材料的运用与展示手法
材料、技法、创新——论现代漆画艺术
、
说 “ 料” 材
说漆 画 与材 料似 已成 过 时的 话题 。随着 社会 的进 步 ，艺术 走 生 。 向多元 化 时代 ， 审美 样式 多样 性 和认 知 世界 的提 高 ，现代 漆 画也 ２ 螺 钿镶 嵌 ： 《 ． 修饰 录 》 记 载 ： “ （ 螺钿 ）又 分截 壳 色 ， 日趋 多样 。随着 工 业 的发 展 ，各 工业 材 料进 入漆 画 家 的视 野 中 ， 随彩 而 施缀 者 ，光 华 可 赏 。壳 片古 者厚 ，而今 者渐 薄 也 。壳 色 又 材 料 与 艺 术 的 结合 变 得 愈 来 愈具 体 ，绘 画 样 式 正 逐 步 形 成 多 材 黄 、青 、赤 、 白色 也 。 ” 螺钿 分 为 螺钿 片和 螺 钿粉 ，螺 钿 粉色 料 、多 手法 、 多表 现综 合 性 的状态 。漆 画创 作 的范 围被 扩 展 了 ， 彩丰 富 质地 簿 ，可 用 于 小而 重要 的 点缀 。螺钿 片 大 需要 大磨 、抛 漆 画 材料 的使 用 日益 多样 ，也 使 艺 术 批 评 ，艺 术 界变 得 扑 朔 迷 光 ，越簿 ，色 泽 越美 。 离 。材料 本 体独 有 质感 、 技法 、肌 理 和形 式表 达 出 深度 与 广度 的 ３ 漆 皮 镶 嵌 ：这 是一 个较 新 的 装饰 镶 嵌技 法 ，在 《 国现代 ． 中 探索 研究 。将感 受通 过 材料 载体 转化 成 全新 的视 觉样式 。 漆画 》 书上 写 ： “ 调好 的色 漆 平摊 在 玻璃 板 上 ，在其 未 完全 干 将 １ １ 材料 ．漆 透前 ，用 刀 刻 画 ，裁 剪 出任 意抽 象 、具 象 图形 ，然 后 再粘 贴 于 画 漆 画顾 名 思义 就 是 以 “ ” 为主 要载 体去 表 现 画面 。漆 虽 漆 面上 ，或 者将 大 片的干 漆 皮掰 成 小片进 行镶 嵌 。 ” 然 是 一种 涂 料 ，是 完 成 漆 画 作 品 的 媒 介 ， 其 自身 亦 有 丰 富 的 材 ４ 金 属 材料 镶 嵌 ： 以金 、银 、铜 、 铝等 金 属丝 或金 属 薄 片为 ． 料技 法 。 如 ： 绘 、研 磨 彩 绘 、变 涂 、镶 嵌 、刻 填 等等 。每 一 种 描 材料 嵌 于漆 面 上 ，均 属于 金属 镶 嵌 。主 要 是运 用漆 与 金属 不 同质 方式 都可 以独 立 运用 ，又 可 以综 合运 用 相得 益 彰 。随 着社 会 的发 地 色彩 的对 比，产 生精 美 的效 果 。 ． 展 ，现 代 漆 画材 料更 是 出现 了 多种 多样 ， 从天 然 大漆 、腰 果漆 到 第 二 种 ： 描绘 ， 凡 是 在 加 工 完 成 的 胎 体 上 ，用 笔 直 接 描 绘 化 学漆 。天然 大漆 是 漆 中之 王 ，是 大 自然送 给 人类 瑰 宝 ，几 千年 花 纹 ，不 再 罩染 、 不再 研 磨 ， 由此 不 也推 光 ， 画完 了者 ，统称 描 来 它广 泛 地运 用 在生 活各 个 方面 。而腰 果漆 在 主 要性 能方 面接 近 绘 。是漆饰 艺术 中最古 老最 直接 的方 法 。 大 漆 ，不 仅耐 磨 、耐 酸 ，其 透 明度 比大 漆还 好 。 而化 学漆 使用 方 第 三 种 ：撒 粉 ，是 现 代 漆 画 中应 用 比 较广 泛 的 一 种 表 现 手 便 ，透 明性 较 高 ，不 受季 节 影响 ，干 燥 时 间短 。这 也就 更 加丰 富 法 。通 过 粉屑 的 大小 变化 、洒 播 的疏 密 、色彩 的明 暗 、罩 染的 薄 漆 画创 作表 现 ，拓 宽 了漆 画媒 材 的使 用 范 围。 如果 过 分排 斥传 统 厚 ，打 磨 的多少 ，呈 现 出丰 富 的色彩 层次 和肌 理 变化 。 材料 或 现代 材料 的介 入 ，势 必影 响 当代漆 画的 发展 。例 如 《 饰 修 第 四种 ：变涂 ，是利 用 不 同的 材料 和 工具 ，而形 成 各种 不 同 录 》 中有大 篇 幅介 绍 关于 漆材 料 的制 作 与应 用 ，是 不 是需 要我 们 肌 理纹 样 的一 种 修饰 技法 。是最 自由最有 趣 味 的装饰 方 式 。常 赋 重新 审 视传 统 ，推 陈 出新 。 予漆 画 以新 的视 觉感 受 ，表现 各种 不 同的 审美情 趣 。 １ ２ 材 料 的质 感肌 理 、形式 ．． 第五 种 ：刻 填 ， 在漆 面上 用 刀刻 划 出 阴文 ，再 填 入或 金 、或 漆 画家在 完 成一 幅 创作 时 ，会 相应 接 触 到很 多 的质 感材 料 。 银 、或彩 漆 的一类 方 法 。包括 戗划 、镂 嵌 、填漆 和 刻漆 。 而不 同材 料 媒介 就 会 产生 不 同质感 效 果 。如 ： 们 最 常用 用 蛋 壳 我 第 六 种 ： 堆 漆 ，在 平 滑 的漆 面 上 ，用 稠 漆 、木 炭 粉 、干 漆 来装 饰 。虽 然蛋 壳 是废 弃 的 日常 生活材 料 ，在漆 画家 手 中变 成 上 粉 、漆灰 等 进行 堆 塑 ，然 后 再在 高起 纹 样装 饰 加工 。按其 形 态可 等 的 艺术 材 料 。分 为 仰 贴 、 俯 贴 、 着 色 贴 等 表现 方法 。用 力不 分 为线 堆 、面 堆 、薄堆 、 高堆 。 同 ，就产 生裂 纹 质感 ，心里 感受 则迥 然 不 同 。在 色彩 上有 白色 、 现 代 漆 画技 法达 到 “ 文 万 华 ” ，在 材 料 中不 断 的更 换 ，相 千 青 色 、深 褐色 等 ，可 以表 现 出质 朴 、粗 矿 、坚 硬 、冷 峻 的视 觉特 辅 相 成 。并 在实 践 中创 造 出多 姿 多彩 的技 法 ，但 应 注 意 内容与 形 征 。例 如 ：乔 十 光先 生 的水 乡题 材 系列 漆 画 中， 就充 分表 达 了 蛋 式 的 统一 。一幅 画 面上 技 法不 能 滥用 ，要 巧妙 的把 技 法融 合在 画 壳的质 感 。提高 材料 质感 语 言，增 加 了漆 画表 现力 。 面 里 ，使 与造 型 、色 彩 结 合得 更加 完 美 ，这才 是 研 究漆 画 技法 的 《 饰 录 》 载 ： “ 一 切 造 物 ，禽 羽 、 兽 毛 、鱼 鳞 ，介 甲 修 凡 根本 目的 。 有 文 彰 者 皆象 之 ，而 极模 仿 工 。巧 为＿ 之 文 ，故 其 类 不 可 穷 大真 三 、谈 “ 新 ” 创 也 。 ” “ 髹 ”之 名 可 能 甫此 而 来 。说 明入漆 材 料 的 广泛 性 经 过五 十 多年 的艰苦 实 践 ， 中国现 代 漆 画终 于从 古 老漆 艺 的 因此 ，在不 违 背客 观 审美 规律 下 很 多材 料都 可 以介 入 。 自然其 肌 母 体 中脱 离而 出，发 展成 为 一个 独 立 画种 ，崛起 于 中 国画坛 ，在 理 语言 更 多更丰 富 ，呈 现 出不 同视觉 感 受 。在现 代 绘 画 中成 为一 继承 传 统 的 同时 ，更 要求 创 新 ，这 正 是当 今漆 画 家需 要 思考 和探 种独 立绘 画语 言 。 索 的新课 题 。 形式 决 定材 料语 言 展示 的空 间，材 料 的运 用 离不 开 形式 。从 １ 重拾 传 统材 料 、接 纳 新材 料 、 开创 新 的艺 术语 言 ， 多元化 ． 形式 语 言分 析现 代 漆画 ，可 分 为装 饰 性 、具 象写 实性 和 抽象 性 三 的试 探 类形 式语 言 。装 饰 性与 材料 结
高二作文训练 材料的积累与运用
作文训练一材料的积累与运用学科：高二语文组课时：第1课时课型：作文课主备：时间：教学目标：1、通过整合课文内容，学会利用诗歌写文章。
(教学重点)2、通过交流、分析，在写作中根据主题选择并加工、运用平日积累的素材。
（教学难点）教学过程：一、导入新课，出示课题。
“位卑未敢忘忧国”，最是诗中家国情。
南宋诗人郑思肖“一心中国梦，万古下泉诗。
”是诗人渴望收复失地，统一国家的激情呐喊，唐人刘禹锡“忧国不谋身”的简洁表达，是古代先哲一心担忧国家兴亡，从不为自己利益做谋划的真实写照。
二、出示目标，明确任务。
1、学会利用诗歌写文章。
2、在写作中根据主题选择并加工、运用平日积累的素材。
三、自主学习，独立思考阅读课本P20单元研习任务四。
（1分钟）四、自学指导，紧扣教材。
自学指导一（3分钟）选取本单元你最喜欢的一首古诗文，从语言、构思、意象、情感等角度进行阐述。
自学指导二（5分钟）1、鉴赏诗歌的方法。
2、诗歌鉴赏文章的写作步骤有哪些？五、自学展示，精讲点拨点拨一.1、这是一首游览兼咏史的诗,是杜甫初到成都游武侯祠时所作.诗题曰《蜀相》,而不是《诸葛祠》,可见此诗意在写人,写出丞相一生的功绩,表达自己的仰慕和惋惜.诗的前半写祠堂之景.一个“自”字和一个“空”字说明祠堂的荒凉,感物思人,引出后半写丞相之事.“天下计”写出丞相开创大业、挽救时局的雄才大略.“老臣心”见出丞相鞠躬尽瘁的报国苦衷.“出师未捷”既有对丞相未竟事业的惋惜,又有对自己才困时艰的感叹.此诗感人至深,故刘辰翁说：“全首如此,一字一泪矣.写得使人不忍读,故以为至.千年遗下此语,使人意伤.”（《唐诗品汇》卷八十四引）此诗也表现了作者自身想像诸葛亮一样大展雄才的心胸,但是同时含有了对才困时艰的感叹,通过诸葛未竟的心愿表达出来。
点拨二1、综合分析法——通过对全诗的整体鉴赏，解析诗歌内涵，分析艺术手法，鉴赏诗歌之美,表达自己的观点。
主题分析法——就诗歌最突出的方面进行分析,或从某个特定角度进行鉴赏,表达自己的观点。
壁画创作的材料运用与工艺手法
壁画创作的材料运用与工艺手法不同材料和手法在艺术创作中的运用，会给人带来不同的视觉感受。
因此，不同材料和手法在壁画创作中的应用，使其呈现多独特的视觉体验和审美魅力。
值得注意的是不同的材料其质地和工艺也有所不同，而不同的艺术表现手段也展示出不同的形式和手段，然而，它们却又都有着一定的局限性，壁画创作的材料和工艺也自然不能例外，既呈现出一定的优势，也无法掩盖它的缺乏。
基于此种情况，笔者对壁画创作的材料运用与工艺手法进展了深入地分析和思考，并提出了自己的几点浅见，希望能给相关工作人员提供一些有价值的。
本文以软质类材料以及工艺手法作为文章内容的切入点，并对其他材料和工艺手法进展了详细地阐述，以期实现促进壁画创作的高效开展的目的。
一般来说，软质类编织材料一般都是用于室内，因为这种材料不适合室外的自然条件的变化。
而它应用在室内，不仅会给人一种非常柔和的感觉，同时还有吸光、吸音的效果。
软质类材料经常应用在壁画的创作中，例如，壁毯就是代表之一。
它凭借材质的柔和、自然和美感应用于很多建筑环境中，通过多收手工工艺的利用，使其艺术效果较为饱满丰富。
编织材料的种类有很多，比方：以生丝为原料的丝毯，不仅富有光泽，而且质地华美。
羊毛编织那么显得非常朴实纯厚。
毛毯机织由于肌理的特点，更擅长表现较大的色块，而不擅长细致色彩变化以及线条的表现，价格不高。
软质类材料的工艺手法也有很多，它可以通过经纬道数的多少，来确定壁毯细致的程度，自然道数越多壁毯就越精细。
虽然，壁毯手工艺编织水平已经到了炉火纯青的地步，但是这并是表现其编织工艺的特点，在经纬线的限制下的手工产生的肌理并呈现出疏密有序的这种视觉效果，才是其真正的工艺特点。
壁毯的工艺手法，是以手工最为复杂多样，根本结法主要有：平结、双套、转结、挂线等等，随着工艺水平的不断提升，使壁挂的工艺效果也更加明显，给人们带来了良好的审美体验。
相对于软质类材料来讲，硬质类材料的种类更为丰富，详细来说，主要分为以下几种：详细内容如下：1.金属类金属材料的应用时间已经较为长远，特别是在东西方的传统工艺中，其工艺已经非常成熟，并且非常精湛，因此，其应用范围也非常广泛。
探究生活化材料在幼儿园美术活动中的运用 (3)
探究生活化材料在幼儿园美术活动中的运用前言生活化材料是指在幼儿园美术课堂中，引入生活中常用的原材料，如纸张、布料、食材等等，让幼儿在动手创作中更能体验到身边环境的真实感，对美的感悟能力得到了充分的培养。
本文将从生活化材料的特点、运用的原则、具体的美术活动案例三个方面，探究生活化材料在幼儿园美术活动中的运用。
一、生活化材料的特点1.自然质感：生活化材料大多来自于生活中常见的自然物品，如木棒、自然石、麻绳、自然纤维等等，这些材料的自然质感使得作品更具有生命力和艺术感。
2.贴近生活：生活化材料是平凡而珍贵的，与幼儿的生活有直接的联系。
幼儿可以通过仿真创作，学习表现自己的想法和经验，增强亲身创造的体验。
3.多样性：生活化材料种类繁多，数量也十分丰富。
幼儿可以在这些材料中发现无限创作的可能性。
二、生活化材料的运用原则1.注重幼儿的发挥想象力：幼儿在使用生活化材料时，应该首先鼓励幼儿动手尝试，表达自己的想法和感觉，发挥个人的才能和想象力。
2.强调自然美感：生活化材料中的自然物品具有强烈的生命力和艺术感。
要尽可能保留原材料的自然质感，同时鼓励幼儿将自然美感应用到自己的作品中。
3.寓教于乐：美术活动的同时，还应该注重学习效果的实现。
因此在引入生活化材料的同时，应该将材料的使用方法和相关知识教给幼儿。
三、生活化材料的美术活动案例1.利用橙皮制作水果拓印画将橙皮晒干，然后放到画纸上拍打，就可以取得美丽的拓印图案。
幼儿可以通过这个美术活动，学习橙皮的特点，同时也可以创造自己独特的水果拓印画。
2.利用食物颜料制作水彩画在美术活动中，利用食物颜料制作水彩画可以让幼儿了解食物的色彩和纹理，同时也可以提高幼儿的色彩感受和色彩认知能力。
3.利用自然材料制作手工布艺在美术活动中，可以利用自然材料制作手工布艺，如海螺壳、木棍、麻绳等等。
幼儿可以手工制作自己喜欢的小装饰品，同时也可以了解自然材料的特点和制作方法。
生活化材料可以提高幼儿的创造力、观察力和审美能力，教育幼儿对周围环境的认知，发掘幼儿的潜力。
品质七大手法版运用
品质七大手法版运用1.流程图：流程图是用来描述一个过程的步骤和顺序。
它能够帮助识别和消除潜在的问题，并优化工作流程。
流程图可以用于制造流程、服务流程、销售流程等。
例如，制造业可以利用流程图来追踪原材料的供应链，确定生产过程中的瓶颈并降低生产时间和成本。
2.因果图：因果图也被称为鱼骨图或石川图，它用于找出问题的根本原因。
因果图以一个中心节点为起点，将问题分解为不同的因素并将其连接起来。
这种可视化的方法有助于团队分析和解决问题。
例如，在服务行业，可以利用因果图来找出导致客户不满的原因，然后采取相应的措施来改善服务质量。
3.检查表：检查表是用于记录和跟踪信息的工具。
它包含一系列问题和选项，供参与者进行勾选或填写。
检查表有助于确保过程中的每个步骤都得到正确执行，并且可以帮助提高一致性和减少错误的发生。
例如，在餐饮业，可以使用检查表来确保各种食材的质量和安全措施的执行。
4.直方图：直方图用于展示数据的分布和频率。
它能够帮助识别数据的特征和模式，并帮助做出决策。
直方图通常用于分析质量和业绩指标，以便进行改进。
例如，在制造业，可以使用直方图来评估产品的尺寸分布，并评估生产过程的稳定性。
5.散点图：散点图用于显示两个变量之间的关系。
它能够帮助识别变量之间的趋势、模式和相关性，并帮助做出决策和优化过程。
例如，在市场营销领域，可以使用散点图来展示广告投入和销售收入之间的关系，以便决策者了解投入与产出之间的关系。
6.控制图：控制图用于监控和控制过程的稳定性和可靠性。
它能够帮助检测和预测过程变化，并及时采取纠正措施。
控制图通常用于制造和生产环境中，以确保产品和过程能够持续符合要求。
例如，在汽车制造业，可以使用控制图来监测生产线的质量变化，并及时调整设备和流程。
7.帕累托图：帕累托图用于确定导致问题的主要原因。
它通过将问题按照其重要性进行排序，并标出累计百分比，以显示重要原因的贡献程度。
帕累托图有助于团队集中精力解决最重要的问题，以实现改进。
赫尔佐格和德梅隆建筑作品中的材料运用手法
赫尔佐格和德梅隆建筑作品中的材料运用手法收稿日期:2009204227作者简介:金 澜(19812),女,南京大学建筑学院硕士研究生,江苏南京 210093金 澜摘 要:以材料为线索剖析了赫尔佐格和德梅隆的作品,介绍了其传统材料的非传统用法,阐述了自然元素和一些新技术在赫尔佐格和德梅隆作品中的运用,从而揭示了材料操作作为一种设计手法在建筑设计中的重要作用。
关键词:材料,作品,传统,创新,自然中图分类号:TU 286文献标识码:A 科技和建筑技术的突飞猛进为建筑材料提供了越来越多的可能性,运用材料来表现建筑和塑造空间作为一种设计方法在建筑设计中的作用也越来越重要。
赫尔佐格和德梅隆以其对材料的敏感性、包容性和创造性使很多材料在他们的作品中展现出不同以往的迷人姿态。
他们用类似艺术家看待材料的眼光审视材料,用一种现象学体验的方法使用材料,材料成为表达建筑体验的手段。
在他们手中,材料就是画家手中的颜料,描绘出属于建筑自身的图像。
他们的作品总是给人一种既熟悉又陌生的感觉———简洁的建筑形式,但是构成这些形式的材料总是呈现出动人的表现力。
他们对材料有极高的敏感度,总是在不停的挖掘材料深层次的特点;他们经常能“发明”材料,比如将传统材料转变成为新材料,为特定的场所和环境“生成”特定的材料。
而且他们对所有材料的兴趣是平等的,不会偏爱某种材料,也不会把某类材料排除在建筑之外。
1 传统材料的非传统用法赫尔佐格和德梅隆经常将材料从通用功能中分解出来,运用到新的功能背景中。
各种传统材料在他们的作品中都能焕发出新的生命力:木材、石材、混凝土、玻璃和金属这些传统材料在他们的作品中都能看到,但是每一次的出现都能给人们带来惊喜。
波特明津(Bottmingen )的胶合板住宅中(见图1),很少应用于现代主义建筑中的木材又重新焕发生机,普遍用于工业中的胶合板在赫尔佐格和德梅隆的手中变得生动和活跃起来。
它们不仅被用来承重,分隔,而且像装饰性的挂毯一样展示自己的图像性。
论节约型园林建设中园林硬质材料的运用手法
够 的重 视 。比如 曝 晒的木 质水 池 和木 质 道路 的铺 设严 重 地影 响 了资 源 的使 用 周期 。同 时 ， 节 约 型园林 的建 设应 该 要从 该 地 区 的具 体 实 际 出发 ， 充 分地 利 用 已有 的 环境 和 资源 创 造新
关键词 ： 节约型 园林建设 ； 硬质材料 ； 设计运 用
节 约 型 园林 主要 是 指 在 建 设 过 程 中企业 使用 尽 可 能少 的资 源 和 资 金来 打 造 最 佳 的园林 设 计 效 果 并 实 现 园林 建 设
我 国 现代 的节 约 型 园林 的建设 主要 是 以维 护 生 态 平衡 作 为主 要 目 标。 因此 ， 在 实际 的 园林 设 计过 程 中 ， 设 计师 要不 断地 更 新 自身 的 园林设 计 理念 ， 通过 提 高 已有硬 质材 料 的利 用效 率来 实 现节 约型 园林 建设 的 目的 。 对 于在 待建 的 园林 中 如 果有 许 多 的废弃 材料 ， 那 么设计 师 就可 以发挥 其想 象 将这 些 材料 通过科 学合 理 地设计 将 其改 造成各 种 园林 景观 。比如 在对 废 弃碎 石 的处 理方 面 ， 可 以将 其 用 于园林 的墙体 设 计或 者用 于 公 园道路 的点 缀等 等 。 这 些废 弃 的硬质 材料 不仅 可 以 提 高 其使 用 效 率 而且 还 可 以减 少 施 工 建设 的成 本 并 能 够改 善 园林 的艺术 景 观效果 。 为 了能 够最 大程 度地 发挥 废弃 硬质 材料 的作用 ， 设计 师 还可 以将 其 融入 到新 的 硬质 材料 中 。通 过新 旧材料 的对 比和 融合形 成 一种 新 的观景效 果 。
光、色彩和材料在室内空间中的关系与运用
摘要人类社会发展到今天，工业高速发展带来经济发达和社会繁荣，室内设计不仅仅只从单方面进行装饰。
近年来，室内设计融入了越来越多的设计理念和素材，比如光、材料和色彩在空间中的关系与运用。
本文通过一系列的阐述，将室内设计光、材质和色彩在室内空间中的关系与运用进行了较系统的分析。
现代室内光环境的设计中，光不仅起照明的作用，而且还是界定空间、分割空间、改变室内空间氛围的重要手段，同时光还表现一定的装饰内容、空间格调和文化内涵，趋向于实用性及文化性的有机结合，成为现代装饰环境的一个重要因素。
光和影的衬托给人们提供了愉悦的视觉刺激，是营造室内气氛与创造意境的“特殊材料”。
而不同的材料会有不同的质感表现和各具特色的构造细部，可以渲染及强化室内的环境气氛以影响人的心理。
在创造空间时应对表层选材和处理十分重视，强调素材的肌理，暗示动能性。
在造型纯净化、抽象化的过程中，创造新的肌理效果，以及人们对这些肌理效果的心理效应已成为现代室内环境设计中刻意追求的部分。
人们总是用视觉来最先感受环境，而在一个固定的环境中，最先闯入人们视觉的是色彩，色彩处理的好坏不仅影响着视觉美感，而且影响着人的情绪及工作生活效率。
因此，在任何的室内环境中光、材质和色彩时时刻刻起着决定作用，它们给人的不仅是一种舒心的室内环境，更重要的是情感的流露。
关键词：光和影、特殊材料、视觉美感ABSTRACTToday, the development of human society to the industrial development and economic prosperity, developed interior design not only from unilateral undertakes decorating. In recent years, more and more into the interior design of design concept and material, such as light, material and color in the relationship and use. Space, Based on a series of research, interior design, material and color in the light of the relationship with the use of interior space.Modern indoor light environment design, not only in the light of lighting, and define space, or break up a space, change the atmosphere of interior space, and light has certain adornment content, space style and culture connotation, characteristics and practical tends to be built, the organic combination of modern decoration environment is an important factor. Light and shadow foil provides people with cheerful visual stimulation, interior atmosphere and creation is to create the "special materials" artistic conception.Different materials have different textures and distinctive structure details, can render and strengthening indoor environment to affect the person's psychology atmosphere. To create a space in the surface material and processing seriously, and emphasizes the texture of material, suggesting that kinetic energy. On modelling, the abstraction of pure purification process and create new texture, and the effect of the psychological effects of textural effect has become a modern indoor environment design painstakingly.People always come first experience with visual environment, and in a fixed environment, the people of vision into color, colour is not only affects the processing visual aesthetic feeling, and the impact of human emotions and working life.、Therefore, in any of the indoor environment of light color, material and plays a decisive role momently, they give the person is not only a kind of comfortable indoor environment, more important is the emotions. KEY WORDS: light and shado，special materials，visual aesthetic feeling目录前言 (1)第一章光在室内空间中关系与运用 (2)第一节自然光环境与人工光环境与室内环境的关系 (2)第二节光在室内环境的运用 (4)第二章材料在室内空间中的关系与运用 (6)第一节材料与室内空间的关系 (6)第二节材料在室内环境的运用 (7)第三章色彩在室内空间中的关系与运用 (9)第一节色彩与室内设计的关系 (9)第二节色彩在室内设计中的运用 (10)第四章光、材料和色彩在室内空间的相互影响与作用 (15)第一节室内的色彩构成与材料的关系 (15)第二节室内的色彩构成与照明的关系 (17)第五章总结 (19)参考文献 (22)致谢 (23)前言室内设计在中国有着悠久的历史。
服装设计中面料再造艺术的运用
服装设计中面料再造艺术的运用一、本文概述服装设计是一门融合了创新、审美与实用性的艺术。
面料作为服装设计的基石，其选择和运用直接决定了设计的成败。
近年来，随着时尚潮流的不断演变和消费者审美的日益多元化，传统面料已无法满足设计师和消费者的需求。
因此，面料再造艺术在服装设计中的应用逐渐受到广泛关注。
本文旨在探讨面料再造艺术在服装设计中的具体运用，分析其带来的设计创新和审美体验，以及对面料再造艺术未来发展趋势的展望。
具体而言，本文将首先介绍面料再造艺术的基本概念、特点和分类，阐述其在服装设计中的重要性。
接着，通过案例分析的方式，详细探讨面料再造艺术在服装设计中的实际应用，包括面料再造技术、设计创新、审美体验等方面。
本文还将对面料再造艺术在服装设计中的局限性进行探讨，并提出相应的解决策略。
展望面料再造艺术在服装设计中的未来发展趋势，为设计师和消费者提供更多选择和可能。
本文旨在全面深入地研究面料再造艺术在服装设计中的运用，以期为设计师提供更多创新灵感，为消费者带来更丰富的审美体验。
二、面料再造艺术的历史与发展面料再造艺术，作为一种独特的艺术形式，其历史可追溯到古代文明时期。
早在远古时代，人们就开始利用天然材料如兽皮、树叶、羽毛等进行简单的加工和改造，创造出具有装饰性和实用性的服装面料。
这些原始的面料再造手法，虽然简陋，却为后来的面料再造艺术奠定了基础。
随着历史的发展，面料再造艺术逐渐演变成一种精细的手工技艺。
在中世纪的欧洲，贵族们为了追求奢华和尊贵，常常委托工匠在他们的服装面料上进行精美的刺绣和镶嵌。
这些手工艺品不仅展示了工匠们高超的技艺，也体现了当时社会对美的追求和审美观念。
进入现代工业社会后，面料再造艺术迎来了前所未有的发展机遇。
随着科技的进步和纺织工业的发展，人们开始使用化学纤维和合成材料来制作服装面料。
这些新材料不仅具有更好的耐用性和稳定性，还为面料再造艺术提供了更多的可能性和创新空间。
设计师们开始尝试运用印花、染色、刺绣、拼接等多种手法，对面料进行再创造，使服装呈现出更加丰富多彩的视觉效果。
八年级美术上册《巧用身边的材料》教案、教学设计
一、教学目标
（一）知识与技能
1.理解生活中各种材料的特性，如纸张、布料、木材、废旧物品等，并能够运用这些特性进行艺术创作。
2.学会运用各种美术表现手法，如拼贴、编织、雕塑等，将身边的材料巧妙地融入作品中，展现独特的艺术风格。
3.掌握基本的美术创作技巧，如色彩搭配、构图设计、创意思维等，提高学生的美术创作能力。
四、教学内容与过程
（一）导入新课，500字
在课堂的开始，我将以一组利用身边材料创作的美术作品作为导入，这些作品将包括纸艺、布艺、废旧物品再利用等多种形式。我会向学生展示这些作品，并提问：“同学们，你们知道这些作品是用什么材料创作的吗？它们是如何从我们身边的普通物品变成如此精美的艺术作品的呢？”通过这样的问题，引发学生的好奇心和探索欲望，进而导入新课《巧用身边的材料》。
3.设计丰富的实践活动，如现场创作、作品展示等，激发学生的创作热情，培养动手实践能力。
4.教师给予适时、适当的指导，帮助学生解决问题，提高创作水平，培养学生的自主学习能力。
（三）情感态度与价值观
1.培养学生对美术创作的热爱，激发学生对艺术的好奇心和探索欲望。
2.培养学生珍惜和合理利用资源、保护环境的意识，学会变废为宝，倡导绿色生活。
3.培养学生勇于尝试、不断创新的品质，提高学生的自信心和自尊心。
4.培养学生学会欣赏他人的作品，尊重他人意见，学会包容和合作，形成良好的人际关系。
本教学设计旨在让学生在掌握美术知识与技能的同时，培养他们的创新意识、团队协作能力和审美情趣，使他们在生活中发现美、创造美，形成积极向上的情感态度和价值观。
针对以上学情，本章节教学将从实际出发，结合学生的兴趣和需求，引导他们深入探索身边材料的艺术魅力，激发创新意识，提高创作能力，培养审美素养。同时，注重培养学生的团队协作精神和人际交往能力，使他们在愉快的创作氛围中，全面提升美术素养。
幼儿园纸艺活动：工具、材料的选择和基本技法
幼儿园美术教案手工纸艺活动：工具、材料的选择和基本技法一、幼儿园纸艺活动的常用工具与材料幼儿园纸艺活动的工具与材料丰富多样，每种工具与材料都不尽相同，应充分了解每一种工具、材料的特征，从而在实际活动中科学选用。
（一）纸质材料1. 蜡光纸蜡光纸的纸面比较光滑，有光泽，有多种颜色，可用于折纸、剪纸、拼贴、撕纸等多种纸艺活动，是幼儿园纸艺活动中应用最为广泛的纸材。
2.硬卡纸多用于制作纸浮雕，或者作为粘贴纸的底版，剪裁成条状后也可进行编织。
制作中，既可直接选取所需颜色，也可选取白色卡纸，以便于后期涂色。
卡纸坚硬、表面光滑、色彩明艳、制作效果精细，对于幼儿的手部力量和小肌肉精细动作要求较高，适于中、大班幼儿选用。
3.打印纸白色和彩色打印纸在纸艺活动中也较常用。
白色打印纸可用于折叠，涂上颜色后，其作品很逼真，很有特色；彩色打印纸无论在折纸还是在撕纸中都会经常用到。
4.皱纹纸皱纹纸柔软、不定型，可以通过多种手法进行加工创作，是幼儿园纸艺活动中应用较多的纸材。
皱纹纸可直接撕成各种形状，也可以揉成团、搓成卷再进一步组合加工。
5. 宣纸宣纸主要用于染纸与剪纸活动。
由于宣纸柔软，纸质较薄，便于幼儿折叠后进行剪铰，在一定程度上解决了折叠后幼儿剪不动的问题；宣纸具有吸水性与晕染性的特点，尤其适宜幼儿同的染纸活动，能产生较佳效果。
6．生活中的废旧报纸、广告纸、瓦楞纸、纸盒、卫生纸等生活用纸和生活中的废弃用纸都是纸艺活动的重要的纸材来源，洁白柔软的卫生纸、色彩缤纷的广告纸、大张的报纸、坚硬美观的纸盒……经过幼儿的想象和集体创作都会带来意想不到的效果。
（二）常用工具1. 儿童剪刀剪刀在纸艺活动中应用比较广泛，主要在剪纸活动中使用，在折纸、纸编、纸浮雕中也有应用。
幼儿同一般选用圆头儿童剪刀，把手处有防止磨手的塑料包膜，以防止幼儿在操作中戳到或者磨到手部，儿童剪刀不要求太锋利，以增加其安全性。
儿童剪刀的基本握法是将右手拇指插入剪刀握柄的一个孔，将其他四指或食指插入剪刀握柄的另一个孔，拇指与四指或食指张合剪裁。
做有“材”的产品设计——谈材料在产品设计中的重要作用
做有“材”的产品设计The Important Role of Material in Product Design根据《考工记》记载：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。
我们从此可以看出依靠材料的性能和特点来表现美的特征自古已有。
翻开人类进化史，我们更不难发现，材料的开发、使用和完善贯穿始终。
例如人类从石器时代、陶器时代、铜器时代、铁器时代进入到当代的人工合成材料时代，材料早已成为人类赖以生存和生活中不可缺少的重要部分，它不仅是人类文明和时代进步的标志，更是衡量社会科技发展水平的重要因素。
从原始时代起，人类使用材料时就注意到各种材料的基本特性，并经过无数次的试验，不断丰富了对材料的认知，针对不同的材料予以不同的形态设计。
科学技术的发展使现代新型材料不断出现和广泛应用，对产品设计有着极大的推动作用。
每一种新材料的发现和应用，都会产生不同的成型加工方法和工艺制作方法，从而使产品的外观形态以及结构发生变化，为产品设计带来新的飞跃，从而形成新的设计风格，同时也为产品设计师带来更为广阔的设计空间与设计挑战。
德国一位著名设计师曾这样总结设计与材料的关系，他提出设计直接和新材料与新技术相关。
当新材料出现时，旧有的设计会被重新评估，不难看出，设计的思想是凭借材料来实现，同时材料的特性则是通过设计得到表达。
每一种新材料的发现、发明和应用，都意味着一种新的表现形式被创造和应用，不同的材料因其材质、工艺等原因而呈现给人们不同的感觉特性。
因此，在产品设计过程中，材料的选择是极为重要的，合理的材料应用不仅能够丰富产品的内容和个性，更能使产品产生新的魅力。
一、材料在产品设计中的美学体现从设计历史的发展中，我们可以看出，不同设计风格的演变往往与新材料的发展和应用是同步进行的，不同性质的材料与它组成的不同结构的产品都会呈现出不同的视觉特征，带给使用者不同的视觉感受。
现代工业产品的形式在很大程度上是依靠对材料的运用和加工来体现产品的美学特征。
毕加索 绘画中物质材料的综合运用与个性表现
毕加索绘画中物质材料的综合运用与个性表现博宝艺术网 来源:博宝艺术家网2011-05-11 13:12:49作者:博宝艺术家毕加索毕加索毕加索绘画中物质材料的综合运用与个性表现二十世纪初，立体派画家布拉克、毕加索开始将现成材料引入绘画创作。
油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中，试图打破传统绘画中的“虚假的真实”---即在二维平面上描绘三维空间的传统透视作画技法。
布拉克和毕加索还将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上，他们这一创作时期被称为综合的或拼贴的立体派。
毕加索、布拉克将综合材料引入绘画的初衷是为了表达对传统绘画的“虚假的空间”的背叛。
自从立体派创始时期起，他们就以此为宗旨，试图理性地分解物象形成浅的绘画空间来取代传统的透视以及传统的三度空间的幻觉。
当他们在立体派绘画中越走越远，感觉没有更好的办法时，索性将字母、数字、直到现成的物品直接拼贴到画布上，而形成所谓的“综合绘画”。
这可以看作是在绘画中综合运用物质材料的开端。
毕加索与布拉克这一做法使画面材质语言的表现突破了传统绘画语言的固有框架，把绘画空间和结构表现的概念向前大大推进了一步。
在他们之后，一些现实主义画家也开始不同程度地在作品中采用综合材料，探索新的形式和技法。
如克里姆特的作品大部分由传统油彩绘制而局部使用金色材料(如金粉、金铂)从而使画面呈现一种金碧辉煌的效果，大大增强了画面的富于装饰意味的造型表现与色彩表现的感染力;马蒂斯在晚年时也曾用色纸拼贴的手法代替油彩的涂绘，这一方法也使其画面简洁明快、呈现活泼有趣的效果;再比如在基弗、塔皮埃斯、克利的作品中，我们能发现诸如颜料、墨水的结合、油彩与砂、方石粉、彩胶、丙烯等材料相结合。
由此可见，突破传统画种使用的工具、材料在绘画中根据需要综合使用物质材料已成为绘画形式语言变革的重要部分。
受西方现代审美意识的影响，二十世纪末我国许多艺术家在努力开掘作品内在意蕴的同时，越来越注重画面形式语言的探索和表现。
综合材料绘画中的材料运用与精神表达——关于《线·痕》的创作报告
硕士学位论文综合材料绘画中的材料运用与精神表达—关于《线·痕》的创作报告学科专业美术学位类型□科学学位☑专业学位研究生姓名贾伟导师姓名、职称党朝阳教授论文编号湖南师范大学学位评定委员会办公室二〇二〇年六月分类号密级学校代码10542学号201770170797综合材料绘画中的材料运用与精神表达—关于《线·痕》的创作报告Material application and spiritual expression:a report on the creation of"line·trace"研究生姓名贾伟导师姓名、职称党朝阳教授学科专业美术研究方向油画创作与研究湖南师范大学学位评定委员会办公室二〇二〇年六月摘要在传统绘画中，材料的探索运用主要是作为技术层面为画面的造型语言和色彩语言服务，并一直处于附属地位。
随着现代艺术的发展，艺术家们进行大胆的艺术探索，材料的本身的魅力和价值逐渐在作品中呈现出来。
材料不仅有独特的物质属性，还包含着大量社会和人文信息，艺术创作受到材料本身的文化内涵及其精神指向的影响。
艺术家在运用材料进行创作的过程中，需要了解材料的特质，挖掘材料的隐含属性，继而选择材料在作品中实现更加巧妙的直指精神层面的表达。
综合材料绘画的发展突破了传统绘画的规则，材料逐渐由艺术载体上升为主体，成为观者感知艺术家精神的桥梁。
本文围绕艺术创作中作为画面主体的材料所传达出来的精神性进行探讨。
文章主要分为三个部分，第一部分简要介绍了综合材料绘画的基本概述和发展，第二部分通过对材料与艺术家关系的分析和中西方艺术家作品的分析来探讨材料与精神表达的关系，第三部分是自己毕业创作的探索过程以及在创作实践中的一些体会，通过个人的实践摸索对材料运用和精神表达进行分析，尝试在其中找到自己的方向。
关键词：综合材料，精神性，材料语言ABSTRACTIn traditional painting,the exploration and application of materials mainly serves as the modeling language and color language of the picture on the technical level,and has always been in the subsidiary position.With the development of modern art,artists are making bold artistic explorations,and the charm and value of materials themselves are gradually shown in their works.Materials not only have unique material properties,but also contain a lot of social and humanistic information.Artistic creation is influenced by the cultural connotation and spiritual direction of materials.In the process of using materials for creation,artists need to understand the characteristics of the materials,dig into the hidden properties of the materials,and then select the materials to achieve a more subtle and direct expression of the spiritual level in the works.The development of comprehensive material painting breaks through the rules of traditional painting,and the material gradually rises from the artistic carrier to the main body,and becomes the bridge for viewers to perceive the artist's spirit.This paper discusses the spirit conveyed by the material as the main body of the picture in artistic creation. Article mainly divides into three parts,the first part briefly introduces the basic overview of the composite material painting and the development,the second part through the analysis of the relationship between material and artists and analysis of Chinese and western artists to explore to express the relationship between material and spirit,the third part is the exploration of their graduation creation process as well as some experiences in the creative practice,through the practice of personal grope for analysis of material and spiritual expression, trying to find their own direction.Key words:comprehensive material,spirituality,material language目录摘要 (I)ABSTRACT (II)1.绪论 (1)1.1选题的背景及研究意义 (1)1.2国内外研究现状 (1)2.综合材料绘画的介绍 (2)2.1综合材料绘画的概念 (2)2.2综合材料绘画的起源和在国内外的发展 (3)3.综合材料绘画中材料与精神的关系 (3)3.1材料本体的隐含和象征 (4)3.2主体精神与材料的契合 (5)4.材料的介入下本人在系列创作中的体会和感悟 (8)4.1创作前期的实验性探索 (8)4.1.1创作前期准备——实验性的创作心态 (8)4.1.2创作前期准备——材料的选择与表现手法的摸索 (9)4.2作品《线痕》系列的实践过程及精神指向 (12)4.3创作实践中的感悟 (16)结语 (17)参考文献 (18)致谢 (19)浅谈综合材料绘画中的材料运用与精神表达—关于《线·痕》的创作报告1.绪论1.1选题的背景及研究意义艺术创作离不开艺术家个人的内心情感，而情感的表达需要物质材料的依托，因此对材料的研究在艺术创作中是至关重要的。
装饰画材料表现与技法运用
装饰画是在记号、岩画、图腾和原始图案的基础上产生发展而流传至今的。
从新石器的彩陶纹饰，到商周青铜器上的装饰纹样；从汉代的画像石、画像砖，到隋唐时期的壁画；从陶瓷到金银器具，以及一些别具特色的民间美术，都为我们提供了装饰画最典型的范例。
一、装饰画内涵及特征装饰画是在传统绘画艺术的基础上，融入现代艺术设计理念，借助物质材料与相应的工艺制作方法，以点、线、面、色、明暗、空间等造型因素，创造出合乎人们审美需要的一种更具程式化和装饰艺术手法的绘画形式。
装饰画主要依据艺术形式美的法则，结合材料与技法，以实用为宗旨，突出表现美的创造与物质生产相结合的原则，采用平面化的造型语言对自然物象进行抽象化图形加工与处理，创造出富有装饰情趣的作品。
装饰画常与工艺手法结合，或与织锦、漆器、刺绣、壁画、国画、油画、版画、雕刻等技艺贯通，具有多元特点，同时装饰画技艺随时代的发展而不断丰富。
二、装饰画材料表现所有绘画艺术语言的形成主要取决于所使用的材料，装饰画创作更应考量材料的运用与表达，尽可能地发挥材料特质和肌理美的长处，使材料和工艺所形成的制约转化为装饰艺术的特殊语言。
由于装饰对象的不同，材料选择也具有多样性，从新材料到生活中的废弃物利用；从金、银、宝石到花、草、虫、鱼、石、果、壳、鳞、皮、毛及各种产品的剩余边料，只要利用得当，因材施艺，就可以创作出耐人寻味的装饰画佳作，为装饰工艺增添新的内容。
1.胎板材料与工艺装饰画的顺利制作与有效保存主要取决于胎板材料的质量。
夹板被大量用来制作装饰画的底板，因为夹板面板平整、美观、稳定性好，容易按照要求的规格加工处理。
木夹板有三夹、五夹、九夹、十二夹板之分，制作时需建构内框骨架，夹板与骨架连接处需用胶和铁钉加固，再进行打磨、刮料，灰料可用白乳胶调立德粉（胶多粉少），用漆艺刮刀（或塑料卡片）调料，刮料时成“十”“井”字形交织拉压，待晾干后再细磨上稿制作。
椴木夹板用作烙画制作，因为椴木面净、量轻、质软，容易加工，烙痕流畅，烘烫不留泡。
大漆工艺镶嵌技法_概述及解释说明
大漆工艺镶嵌技法概述及解释说明1. 引言1.1 概述大漆工艺镶嵌技法是一种古老而独特的装饰艺术形式，通过将不同材料镶嵌于漆器表面，以创造出精美绝伦的图案和纹饰。
这种技法结合了大漆工艺和镶嵌工艺的精髓，具有丰富的文化内涵和深远的历史背景。
1.2 文章结构本文将以四个主要部分来探讨大漆工艺镶嵌技法。
首先，我们将概述大漆工艺镶嵌技法的历史背景和基本原理，并介绍其在装饰和艺术领域中的应用。
接下来，我们将详细解释和说明镶嵌技法的定义、特点、材料与工具以及步骤与过程。
然后，通过历史经典案例分析和对当代设计师作品的解读，展示大漆工艺镶嵌技法在实践中的应用范围和展望。
最后，我们将总结大漆工艺镶嵌技法的重要性与价值，并提出对未来研究方向的建议。
1.3 目的本文的目的是通过对大漆工艺镶嵌技法进行概述和解释说明，帮助读者更好地了解这一独特而精湛的工艺。
同时，本文也旨在展示大漆工艺镶嵌技法在装饰艺术领域中的应用价值，并为未来的研究提供一些有益的建议。
通过深入探索大漆工艺镶嵌技法，我们可以更好地传承和发展这一宝贵的文化遗产，推动其在现代社会中的创新与发展。
2. 大漆工艺镶嵌技法概述2.1 大漆工艺的历史背景大漆工艺是中国传统的一种装饰和绘画技法，起源于古代中国。
最早记录到的大漆器物可追溯至公元前5000年左右的新石器时代。
在历史长河中，大漆工艺逐渐发展，并成为古代宫廷文化和民间工艺的重要组成部分。
尤其在春秋战国时期和唐宋时代，大漆工艺达到了巅峰。
2.2 大漆工艺的基本原理大漆工艺是利用天然树脂——漆来进行装饰和绘画的技法。
所使用的主要材料是从属于毛茛科植物中提取出来的树脂，即“漆汁”。
经过特定加工处理后，漆具有耐磨、耐候、防水、抗菌等特性。
技法上，大漆工艺主要包括底棕涂抹、涂蜡纸粘贴、蜡纸剪刻雕刻以及上色着色等步骤。
这些步骤充分利用了漆自身的特性和可塑性，使得创作者能够呈现出丰富多样的图案和色彩。
2.3 大漆工艺在装饰和艺术中的应用大漆工艺作为一项卓越的装饰技法，广泛应用于家具、器皿、屏风、书画作品等各个领域。
美术作品说明怎么写范本与技巧提升作品的观赏性和艺术性
美术作品说明怎么写范本与技巧提升作品的观赏性和艺术性要写出一份优秀的美术作品说明，需要注意以下几个方面：范本的构成，技巧提升作品的观赏性和艺术性。
范本的构成：1. 标题：标题应该简明扼要地描述作品的主题和内容，可以使用诗意的语言，激发读者的兴趣。
2. 作者介绍：介绍艺术家的姓名、国籍、生平背景以及其他与作品相关的信息。
这些信息可以让读者更好地理解作品的背景和创作动机。
3. 作品描述：详细描述作品的外观特征，包括尺寸、媒介、颜色、材质等。
同时，要用生动的语言描述作品所表达的情感、主题和意义。
例如，如果作品是一副抽象画，可以描述画面中的线条、色彩的运用以及表达的个人情绪。
4. 创作理念：阐述艺术家创作此作品的初衷和目的。
可以谈论艺术家受到的启发、对社会、历史或文化问题的思考，以及作品所蕴含的思想和情感。
技巧提升作品的观赏性和艺术性：1. 媒介和材料的运用：选择合适的媒介和材料对于作品的表现力至关重要。
例如，油画可以表现出丰富的层次感和质感，水彩画则适合表达清新、柔和的感觉。
同时，掌握媒介和材料的运用技巧，可以更好地展现作品的细腻与精湛。
2. 色彩运用：色彩是作品中最具有张力和表现力的元素之一。
要学会鉴赏和运用不同的色彩搭配，创造出令人愉悦、吸引人的视觉效果。
可以运用对比、层次、明暗等手法，突出作品的重点和主题。
3. 组合和构图：好的构图可以增强作品的表现力和观赏性。
要学会通过变换视角、调整元素的大小和位置，构建出富有趣味和层次感的画面。
同时，要注意视觉平衡和重点分布，使作品更具吸引力。
4. 表达情感和主题：一幅成功的艺术作品通常可以引起观者的共鸣和情感共振。
要通过细腻的笔触、特殊的构图和色彩运用，创造出表达情感和主题的效果。
可以使用隐喻、象征或夸张等手法，加深观众对作品的理解和感受。
综上所述，一份优秀的美术作品说明应该包括范本的构成和技巧提升作品观赏性和艺术性的方法。
通过清晰、详细地描述作品的外观特征和艺术家的创作理念，以及引导读者解读作品的技巧，可以让观众更好地理解与欣赏美术作品。
初中地理教学方法实物模型展示(含学习方法技巧、例题示范教学方法)
初中地理教学方法实物模型展示在当今的初中地理教学中，实物模型作为一种直观、形象的教学辅助工具，对于激发学生的学习兴趣、提高地理素养和空间思维能力具有不可替代的作用。
本文将从实物模型的选择、制作、展示和应用等方面，探讨初中地理教学方法中实物模型的运用。
一、实物模型的选择1.选择原则（1）符合教学内容：实物模型应与教学内容紧密相关，能够体现地理知识的要点。
（2）具有直观性：实物模型应具有直观、形象的特点，便于学生观察和理解。
（3）具有代表性：实物模型应具有一定的代表性，能够反映地理现象的本质特征。
（4）易于制作和展示：实物模型应易于制作和展示，便于在课堂上使用。
2.实物模型种类（1）地形模型：如山地、平原、高原、盆地等。
（2）河流模型：如河流的流向、流域、水系等。
（3）气候模型：如气温、降水、风向等。
（4）行政区划模型：如省、市、县等行政区划的分布。
（5）交通网络模型：如铁路、公路、航空、水运等交通网络的分布。
二、实物模型的制作1.制作材料实物模型的制作材料应根据模型种类和教学需求选择。
常用的制作材料有纸张、塑料、泡沫、木头、沙子等。
2.制作方法（1）手工制作：教师和学生共同参与，利用剪、折、粘、画等手法制作实物模型。
（2）数字制作：利用计算机软件如Google Earth、3D MAX等，制作数字化地理模型。
3.制作步骤（1）设计：根据教学内容和实物模型的特点，设计模型的形状、大小和细节。
（2）制作：根据设计图纸，选用合适的材料和制作方法，制作实物模型。
（3）组装：将制作好的各个部分组装在一起，形成完整的实物模型。
（4）完善：对实物模型进行修饰和调整，使其更加逼真、生动。
三、实物模型的展示1.展示方式（1）课堂展示：在课堂上，教师可以利用实物模型进行讲解，帮助学生理解和记忆地理知识。
（2）展览展示：将实物模型摆放在教室或展览室，供学生课余时间观看和思考。
（3）互动展示：学生可以分组制作实物模型，并在课堂上进行展示和交流。
综合材料在装饰绘画中的应用
浅析综合材料在装饰绘画中的应用【摘要】综合材料对装饰绘画的丰富表现力，是从时代艺术精神的前提下对绘画的时代视觉要求与思想深度所进行的多层次多角度的自由而理智的表现。
综合材料在装饰绘画中有情感表达、主题表达、形式表达三中表达形式。
在综合绘画的创作过程中，要把握各种创作的要素，要注意运用恰当的综合绘画材料，表达自己的情感。
【关键词】装饰画；材料；创作；艺术装饰绘画的创意与设计的表现需要通过具体的材料使用，加工得以体现。
作为材料，本不具有丰富的表现力，只有作为装饰绘画的承载体后，才可发挥其作用。
我们只能从实际出发加以选择利用,发挥材料与特定造型相适应的质地特性和表现力,因材施艺,增强其独特的表现魅力。
一、综合材料在装饰绘画中的运用与表现装饰绘画和其它的绘画形式不同，装饰绘画在材料上的使用没有任何限制。
材料的运用在现在装饰绘画设计中是一种不可缺少的重要手段。
装饰绘画艺术是一种视觉艺术，不同的材料可以表现出不同的肌理效果，提高人们的视觉强度。
现代装饰绘画的艺术中，多种材料的不同运用，丰富了装饰绘画的表现范围，增强了装饰艺术的装饰性、趣味性。
金、银、铜、石、木、陶、漆等传统材质也丰富了装饰艺术的表现形式，解决了一般装饰所无法达到的艺术表现力。
现代工业技术的发展，又为设计者提供了丰富多彩的现代装饰材料，如玻璃、有色金属、水泥、合成材料、纤维织物等。
运用材料表现装饰绘画的手法有以下几种：1、沥粉(贴金)法。
沥粉法是中国传统壁画及建筑装饰中常用的一种工艺表现手法。
这种方法简便易学，产生的画面效果具有古朴浑厚、富丽之感。
沥粉画制作简单，具有浮雕感，装饰性强，表现题材丰富。
2、色彩肌理。
即是装饰绘画与材料中的基础,涉及到绘画、工艺、设计等多方面的内容。
通过色彩肌理的学习,我们可以培养学生认识各种制作装饰绘画的材料的美感属性；①材料肌理美感；②材料色彩美感；③材料质地美感。
3、布（纸）贴法。
布（纸）贴法有多种表现形式，如：纸浮雕、布（纸）贴画、剪纸等。
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1材料的运用
1：板材;龙骨 2：油漆及壁纸 3：玻璃及大理石 4：砖的运用
2展示手法
1：功能展示手法 2：选择性展示 3：产品分类展示 4：配套系列展示 5：公司简介与证书展示 6：产品卖点展示 7：分组展示 8：色彩与材质的展示 9：尺寸与形态展示 10：促销区展示
胶合板图片
三：装饰面板
1、概念 装饰单板贴面胶合板（装饰面板、贴面板），是将实木精密刨切 成厚度为0.2 mm以上的薄木皮，以胶合板为基材，经过胶粘工 艺制作而成的具有单面装饰作用的装饰板材。
2、特性 装饰面板一般用于清油装饰。表层薄板是名贵木种，纹理天然、 华美。基材一般是胶合板，性能稳定可靠。
2、 选择性展示 ①清晰的视觉效果； ②展示系列的产品； ③展示同一系列的全 部产品的不同的形式 ，同时展示出不同的 价位。
3、 产品分类展示 ①相同产品通过一定数量 的相同展示形式以达到强 烈的效果； ②通常为奇数（3、5、7） 展示单品或主要产品； ③包括展示产品的不同颜色 ,提供更多的选择,方便顾客选购 ④可以通过平行或重复的 手段展示商品
细木工板图片
二：胶合板
1、概念 胶合板是由三层或多层一毫米左右的实木单板或薄板胶贴热压制 成，常见的有三合板，五厘板，九厘板，十二厘板 2、特性 结构强度好，稳定性好。胶合板含胶量大，施工时要做好封边处 理，减少污染。 3、用途 胶合板主要用于装饰面板的底板、板式家具的背板等各种木制品 工艺。 4、选择 选择胶合板主要看其甲醛释放量和胶合强度。如果胶合板的胶合 强度不好，容易散架。选择时注意胶合板的标准厚度与实际厚度 是否相符。
ห้องสมุดไป่ตู้
玻璃
清玻，钢化玻璃 ， 磨砂玻璃 ，喷砂玻璃，压花玻璃 ，夹丝玻 璃 ，中空玻璃 ，夹层玻璃 ，防弹玻璃 ，热弯玻璃 ，玻璃砖 3--4厘玻璃， 就是指厚度3mm的玻璃。这种规格的玻璃主要用于 画框表面。 5--6厘玻璃，主要用于外墙窗户、门扇等小面积透光造型等等 7--9厘玻璃，主要用于室内屏风等较大面积但又有框架保护的造 型之中。 9--10厘玻璃，可用于室内大面积隔断、栏杆等装修项目。 11--12厘玻璃，可用于地弹簧玻璃门和一些活动人流较大的隔断 之中。 15厘以上玻璃，一般市面上销售较少，往往需要订货，主要用于 较大面积的地弹簧玻璃门外墙整块玻璃墙面。
在厨卫。
3、用途 家具、门窗及套、隔断、假墙、暖气罩、窗帘盒等。
4、选择 细木工板表面应平整，无翘曲、变形，无起泡、凹陷；芯条排列 均匀整齐，缝隙小，芯条无腐朽、断裂、虫孔、节疤等。有的细 木工板偷工减料，实木条的缝隙大，如果在缝隙处打钉，则基本 没有握钉力。选购时可以对着太阳看，实木条的缝隙处会透白。
真石漆
壁纸
1：壁纸在装饰装修材料当中是最环保的材料品种，不但在使用中 对人体无害，而且从原材料到成品的生产过程中，对环境也不产 生污染。墙纸粘合剂也是非常环保的，是用粮食淀粉制造而成。 2：款式花色品种繁多但也不宜挑选，不论你是什么风格的装修； 在什么场所使用，都有配套的款式。 3：常选用欧雅的壁纸价格方面可以满足不同层次的需要，且每个 城市都有代理商。
油漆，涂料，家具漆，乳胶漆，生物漆，真石漆，墙艺漆，防火 漆，硝基漆，聚脂漆等！还分哑光，半哑，亮光 优点：无接缝，不限尺寸一般选用立邦牌漆色卡全可以电脑调色 但价格较高；紫荆花也不错老品牌价格适中。 墙面乳胶漆用量=1/10*墙面总面积*2（刷两遍） 家具底漆用量=1/15*需要涂刷的面积*3（刷三遍） 家具面漆用量=1/15*需要涂刷的面积*2（刷两遍）
6、产品卖点展示
①突出产品的优势从质量，环保等 方面突显 ②周围留有空间方便观看； ③一般赋有背景色的背板衬托。
7、 分层展示 ①展示不同大小的产品或为强调某种产品的层次由低到高、由小 到大、从前到后； ②清晰的视觉效果；
8、 色彩与材质的展示 ①展示出产品的颜色、材料等； ②达到视觉停顿的效果； ③注意对比效果； ④展示出产品的范围。
密度板图片
（五）刨花板
1、概念 刨花板是天然木材粉碎成颗料状后，再经黏合压制而成，因其剖 面类似蜂窝状，所以称为刨花板。
2、特性 刨花板绝热、吸声，质量差异很大，不易辨别，抗弯性和抗拉性 较差，密度疏松易松动。 3、用途 主要用于绝热、吸声或吊顶、制作普通家具等。目前，很多厂家 生产出的家具都采用刨花板，也是橱柜的主要材料。
9、尺寸与形态展示 ①突出一组或一系列产品中的每一个产品的特点，并且相互补充； ②突出产品范围，看起来更广、更丰富； ③产品展示协调一致
10、促销展示 ①较大库存产品的展示； ②有清晰的低价位信息，同时造成冲动购买的心理； ③产品本身就是展示。。 ； 样板间的设计； 样板间是一种独特的展示形式，能够真实的展示出一个真实的卫 浴空间，同时通过（多种解决方案能够涵盖多数人群在自己家的 问题）各种产品的组合提供一个好的方案。 样板间的目的： 1、 样板间根据店面的设计安排和产品范围的调整而变化。 2、 在一个很明显区域的展间应时常变化，以便能够让再次到访 的顾客感到新异。（入口及主通道的展间应经常更换内容）
刨花板图片
（六）防火板
1、概念 防火板是采用硅质材料或钙质材料为主要原料，与一定比例的纤 维材料、轻质骨料、黏合剂和化学添加剂混合，经蒸压技术制成 的装饰板材，厚度一般为0.6—1.2mm常用为0.8厚款式较全的品牌 为威盛亚，富美家，雅美家。
2、特性 防火板可弯曲，翠易破碎，强度高、耐火、防潮。 3、用途 防火板主要用于橱柜、展柜等。防火板的施工对于粘贴胶水的要 求比较高，要掌握刷胶的厚度和胶干时间，并要一次性粘贴好。
产品展示要注意：远---中---近，具有层次感。 产品颜色要合理搭配，甚至有些产品的展示并不是将最好的颜色 展示出来，而是为了更好的突出旁边的产品。
展示手法
1、 功能展示 ①吸引顾客，反映不同的卫浴空间 及生活状态，展示相应的产品在实 际生活中的应用，提供卫浴解决方 案和灵感； ②主要用于常卖产品。
3、用途
装饰面板是时下家居装修常用的装饰材料。
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四）密度板
1、概念 密度板分中密度板和高密度板，密度在450—800千克/立方米的 是中密度纤维板，密度在800千克/立方米以上的是高密度纤维板。
2、特性 密度板表面光滑平整、材质细密、性能稳定、边缘牢固，而且板 材表面的装饰性好。但密度板耐潮性较差，且相比之下，密度板 的握钉力比刨花板差，螺钉旋紧后如果发生松动，由于密度板的 强度不高，很难再固定。 3、用途 主要用于强化木地板、门板、隔墙、家具等。密度板在家装中主 要用于混油工艺的表面处理。
大理石
大理石：变质或沉积的碳酸盐类的岩石。组织细密、坚实、可磨 光、颜色品种繁多，有美丽的天然色彩。由于不耐风化，较少用 于室外。其普通耐用年限为150年。
花岗石：属岩浆岩。其主要成份为长石、石英、云母等。其特点 为构造致密、硬度大、耐磨、耐压、耐火及耐侵蚀。花纹为均粒 斑纹及发光云母微粒。其普通耐用年限为200年。
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轻钢龙骨
轻钢龙骨和木龙骨是用来做吊顶和隔断。轻钢龙骨比木龙骨坚实、 耐用、防火等，轻钢龙骨有好多种厚度，但太薄的不要用！
轻钢龙骨包括有主龙骨!次龙骨!龙骨配件! 有u、c型轻钢吊顶龙骨 和隔墙龙骨，骨架各接点必须牢固，严密无松动，轻钢龙骨连接 件应错位安装。
轻钢龙骨及木龙骨
漆
大理石及花岗岩图片
砖
店里一般地面用抛光砖以仿古砖为主
用砖能更好的体现卫生间仿真效果，但用的太多就会很生硬可以 用点壁纸和漆来软化下。 就目前展厅用砖的情况个人认为太单一了很生硬没有效果基本上 都是300×600的砖，不是横贴就是坚贴。
展示手法
展示的意义： 将最好的产品以最佳的展示效果最大限度地激发顾客的购买欲和 布置自己卫生间的兴趣，从潜意识来诱发其购买欲。
板材，龙骨
一：细木工板 1、概念 细木工板（俗称大芯板、木工板）是具有实木板芯的胶合板，其 竖向抗弯压强较差，但横向抗弯压强度较高。现在市场上大部分 是实心、胶拼、双面砂光、五层的细木工板，尺寸规格为1220 mm×2440mm。 2、特性 细木工板握螺钉力好，强度高，具有质坚、吸声、绝热等特点， 而且含水率不高，在10%—13%之间，加工简便，用途最为广泛。 细木工板比实木板材稳定性强，但怕潮湿，施工中应注意避免用
4、配套系列展示； ①系列或单品的搭 配组合 ②至少用三个或更 多产品来展示出产 品系列、主题、颜 色等； ③能够从旁边的产 品展示中突出出来； ④可以放置在地台 或其他材料上以加 强效果
5公司简介与证书的展示 ①让顾客了解安华 品牌的文化，历史， 价值 ②证书的展示能让 顾客更放心的购买 我们产品
目前不足的地方
天花造型太单一，灯光也只有产品的照明而已，不灵活
在展架的造型上很呆板，几乎没有造型不人性化没有真实样板间 的感觉
砖的运用有待提高
浴室柜的展示方式及材料有没有更好的方案？像这样欧式的浴室 柜可以划出片位置单独展示，用些欧式的壁纸打底就出效果了。
谢谢聆听！