化背景，我们可以选择采用暖色调为主的调色方案。

暖色调包括红、橙、黄等色彩，这些颜色能够营造出温暖、古朴的氛围，与古建筑的形象相得益彰。

在黑夜中，通过使用这些暖色调，可以使古建筑散发出柔和的光芒，给人一种温馨舒适的感觉。

其次，考虑到黑夜的特点，夜光效果是必不可少的。

可以在古建筑的外墙、屋檐、窗户等部位设置适量的夜光装饰，使其在黑暗中呈现出微弱的光亮。

这些夜光装饰可以是各种颜色的灯光，也可以是具有特殊形状的灯饰，如红色的灯笼、黄色的蜡烛等，让整个古建筑仿佛置身在一个熠熠生辉的灯海之中。

另外，考虑到黑夜的背景色是黑色，如果只使用暖色调，古建筑可能会显得过于单调。

因此，我们可以适当地增加一些冷色调的元素，如蓝、绿、紫等色彩。

这些冷色调可以用来突出古建筑的细节，如装饰物的边缘、窗户的花纹等，使其在黑夜中更加立体而有层次感。

此外，我们还可以考虑使用一些特殊的调色技巧，例如色彩反差和色彩渐变。

色彩反差是指将明暗对比强烈的颜色放在一起，从而产生强烈的视觉冲击力。

在古建筑的装饰物上，可以使用明亮的黄色、橙色或红色与深黑色相结合，增加视觉吸引力。

色彩渐变则是指将颜色从浅到深或从深到浅进行渐变，使古建筑呈现出柔和变化的效果。

例如，在古建筑的柱子上，可以使用从浅红色到深红色的渐变效果，使柱子看起来更加立体丰满。

最后，还可以考虑一些特殊材质的应用，如玻璃、木质、石材等。

这些材质可以使古建筑在黑夜中呈现出不同的质感，增强观赏价值。

玻璃的使用可以增加光线的折射效果，使古建筑在夜晚中透出迷人的光芒；木质和石材的纹理可以在光线的照射下显得更加丰富和饱满，让古建筑更具生命力和历史感。