非洲音乐鉴赏
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娱乐性舞蹈是人们在日常生活中自娱娱人的舞蹈。
3、如果从舞蹈表现手段的形式特点来看，黑人非 洲的舞蹈大致可以分为：歌舞、乐舞、假面舞、 高跷舞等。
曲目赏析 1、塞内加尔《曼丁戈人的舞蹈竞赛》 2、利比里亚《乡村的舞蹈竞赛·恩格列》 3、南非共和国《矿工长统靴舞》 4、南非共和国《恩戈马舞》 5、乍得的娱乐舞蹈《洁列》 6、乍得的娱乐舞蹈《巴尔洽特》 7、科特迪瓦（象牙海岸）的年青人舞蹈《夸》 8、科特迪瓦（象牙海岸）的《高跷舞》 9、加纳《丰多姆弗罗姆舞》 10、加纳《克蒂仪式》 11、加纳《阿格巴扎节奏的舞蹈》
第五章 非洲音乐
概述
一、非洲概况 地理 非洲的民族 非洲的语言 非洲的宗教
二、黑人非洲音乐的多样性
本地区有将近700种不同的语言，并且有多种传 统信仰，因此，与之相适应的音乐样式和一般文 化特征也是多种多样的。
一方面，与内陆地区独特的音乐传统相对，大陆 西部和东部明显受到伊斯兰·阿拉伯音乐的影响。
黑人非洲音乐的特点
总的说来，黑人非洲音乐的风格和审美特 征是讲求打击乐器节奏、音色变化的音乐 美。 一、以鼓为代表的打击乐器在黑人非 洲音乐中具有重要位置
“会说话的鼓” 鼓象征权力和地位 二、复杂多样的节奏 多节奏交替、并置的复节奏 交叉节奏
三、音阶、旋律和演唱形式特征
音阶方面：大体上有五声音阶和七声音阶两种。从 乐音构成的观点来看，它们可以分成等分音阶（即： 音阶的各种音程完全相同）和非等分音阶。等分音 阶是非洲最有特征的音阶形式，以竖琴和木琴的音 阶为代表。 旋律方面：非洲的音乐与语言的结合 尤其紧密。
曲目赏析
12、加纳《波波波之歌舞》 13、加纳《巴瓦的舞蹈》 14、坦桑尼亚《马赛人的舞蹈》 15、马拉维的恩戈尼族《印戈马舞》 16、马拉维《疾病治疗的舞蹈》 17、马里《多贡族的假面舞蹈》 18、科特迪瓦（象牙海岸）阿斯河克罗村的假面
舞蹈《格巴格巴》 19、科特迪瓦（象牙海岸）古 罗族假面舞《乌阿列》
在黑人非洲的社会里，音乐却较少作为纯粹的美的 欣赏对象。非洲音乐比起其他音乐来说，首先更具 有社会的、政治的、宗教的功能。并且往往与日常 生活的各个方面，包括从诞生到去世为止的人生各 方面紧密结合。 音乐还在秘密结社、成人式、病 人的治疗、头领的即位式等特定的仪式中起着重要 的作用。音乐还在狩猎和农耕等生产活动中占有重 要位置。特别是集体劳动中歌唱的有规律的节奏， 能统一劳动节奏，促使劳动的顺利进行。 黑人非 洲的音乐还有很重要的政治功能。
1、黑人非洲乐器的多 样性
（1）体鸣乐器
可分为旋律乐器和节奏 乐器。
旋律乐器：木琴、拉梅 拉丰（拇指钢琴、姆比 拉）
节奏乐器：各种类型的 拉特尔（卡拉卡拉）、 铁制及木制的铃等
（2）膜鸣乐器
锅形、桶形、杯形、 沙漏形等各种形状 的鼓 单面的或是双 面
用手打击或是用鼓 槌敲击
（3）弦鸣乐器
二、民俗舞蹈与歌舞、乐舞
1、在黑人非洲的音乐生活中，舞蹈是不可缺少的 组成部分。因为他们认为，身体运动与音乐活动 的结合才成为一个有机整体。身体运动是创造力、 表现力的核心，是美的享受的源泉。
2、黑人非洲的舞蹈如按其表现内容和运用场合来 分类的话，可以分为仪式性舞蹈和娱乐性舞蹈。
仪式性舞蹈就是在人生礼仪和共同体行事中表演 的舞蹈
有齐特尔类、琉特类、 竖琴类等分属各类的 许多乐器，形态Байду номын сангаас演 奏法也多种多样。
（4）气鸣 乐器
大致分为长 笛类、簧片 类、小号类。
2、黑人非洲乐器的特征 （1）乐器的社会功能和作用 （2）乐器所具有的信息传达功能 （3）注重乐器音色的细致变化
曲目赏析
1、喀麦隆圭尔维底克村的鼓乐 2、乍得蒙戈村的乐队 3、科特迪瓦《鼓的语言》 4、塞内加尔《摔跤大会的鼓和舞蹈》 5、塞内加尔沃洛夫族《打击乐乐队演奏》 6、尼日利亚《拳击大会的音乐》 7、南非共和国《木琴合奏》 8、喀麦隆《嘎翁底列王宫的巴拉芳木琴演奏》 9、喀麦隆的手指钢琴散扎演奏 10、博茨瓦纳的键盘乐器冬戈与歌 11、喀麦隆的葫芦乐器冬波演奏 12、喀麦隆马罗阿王宫前的布萨乌角笛演奏 13、喀麦隆达尔嘎拉王宫前的拨弦乐器嘎拉依雅演奏 14、博茨瓦纳的乐弓演奏 15、南非共和国的乐弓与吉它二重奏 16、加纳的古罗合奏 17、尼日利亚乐队音乐《纠纠》
20、科特迪瓦（象牙海岸）《豹结社的舞蹈》 21、科比里亚瓦族妇女秘密结社的《舞蹈与戏剧》 22、利比里亚戈拉族男子秘密结社泼罗《闭幕式
舞蹈》
三、乐器与器乐 黑人非洲的乐器是十分多
样的，在乐器分类法的四 种分类中，都有相应的许 多乐器。其中体鸣乐器和 膜鸣乐器之多，的确令人 感到惊讶。鼓和鼓乐是最 具特色和最为重要的乐器 和器乐，种类多样，节奏 丰富，表现力强，被运用 于生活（含社会生活、音 乐生活）的各个方面
另一方面，西非的伊斯兰化，同样是在7世纪左右 沿着北非的马格里布地区到撒哈拉沙漠的贸易通 道进行的。但是，这种伊斯兰的影响只是停留在 一定限度范围内的，并没有引进阿拉伯音乐样式 中起根本决定作用的旋律和节奏的构成原理。在 这一点上，对于西非来说，与音乐上完全进入伊 斯兰的北非是有本质上区别的。
三、黑人非洲音乐与非洲社会
主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
一、民俗歌唱
1、歌唱是日常生活中的一种自然行为。 2、拥有各种各样的职业或半职业的音乐家
曲目赏析
1、塞内加尔《库里奥与民众之歌》 2、喀麦隆《游吟诗人巴西尔的歌唱》 3、喀麦隆《赞美伊萨王的歌》 4、科特迪瓦《弓形竖琴弹唱》 5、博茨瓦纳《乐弓弹唱》 6、乍得《昆丁格伴奏的英雄赞歌》 7、南非《短期外出工人的歌唱竞赛会》 8、南非共和国《祖鲁族的摇篮曲》 9、南非共和国《乐弓弹唱的摇篮曲》 10、利比里亚《儿童的游戏歌舞》 11、加纳的儿童舞蹈《克拉马》（Klama）
演唱形式方面：最普遍的形式是领唱和答唱。 四、 多声部唱法
两大类型：
1、各声部在同一节奏型中进行，具有很强的和声 性构造的样式。
2、各声部的旋律线互相独立进行，各声部的起点 和旋律的长度均不相同。
3、如果从舞蹈表现手段的形式特点来看，黑人非 洲的舞蹈大致可以分为：歌舞、乐舞、假面舞、 高跷舞等。
曲目赏析 1、塞内加尔《曼丁戈人的舞蹈竞赛》 2、利比里亚《乡村的舞蹈竞赛·恩格列》 3、南非共和国《矿工长统靴舞》 4、南非共和国《恩戈马舞》 5、乍得的娱乐舞蹈《洁列》 6、乍得的娱乐舞蹈《巴尔洽特》 7、科特迪瓦（象牙海岸）的年青人舞蹈《夸》 8、科特迪瓦（象牙海岸）的《高跷舞》 9、加纳《丰多姆弗罗姆舞》 10、加纳《克蒂仪式》 11、加纳《阿格巴扎节奏的舞蹈》
第五章 非洲音乐
概述
一、非洲概况 地理 非洲的民族 非洲的语言 非洲的宗教
二、黑人非洲音乐的多样性
本地区有将近700种不同的语言，并且有多种传 统信仰，因此，与之相适应的音乐样式和一般文 化特征也是多种多样的。
一方面，与内陆地区独特的音乐传统相对，大陆 西部和东部明显受到伊斯兰·阿拉伯音乐的影响。
黑人非洲音乐的特点
总的说来，黑人非洲音乐的风格和审美特 征是讲求打击乐器节奏、音色变化的音乐 美。 一、以鼓为代表的打击乐器在黑人非 洲音乐中具有重要位置
“会说话的鼓” 鼓象征权力和地位 二、复杂多样的节奏 多节奏交替、并置的复节奏 交叉节奏
三、音阶、旋律和演唱形式特征
音阶方面：大体上有五声音阶和七声音阶两种。从 乐音构成的观点来看，它们可以分成等分音阶（即： 音阶的各种音程完全相同）和非等分音阶。等分音 阶是非洲最有特征的音阶形式，以竖琴和木琴的音 阶为代表。 旋律方面：非洲的音乐与语言的结合 尤其紧密。
曲目赏析
12、加纳《波波波之歌舞》 13、加纳《巴瓦的舞蹈》 14、坦桑尼亚《马赛人的舞蹈》 15、马拉维的恩戈尼族《印戈马舞》 16、马拉维《疾病治疗的舞蹈》 17、马里《多贡族的假面舞蹈》 18、科特迪瓦（象牙海岸）阿斯河克罗村的假面
舞蹈《格巴格巴》 19、科特迪瓦（象牙海岸）古 罗族假面舞《乌阿列》
在黑人非洲的社会里，音乐却较少作为纯粹的美的 欣赏对象。非洲音乐比起其他音乐来说，首先更具 有社会的、政治的、宗教的功能。并且往往与日常 生活的各个方面，包括从诞生到去世为止的人生各 方面紧密结合。 音乐还在秘密结社、成人式、病 人的治疗、头领的即位式等特定的仪式中起着重要 的作用。音乐还在狩猎和农耕等生产活动中占有重 要位置。特别是集体劳动中歌唱的有规律的节奏， 能统一劳动节奏，促使劳动的顺利进行。 黑人非 洲的音乐还有很重要的政治功能。
1、黑人非洲乐器的多 样性
（1）体鸣乐器
可分为旋律乐器和节奏 乐器。
旋律乐器：木琴、拉梅 拉丰（拇指钢琴、姆比 拉）
节奏乐器：各种类型的 拉特尔（卡拉卡拉）、 铁制及木制的铃等
（2）膜鸣乐器
锅形、桶形、杯形、 沙漏形等各种形状 的鼓 单面的或是双 面
用手打击或是用鼓 槌敲击
（3）弦鸣乐器
二、民俗舞蹈与歌舞、乐舞
1、在黑人非洲的音乐生活中，舞蹈是不可缺少的 组成部分。因为他们认为，身体运动与音乐活动 的结合才成为一个有机整体。身体运动是创造力、 表现力的核心，是美的享受的源泉。
2、黑人非洲的舞蹈如按其表现内容和运用场合来 分类的话，可以分为仪式性舞蹈和娱乐性舞蹈。
仪式性舞蹈就是在人生礼仪和共同体行事中表演 的舞蹈
有齐特尔类、琉特类、 竖琴类等分属各类的 许多乐器，形态Байду номын сангаас演 奏法也多种多样。
（4）气鸣 乐器
大致分为长 笛类、簧片 类、小号类。
2、黑人非洲乐器的特征 （1）乐器的社会功能和作用 （2）乐器所具有的信息传达功能 （3）注重乐器音色的细致变化
曲目赏析
1、喀麦隆圭尔维底克村的鼓乐 2、乍得蒙戈村的乐队 3、科特迪瓦《鼓的语言》 4、塞内加尔《摔跤大会的鼓和舞蹈》 5、塞内加尔沃洛夫族《打击乐乐队演奏》 6、尼日利亚《拳击大会的音乐》 7、南非共和国《木琴合奏》 8、喀麦隆《嘎翁底列王宫的巴拉芳木琴演奏》 9、喀麦隆的手指钢琴散扎演奏 10、博茨瓦纳的键盘乐器冬戈与歌 11、喀麦隆的葫芦乐器冬波演奏 12、喀麦隆马罗阿王宫前的布萨乌角笛演奏 13、喀麦隆达尔嘎拉王宫前的拨弦乐器嘎拉依雅演奏 14、博茨瓦纳的乐弓演奏 15、南非共和国的乐弓与吉它二重奏 16、加纳的古罗合奏 17、尼日利亚乐队音乐《纠纠》
20、科特迪瓦（象牙海岸）《豹结社的舞蹈》 21、科比里亚瓦族妇女秘密结社的《舞蹈与戏剧》 22、利比里亚戈拉族男子秘密结社泼罗《闭幕式
舞蹈》
三、乐器与器乐 黑人非洲的乐器是十分多
样的，在乐器分类法的四 种分类中，都有相应的许 多乐器。其中体鸣乐器和 膜鸣乐器之多，的确令人 感到惊讶。鼓和鼓乐是最 具特色和最为重要的乐器 和器乐，种类多样，节奏 丰富，表现力强，被运用 于生活（含社会生活、音 乐生活）的各个方面
另一方面，西非的伊斯兰化，同样是在7世纪左右 沿着北非的马格里布地区到撒哈拉沙漠的贸易通 道进行的。但是，这种伊斯兰的影响只是停留在 一定限度范围内的，并没有引进阿拉伯音乐样式 中起根本决定作用的旋律和节奏的构成原理。在 这一点上，对于西非来说，与音乐上完全进入伊 斯兰的北非是有本质上区别的。
三、黑人非洲音乐与非洲社会
主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
一、民俗歌唱
1、歌唱是日常生活中的一种自然行为。 2、拥有各种各样的职业或半职业的音乐家
曲目赏析
1、塞内加尔《库里奥与民众之歌》 2、喀麦隆《游吟诗人巴西尔的歌唱》 3、喀麦隆《赞美伊萨王的歌》 4、科特迪瓦《弓形竖琴弹唱》 5、博茨瓦纳《乐弓弹唱》 6、乍得《昆丁格伴奏的英雄赞歌》 7、南非《短期外出工人的歌唱竞赛会》 8、南非共和国《祖鲁族的摇篮曲》 9、南非共和国《乐弓弹唱的摇篮曲》 10、利比里亚《儿童的游戏歌舞》 11、加纳的儿童舞蹈《克拉马》（Klama）
演唱形式方面：最普遍的形式是领唱和答唱。 四、 多声部唱法
两大类型：
1、各声部在同一节奏型中进行，具有很强的和声 性构造的样式。
2、各声部的旋律线互相独立进行，各声部的起点 和旋律的长度均不相同。