诗歌的省略和倒装
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诗词语言的特点
要欣赏诗，首先必须读懂诗句， 要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解 诗家语”省略与倒装的特点。诗词语言， “诗家语”省略与倒装的特点。诗词语言， 从语法角度来看，句子往往缺少部分成分， 从语法角度来看，句子往往缺少部分成分， 可谓“不完整语句” 或说， 可谓“不完整语句”，或说，诗词语言有违 普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言， 普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言， 接近于古文言。 接近于古文言。
（1）主语省略 主语省略
①句子主语为作者本人时，往往省略。例如韦应 句子主语为作者本人时，往往省略。 寄李儋元锡》 物《寄李儋元锡》诗： 去年花里逢君别，今日花开又一年。 去年花里逢君别，今日花开又一年。 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。 身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。 身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。 闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 其中，该诗第一、 其中，该诗第一、三、四、五、六、七各句 被省略的主语，均指作者本人。第七句中的“ 被省略的主语，均指作者本人。第七句中的“欲 来相问讯”半句的主语乃指李儋，亦被省略。 来相问讯”半句的主语乃指李儋，亦被省略。
谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句： ① 谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句： 西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。 西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。 其中第二句的谓语“ 其中第二句的谓语“在”或“有”被 直接省去。这里“万里桥”为主语， 直接省去。这里“万里桥”为主语，“南 浦清江”为地点状语。 浦清江”为地点状语。
以宾语面貌出现的状语 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” “笑 春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春 春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风” 都不受“ 的支配， 风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示 在秋风中动” 在春风中笑”的意思。 “在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。 这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《 这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋 八首之二： 千家山郭静朝晖， 兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠 朝晖中千家山郭静， 微。”（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中 。）李商隐 安定城楼》 李商隐《 永忆江湖归白发， 坐。）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发， 欲回天地入扁舟。 永忆江湖白发时归。 欲回天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是 同类的例子。 同类的例子。
3、主、宾换位
例如李白的《登金陵凤凰台》诗句： 例如李白的《登金陵凤凰台》诗句： 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。 其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、 其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、 宾换位。本意是“白鹭洲中分二水” 但是， 宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是，如 果第二句亦按正常语序写的话， 果第二句亦按正常语序写的话，则，一、不成诗 音步排序不佳， 句——音步排序不佳，失节奏感；二、与前一句 音步排序不佳 失节奏感； 不成对仗，更成不了工对。 不成对仗，更成不了工对。这就将整个诗的韵味 破坏殆尽。 破坏殆尽。
二、语序倒置
诗词句子中， 诗词句子中，有些成分正常语序在前而 后置，或正常语序在后而前置， 后置，或正常语序在后而前置，这种现象就 是语序倒置。语序倒置， 是语序倒置。语序倒置，固然多数为了适应 诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当， 诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当， 还起到浓化诗词韵味的作用。 还起到浓化诗词韵味的作用。
单字状语成分可根据诗意需要随意安置 这就是说， 这就是说，单字状语成分的自由度最 尤其在词中。例如陆游的《长歌行》 大，尤其在词中。例如陆游的《长歌行》 诗句： 诗句： 成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。 成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。 其中，秋字、晚字便是单字状语。 其中，秋字、晚字便是单字状语。可 置前，亦可置后，还可置中。 置前，亦可置后，还可置中。
叶梦得《贺新郎》 叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚， 秋色渐将晚， 霜信报黄花。 也显然是“黄花报霜信” 霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信” 的意思。 的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是 “主—动—宾”的格式，但在意义上必须 动 宾 的格式， 将它倒过来理解。 将它倒过来理解。 再如白居易《长恨歌》 姊妹兄弟皆列 再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列 可怜光彩生门户” 门户生光彩）， 土，可怜光彩生门户”（门户生光彩）， 卢纶《塞下曲》 林暗草惊风， 卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜 引弓” 林暗风惊草） 引弓”（林暗风惊草）等
Hale Waihona Puke Baidu
杜甫《月夜》 杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉 香雾云鬟湿， 玉臂寒。 实即“香雾湿云鬟， 玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉 臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在 闺中望月， 闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾 湿了她的头发， 湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的 双臂感到寒意。这里的“ 双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是 所谓使动用法， 云鬟”“玉臂” ”“玉臂 所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们 所支配的对象，结果被放在前面， 所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了 主语。 主语。
语序颠倒的原因： 语序颠倒的原因： 第一、是声律的要求。 第一、是声律的要求。 初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲， 初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限 制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。 制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律 的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。 的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。 第二、出于修辞上的特殊需要。 第二、出于修辞上的特殊需要。 王维《山居秋暝》 竹喧归浣女，莲动下渔舟” 王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是 按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’ 说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成 竹喧’ 渔舟之下导致‘莲动’ ‘竹喧’；渔舟之下导致‘莲动’。但如果就这样呆板地 铺叙直陈为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’ 铺叙直陈为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’，那么画面中心 就归结于被动因素‘ 就归结于被动因素‘竹’和‘莲’——这是动作过程的终 这是动作过程的终 由于动作至此终结，画面也便归于静止。 点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。”现按诗中 顺序的安排，“‘竹喧’‘莲动 便成为‘浣女’‘渔舟’ 竹喧’‘莲动’ ’‘渔舟 顺序的安排，“‘竹喧’‘莲动’便成为‘浣女’‘渔舟’ 入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘ 入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘浣 ’‘渔舟 渔舟’ 浣女’‘渔舟’之动， ’‘渔舟 女’‘渔舟’上。‘浣女’‘渔舟’之动，不仅远比 ’‘莲 之动鲜明可见， ‘竹’‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和 动力，使过程得以不断持续。 动力，使过程得以不断持续。这就大大增强了画面的动作 鲜明性。 性、鲜明性。”
1、主语被移到谓语后面
例如： 例如： （1）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 ）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 杏花雨” 杨柳风， （“杏花雨”与“杨柳风，” 是主语或主语部 是谓语。 分，“沾”、“吹” 是谓语。 （2）柴门闻犬吠，风雪夜归人（ “人”是主 ）柴门闻犬吠，风雪夜归人（ 是谓语）。 语，“归”是谓语）。 （3）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 ）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 白鹭” 黄鹂”是主语， （“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭” 是谓语。） 是谓语。）
5、省略方位词
例如： 例如： （1）纱窗日落渐黄昏，金屋 里） 无人 ）纱窗日落渐黄昏， （ 见泪痕。 见泪痕。 （ 小雨润如酥， （2）天街 上）小雨润如酥，草色遥看近 ） 却无。 却无。
6、省略定语中心词
例如： 例如： （的诗文） 当时体， （1）王杨卢骆 的诗文） ） 当时体，轻薄为 文哂未休。 文哂未休。 （ （2）此夜曲中闻折柳 调）， 何人不起 ） 故园情
7、省略连词
例如： 例如： （ 东风不与周郎 （ 周郎便 （1） 若）东风不与周郎便， 则） 铜雀春 ） 深锁二乔。 深锁二乔。 （ （2）明朝风起应吹尽， 故） ）明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把 火看。 火看。
8、省略两个词或两个以上的词
例如： 例如： （耸立于） （1）南朝四百八十寺，多少楼台 耸立于） ）南朝四百八十寺， 风雨中。 风雨中。 （ （ （ 清宵立， （2）思家步 于） 月 下） 在）清宵立， ） （ 白日眠。 忆弟看云 于） 白日眠。 此外，还有省略状语、兼语等成分的， 此外，还有省略状语、兼语等成分的， 兹不一一列举。 兹不一一列举。
（3）宾语省略
例如： 例如： （红豆）， （1）愿君多采撷 红豆）， ） 此物最相思。 此物最相思。 歌唱）， （李龟年歌唱 （2）岐王宅里寻常见 李龟年歌唱）， （他的歌声）。 崔九堂前几度闻 他的歌声）。
4、省略介词 省略介词
例如： 例如： （ （1）飞流直下三千尺，疑是银河落 自） ）飞流直下三千尺， 九天。 九天。 （ 翠柳 一行白鹭上 翠柳， （2）两个黄鹂鸣 于） ，一行白鹭上 ） 青天。 青天。
一、省略现象
省略可以使诗句紧缩、 省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要 所以在诗词创作中对语句的省略较常见。 求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。在 成分省略上，又有几种情况，我们一一举例说明。 成分省略上，又有几种情况，我们一一举例说明。 这种省略跟文言散文相比，有两个特点， 这种省略跟文言散文相比，有两个特点，一 是句子的任何成分都可以省略， 是句子的任何成分都可以省略，词的省略有时候 可以把一句话省略为一个词。 可以把一句话省略为一个词。但是这在散文里不 允许的， 所省去的成分，只能补上近似的意思， 允许的， 所省去的成分，只能补上近似的意思， 这就是为什么古代诗词在理解上可以有更多的伸 缩性的原因
例如： 例如： （1）向晚（余）意不适， ） 意不适， （我）驱车登古原。 驱车登古原。 （ 寻白羽， （2）平明 我） 寻白羽， 白羽） （白羽） 没在石棱中。 没在石棱中。
（2）谓语省略
例如： 例如： （1）寻章摘句老雕虫， ）寻章摘句老雕虫， 玉弓。 （ 晓月当帘 如）挂玉弓。 江山丽， （2）迟日 照） 江山丽， ） （ （吹得） 花草香。 春风 吹得） 花草香。
4、主、状换位
例如王维的《积雨辋川庄作》诗句： 例如王维的《积雨辋川庄作》诗句： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 其中， 白鹭”“黄鹂”均为主语； 其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语； ”“黄鹂 ”“啭 均为谓语； “飞”“啭”均为谓语；“漠漠水 ”“阴阴夏木 均为状语。两句均为主、 阴阴夏木” 田”“阴阴夏木”均为状语。两句均为主、 状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。 状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。
谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》 ② 谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》 诗： 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 其中，第一句省略了谓语“ 其中，第一句省略了谓语“是”或“有”字， 由副词“ 兼而代之。第六句类同，谓语“ 由副词“皆”兼而代之。第六句类同，谓语“有” 字被省略，由副词“ 兼而代之。 字被省略，由副词“只”兼而代之。
2、宾语置谓语之前
例如： 例如： （1）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 ）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 是谓语， 草色” （“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成 分。） （2）此曲只应天上有，人间能得几回闻？ ）此曲只应天上有，人间能得几回闻？ 是谓语， 此曲” （“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成 分。） （3）不才明主弃，多病故人疏。 ）不才明主弃，多病故人疏。 是谓语， 不才” 故人” （“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人” 是宾语。） 是宾语。）
要欣赏诗，首先必须读懂诗句， 要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解 诗家语”省略与倒装的特点。诗词语言， “诗家语”省略与倒装的特点。诗词语言， 从语法角度来看，句子往往缺少部分成分， 从语法角度来看，句子往往缺少部分成分， 可谓“不完整语句” 或说， 可谓“不完整语句”，或说，诗词语言有违 普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言， 普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言， 接近于古文言。 接近于古文言。
（1）主语省略 主语省略
①句子主语为作者本人时，往往省略。例如韦应 句子主语为作者本人时，往往省略。 寄李儋元锡》 物《寄李儋元锡》诗： 去年花里逢君别，今日花开又一年。 去年花里逢君别，今日花开又一年。 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。 身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。 身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。 闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 其中，该诗第一、 其中，该诗第一、三、四、五、六、七各句 被省略的主语，均指作者本人。第七句中的“ 被省略的主语，均指作者本人。第七句中的“欲 来相问讯”半句的主语乃指李儋，亦被省略。 来相问讯”半句的主语乃指李儋，亦被省略。
谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句： ① 谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句： 西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。 西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。 其中第二句的谓语“ 其中第二句的谓语“在”或“有”被 直接省去。这里“万里桥”为主语， 直接省去。这里“万里桥”为主语，“南 浦清江”为地点状语。 浦清江”为地点状语。
以宾语面貌出现的状语 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” “笑 春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春 春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风” 都不受“ 的支配， 风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示 在秋风中动” 在春风中笑”的意思。 “在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。 这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《 这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋 八首之二： 千家山郭静朝晖， 兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠 朝晖中千家山郭静， 微。”（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中 。）李商隐 安定城楼》 李商隐《 永忆江湖归白发， 坐。）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发， 欲回天地入扁舟。 永忆江湖白发时归。 欲回天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是 同类的例子。 同类的例子。
3、主、宾换位
例如李白的《登金陵凤凰台》诗句： 例如李白的《登金陵凤凰台》诗句： 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。 其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、 其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、 宾换位。本意是“白鹭洲中分二水” 但是， 宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是，如 果第二句亦按正常语序写的话， 果第二句亦按正常语序写的话，则，一、不成诗 音步排序不佳， 句——音步排序不佳，失节奏感；二、与前一句 音步排序不佳 失节奏感； 不成对仗，更成不了工对。 不成对仗，更成不了工对。这就将整个诗的韵味 破坏殆尽。 破坏殆尽。
二、语序倒置
诗词句子中， 诗词句子中，有些成分正常语序在前而 后置，或正常语序在后而前置， 后置，或正常语序在后而前置，这种现象就 是语序倒置。语序倒置， 是语序倒置。语序倒置，固然多数为了适应 诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当， 诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当， 还起到浓化诗词韵味的作用。 还起到浓化诗词韵味的作用。
单字状语成分可根据诗意需要随意安置 这就是说， 这就是说，单字状语成分的自由度最 尤其在词中。例如陆游的《长歌行》 大，尤其在词中。例如陆游的《长歌行》 诗句： 诗句： 成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。 成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。 其中，秋字、晚字便是单字状语。 其中，秋字、晚字便是单字状语。可 置前，亦可置后，还可置中。 置前，亦可置后，还可置中。
叶梦得《贺新郎》 叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚， 秋色渐将晚， 霜信报黄花。 也显然是“黄花报霜信” 霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信” 的意思。 的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是 “主—动—宾”的格式，但在意义上必须 动 宾 的格式， 将它倒过来理解。 将它倒过来理解。 再如白居易《长恨歌》 姊妹兄弟皆列 再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列 可怜光彩生门户” 门户生光彩）， 土，可怜光彩生门户”（门户生光彩）， 卢纶《塞下曲》 林暗草惊风， 卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜 引弓” 林暗风惊草） 引弓”（林暗风惊草）等
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杜甫《月夜》 杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉 香雾云鬟湿， 玉臂寒。 实即“香雾湿云鬟， 玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉 臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在 闺中望月， 闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾 湿了她的头发， 湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的 双臂感到寒意。这里的“ 双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是 所谓使动用法， 云鬟”“玉臂” ”“玉臂 所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们 所支配的对象，结果被放在前面， 所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了 主语。 主语。
语序颠倒的原因： 语序颠倒的原因： 第一、是声律的要求。 第一、是声律的要求。 初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲， 初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限 制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。 制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律 的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。 的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。 第二、出于修辞上的特殊需要。 第二、出于修辞上的特殊需要。 王维《山居秋暝》 竹喧归浣女，莲动下渔舟” 王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是 按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’ 说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成 竹喧’ 渔舟之下导致‘莲动’ ‘竹喧’；渔舟之下导致‘莲动’。但如果就这样呆板地 铺叙直陈为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’ 铺叙直陈为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’，那么画面中心 就归结于被动因素‘ 就归结于被动因素‘竹’和‘莲’——这是动作过程的终 这是动作过程的终 由于动作至此终结，画面也便归于静止。 点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。”现按诗中 顺序的安排，“‘竹喧’‘莲动 便成为‘浣女’‘渔舟’ 竹喧’‘莲动’ ’‘渔舟 顺序的安排，“‘竹喧’‘莲动’便成为‘浣女’‘渔舟’ 入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘ 入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘浣 ’‘渔舟 渔舟’ 浣女’‘渔舟’之动， ’‘渔舟 女’‘渔舟’上。‘浣女’‘渔舟’之动，不仅远比 ’‘莲 之动鲜明可见， ‘竹’‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和 动力，使过程得以不断持续。 动力，使过程得以不断持续。这就大大增强了画面的动作 鲜明性。 性、鲜明性。”
1、主语被移到谓语后面
例如： 例如： （1）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 ）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 杏花雨” 杨柳风， （“杏花雨”与“杨柳风，” 是主语或主语部 是谓语。 分，“沾”、“吹” 是谓语。 （2）柴门闻犬吠，风雪夜归人（ “人”是主 ）柴门闻犬吠，风雪夜归人（ 是谓语）。 语，“归”是谓语）。 （3）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 ）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 白鹭” 黄鹂”是主语， （“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭” 是谓语。） 是谓语。）
5、省略方位词
例如： 例如： （1）纱窗日落渐黄昏，金屋 里） 无人 ）纱窗日落渐黄昏， （ 见泪痕。 见泪痕。 （ 小雨润如酥， （2）天街 上）小雨润如酥，草色遥看近 ） 却无。 却无。
6、省略定语中心词
例如： 例如： （的诗文） 当时体， （1）王杨卢骆 的诗文） ） 当时体，轻薄为 文哂未休。 文哂未休。 （ （2）此夜曲中闻折柳 调）， 何人不起 ） 故园情
7、省略连词
例如： 例如： （ 东风不与周郎 （ 周郎便 （1） 若）东风不与周郎便， 则） 铜雀春 ） 深锁二乔。 深锁二乔。 （ （2）明朝风起应吹尽， 故） ）明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把 火看。 火看。
8、省略两个词或两个以上的词
例如： 例如： （耸立于） （1）南朝四百八十寺，多少楼台 耸立于） ）南朝四百八十寺， 风雨中。 风雨中。 （ （ （ 清宵立， （2）思家步 于） 月 下） 在）清宵立， ） （ 白日眠。 忆弟看云 于） 白日眠。 此外，还有省略状语、兼语等成分的， 此外，还有省略状语、兼语等成分的， 兹不一一列举。 兹不一一列举。
（3）宾语省略
例如： 例如： （红豆）， （1）愿君多采撷 红豆）， ） 此物最相思。 此物最相思。 歌唱）， （李龟年歌唱 （2）岐王宅里寻常见 李龟年歌唱）， （他的歌声）。 崔九堂前几度闻 他的歌声）。
4、省略介词 省略介词
例如： 例如： （ （1）飞流直下三千尺，疑是银河落 自） ）飞流直下三千尺， 九天。 九天。 （ 翠柳 一行白鹭上 翠柳， （2）两个黄鹂鸣 于） ，一行白鹭上 ） 青天。 青天。
一、省略现象
省略可以使诗句紧缩、 省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要 所以在诗词创作中对语句的省略较常见。 求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。在 成分省略上，又有几种情况，我们一一举例说明。 成分省略上，又有几种情况，我们一一举例说明。 这种省略跟文言散文相比，有两个特点， 这种省略跟文言散文相比，有两个特点，一 是句子的任何成分都可以省略， 是句子的任何成分都可以省略，词的省略有时候 可以把一句话省略为一个词。 可以把一句话省略为一个词。但是这在散文里不 允许的， 所省去的成分，只能补上近似的意思， 允许的， 所省去的成分，只能补上近似的意思， 这就是为什么古代诗词在理解上可以有更多的伸 缩性的原因
例如： 例如： （1）向晚（余）意不适， ） 意不适， （我）驱车登古原。 驱车登古原。 （ 寻白羽， （2）平明 我） 寻白羽， 白羽） （白羽） 没在石棱中。 没在石棱中。
（2）谓语省略
例如： 例如： （1）寻章摘句老雕虫， ）寻章摘句老雕虫， 玉弓。 （ 晓月当帘 如）挂玉弓。 江山丽， （2）迟日 照） 江山丽， ） （ （吹得） 花草香。 春风 吹得） 花草香。
4、主、状换位
例如王维的《积雨辋川庄作》诗句： 例如王维的《积雨辋川庄作》诗句： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 其中， 白鹭”“黄鹂”均为主语； 其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语； ”“黄鹂 ”“啭 均为谓语； “飞”“啭”均为谓语；“漠漠水 ”“阴阴夏木 均为状语。两句均为主、 阴阴夏木” 田”“阴阴夏木”均为状语。两句均为主、 状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。 状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。
谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》 ② 谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》 诗： 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 其中，第一句省略了谓语“ 其中，第一句省略了谓语“是”或“有”字， 由副词“ 兼而代之。第六句类同，谓语“ 由副词“皆”兼而代之。第六句类同，谓语“有” 字被省略，由副词“ 兼而代之。 字被省略，由副词“只”兼而代之。
2、宾语置谓语之前
例如： 例如： （1）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 ）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 是谓语， 草色” （“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成 分。） （2）此曲只应天上有，人间能得几回闻？ ）此曲只应天上有，人间能得几回闻？ 是谓语， 此曲” （“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成 分。） （3）不才明主弃，多病故人疏。 ）不才明主弃，多病故人疏。 是谓语， 不才” 故人” （“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人” 是宾语。） 是宾语。）