亨德尔 凯撒大帝
亨德尔歌剧《凯撒大帝》人物形象塑造与演唱分析
亨德尔歌剧《凯撒大帝》人物形象塑造与演唱分析巴洛克时期有很多著名的作曲家,亨德尔是代表人物之一。
他的音乐创作体裁多样,包括了清唱剧、歌剧、管弦乐器作品等。
在继承了意大利正歌剧的创作风格外,他又结合其他国家的音乐风格和自己的创作手法进行歌剧创作,亨德尔为巴洛克时期歌剧的发展做出了不可替代的贡献。
《凯撒大帝》是亨德尔在巴洛克时期末创作的一部经典的歌剧作品,其中有大量为花腔女高音创作的咏叹调曲目。
这些曲目不仅展示出了亨德尔技艺超群的创作技法以及其特别的写作思维,而且都非常的具有代表性,在如今的声乐领域被广为传唱。
本文将以剧中女高音——克利奥帕特拉的唱段为主站在曲式分析、调性分析、演唱分析等方面进行研究,体会亨德尔在塑造人物形象过程中的创作手法。
另外将对该歌剧中其他艺术形式做一个梳理与浅析。
文章共分为四个篇章:第一章主要对《凯撒大帝》的歌剧的创作背景、作者生平与音乐介绍、人物背景以及音乐背景进行简要梳理;第二章分别从六段不同剧情、不同演唱风格的克利奥帕特拉咏叹调选段来分析歌剧的音乐本体;第三章通过分析歌剧选段的演唱特征进一步的加深对剧中人物形象塑造的理解;第四章则通过歌剧中其他艺术形式如阉伶角色、女中音反串角色、舞台表演等方面进一步分析其对整部歌剧人物形象塑造的影响。
通过《凯撒大帝》中不同角色不同艺术形式的诠释,来解读亨德尔在巴洛克晚期、古典主义早期的歌剧特征。
论“阴性”角色的戏剧建构——以歌剧《凯撒大帝》为例
等大多由阉人担任ꎬ 其中也不乏有女声演绎男童角色的现象ꎬ 但本文不对阉伶的英雄角色做辩论ꎬ 而将分析悲剧之 “ 悲”
的 “ 主人公” ———遭受了不该遭受之不幸的少年角色ꎬ 选取他 １７２４ 年创作的歌剧 « Ｇｉｕｌｉｏ Ｃａｓａｒｅ» ( 朱利奥凯撒) 剧中
[ 收稿日期] ２０２０－０５－１１
在教义剧的各种不同手抄稿中也有妇女声音 “ 谦卑” 气质的明确要求ꎬ 导致父权主义思想与女声崇拜最终在艺术领域
发生了碰撞ꎮ １４ 世纪的维奥尔、 索尔特里、 琉特、 轮擦提琴、 铙钹等 “ 高” “ 低” 乐器的东方味道ꎬ 也促就了宗教音乐假
声咏唱的开端ꎮ
随即 １８ 世纪意大利歌剧的阉伶之声呈岿巍之势ꎬ “ 女人之声” 在戏剧舞台中叱咤风云ꎬ 男声却逐渐缄默ꎮ 人道主义的
音程ꎮ” [５]
戏剧家们开始用女声 ( 次中音声部) 来代替唱男声部ꎬ Ｈｏｓｅｎｒｏｌｌｅ 穿裤人物便成为阉伶时代艳丽声色的代用品———虚
拟存在的古典人物ꎮ 莫扎特的 « 蒂托的仁慈» 中的萨克图斯妹妹的情人、 施特劳斯的 « 玫瑰骑士» 中的奥塔维安一角亦是
昔日盛况的再现ꎮ
乔治弗里德里希亨德尔 ( Ｇｅｒｏｇｅ Ｆｒｉｅｄｉｃｈ Ｈａｎｄｅｌꎬ １６８５—１７５９) 的歌剧中充满了女性人物的戏剧建构ꎬ 主角、 侍从
二、 话语之主体———宣叙与重唱
整部格局遵循古老的那不勒斯意大利歌剧传统ꎬ 俗语对话式的继叙咏作为附加段穿插在整部歌剧戏剧咏叹调中ꎬ 形成
宣叙、 咏叹的回旋结构形式ꎮ 一开始ꎬ 序曲既没有遵循斯卡拉蒂的意大利序曲ꎬ 也没有借鉴吕利般的慢快慢的法国序曲
风ꎬ 而以一种开门见山似的英雄赋格慢板乐章尽显尼罗河的凯旋之势ꎮ 随后的快板乐章犹如山溪直奔而下ꎬ 辉煌的炫技ꎬ
名人故事：恺撒大帝
地中海的强盗们那⾥知道他们抓住的是⼀个多么危险的⼈物。
这位年轻⼈⾐着华丽，举⽌优雅。
强盗们向他索要２０塔伦（古罗马希腊货币名，约合１０万美元）赎⾦将他释放，这位年轻⼈⾛时告诉强盗，他的⾝价应值５０塔伦，并发誓要逮捕强盗们，并把他们处死。
不过⼏⽇，这群强盗们被捉获了，并被送上了⼗字架。
强盗们临死时认出了站在他们⾯前下达命令的⼈，正是他们索要２０塔伦的年轻⼈。
这位年轻⼈，就是古罗马共和国末期的统帅和政治家恺撒（约公元前１００—４４）。
凯撒出⾝于罗马的名门贵族，年轻时就渴求取得罗马的权⼒。
为此他学习讲演和写作技巧，后来成为⼀位出⾊的演说家。
他的努⼒使他成为当时知识最渊博的⼈物之⼀。
他初⽣⽜犊不怕虎，年轻时就敢于控告罗马总督贪污腐坏，为此他赢得了极⾼的声誉。
当时的罗马处于共和时代的后期，元⽼贵族和民主派之间⽃争尖锐。
享有公民权的只是罗马城内的奴⾪主和⾃由民，⽽城区以外，意⼤利各地和海外⾏省的⾃由民却享受不到罗马的公民权，但却要担负着和罗马⾃由民⼀样的义务。
恺撒接近平民，进⾏着反对元⽼贵族的活动，这样他在平民中的声望越来越⾼。
公元前６０年，他和罗马另外两个统帅庞培和克拉苏结成反对元⽼贵族的秘密同盟，这是罗马历有名的第⼀次“三头执政”。
为了巩固这⼀同盟，恺撒把⾃⼰的⼥⼉嫁给了庞培，尽管她当时已与别⼈订过婚。
第⼆年，恺撒当选为执政官，再⼀年，恺撒但任⾼卢⾏省的总督。
在⾼卢，恺撒征服了骁勇强悍的⾼卢民族，不到１０年时间，他占领了８００多个城市，歼灭和俘虏了２００万⼈，使⾼卢成为罗马的⾏省。
恺撒还在罗马的边境推进到莱茵河岸。
不久，他⼜越过海峡攻⼊不列颠岛（现在的英国）。
恺撒的显赫战功和卓越的军事才能，使地在罗马⼈中的威望⽇益⾼涨。
这使庞培嫉妒和不安。
这时克拉苏远征波斯的时候死了，庞培便利⽤⾃⼰的权⼒，颁布法律，要解除恺撒的兵权，命令他⽴即从⾼卢返回罗马。
恺撒知道这是庞培的阴谋，他经过深思熟虑，决定带领军队打回罗马，趁机夺取罗马的权⼒。
亨德尔《朱利奥·凯撒》威廉·克里...
亨德尔《朱利奥·凯撒》威廉·克里...Handel - Giulio Cesare in EgittoGlyndebourne Festival, 2006.William ChristieOrchestra Of The Age Of Enlightenment亨德尔：朱利奥·凯撒（又名《凯撒大帝》、《朱利奥·凯撒在埃及》）2006年格林德伯恩歌剧节威廉·克里斯蒂指挥启蒙时代管弦乐团Cast:Sarah Connolly (Giulio Cesare), Danielle de Niese (Cleopatra), Alexander Ashworth (Curio), Patricia Bardon (Cornelia), Rachid Ben Abdeslam (Nireno), Christophe Dumaux (Tolomeo), Angelika Kirchschlager (Sesto), Christopher Maltman (Achilla), Nadja Zwiener (On-stage violin)Orchestra Of The Age Of EnlightenmentThe Glyndebourne ChorusConductor: William ChristieDirector: David McVicar《凯撒大帝》是亨德尔移居到英国后的杰作之一，又译作《凯撒大帝在埃及》或《朱利奥·凯撒在埃及》，《朱利奥·凯撒》等。
剧本由海姆（Nicola Francesco Haym）根据公元前49-45年罗马内战期间的历史事件撰写，主要表现人们熟悉的凯撒大帝和埃及艳后之间的爱情故事。
这部歌剧作于1723年，1724年首演于伦敦。
此剧是从英国人好斗趣味下当作竞争用而产生的。
这部歌剧充分体现了亨德尔的旋律华丽流畅，注重美声的歌唱技巧，特别是装饰性的花腔等风格，同时也体现出运用器乐及舞蹈等烘托气氛，加强戏剧性的特点，是巴洛克歌剧中出类拔萃的作品。
古罗马的凯撒大帝
古罗马的凯撒大帝凯撒大帝：古罗马巅峰统治者古罗马历史上，凯撒大帝（Julius Caesar）无疑是一个极为重要且具有深远影响的人物。
作为一位军事家、政治家和改革者，凯撒大帝在短暂的统治期间对古罗马帝国进行了广泛的改革和扩张，为后来的罗马帝国奠定了坚实的基础。
一、凯撒的早年生活和政治崛起凯撒于公元前100年出生在古罗马的一个贵族家庭，但他的家族并没有在政治舞台上取得很高的地位。
然而，凯撒在年轻时显示出非凡的才华和领导能力，他很快在军事上获得了声望，并开始进入政界。
凯撒的政治崛起可以追溯到他与著名的罗马将军庞培（Pompey）和克拉苏（Crassus）组成的第一次三头同盟。
在这个同盟的支持下，凯撒成功地当选为庞培的副官，并在西班牙的军事行动中表现出色。
随后，他回到罗马，通过在不同政府职位上展现自己的才华，逐渐取得了人们的信任和支持。
二、凯撒的军事征服和扩张在政治舞台上取得了一定的成就后，凯撒将他的目光投向了军事征服和扩张。
作为一名杰出的军事战略家和指挥官，凯撒领导着罗马军队进行了一系列精确而高效的军事行动。
他首先征服了不少地中海沿岸国家，并将罗马的势力范围扩展至整个高卢地区（今天的法国和比利时）。
在这次征服过程中，凯撒和他的军队显示出卓越的战斗能力和军事策略，大大加强了罗马帝国的地位。
三、凯撒的政治改革除了在军事上的成就，凯撒还是一位杰出的政治改革者。
他致力于改革罗马帝国的社会、政治和行政系统，以稳定和巩固罗马的统治地位。
首先，凯撒实施了土地改革政策，通过重新分配土地，减少了贫困和无地可耕的农民数量，缓解了社会内部的紧张关系。
其次，凯撒推行了一系列公共建设项目，包括修建道路、港口和水渠，以提高帝国的基础设施和经济发展。
凯撒还试图通过创立更公平和包容的政治体制来加强罗马的统治。
他大力提倡民主和议会制度，并在政府中引入了更多外地人和平民阶层的代表，以增加各阶层之间的平衡和协调。
四、凯撒的遗产与影响凯撒的统治和改革给古罗马带来了繁荣和稳定，他的政策在很大程度上奠定了罗马帝国的基础，为日后的帝国发展铺平了道路。
凯撒大帝的历史故事
凯撒大帝的历史故事凯撒大帝是古罗马帝国最伟大的统治者之一，他的历史故事承载着无数传奇与荣耀。
本文将为您细细道来凯撒大帝的生平事迹，揭示他在罗马帝国的巅峰时期所做出的重大贡献。
一、早年生活与崛起凯撒大帝（Gaius Julius Caesar）出生于公元前100年的古罗马共和国。
他出生于一个政治世家，早年的生活为他打下了政治家的基础。
凯撒年轻时就表现出非凡的能力和远见，他深谙政治斗争的游戏规则，并在与其他政治家的竞争中脱颖而出。
公元前60年，凯撒与庞培和克拉苏结盟组成三人执政，凭借强大的军事与政治实力，成功击败叛乱的意大利军队，稳定了局势并实施了一系列的改革措施，这也为他后来的事业打下了基础。
二、高卢战争与凯撒的征服凯撒大帝远征高卢是他最为杰出的战役之一。
在公元前58年至公元前50年的八年里，凯撒率领罗马军队与高卢部落展开了长时间的战争。
凯撒成功地征服了高卢，并将其纳入了罗马帝国的版图之内。
凯撒在高卢战争中展现出了非凡的战略才能和迅猛的进攻策略。
他与高卢部落首领维克托率领的联军进行了多次激烈的战斗，最终凯撒以优势获胜，将维克托斩首，使罗马帝国的统治地位更加巩固。
三、与庞培的斗争与权力争夺尽管凯撒与庞培曾是盟友，然而权力的争夺最终导致了两人之间的冲突。
庞培不满凯撒的崛起与统治野心，他与另一位政治家库里进行合作，试图削弱凯撒的影响力。
公元前49年，庞培率军向凯撒发起进攻，这标志着凯撒与庞培之间的决裂。
凯撒果断地率领他的军队迅速应对，并最终成功地击败了庞培。
这场胜利使凯撒进一步巩固了他的权力，并使他成为古罗马帝国的独裁者。
四、凯撒的改革与建设作为古罗马帝国的独裁者，凯撒大帝实施了一系列的改革，为罗马帝国的繁荣与发展奠定了基础。
他提出了土地改革政策，通过重新分配土地来减轻穷人的负担，并改善社会稳定。
此外，凯撒还推动了许多项目的建设，包括修复公共建筑、加强农业和商业发展、扩大罗马帝国的领土等。
凯撒的改革措施和建设项目使罗马帝国在他的统治下达到了繁荣的巅峰。
亨德尔声乐作品演唱分析及学习价值
摘要：巴洛克时代是人类历史上声乐、绘画、雕塑、文学突飞猛进的时代，这个时期中的音乐创作也出现了诸多璀璨明珠，其中最为人瞩目就是乔治·弗利德里希·亨德尔的作曲艺术，他主要的成就在声乐方面，不仅留下了大量的声乐经典之作，还有一部分歌剧作品也取得了极高的艺术成就。
本文通过分析亨德尔作品中的内容、演唱方式、作品风格、歌唱技巧、情感表达等分析声乐作品内容，帮助更多人了解亨德尔作品中声乐学习的价值和意义。
关键词：亨德尔声乐作品演唱分析学习价值ART RESEARCH亨德尔声乐作品演唱分析及学习价值沈阳音乐学院音乐教育学院/郑月明巴洛克时期是西方音乐发展的关键时期，其中诞生了多种新型的音乐体裁比如托卡塔以及赋格曲等等，也出现了清唱曲目的形式，加之音乐艺术创作领域涌现出一大批优秀的作曲家，他们对于歌剧以及声乐的创作对于整个西方音乐的发展都有着推动作用，其中亨德尔的最擅长装饰音的作用，使得每个乐段之间都能形成强烈的对比，亨德尔本人尤其擅长创作女高音声部的作品，他创作出的咏叹调作品更是声乐学习中不可缺少的高质量作品。
通过学习这些高质量的作品，能够帮助学生们树立正确的声乐学习标准，能够开展规范式的声乐练习，帮助学生们逐步完善自身的演唱技巧。
一、亨德尔作品中巴洛克时期的音乐特征在亨德尔的作品中，较为有名且具有极高学习价值的作品分为两部分：一部分是歌剧中咏叹调演出，另一部分则是清唱剧的相关作品。
要理解亨德尔作品内涵并与所处时代相互联系，就需要从中选取具有代表性的内容进行切实分析，注意亨德尔创作的规律，展示曲目的多样性，了解他所处的时代、人生历程以及创作声乐的特点，才能真正了解亨德尔作品的内核。
1.乐曲工整性特征乐曲的工整性特征包含了两个方面的意义，一方面是乐曲自身的曲式结构较为工整，另一方面则是节拍节奏规律整齐，这也是巴洛克时期中声乐作品的普遍特征。
在分析巴洛克时代声乐作品的过程中可以发现，大多数的作品都是以工整性作为基调，不仅是曲式结构，而且节奏与节拍也是有工整性规律的，无论是咏叹调中著名的《从暴风雨中归来》，还是在清唱剧中占据翘楚位置的《纵情欢乐》，从曲式结构以及节律节拍上都是相似的，这就需要在学习的过程中首先明确歌曲的节拍，了解节奏所秉持的速度，保证整首曲目能够完整地进行匀速演唱，不能产生突进或者忽快忽慢，不能随意切换节拍，在演唱巴洛克时代中亨德尔曲目过程中要注意乐曲的风格特点，具有强烈的庄严与稳重的意味①。
大学历史世界历史的主要事件与人物
大学历史世界历史的主要事件与人物随着人类社会的发展，历史上涌现了许多重大事件和杰出人物。
这些事件和人物在塑造了世界历史的进程中起到了至关重要的作用。
本文将介绍一些大学历史中世界历史的主要事件和人物，展示他们对于人类社会的影响和意义。
一、古代文明的兴起与崩溃1. 古埃及文明的兴起与法老王古埃及文明源远流长，其兴起与古埃及法老王密不可分。
法老王被视为神灵的化身，统治着全国，建造了壮丽的金字塔和众多神庙。
他们的存在和统治确立了古埃及文明的独特性，对后世文明发展有着深远的影响。
2. 古希腊的民主制度与亚历山大大帝古希腊是人类历史上民主制度的重要发源地。
雅典的城邦民主制度为世界其他地区提供了榜样。
同时，亚历山大大帝的强大军事实力使希腊文化得以传播到更广阔的领域，对后世全球化的影响不可忽视。
3. 古罗马的帝国兴衰与凯撒大帝古罗马是古代欧洲最强大的帝国之一，凯撒大帝则是古罗马帝国最具影响力的统治者之一。
凯撒大帝实行了一系列改革和扩张政策，带来了罗马帝国的鼎盛时期。
然而，罗马帝国后来逐渐衰落，这也标志着古代文明的转变。
二、中世纪的宗教与战争1. 耶稣基督的诞生与基督教的兴起耶稣基督被认为是基督教的奠基人，他的诞生和教诲对整个宗教史和欧洲历史产生了巨大影响。
基督教的兴起不仅改变了欧洲的宗教面貌，也成为中世纪社会秩序和思想观念的重要基石。
2. 十字军东征与耶路撒冷的重夺十字军东征是中世纪欧洲对伊斯兰教圣地耶路撒冷发动的军事行动。
这场战争不仅影响了欧洲和中东的政治格局，也导致了宗教、文化和商业的交流。
尽管东征最终以失败告终，但其影响力仍然深远。
3. 莫扎特与巴洛克音乐的兴起莫扎特是西方古典音乐史上最重要的作曲家之一，他的音乐才华和创作风格对于后世音乐产生了深远影响。
巴洛克音乐时期，以巴赫、亨德尔等为代表的作曲家的作品被广泛传播，为西方古典音乐奠定了基础。
三、近代历史的变革与创新1. 工业革命与蒸汽机的发明工业革命是近代世界历史上最重要的事件之一，它极大地改变了人们的生活方式和生产方式。
古罗马的凯撒大帝
古罗马的凯撒大帝古罗马帝国历史上，凯撒大帝威震四方，成就非凡。
他的统治标志着罗马帝国的巅峰时期，对于古罗马及其后续的历史产生了深远的影响。
本文将全面介绍古罗马的凯撒大帝及其统治的历史背景、治理方式和遗产。
一、历史背景公元前1世纪，古罗马是一个混乱不堪的共和国。
内外战争频繁，社会动荡不安。
政治上，爆发了一系列权力斗争与政治腐败；军事上，由于边境的威胁，外敌迭起。
在这个时候，凯撒大帝的崛起成为了古罗马重新统一与巩固的希望。
二、凯撒大帝的统治1. 政治手腕：凯撒大帝以其卓越的政治才能和超凡的魅力，迅速积聚了广泛的政治支持。
他通过政治联姻、威迫利诱等手段，巧妙地平息了内部的叛乱，对抗了反对派势力，最终夺取了绝对的权力。
2. 改革举措：凯撒大帝实行了一系列重要的政治和军事改革，以恢复罗马的稳定与繁荣。
他进行土地改革，通过重新分配土地来解决贫富差距日益扩大的问题。
他还推行了一系列的军事改革，增强了军队的战斗力和忠诚度。
3. 扩张征战：凯撒大帝是一位杰出的军事统帅，他带领罗马军队进行了一系列的征战，不断扩大罗马帝国的领土。
他征服了高卢地区，击败了埃及的克娄巴特拉，使罗马帝国的势力达到了顶峰。
三、凯撒大帝的遗产1. 法律制度：凯撒大帝进行了深入的法律改革，制定了一系列法律法规，其中最著名的是《凯撒法典》。
这个法典成为了罗马帝国法律的基础，对后世的法律发展产生了深远的影响。
2. 建筑工程：凯撒大帝致力于改善古罗马的城市环境，推动了大规模的城市建设工程，如修建了众多的公共浴室、剧院、竞技场等设施。
这些建筑不仅提供了娱乐场所，也展示了罗马帝国的繁荣和强大。
3. 文化影响：凯撒大帝注重发展教育和文化，他资助了很多文学家艺术家，并将希腊文化引入罗马。
他还实行了公共轮值制度，为更多的人提供了参与政治的机会，促进了社会的公平和进步。
四、结语凯撒大帝是古罗马历史上最杰出的统治者之一，他以其卓越的政治手腕和统治能力，使古罗马重回了繁荣与稳定。
铁血将军罗马共和国时期的凯撒大帝
铁血将军罗马共和国时期的凯撒大帝在罗马共和国时期，有一位伟大的将军和政治家，他就是凯撒大帝。
他以其铁血雄心和卓越才能，改变了罗马的历史进程。
本文将对凯撒大帝的生平事迹和他对罗马共和国的影响进行探究。
一、凯撒的早年生活凯撒大帝出生在公元前100年的罗马，出身于一个贵族家庭。
从小，凯撒就显示出卓越的才智和领导能力。
他在年轻时便加入了军队，开始了他的军事生涯。
他迅速获得了军队的尊重和忠诚，成为一名杰出的将领。
二、凯撒的军事征战凯撒大帝以长期的军事征战而闻名于世。
他率领军队征服了众多的领土，壮大了罗马的势力。
他的军事战略和策略使得他在征战中取得了许多胜利，他的军队也变得越来越强大。
凯撒大帝在高卢战争和人民战争中都取得了重要的胜利，并最终成为罗马的独裁者。
三、凯撒的政治改革除了卓越的军事才能，凯撒大帝还以其政治改革影响了罗马共和国的发展。
他推行了一系列的改革政策，包括土地改革和农业改革，以提高广大农民的生活水平。
他还推动了一些社会和法律的变革，以促进公平和正义。
凯撒大帝还在行政管制方面做出了很多努力。
他实行了更为高效的行政体制，减少了不必要的官僚作业，提高了政府的运行效率。
他还加强了对罗马军队和边境地区的管理，确保了罗马的安全和稳定。
四、凯撒的传记和影响对凯撒大帝的传记在历史上有很多种。
其中最有名的是苏埃托尼乌斯的《凯撒传》。
这本传记详细描述了凯撒大帝的生活和政治事业，成为人们了解他的重要参考资料。
凯撒大帝的影响是巨大的。
他不仅通过战争和政治改革改变了罗马共和国，而且开创了罗马帝国的建立。
凯撒大帝的成就和影响在历史上仍然被人们所称颂和敬仰。
结论凯撒大帝是一位伟大的将军和政治家，他在罗马共和国时期塑造了罗马的历史。
他通过政治改革和军事征战扩大了罗马的势力，并且对罗马的社会和经济发展产生了深远的影响。
凯撒大帝的传记和他的影响依然为人们所称道，他是罗马历史上不可忽视的重要人物。
恺撒大帝_精品文档
恺撒大帝恺撒大帝：罗马帝国的伟大统治者恺撒大帝（13年7月12日—69年6月9日），也被称为凯撒大帝或是恺撒奥古斯都，是古罗马帝国最著名和最有影响力的统治者之一。
他的统治期间，被视为罗马帝国的黄金时代，为其带来了繁荣和稳定。
恺撒大帝以其出色的军事战略、政治洞察力和卓越的领导才能而被广为称赞，被认为是世界历史上最伟大的军事指挥家之一。
本文将对恺撒大帝的生平事迹、统治政策和对罗马帝国的影响进行探讨。
恺撒大帝出生于罗马共和国的一个贫穷贵族家庭。
他在年轻时就表现出了出色的领导才能和智慧。
他迅速崭露头角，成为一名军事统帅，多次带领军队在战场上取得胜利。
在他的领导下，罗马帝国征服了许多领土，扩张了其疆域，并巩固了其在地中海地区的影响力。
恺撒大帝还通过政治手段巩固了他在罗马政坛的地位，最终在44年成为帝国的首位皇帝。
恺撒大帝的统治政策以稳定和恢复罗马帝国为首要目标。
他通过进行一系列的改革来加强罗马帝国的中央集权，提高政府的效率。
他着力于加强军队和保卫边境，以确保帝国的安全。
此外，他还推行了一系列的土地改革和财政改革，以促进社会稳定和经济繁荣。
他还制定了一套新的行政体系，对帝国的治理进行了重组。
在文化和艺术方面，恺撒大帝也做出了重要贡献。
他鼓励文学和艺术的发展，为艺术家和学者提供了支持和奖励。
他还修建了一系列的建筑和纪念碑，使罗马帝国成为了一个文化中心。
他的统治期间，被视为罗马帝国的黄金时代，成为了艺术和文化的高峰。
然而，恺撒大帝的统治并非没有争议。
他的一些政策和行动引发了一些反对声音。
有人批评他的中央集权政策削弱了地方自治，并导致了一系列的社会不满和动乱。
一些贵族阶层和政治家被他打压或排除在权力圈之外，因而敌视他的统治。
此外，恺撒大帝的个人崇拜和终身制也引发了一些批评。
然而，无论如何，恺撒大帝对罗马帝国产生的影响无疑是深远且持久的。
恺撒大帝在69年去世后，罗马帝国进入了一个动荡的时期。
他的统治被认为是罗马帝国的一个顶点，而他的能力和领导才能也使得人们对他的统治时期充满好奇和敬佩。
凯撒大帝
凯撒大帝11级历史学张鹤群世界史中对凯撒大帝比较感兴趣，无论是出身还是光辉事迹和成就，无疑是历史上的一个不可抹去的人物。
恺撒于公元前102年7月12日出生于罗马，他在父亲和母亲都出身于贵族家庭，他由此获得了很好荫庇。
这样的出身也为他以后的政治前途提供了很好的铺垫。
在他的亲属中，有多人担任过执政官、大法官等职务。
他的叔父在公元前91年晋升到执政官的职位，姑母也嫁给了赫赫有名的马略。
父亲在公元前100年担任过财政官、大法官等职务，还曾出任过小亚细亚的总督。
这样显赫的身世，注定了恺撒将来至少会获得类似行政官的职务。
恺撒的母亲也是来自权势很大的奥莱利·科塔家族。
恺撒的外祖父也曾担任过执政官。
特别是在凯撒事业的开始阶段，外祖父始终如一的支持和有求必应，使恺撒获得了强有力的支持。
在凯撒的早年教育中，他的母亲无疑是一个很好的教育者，她相信儿子不是一个凡夫俗子，便加强了对他的教育。
恺撒也不辜负母亲的期望，，博览群书，学业日益长进，文章写得非常好。
凯撒在少年可以称作一个天才，他勤学多问，活泼开朗，脑子灵敏，也接受多方面的培训，按照传统学习字母和数字以及拉丁文的入门知识，也学习演讲辩论；此外，他还学习哲学和法律等基础知识，精通希腊文，接受军事技术方面的教育，包括阅读各种历史、攻城术和战术等方面的著作，参加各种各样军事体育训练。
以致体魄非常强健。
凯撒一直以他的姑父马略为目标。
然而在公元前86年和84年，马略和秦纳先后去世，虽然恺撒一下子失去了两个保护人，但是在公元前84年，恺撒娶秦纳之女为妻。
这桩婚姻不仅给他带来了一个女儿，而且还使其获得了元老院民众派成员的支持。
公元前82年，得到元老院精英派成员支持的独裁官苏拉要求恺撒同科涅莉亚离婚。
但是，恺撒选择了拒绝并离开了罗马。
在亲友的帮助下，他躲过了放逐和死亡的威胁。
公元前82年至前79年间，恺撒旅居东方，并在公元前81年前往小亚细亚。
他到达小亚细亚之后，很快便接受了一项使命：去比蒂利亚寻找船只。
罗马帝国凯撒大帝的历史故事
罗马帝国凯撒大帝的历史故事罗马帝国历史上最为杰出的君主之一就是凯撒大帝（Caesar Augustus）。
他是罗马帝国的第一位皇帝，也是封建君主制度的奠基人。
凯撒大帝的统治对罗马帝国的政治、社会和文化都产生了深远的影响。
一、童年和青年岁月凯撒大帝于公元前63年9月23日出生在意大利的一个贵族家庭。
他的父亲是一位政治家，母亲则来自一个富裕的家族。
在他很小的时候，父亲就去世了，所以他由事业有成的叔叔扶养长大。
凯撒大帝自幼聪明好学，得到了私人教师的训练，融汇了哲学、历史和军事策略等知识。
二、政治生涯的起步凯撒大帝的政治生涯始于公元前60年，当时他与另外两位政治家组成了一个强大的联盟，以实现各自的政治目标。
这个联盟被称为“第一次三头同盟”，它标志着凯撒大帝崭露头角的开始。
在接下来的几年里，他积极参与罗马帝国内部的政治斗争，并通过巧妙的策略和演讲能力，赢得了广泛的支持。
三、征服高卢公元前58年，凯撒大帝被任命为罗马帝国的将军，开始了他的征服高卢（即现代法国）的战役。
经过长时间的激烈战斗，凯撒大帝最终成功地将整个高卢纳入罗马帝国版图。
这场战役不仅加强了罗马帝国的势力，也为凯撒大帝奠定了统治的基础。
四、对内政策的改革凯撒大帝在统治期间实施了一系列重要的内政改革。
他推行土地改革政策，通过重新分配土地来减轻农民的负担，提高了罗马帝国对农业的控制力。
此外，他还加强了中央政府的权力，完善了行政机构并建立了一支强大的军队。
这些政策的实施使罗马帝国实现了社会稳定和经济繁荣。
五、文化繁荣的时期在凯撒大帝的统治下，罗马帝国经历了一段文化繁荣的时期。
他严格管理了教育系统，鼓励文学、艺术和科学的发展。
此外，他还改善了公共设施，修建了大量建筑和道路，使得罗马帝国成为当时世界上最先进的城市之一。
六、凯撒大帝的遗产凯撒大帝统治的罗马帝国为后来的封建君主制度奠定了基础。
他的政治手腕、军事才能和改革举措使得罗马帝国达到了一个新的高度，并为后来的罗马帝国皇帝树立了榜样。
《凯撒大帝》中克利奥帕特拉的性格形象及其声音诠释
《凯撒大帝》中克利奥帕特拉的性格形象及其声音诠释●陈雪芬［摘要］以亨德尔歌剧《凯撒大帝》中克利奥帕特拉咏叹调为研究对象，论述其声部特征、不同情节中克利奥帕特拉的音乐性格、克利奥帕特拉形象的声音诠释、唱段中的情节与音色处理的意义等，来论及亨德尔高超的作曲技巧与音乐的高雅。
［关键词］亨德尔；歌剧《凯撒大帝》；克利奥帕特拉咏叹调；音乐性格；声音诠释；音色处理作者简介：陈雪芬，女，艺术学硕士，湖北商贸学院教师。
一、歌剧《凯撒大帝》与克利奥帕特拉形象歌剧《凯撒大帝》是巴洛克时期德裔英籍的伟大作曲家乔治·弗利德里希·亨德尔（George Friedrich Handel ，1685～l759）为英国皇家音乐学院而作，于1724年首演于伦敦，该剧全剧共3幕9场29曲，由尼古拉·海姆编撰脚本。
其故事情节和人物形象的刻画都是虚构，以克利奥帕特拉与其兄长托洛梅奥争夺王位为线索展开，并以凯撒与克利奥帕特拉的感情线贯穿始终，但其人物都有历史出处，剧中充满华丽庄重的气氛。
亨德尔为剧中的角色都安排了符合人物性格的咏叹调，其中，凯撒与克利奥帕特拉的多首咏叹调，都成了男女声部的经典咏叹调曲目。
这不仅表现了亨德尔高超的作曲技巧，更显示了其音乐的高雅。
克利奥帕特拉（Cleopatra ，公元前69—前30年）是埃及托勒密王朝最后一位女王，也是古埃及唯一一位女王。
她的一生充满着戏剧性。
她机智，在与哥哥争夺王位时，懂得借助外力，联合凯撒使自己坐上了女王宝座。
埃及女王克利奥帕特拉传奇的一生一直被世人所赞颂，在这部歌剧中，亨德尔用不同的风格不同的性格对克利奥帕特拉的形象进行了深入的刻画。
在凯撒面前，她是一个美艳动人的美女，一个感情忠贞的情人，对爱人热情如火，毫无保留。
可是，在她哥哥托洛梅奥的面前，她又会变得小心翼翼，完全隐藏自己的内心，与哥哥的矛盾也不断深化。
同时，她对自己的美貌十分自信，但是对自己的权利又是无比担忧，于是后来与凯撒坠入爱河，并利用凯撒使其顺利登上王位。
凯撒大帝观后感
《凯撒大帝》观后感亨德尔的三幕歌剧《凯撒大帝》创作于1723年，完成于1724年并于当年首演于伦敦，由海姆编撰脚本，全剧一共3幕9场29曲并有序曲，整部作品表现出华丽，庄严的气氛。
这部歌剧是亨德尔应邀为英国皇家音乐学院而创作的，当时连演10余场，后相继在德国，法国上演。
剧本根据公元前4８至前４７年凯撒大帝在埃及的这段历史改编.尽管其中大部分角色在历史上确有其人，但情节却多为虚构。
亨德尔以该故事为契机，探索了两种人类最痴迷的东西———性与政治的互动，主要内容为描写凯撒大帝与埃及皇后两人的爱情故事，甚具历史性。
当该局拉开帷幕时，埃及正处于克里奥帕特拉女王和托勒密的共同统治下。
在尼罗河畔的原野上，将庞培击败的凯撒大军威风凛凛的进入埃及境内，凯撒答应了庞培的妻子克内莉亚和儿子塞克图斯的和解。
可埃及的将领阿其拉为他的主子托勒密带来了为了恭维凯撒的礼物——庞培的首级，凯撒大怒，克内莉亚和儿子塞克图斯悲痛欲绝发誓要为之报仇。
在埃及皇室的大厅内，托勒密和妹妹克里奥帕特拉在为争夺王位而做最后的努力，克里奥帕特拉决定争得凯撒的帮助。
阿其拉回到宫内后告诉托勒密自己的礼物使得凯撒恼羞成怒，并欲刺杀凯撒帮助托勒密去夺得王位，条件是将克内莉亚许配给自己，而在凯撒营地内的庞培墓前，凯撒对乔装成侍女莉亚迪的克里奥帕特拉一见钟情。
凯撒与托勒密的谈判以失败而告终，待两人离去，阿其拉向克内莉亚求爱，遭到拒绝。
当我们在第二场中见到克里奥帕特拉时，她才得知是托勒密下令杀掉了庞培。
她决定以美色引诱凯撒，让自己成为埃及的唯一统治者。
在一首冷酷决断得令人恐怖的咏叹调中，她对自己的弟弟将时间和权力无谓地浪费在追逐女色上表示了轻蔑———而她自己则深知如何用性来交换权力。
第二幕中，克里奥帕特拉的计划却因自己面对凯撒时的不堪一击而变得复杂。
她扮成一名遭受冤屈的贵族女性———克内莉亚，身着华丽的服饰，一副无比高尚的样子，演唱了亨德尔最富魅力的咏叹调“我爱你的双眼”。
谈女高音咏叹调《从暴风雨中归来》的艺术特色和演唱风格
谈女高音咏叹调《从暴风雨中归来》的艺术特色和演唱风格摘要：亨德尔是巴洛克时期最为杰出的作曲家之一，其创作领域涉及歌剧、清唱剧等。
歌剧《凯撒大帝》是亨德尔的一部旷世之作，该剧中女高音咏叹调《从暴风雨中归来》是声乐学习中必不可少的经典教材。
这首咏叹调的音乐充分体现了亨德尔的创作风格，咏叹调旋律优美华丽，注重美声的歌唱技巧，包括装饰音和花腔的演唱，同时也注重运用器乐及舞蹈等烘托气氛，推动情节发展等特点。
本文将从作曲家的时代背景、女高音咏叹调《从暴风雨中归来》的艺术特色、演唱风格等角度对其进行分析。
关键词咏叹调《从暴风雨中归来》艺术特点演唱风格一、作曲家简介咏叹调《从暴风雨中归来》出自乔治·弗里德里希·亨德尔的一部歌剧——《凯撒大帝》。
亨德尔是巴洛克时期的英籍德国作曲家，他的创作领域主要在歌剧、清唱剧等方面，代表作有清唱剧《以色列人在埃及》、《弥赛亚》，管弦乐作品《水上音乐》。
巴赫和亨德尔是巴洛克时期的两大巨头。
巴赫是位虔诚的基督教徒，将复调音乐推向了高潮，与之相比，亨德尔偏爱世俗音乐，他打破了传统复调音乐，并积极创新和探索以主调音乐为主的独特风格，将歌剧和清唱剧推向了高峰。
亨德尔超前的创新思维和炉火纯青的作曲技法，也对后世格鲁克对歌剧的批判、继承与改革产生了深远的影响。
从《凯撒大帝》中亨德尔为克莱奥帕特拉所创作的八首咏叹调作品可以看出，亨德尔在咏叹调的创作上都有一些共性。
从大体上看，这些作品不论是快乐还是悲伤、激昂还是舒缓，其旋律线条都优美华丽，宏伟有力；在演奏和演唱部分也时常加入颤音，极具时代特色，歌词选择比较简洁，注重音乐表达情感。
在音乐织体上，这些作品的节奏型简洁明了，调式调性、和声清晰，音程关系和旋律走向简单，不强调音的高低，注重音乐的张力和表现力。
在乐曲结构上，这些咏叹调一般都为典型的带再现的单三部曲式，其中A段一般为大调，B段一般为小调，A’段一定加入装饰进行炫技。
这些咏叹调虽然看似平平无奇，但歌唱出来却极具艺术性和戏剧性，运用简单的音乐织体表现不同的人物形象、表达不同的情感情绪,这正是亨德尔的作曲魅力所在。
古罗马凯撒大帝骄傲的征服者
古罗马凯撒大帝骄傲的征服者古罗马帝国的崛起和凯撒大帝的统治，是世界历史上的重要篇章。
凯撒大帝以他卓越的军事才华和政治智慧，征服了各方势力，成为古罗马最具影响力的皇帝之一。
他铸就的帝国辉煌，至今仍然令人感叹。
本文将从凯撒大帝的个人魅力、军事征战和留下的政治遗产三个方面，探讨古罗马凯撒大帝骄傲的征服者。
一、个人魅力凯撒大帝的个人魅力是他能够征服人心的重要原因。
他有着出色的口才和演讲能力，能够以激情澎湃的演讲将听众带入自己的世界。
而他又具备极强的洞察力，能够了解人们的需求和欲望，并给予他们满足。
他与百姓亲密接触，深入了解他们的疾苦与期望，因此在征服和巩固统治的过程中，他得到了民众的广泛认同。
此外，凯撒大帝还倡导宽容和宽大的统治政策。
他并不追究过去的战败者和政敌，而是给予他们宽恕和机会，使他们成为自己的忠诚拥护者。
凯撒大帝以此展现出他的睿智和仁慈，赢得了众多人的心。
他的个人魅力犹如一面明镜，吸引着人们纷纷投入他的怀抱。
二、军事征战凯撒大帝以他的军事天赋和果断的决策，在战场上连战连胜，成为古罗马凯撒家族中最杰出的战略家之一。
他所率领的军队，凝聚了士兵们对他的忠诚和崇敬，这使得他能够迅速地击败敌人。
在高卢战争中，凯撒大帝的智谋和魄力使他成功地征服了高卢地区的各个部落。
他熟知战争的伎俩，对战争的规律和战场的地形异常熟悉，这使得他能够在极为困难的战局中迅速找到突破口。
他善于利用战术上的变化，战胜了高卢人的顽强抵抗。
除了高卢战争，凯撒大帝还在不少战役中取得了辉煌的胜利。
他驱逐了庞贝和斯巴达克斯等叛乱分子，并击败了庞培、葡萄牙人和埃及克勒奥帕特拉七世等强敌。
他的军事征服成就令人瞩目，使古罗马帝国的势力达到了顶峰。
三、政治遗产凯撒大帝的统治为古罗马帝国留下了深远的政治遗产。
他的改革举措和领导能力，为后来的罗马帝国奠定了坚实的基础。
在政治上，凯撒大帝着手修复和巩固了古罗马的政治体制。
他推行了一系列的鼓励农耕和促进贸易的政策，使得经济得以发展。
浅析咏叹调《我哭泣,为我的命运》的演唱艺术特色
浅析咏叹调《我哭泣，为我的命运》的演唱艺术特色作者：邹家雨来源：《新教育时代·学生版》2017年第33期摘要：《我哭泣，为我的命运》是一首非常经典的女高音咏叹调，它充分体现了作曲家亨德尔的音乐思想以及创作特色。
他的作品在富有戏剧性的同时又不乏优美、细腻之处，与另外一位音乐巨人巴赫将巴洛克时期的音乐推向了巅峰。
关键词：我哭泣为我的命运演唱艺术特色一、《我哭泣，为我的命运》创作背景1.亨德尔生平及创作特征《我哭泣，为我的命运》是来自亨德尔歌剧《凯撒大帝》中的一个选段。
亨德尔是德国出生的作曲家，他在歌剧和清唱剧上做出了突出的贡献，他的歌剧和清唱剧达到了巴洛克时期音乐的巅峰，他毕生著有四十多部歌剧，歌剧中的咏叹调呈现出了前作未有的技巧，1742年首演于都柏林的清唱剧《弥赛亚》使他蜚声世界，成为音乐史上的经典之作。
[1]亨德尔的音乐常常注重戏剧效果，以主调音乐风格为主，少用转调，强调节奏重音，以渲染气氛，旋律富有歌唱性，具有宽广庄严的特点。
他虽然处在复调音乐发展的盛期，但在写作中十分注重纵向的和声关系，这种创作方式预示了主调音乐风格的到来。
[2]2.歌剧《朱利亚斯·凯撒》故事简介亨德尔的歌剧《朱利亚斯·凯撒》一共有三幕。
由海姆撰脚本，作于1723年，1724年首演于伦敦，共三幕九场29曲，有序曲。
故事讲述了公元前48年的埃及，此时的埃及正处于克里奥帕特拉女王和托密勒的共同统治之下。
罗马统帅凯撒为了追踪政敌庞培来到埃及，埃及国王托勒密为了与凯撒交好杀死了庞培，这另凯撒深感惋惜，这时托托勒密的姐姐克里奥帕特拉决定获取凯撒和庞培妻儿的支持，夺取其弟弟的王位。
正当她与凯撒商议时，托密勒的军队击垮了与凯萨同盟的克里奥帕特拉，凯撒迅速撤离。
克里奥帕特拉因此被囚禁牢中。
《我哭泣，为我的命运》这首咏叹调就是克里奥帕特拉被囚禁时的唱段。
来自于歌剧的第三幕，歌词大意是；“我哭泣，为我残酷凶恶的命运；我死以后，绝不甘心，我的幽灵要让暴君昼夜不得安宁”。
《我哭泣,为我的命运》的艺术风格与演绎
《我哭泣，为我的命运》的艺术风格与演绎作者：于琦来源：《艺术评鉴》2019年第02期摘要：《我哭泣，为我的命运》作为亨德尔正歌剧《凯撒大帝》中最为经典的咏叹调，其旋律工整，节奏灵活，是整部歌剧中情感最为鲜明的一个部分，展现除了主人公无比悲剧的人生。
通过《我哭泣，为我的命运》这一经典的研究与分析，笔者进一步掌握正歌剧中咏叹调的演唱技法，了解咏叹调，认识亨德尔音乐创作风格的别样性。
关键词：《我哭泣，为我的命运》; ;艺术风格; ;演绎中图分类号：J605; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文献标识码：A; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文章编号：1008-3359（2019）02-0014-03亨德尔作为巴洛克时期的一名非常著名的创作大师，亨德尔的一生创作了大量以历史为背景英雄为题材的歌剧。
亨德尔创作的歌剧作品总是呈现给人们一幅堂壁生辉、宏伟壮观的景象，极具感染力[1]。
作品《凯撒大帝》就是其中之经典，因此，本文旨在研究巴洛克时期亨德尔正歌剧《凯撒大帝》中的咏叹调《我哭泣，为我的命运》，主要目的是：首先，对于演唱者来说，通过研究这部作品，能够直观地了解作品相关背景，是演唱者在学习歌曲前的必要过程，在大致了解作品的背景下，深入渗透剖析作品，这样旨在能够为演唱者的演绎技法、演绎方式等方面提供理论依据，完善作品二次创作。
其次，对于观众来说，是研究这个作品的最终目的，旨在能够通过演唱者的演绎，传递给观众作品最直观的风格表达及情感上的共鸣。
一、《我哭泣，为我的命运》的艺术风格（一）《我哭泣，为我的命运》的调式特点及曲式特点亨德尔在音乐创作的探索过程中，逐渐发现了复调音乐的陈俗滥旧，开始创作出了主调音乐。
主调音乐在风格上虽然没有复调音乐来得华丽，但在情感的表达上却比复调音乐更为细腻明确。
作品中主人公的独白恰恰需要主调这种明确的表达方式来体现，更为直白生动，这种主调的创作手法更有利于剧情的推进，更为鲜明地塑造出了主人公克里奥佩特拉的音乐形象，使得整部作品内容丰富多彩、形式自由开阔、剧情紧凑激进[2]。
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亨德尔巴洛克庄严歌剧《凯撒大帝在埃及》Giulio Cesare in Egitto （第一幕）慕尼克巴赫乐团，合唱团。
指挥卡尔.李克特Karl Richter, 1969年录音。
主要人物-凯撒大帝- Dietrich Fischer-Dieskau费沙-笛士考（男中音）埃及艳后克列奥帕特拉- T atiana Troyanos桃雅诺丝（女中音）庞贝遗孀科涅莉亚- Julia Hamari 哈玛立（女中音）塞斯托(科涅莉亚和庞贝之子) - Peter Schreier 施莱尔（男高音）埃及王托洛梅奥- Franz Crass 格拉斯（男低音）其他角色∶罗马使者古里奥- Wolfgang Schone埃及将领阿其拉- Gerold Schramm埃及王室家臣尼兰诺- Michael Schopper歌剧《凯撒大帝在埃及》，创作于韩德尔歌剧高峰期，由海姆编剧，取材背景是西元前48年的埃及。
这部作品在1724年1724年2月20日在伦敦首演后，获得大成功，至今仍是韩德尔最受欢迎的歌剧作品之一。
主要内容为描写凯撒大帝与埃及皇后两人的爱情故事，甚具历史性。
韩德尔不仅赋予音乐内容丰富及多样性，在个性描述上更宽广、更深入且更细微。
尤其是埃及皇后的八首咏叹调，展现了不同的风格，透露人物之精力旺盛。
凯撒则被塑造成一个高傲的军人，在他所演唱的宣叙调中，颢露出高度的音乐深奥性。
英雄救美人之故事，穿越时空，永远是历久弥新的。
什么是巴洛克风呢？一说是这是建筑界引用自绘画界的一个词，原文据说是葡萄牙文的「变形的珍珠」，之后则被引用强调表面装饰和华丽的建筑风格，后来这就成为一个专门指涉在西元16到17世纪之间，从文艺复兴时期过渡到古典时代的第一个艺术时代，举凡那个时期的音乐和建筑，都被称为巴洛克式的风格。
巴洛克也是西洋音乐第一个成熟的阶段，在之前，西洋音乐都是以教会音乐为主体，歌剧和世俗的器乐音乐才刚刚萌芽，还没有找到足以稳固的理论和风格，在巴洛克时代，西洋音乐的一些重要基础在这时代找到雏型，现代的歌剧、交响曲、奏鸣曲、协奏曲等型式，都从这个时始创生，经过其后的一再演变，才在18世纪末和19世纪，绽放出灿烂的花朵。
巴洛克音乐在进入18世纪后，因为时代风格演变，逐渐被世人遗忘，很多乐谱都被淹没在岁月中，甚至也都随着时间消逝而失传。
一直到20世纪初才逐渐被重新挖掘出来，而一直到1980年代以后，灌录、演奏巴洛克音乐才成为受到欢迎的一种演出活动。
对于现代人而言，巴洛克音乐平均的速度处理、不过份强烈起伏的音量、合谐的和声、华丽高雅的曲风，是最能够松弛紧张的一种音乐。
不用花太多脑筋就可以感受到音乐中的节奏感和旋律性，又能带人进入另一种情境，那是流行音乐和其他乐种所没有的特质。
歌剧讲述的是凯撒在埃及与埃及艳后克列奥帕特拉的爱情纠葛故事。
歌剧结构虽欠些戏剧性，但乐曲旋律庄严朴实，乐队音乐宏伟清晰，咏叹调优美动听，宣叙调富于表现力，实属巴洛克时期歌剧经典之作。
亨德尔的神剧重点放在合唱上，而他的歌剧则以独唱为主，《凯撒大帝》中优美动听的咏叹调比比皆是。
亨德尔时代歌剧演出，主角多为女声或阉人歌手，男声只是跑龙套。
一般制作此剧的，也按照当时演出的实际声音效果来遴选演员，主角也由女声担纲，这样就出现了女声唱男声的古怪现象，现代人听起来就很不自然也不习惯，不过从学术角度来说，为了解当时反串角色演唱的一些特点，也有参考价值。
李克特这版的《凯撒大帝》，最大特色就是男角选用男声，女角选女声，让听者听的分明，容易对剧情加深了解。
从戏剧角度看，绝对是高明的决择。
这组歌唱家的演员阵容非常强大，以费沙.笛士考Dietrich Fischer-Dieskau挂头牌演唱凯撒。
在歌唱方法上，力图恢复享德尔时期单纯、质朴、自然的Pure Tone唱法，用声不大，力度不强，节奏适中，少用或不用颤音，运腔平稳，乐句均衡，章法分明，抒情为主，方方正正，风格华贵，保持着歌者的声音本色和巴洛克音乐的严谨唱风，在声音效果上颇有古代音乐纯正之美感，但听来并不平淡。
凯撒一角原为阉人歌手(女低音)所作，现由德国教父级男中音费沙.笛士考饰唱，亨德尔笔下的凯撒富有英雄气慨，但是并非威尔第戏剧性的英雄气慨，因之，费沙.笛士考的演唱以抒情为主，着重于演唱的美感及古典的气质上，嗓音中带有一种柔中带刚的坚韧，正是费教父的拿手唱腔。
费萨.笛士考声线外圆内方的特色，早已名闻遐迩，虽云花腔非他专长，但他在剧中对凯撒一角的演译，倒是非常具说服力：柔情时温厚，威严时庄重，奋怒时刚猛。
如第一幕“埃及，臣服吧”（"Presti omai l'Egizia terra"）、“独裁者，莫看我的眼睛”(“Vanne! Verroalla reggia…Empio, diro, tu sei”)、(“Non e si vago e bello”)；“寂静地暗中地“（“ Va tacito e nascosto”）; 第二幕“Se in fiorito ameno prato”“田园与花朵藏在欢愉中”；第三幕“这股来自高山的洪泉”(“Quel torrente che cade dal monte”)等咏叹调都有这样的特点。
美国女中音T atiana Troyanos 桃雅诺丝饰唱的埃及女王克列奥帕拉，是此角甚少见的女中音演唱家，艳而不妖，光彩照人，胜在音色不薄而花腔秀丽，处处透着柔媚，李克特这选角可说别具匠心。
在第一幕Non disperar “为何绝望？”、”Tutto puo donna vezzosa”,Tu “做我的幸运之星”(“la mia stella sei”)；” V'adoro, pupille”；第二幕“美丽的维纳丝”(“Venere Bella”)、“听我祷告”（“Se pieta di me non senti”）；第三幕“我泪眼涟涟”（“Deh, piangete. O mesti lumi””）、“被暴风冲击的船” （“Da tempeste il legno infranto”）等咏叹调中，她特别注重感情色彩的抒发及音乐意境的表达，一些快速花腔走句她也能唱得流畅，声音的运转灵活，节奏鲜明，嗓音中含有一种古雅之美。
埃及王托洛梅奥也原为阉人歌手(女低音)所作，本碟中由着名德国男低音Franz Crass格雷斯饰唱，戏剧表现不俗，表达出埃及王伪善、阴险、狡诈的心态。
在“狼子，野蛮叛徒!”(“L'empio, sleale, indegno “)(第一幕)、“我会平抑其傲气”(“Se, spyetata, il tuo rigore”)(第二幕)；”Domero la tua fierezza” “你如此无情”（第三幕）等咏叹调中，就显示出他那极好的唱功，音质纯厚，发声松弛，声响深沉，风格古雅。
女中音Julia Hamari哈玛立饰唱的庞贝遗孀科涅莉亚，咏叹调“我身陷绝望中” (“Priva son d'ogni conforto”)、“Nel tuo seno, amico sasso”“我所爱者葬在我心中”(第一幕)、Cessa omai di sospirare”“莫再叹息，莫再悲哀”(第二幕)、” “Non ha piu che temere”“我心再也无惧”（第三幕）等，其圆润的歌声中渗透着悲哀之情，唱出了亡夫之痛，具有深厚的感情色彩，是全碟的最佳表演者之一。
男高音Peter Schreier施莱尔饰唱色塞斯托(科涅莉亚和庞贝之子)，所唱出的“复仇之火在我心中燃起”（“Seglievatevi nel core")、“Cara speme, questo core” “诱发我心中希望”(第一幕),“L’angue offeso mai riposa”“受打击的莽蛇决不歇息”(第二幕)、“La giustizia ha gia sull’arco”“复仇之箭就在弦上”（第三幕）等，是少数以男高音演唱这角色的歌手，他表现力强劲、充满少年人冲动的唱腔，将复仇之声的音响色彩唱得十分丰富。
开始章节亨德尔庄严歌剧《凯撒大帝在埃及》第一幕、描述：序曲描述：凯撒由使者引路，过尼罗河进入埃及，受埃及人民欢迎。
No. 2 凯撒咏叹调『让埃及臣服胜利者……我来、我看、我征服』描述：埃及王托洛梅奥派人送来庞贝的首级作为凯撒的贺礼，凯撒非常奋怒。
No. 3凯撒咏叹调『日落前我要公布你的恶行』描述：科涅莉亚和儿子伤心欲绝，企图自尽。
No. 4 科涅莉亚咏叹调『没有慰藉、我只愿寻死』描述：色塞斯托发誓要为父庞贝复仇。
No. 5 色塞斯托咏叹调『复仇之念在我心燃起』描述：克列奥帕特拉决定联合凯撒对付自己兄弟。
No. 6 克列奥帕特拉咏叹调『不要绝望』描述：凯撒看着庞贝首级的骨灰，他的勋章和战利品，感叹着人生无常。
尼兰诺引来克列奥帕特拉，化名‘丽迪雅’给凯撒。
No. 9 凯撒咏叹调『田野之花没你娇媚』描述：克列奥帕特拉化身埃及贵女‘丽迪雅’，进见凯撒要求为她项逼害她的埃及王托洛梅奥讨回公道。
No.10 克列奥帕特拉咏叹调『美人无所不能』描述：科涅莉亚在告别庞贝骨灰后，抽出庞贝的宝剑，高喊要杀死托洛梅奥为亡夫复仇。
No. 11 科涅莉亚短咏叹调『我所爱已葬在我心中』描述：色塞斯托抢过宝剑，决定为父报仇。
No. 12 色塞斯托咏叹调『诱发我心中希望』描述：托洛梅奥对凯撒心怀不轨。
No. 7 托洛梅奥咏叹调『流氓、叛徒、恶棍』描述：化名丽迪雅的克列奥帕拉现身，提出和庞贝遗孀母子联盟，合力对付托洛梅奥。
No. 13 克列奥帕特拉咏叹调『作我的幸运之星！』描述：凯撒发觉托洛梅奥不怀好意。
No. 14 凯撒咏叹调『寂静中暗地里』描述：阿其拉向科涅莉亚献上计策，将她母子二人救出，但科涅莉亚必须嫁给他。
No. 15 阿其拉咏叹『你是我心中的心』描述：庞贝夫人和儿子互诉哀情。
No. 16 科涅莉亚/色塞斯托二重唱『我生来哭泣』第一幕∶在埃及平原上，尼罗河上，凯撒由使者引路，过尼罗河进入埃及，受埃及人民欢迎。
庞贝的遗孀科涅莉亚和儿子与凯撒媾和之际，埃及王托洛梅奥派人送来庞贝的首级作为凯撒的贺礼，凯撒非常奋怒。
科涅莉亚和儿子伤心欲绝，企图自尽，而罗马使者又逼她下嫁。
她的儿子色塞斯托发誓要为父复仇。
克列奥帕特拉公主听到庞贝遭其兄弟托洛梅奥王杀害，并呈给凯撒，大为紧张，决定与凯撒联合，对付自己兄弟托洛梅奥，并且自登埃及后位。
阿其拉向埃及王托洛梅奥汇报，凯撒经已看到庞贝的首级并且大怒。
阿其拉答应埃及王杀死凯撒，让托洛梅奥势力增大，条件是娶得庞贝遗孀科涅莉亚。
另一方面，在凯撒的营中，凯撒看着庞贝首级的骨灰，他的勋章和战利品，感叹着人生无常之际，克列奥帕特拉化身埃及贵女‘丽迪雅’，进见凯撒要求为她项逼害她的埃及王托洛梅奥讨回公道。