第五节 狄更斯

• ——人物形象塑造采用类型化、漫画式 人物形象塑造采用类型化、 人物形象塑造采用类型化 勾勒。 勾勒。 • “狄更斯的目的并不在于显示时间和环 境对人物所产生的影响， 境对人物所产生的影响，甚至也不在于 显示人物对时间和环境的影响。 显示人物对时间和环境的影响。” • 重视人物的外部特征 重视人物的外部特征 • 属于扁平人物 属于扁平人物
《双城记》的结尾 双城记》
“我现在已做的远比我所做过的一切都美好；我 我现在已做的远比我所做过的一切都美好； 我现在已做的远比我所做过的一切都美好 将获得的休息远比我所知道的一切都甜蜜。 将获得的休息远比我所知道的一切都甜蜜。”
“It is a far, far better thing that I do, than I have ever done; it is a far, far better rest that I go to tha n I have ever known.”
《双城记》的叙事角度 双城记》
• 作者叙事角度和人物叙事角度（英国人劳雷）的复合方式 作者叙事角度和人物叙事角度（英国人劳雷） • 作者叙事角度便于揭露贵族的罪恶，揭示“革命就是报复”； 作者叙事角度便于揭露贵族的罪恶，揭示“革命就是报复” 劳雷叙事角度便于表现英国人眼中的法国革命。 劳雷叙事角度便于表现英国人眼中的法国革命。通过他显现 出英国的金融机构，甚至是英国民族的某些特征：虽然“ 出英国的金融机构，甚至是英国民族的某些特征：虽然“保 但中正、稳重，可以信托； 守”但中正、稳重，可以信托；也显现出作家以英国的国家 制度、人文精神为内在尺度对法国革命、法国民族性格所作 制度、人文精神为内在尺度对法国革命、 的评价：否定暴力革命，宣传调和改良。 的评价：否定暴力革命，宣传调和改良。 • 小结：《双城记》着眼于描写以阶级压迫、阶级报复为矛盾 小结： 双城记》着眼于描写以阶级压迫、 冲突基础的错综复杂的事件，意在提供史实借鉴， 冲突基础的错综复杂的事件，意在提供史实借鉴，并且通过 劳雷的内视角劝说社会改良。 劳雷的内视角劝说社会改良。
2、叙事意图和角度：以史为鉴
• “我相信，不满情绪像这样冒烟比火烧起 来还要坏得多，这特别像法国在第一次 革命爆发前的公众心理，这就有危险， 由于千百种原因——如收成不好、贵族 阶级的专横与无能把已经紧张的局面最 后一次加紧、海外战争的失利、国内偶 发事件等等——变成那次从未见过的一 场可怕的大火。”
• 英帝国在维多利亚时期经历了由盛而衰 的过程。英国批判现实主义文学大致以 1870年为界， • 前期代表作家：萨克雷、狄更斯、勃朗 特姐妹、乔治·艾略特 • 后期：哈代、梅瑞狄斯
二、狄更斯
• （一）文学地位 • 19世纪英国文学成就 最高的作家 • 他和萨克雷、夏洛 蒂·勃朗特、盖斯凯 尔夫人一起，被马克 思称为“现代英国的 一批杰出的小说家。
参考文献
• 罗经国编选：《狄更斯评论集》。上海： 上海译文出版社，1981年。 • 莫洛亚：《狄更斯评传》，王人力译。 上海译文出版社，1986年。 • T·A·杰克逊著：《查尔斯·狄更斯——一 个激进人物的进程》，范德一译，上海： 上海译文出版社，1993年。
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题材丰富，范围的广泛性； 道德主题，基本主题是“行善与爱”； 情感因素（描摹人物、景色） 幽默手法。
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雾，到处的雾。雾在河的上游，流动于绿岛和草地 之间；雾在河的下游，翻滚于一排排的樯帆和大城市 肮脏的水边的各种污物上。雾在艾萨克郡的沼泽地上， 雾在肯特郡的高地上。雾钻进了运煤船的厨房里；雾 躺在码头上，逗留在大船的帆缆上；雾在驳船和小船 的舷边垂着头。雾在格林尼治领养老金的老人的眼睛 里和嗓子里，他们坐在收容室的炉边喘着气；雾在生 气的船长的烟斗斗里和柄上，他在他的小舱里抽着下 午烟；雾在甲板上他的打着冷战的小徒弟身上，寒气 凶狠地刺着他的脚趾和手指。偶然路过的人站在桥上， 凭栏望着，望见下面一片雾天，四周也都是雾，他们 自己象在一个汽球之中，高悬在雾气弥漫的云端。 • 透过大雾在街上不同地方依稀可见煤气灯，如同 庄稼汉和牵牲口的孩子透过田野的湿气依稀可见太阳。 大多数铺子提前两个小时点了灯——好象煤气也知道， 因为它有一种憔悴的、老大不愿意的表情。
狄更斯之梦
（四）狄更斯的小说艺术 狄更斯的小说艺术
• “余虽不审西文，然日闻其口译，亦能区别其文章之 余虽不审西文，然日闻其口译， 余虽不审西文 流派，如辨家人之足音。其间有高厉者，清虚者， 流派，如辨家人之足音。其间有高厉者，清虚者，绵 婉者，雄伟者，悲梗者，淫治者，要皆归正于性格之 婉者，雄伟者，悲梗者，淫治者， 彰瘅之严，此万世之公理，中外不能僭越。 正，彰瘅之严，此万世之公理，中外不能僭越。而独 未若却而司迭更斯文字之奇特。天下文章莫易于叙悲， 未若却而司迭更斯文字之奇特。天下文章莫易于叙悲， 其次则叙战，又次则宣述男女之情。等而上之， 其次则叙战，又次则宣述男女之情。等而上之，若忠 臣孝子，义夫节妇， 溅血，生气凛然。苟以雄深 臣孝子，义夫节妇，决脰溅血，生气凛然。苟以雄深 雅健之笔施之 亦尚有其人。 之笔施之， 雅健之笔施之，亦尚有其人。从未有刻划市井卑污龌 龊之事，至于二三十万言之多，不重复，不支厉， 龊之事，至于二三十万言之多，不重复，不支厉，如 张明镜于空际，收纳五虫万怪， 张明镜于空际，收纳五虫万怪，物物皆涵涤清光而出 现者， 以至清之灵府，叙至浊之社会， 现者，盖以至清之灵府，叙至浊之社会，令我增无数 阅历，生无穷感喟矣。 阅历，生无穷感喟矣。 —— 林纾：《孝女耐儿传》序 林纾： 孝女耐儿传》
• 《大卫·科波菲尔》 插图
• 中篇故事集《圣诞故 中篇故事集《 事集》 事集》（1843-1848） ） • 劝善、传奇、神话的 劝善、传奇、 味道很浓， 味道很浓，赞美普遍 的仁爱精神。 的仁爱精神。 • 《圣诞欢歌》封面
后期： 后期：1850-1870
• 《荒凉山庄》（1852） 荒凉山庄》 ） • 《双城记》（1859） 双城记》 ） • 《远大前程》（1861） 远大前程》 ）
• 狄更斯的签名
（三）创作分期及特色
• 一生写了十四部完整 的长篇小说以及一些 中篇作品和散文。
狄更斯用过的书桌
狄更斯的早期创作 （1832-1841） ）
• 《博兹随笔》 （1832－1835） 博兹随笔》 － ） • 《匹克威克外传》（1836-1837） 匹克威克外传》 ） • 《雾都孤儿》 （1838） 雾都孤儿》 ）
（二）生平（1812 ～ 1870） 生平（ 生平 ）
• 1812－1827年，青少 年时期
• 狄更斯的家（盖茨山 庄）
• 1827－1837年，初涉社会 － 年 1832年，第一次投稿 1836－1837年《匹克威克外传》获得成 功
• 《匹克威克外传》插 图
• 1837－1870年，职业作家 － 年 1842年狄更斯访问美国。 年狄更斯访问美国。 年狄更斯访问美国 年起， 从1844年起，狄更斯更斯在50年代达到高峰 狄更斯在 年代达到高峰
• ——《荒凉山庄》
（五）《双城记》 双城记》
• • • • 1、情节 第一部“复活” 第二部“金钱” 第三部“暴风雨的踪 迹” • 共计45章，狄更斯称 之为“历史记录”。
《双城记》的开头 双城记》
•
“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧 那是最美好的时代，那是最糟糕的时代； 那是最美好的时代 的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期， 的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑 的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望 的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节； 的春天，那是失望的冬天；我们将拥有一切， 的春天，那是失望的冬天；我们将拥有一切，我们将一 无所有，我们全都在直奔天堂， 无所有，我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的 方向——简言之，那时候和我们现在非常相似。因此， 简言之， 方向 简言之 那时候和我们现在非常相似。因此， 专门研究那个时代的吵吵嚷嚷的权威们， 专门研究那个时代的吵吵嚷嚷的权威们，不论他们是褒 还是贬，都认为只能用极端的字眼来评价它。 还是贬，都认为只能用极端的字眼来评价它。”
• Ô Liberté, que de crimes on commet en ton nom ! （“自由， 自由，
多少罪恶假汝之名以行！ 多少罪恶假汝之名以行！”）
• Manon Jeanne Phlipon，1754年 ， 年 3月17日-1793年11月8日 月 日 年 月 日
罗兰夫人坐像，吉亚德绘于1787年
第五节
狄更斯与《双城记》 狄更斯与《双城记》
一、英国批判现实主义文学的发展概
貌
• 恰逢“维多利亚时期” （1837-1901） • 既是兴旺发达的年代，也是矛 盾丛生，充满争议困惑、经历 信仰危机的时代。 • 所谓“维多利亚精神”，实质 就是新的按工业阶级的形象塑 造出来的绅士精神。
• 文学史上，“维多利亚时代”始于司各 特去世的1832年：浪漫主义气数散尽. • 强烈的社会责任感、道德意识是维多利 亚时期现实主义文学的基本特点。 • 浪漫主义风格并没有消失，只是由诗歌 让位给小说。
• Oliver Twist封面
中期： 中期：1842-1858
• • • • 科波菲尔》 《大卫·科波菲尔》（1850） 大卫 科波菲尔 ） 荒凉山庄》 《荒凉山庄》（1853） ） 艰难时世》 《艰难时世》（1854） ） 小杜丽》 《小杜丽》（1857） ）
• David Copperfield封 面
代尔那 梅尼特医生
路茜
卡尔登
4、艺术特点 、
• ——结构谨严，情节巧妙，富有戏剧性。 结构谨严 结构谨严，情节巧妙，富有戏剧性。 • 首先，它突出了一个“双”字； 首先，它突出了一个“ • 其次， 狄更斯采用类似电影的表现手法， 其次 ， 狄更斯采用类似电影的表现手法 ， 通过急剧变幻的时空， 通过急剧变幻的时空 ， 揭示广阔的社会 生活； 生活；（1） ） • 最突出的是，小说线索众多，但又脉络 最突出的是，小说线索众多， 分明，浑然一体，气魄宏大。（ ） 分明，浑然一体，气魄宏大。（2） 。（
• It was the best of times, it was the worst of times, it was the age of wisdom, it was the age of foolishness, it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity, it was the season of Light, it was the season of Darkness, it was the spring of hope, it was the winter of despair, we had everything before us, we had nothing before us, we were all going direct to Heaven, we were all going direct the other way--in short, the period was so far like the present period, that some of its noisiest authorities insisted on its being received, for good or for evil, in the superlative degree of comparison only. •
3、狄更斯式的人道主义：爱总比恨 、狄更斯式的人道主义： 有力充分
• 揭露贵族统治的罪恶，肯定了革命的必要性，深 揭露贵族统治的罪恶，肯定了革命的必要性， 贵族统治的罪恶 切关怀和同情下层人民的命运； 切关怀和同情下层人民的命运； • 暴露革命复仇的残酷 • 宣扬基督博爱精神，反对一切形式的暴力 宣扬基督博爱精神，