电影《飞跃老人院》解读优秀PPT
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16
镜头以中近景呈现老人，接着镜头缓慢拉伸，出现了门 框，门框把老人限制在一个封闭的空间内，显示了他们 的孤立，镜头继续拉伸，出现了老人们的子女，他们在 另一件屋子，与自己的父母相对。展现的是双方的对立， 关系的紧张。
17
后半部分：公路
• 类似于公路片
• 在影片的后半段，影片的叙事由老人院的封 闭环境转入到了外界辽阔的空间环境，呈现出 一种开放式叙事。
• 与前半部分情绪、色彩等方面形成反差 基调高亢激昂，内心的呼喊与释放
18
一众老人开着一辆破旧的大巴车行驶在空旷的内蒙古 大草原，老人们对于自由的向往与渴望，终于挣脱了 束缚，得以实现。 马群的狂奔象征着老人们激昂的内心。
19
老人们开着大巴车与年青人们（廖凡等饰）在公路上 飙车，显示出老年人充满活力，不服输的生活态度。
质朴。 《老人院》直接的情感辐射，用“老顽童”式的青春烂
漫向现实社会发出嘹亮的呐喊,展现老人内心世界的积 极向上，向往自由。视角新颖独特，想法大胆创新
24
较之于《桃姐》存在的不足：
• 感情表达：夸张、煽情（泪点设置明显，比如 孙子出场多是泪流满面。台词过满。）
• 人物刻画：人物内心细节铺垫不够，导致人物 塑造起来过于夸张，表演成分重，显的不真实。 （老周与女儿，桃姐中打电话与麻雀的故事）
• 众明星客串：廖凡、陈坤等情节设置不足，食 之无味，弃之可惜。 不如《桃姐》中徐克、洪金宝等真实身份客串， 话中话出彩
25
自己跟自己比
•
26
《向日葵》VS《老人院》（父子情）
• 《向日葵》以历史脉络为主线，呈现的中国式 父子冲突与和解，以1976、1987和1999三年作 横截面（即向阳的童年、青年、成年），勾勒 出了北京一对父子30多年间一路紧张但偶有温 情的关系，母亲一直扮演中间调停人的角色。
• 影片可以分为前后两个部分。 前半部分 ：老人院内 后半部分：大草原，公路
13
前半部分
• 故事集中于老人院内，空间相对狭小封闭，为 封闭式叙事
• 叙事内容是老年人在老人院中的生活，但是导 演抛却老态龙钟，动作迟钝，更多的是采用轻 松活泼的动态叙事模式，表现老人们积极参与 比赛，展现“老顽童”青春的一面
14
影片主调是温暖，愉快的，但是这背后的背景却并不明 朗。老人们用欢笑掩藏着内心的苦楚。
15
在院长的严管之下，老人院犹如一个牢笼，禁锢着老人 们想要飞翔的心。老人们唯一能够实现自我价值的方 法——参加比赛，也因练习中两位队友受伤而遭到院长 和儿女们的阻挠。老人们一边打“游击”，一边策划 “出逃”。
8
而老人院中其他老人 也各有各的不快和苦 衷。老人们在老人院 中犹如坐牢，限制颇 多，很不自由，又无 亲人关心，内心孤苦。
9
老葛的朋友老周乐观开朗， 幽默大方。 为了令自杀未遂的老葛振 作，也让其他老人不再浑 浑噩噩地过日子，更是为 了实现自己心中夙愿，他 组织大家自创节目，到天 津参加比赛，唤醒大家沉 睡的勇气和参与精神。当 计划受阻时，与老葛策划 了大逃亡
20
草原的辽阔与之前在老人院封闭环境形成鲜明的对比， 实现了老人们内心上的飞越，是内心的呐喊。 影片达到高潮。
21
4 故事情感主线
• 老葛与儿子之间的矛盾根源——房子（片中3 处涉及房子），折射出当下的社会热点。
• 矛盾无法化解，阻止祖孙相见
• 通过“大逃亡”，老葛实现飞越，并化解祖孙 之间的误会。（麻雀的故事）
《向日葵》、《落叶归根》、《无人驾驶》
3
关于张杨和父亲
• 张杨年少叛逆，父子关系紧张（可参照《向日 葵》中各种写照）
• 上大学，为自由，远离家乡，远赴广东 • 虽现在和父母关系缓和，但沟通仍有障碍 • 多是父母给张杨打电话，张杨不主动，沟通依
赖短信(张父的客串是父子二人曲线沟通)
综上 ，家庭经历导致了父子情的话题一直贯穿 于张杨的电影之中
FULL CIRCLE 《飞越老人院》的文本分析
1
分析步骤
• 张杨简介以及张杨父子关系 • 《飞越老人院》 • 对比《桃姐》、《向日葵》 • 总结
2
一、张杨是谁？
• 男，北京人
• 1988年于广州中山大学中文系毕业，再转往 中央戏剧学院导演系，1992年毕业
• 毕业分配到北京电影制片厂任导演。
• 第六代导演 • 作品：《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《昨天》
• 老葛与孙子间 的矛盾化解，以孙子为纽带， 修补了老葛与儿子之间的亲情。
22
三、对比
23
《桃姐》 VS 《老人院》 （ 题材类似）
• 个体 VS 群体 《桃姐》是对主仆感情的表达，侧面展现老人院生活现
状 《老人院》是对老年人群体的关注，正面表达老人的内
心呼喊，文化思考意味鲜明。
• 淡如菊的细节描写 VS 夸张、疯狂、张扬的表达 《桃姐》写意的表达，原生态的展示，使人感受到一种
10
老人们团结互助并实现大逃亡，驾车“飞越”， 驰骋公路。这场“逃亡”使老人们的心重新青 春飞扬起来，人生的热情再一次被点燃，生命 的层层意义也被逐步揭开……
11
等到老葛和儿子关系缓和，矛盾化解，大家如愿以偿 登上了梦想的舞台，外表健康、乐观幽默的老周已经 到了生命的终点……
12
3 空间叙事结构
• 《老人院》由《向日葵》中父亲对于儿子的视 角转向儿子表达对父亲的爱，对父亲的关怀。
• 《老人院》公路上的向日葵可以理解为是对于 《向日葵》中向日葵的呼应。
• 《老人院》以老葛与儿子的关系，以老葛这条 叙事线索为主。祖孙三代人之间的情感矛盾是 推动本片亲情关系的动力，随着孙子对爷爷的 慢慢了解，两人之间的矛盾逐渐化解。孙子成 为沟通爷爷与父亲关系的重要纽带。
27
• 《老人院》是《向日葵》父子亲情的延续，是 《向日葵》在21世纪的续写，是向阳步入中 年之后与父亲关系的写照。
4
二、 《飞越老人院》
5
1ห้องสมุดไป่ตู้《飞越老人院》的主题
• 追梦——关注老年人群体，聆听老 年人内心的独白（对亲情的渴望， 渴求被关爱）
• 父子亲情（三代人、 两对父子）
• H:\飞越老人院\《飞越老人院》特辑\《飞越老人院》特辑.flv
6
2《飞越老人院》讲的啥？
• 故事发生在一个民营的老人院里
7
老葛，老伴去世，与儿子关系不佳，无家可归。 初到老人院，生活不适应，使得老葛压抑，情 绪低落，几欲自杀
镜头以中近景呈现老人，接着镜头缓慢拉伸，出现了门 框，门框把老人限制在一个封闭的空间内，显示了他们 的孤立，镜头继续拉伸，出现了老人们的子女，他们在 另一件屋子，与自己的父母相对。展现的是双方的对立， 关系的紧张。
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后半部分：公路
• 类似于公路片
• 在影片的后半段，影片的叙事由老人院的封 闭环境转入到了外界辽阔的空间环境，呈现出 一种开放式叙事。
• 与前半部分情绪、色彩等方面形成反差 基调高亢激昂，内心的呼喊与释放
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一众老人开着一辆破旧的大巴车行驶在空旷的内蒙古 大草原，老人们对于自由的向往与渴望，终于挣脱了 束缚，得以实现。 马群的狂奔象征着老人们激昂的内心。
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老人们开着大巴车与年青人们（廖凡等饰）在公路上 飙车，显示出老年人充满活力，不服输的生活态度。
质朴。 《老人院》直接的情感辐射，用“老顽童”式的青春烂
漫向现实社会发出嘹亮的呐喊,展现老人内心世界的积 极向上，向往自由。视角新颖独特，想法大胆创新
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较之于《桃姐》存在的不足：
• 感情表达：夸张、煽情（泪点设置明显，比如 孙子出场多是泪流满面。台词过满。）
• 人物刻画：人物内心细节铺垫不够，导致人物 塑造起来过于夸张，表演成分重，显的不真实。 （老周与女儿，桃姐中打电话与麻雀的故事）
• 众明星客串：廖凡、陈坤等情节设置不足，食 之无味，弃之可惜。 不如《桃姐》中徐克、洪金宝等真实身份客串， 话中话出彩
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自己跟自己比
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《向日葵》VS《老人院》（父子情）
• 《向日葵》以历史脉络为主线，呈现的中国式 父子冲突与和解，以1976、1987和1999三年作 横截面（即向阳的童年、青年、成年），勾勒 出了北京一对父子30多年间一路紧张但偶有温 情的关系，母亲一直扮演中间调停人的角色。
• 影片可以分为前后两个部分。 前半部分 ：老人院内 后半部分：大草原，公路
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前半部分
• 故事集中于老人院内，空间相对狭小封闭，为 封闭式叙事
• 叙事内容是老年人在老人院中的生活，但是导 演抛却老态龙钟，动作迟钝，更多的是采用轻 松活泼的动态叙事模式，表现老人们积极参与 比赛，展现“老顽童”青春的一面
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影片主调是温暖，愉快的，但是这背后的背景却并不明 朗。老人们用欢笑掩藏着内心的苦楚。
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在院长的严管之下，老人院犹如一个牢笼，禁锢着老人 们想要飞翔的心。老人们唯一能够实现自我价值的方 法——参加比赛，也因练习中两位队友受伤而遭到院长 和儿女们的阻挠。老人们一边打“游击”，一边策划 “出逃”。
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而老人院中其他老人 也各有各的不快和苦 衷。老人们在老人院 中犹如坐牢，限制颇 多，很不自由，又无 亲人关心，内心孤苦。
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老葛的朋友老周乐观开朗， 幽默大方。 为了令自杀未遂的老葛振 作，也让其他老人不再浑 浑噩噩地过日子，更是为 了实现自己心中夙愿，他 组织大家自创节目，到天 津参加比赛，唤醒大家沉 睡的勇气和参与精神。当 计划受阻时，与老葛策划 了大逃亡
20
草原的辽阔与之前在老人院封闭环境形成鲜明的对比， 实现了老人们内心上的飞越，是内心的呐喊。 影片达到高潮。
21
4 故事情感主线
• 老葛与儿子之间的矛盾根源——房子（片中3 处涉及房子），折射出当下的社会热点。
• 矛盾无法化解，阻止祖孙相见
• 通过“大逃亡”，老葛实现飞越，并化解祖孙 之间的误会。（麻雀的故事）
《向日葵》、《落叶归根》、《无人驾驶》
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关于张杨和父亲
• 张杨年少叛逆，父子关系紧张（可参照《向日 葵》中各种写照）
• 上大学，为自由，远离家乡，远赴广东 • 虽现在和父母关系缓和，但沟通仍有障碍 • 多是父母给张杨打电话，张杨不主动，沟通依
赖短信(张父的客串是父子二人曲线沟通)
综上 ，家庭经历导致了父子情的话题一直贯穿 于张杨的电影之中
FULL CIRCLE 《飞越老人院》的文本分析
1
分析步骤
• 张杨简介以及张杨父子关系 • 《飞越老人院》 • 对比《桃姐》、《向日葵》 • 总结
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一、张杨是谁？
• 男，北京人
• 1988年于广州中山大学中文系毕业，再转往 中央戏剧学院导演系，1992年毕业
• 毕业分配到北京电影制片厂任导演。
• 第六代导演 • 作品：《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《昨天》
• 老葛与孙子间 的矛盾化解，以孙子为纽带， 修补了老葛与儿子之间的亲情。
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三、对比
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《桃姐》 VS 《老人院》 （ 题材类似）
• 个体 VS 群体 《桃姐》是对主仆感情的表达，侧面展现老人院生活现
状 《老人院》是对老年人群体的关注，正面表达老人的内
心呼喊，文化思考意味鲜明。
• 淡如菊的细节描写 VS 夸张、疯狂、张扬的表达 《桃姐》写意的表达，原生态的展示，使人感受到一种
10
老人们团结互助并实现大逃亡，驾车“飞越”， 驰骋公路。这场“逃亡”使老人们的心重新青 春飞扬起来，人生的热情再一次被点燃，生命 的层层意义也被逐步揭开……
11
等到老葛和儿子关系缓和，矛盾化解，大家如愿以偿 登上了梦想的舞台，外表健康、乐观幽默的老周已经 到了生命的终点……
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3 空间叙事结构
• 《老人院》由《向日葵》中父亲对于儿子的视 角转向儿子表达对父亲的爱，对父亲的关怀。
• 《老人院》公路上的向日葵可以理解为是对于 《向日葵》中向日葵的呼应。
• 《老人院》以老葛与儿子的关系，以老葛这条 叙事线索为主。祖孙三代人之间的情感矛盾是 推动本片亲情关系的动力，随着孙子对爷爷的 慢慢了解，两人之间的矛盾逐渐化解。孙子成 为沟通爷爷与父亲关系的重要纽带。
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• 《老人院》是《向日葵》父子亲情的延续，是 《向日葵》在21世纪的续写，是向阳步入中 年之后与父亲关系的写照。
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二、 《飞越老人院》
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1ห้องสมุดไป่ตู้《飞越老人院》的主题
• 追梦——关注老年人群体，聆听老 年人内心的独白（对亲情的渴望， 渴求被关爱）
• 父子亲情（三代人、 两对父子）
• H:\飞越老人院\《飞越老人院》特辑\《飞越老人院》特辑.flv
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2《飞越老人院》讲的啥？
• 故事发生在一个民营的老人院里
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老葛，老伴去世，与儿子关系不佳，无家可归。 初到老人院，生活不适应，使得老葛压抑，情 绪低落，几欲自杀