诗歌题材7——山水田园诗
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事物的主要特征作细致入微的刻画。
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，
有如镂金错彩，绚丽华美。常运用 对比、比喻、拟人、夸张等修辞手 法。白描则是强调简单质朴，不重 词藻修饰与渲染烘托。
积雨辋川庄作 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 颔联自然景色的描写：雪白的白鹭，金黄的 黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭 飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音； 漠漠，视野广阔；阴阴，境界幽深。两种景 象互相映衬，把积雨天气的辋川山野写得画 意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的 例证。
田家三首（其二节选） 柳宗元 蚕丝尽输税，机杼空倚壁。 里胥夜经过，鸡黍事筵席。 各言官长峻，文字多督责。 东乡后租期，车毂陷泥泽。 公门少推恕，鞭朴恣狼藉。
三、常用技法（《坐标》P133） 1、修辞
2、各种描写手法
一.描写角度：上下，远近，内外 二.描写内容：所见【视觉（颜色）】、所闻【听
江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？
3．知人论世，领会诗人表现的情感。 有些山水田园诗有直接点明作者思想感情的字、词、句， 理解并非太难事。如“衣沾不足惜，但使愿无违”等。可是， 有些山水田园诗并无直接点明作者思想感情的字、词、句， 理解并非太易事，有时因为一些固化性知识的暗示性心理干 扰（比如秋、鸦、落花、对作者的特点性评价），就可能作 出偏离性甚至相反性误解。 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
落花纷纷，我在夕阳的余晖中把门关上，天 边有几只归巢的乌鸦绕着树林盘旋。吟完诗在栏 杆边小立片刻，远远望见渔夫樵子一个个走在回 家的路上。
诗人笔下的静境，并不显得冷清、空寂： 花自“落”，鸦在“飞”，人正“归”。点缀 在诗行之中的三个动词，为这静谧的环境增添 了鸟飞鱼跃的活泼气息，诗人就置身在这恬静 而又富有生意的境界之中，饶有兴味地“小立” 观赏。
这些诗歌是贵族知识分子写的。 就必须设身处地，就必须换位思考，就
必须比较清楚地了解古代文化思想背景，以
及处在这种文化思想背景下的古代贵族知识
分子的志向、理想、追求、感受、情趣、生
活方式、情感表达方式等。
古代贵族知识分子的两种文化思想及心理
山林空旷，绝无人迹，一片空静，但是这种空寂却不 是死寂，偶尔会从山中传来人语的响声，这声响给了空山 以动感与灵感，又使空山有了生机。一缕缕阳光浅浅射入 丛林深处，在青苔上留下斑驳的树影。这里的空寂的山林， 淡淡的阳光，与斑驳的青苔上影子，都让人在山水诗中体 味佛家的空灵幽静。
题春晚
周敦颐
花落柴门掩夕晖，昏鸦数点傍林飞。 吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归。
二、常见主题
1.表达对大自然的喜爱。《望庐山瀑布》 2.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活 的喜爱、向往。《过故人庄》 3.生活闲适，悠然自得。《鸟鸣涧》 4.对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托。 《题西林壁》《终南别业》 终南别业 王维 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。
四、鉴赏山水田园诗的方法
1．把握意象的特征和寓意。
意象不光点明了景物、时节，还以特有 的属性渲染环境氛围，烘托情感。 古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以 高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的
审美效果。
2．体味诗歌情与景的关系。
通过描写景物来抒发感情，是中国古 典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。 自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上 诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服 务。
一、概述
山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象
的诗歌；田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以 农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。 东晋陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是 山水诗的鼻祖。唐代形成了山水田园诗派，主要有 王维、孟浩然、储光羲、常建等。到了盛唐时代， 我国山水田园诗进入了繁荣时期。 这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”， 亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观 情愫，情景交融。
5.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满。 《归园田居》《山居秋暝》
江 村
杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，微躯此外更何求？
此诗本是写闲适心境，但他写着 写着，最后结末的地方，也不免吐露 落寞不欢之情，使人有怅怅之感。
觉（声音）】、所感（触觉、味觉、嗅觉） 三.描写方法： 1.正面描写和侧面描写 2.虚实结合 3.动静结合 4.点面结合 5.白，大致接近西洋画法 中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面， 赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的 创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和 层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准 确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净 利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者 对事物的感受。
积雨辋川庄作 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
隐居山林、脱离尘 俗的闲情逸致 对淳朴田园生活的 深深眷爱
诗人在尾联借用两个典故，快慰地宣称 自己早已随缘任遇，与世无争，再也不 被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠 然耽于山林之乐了。这两个典故，一正 用，一反用，十分恰切地表现了作者远 离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境， 正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明 驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就
是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现 了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早 行辛苦。
白描，有别于细描。细描是对
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，
有如镂金错彩，绚丽华美。常运用 对比、比喻、拟人、夸张等修辞手 法。白描则是强调简单质朴，不重 词藻修饰与渲染烘托。
积雨辋川庄作 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 颔联自然景色的描写：雪白的白鹭，金黄的 黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭 飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音； 漠漠，视野广阔；阴阴，境界幽深。两种景 象互相映衬，把积雨天气的辋川山野写得画 意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的 例证。
田家三首（其二节选） 柳宗元 蚕丝尽输税，机杼空倚壁。 里胥夜经过，鸡黍事筵席。 各言官长峻，文字多督责。 东乡后租期，车毂陷泥泽。 公门少推恕，鞭朴恣狼藉。
三、常用技法（《坐标》P133） 1、修辞
2、各种描写手法
一.描写角度：上下，远近，内外 二.描写内容：所见【视觉（颜色）】、所闻【听
江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？
3．知人论世，领会诗人表现的情感。 有些山水田园诗有直接点明作者思想感情的字、词、句， 理解并非太难事。如“衣沾不足惜，但使愿无违”等。可是， 有些山水田园诗并无直接点明作者思想感情的字、词、句， 理解并非太易事，有时因为一些固化性知识的暗示性心理干 扰（比如秋、鸦、落花、对作者的特点性评价），就可能作 出偏离性甚至相反性误解。 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
落花纷纷，我在夕阳的余晖中把门关上，天 边有几只归巢的乌鸦绕着树林盘旋。吟完诗在栏 杆边小立片刻，远远望见渔夫樵子一个个走在回 家的路上。
诗人笔下的静境，并不显得冷清、空寂： 花自“落”，鸦在“飞”，人正“归”。点缀 在诗行之中的三个动词，为这静谧的环境增添 了鸟飞鱼跃的活泼气息，诗人就置身在这恬静 而又富有生意的境界之中，饶有兴味地“小立” 观赏。
这些诗歌是贵族知识分子写的。 就必须设身处地，就必须换位思考，就
必须比较清楚地了解古代文化思想背景，以
及处在这种文化思想背景下的古代贵族知识
分子的志向、理想、追求、感受、情趣、生
活方式、情感表达方式等。
古代贵族知识分子的两种文化思想及心理
山林空旷，绝无人迹，一片空静，但是这种空寂却不 是死寂，偶尔会从山中传来人语的响声，这声响给了空山 以动感与灵感，又使空山有了生机。一缕缕阳光浅浅射入 丛林深处，在青苔上留下斑驳的树影。这里的空寂的山林， 淡淡的阳光，与斑驳的青苔上影子，都让人在山水诗中体 味佛家的空灵幽静。
题春晚
周敦颐
花落柴门掩夕晖，昏鸦数点傍林飞。 吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归。
二、常见主题
1.表达对大自然的喜爱。《望庐山瀑布》 2.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活 的喜爱、向往。《过故人庄》 3.生活闲适，悠然自得。《鸟鸣涧》 4.对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托。 《题西林壁》《终南别业》 终南别业 王维 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。
四、鉴赏山水田园诗的方法
1．把握意象的特征和寓意。
意象不光点明了景物、时节，还以特有 的属性渲染环境氛围，烘托情感。 古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以 高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的
审美效果。
2．体味诗歌情与景的关系。
通过描写景物来抒发感情，是中国古 典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。 自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上 诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服 务。
一、概述
山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象
的诗歌；田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以 农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。 东晋陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是 山水诗的鼻祖。唐代形成了山水田园诗派，主要有 王维、孟浩然、储光羲、常建等。到了盛唐时代， 我国山水田园诗进入了繁荣时期。 这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”， 亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观 情愫，情景交融。
5.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满。 《归园田居》《山居秋暝》
江 村
杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，微躯此外更何求？
此诗本是写闲适心境，但他写着 写着，最后结末的地方，也不免吐露 落寞不欢之情，使人有怅怅之感。
觉（声音）】、所感（触觉、味觉、嗅觉） 三.描写方法： 1.正面描写和侧面描写 2.虚实结合 3.动静结合 4.点面结合 5.白，大致接近西洋画法 中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面， 赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的 创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和 层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准 确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净 利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者 对事物的感受。
积雨辋川庄作 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
隐居山林、脱离尘 俗的闲情逸致 对淳朴田园生活的 深深眷爱
诗人在尾联借用两个典故，快慰地宣称 自己早已随缘任遇，与世无争，再也不 被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠 然耽于山林之乐了。这两个典故，一正 用，一反用，十分恰切地表现了作者远 离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境， 正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明 驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就
是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现 了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早 行辛苦。
白描，有别于细描。细描是对