05古代埃及工艺美术1
《古代埃及工艺美术》课件
古代埃及工艺美术在现代的应用和发 展，不仅有助于推动文化交流和传承 ，同时也为现代社会带来了更多的艺 术价值和审美体验。
古代埃及工艺美术元素被广泛应用于 现代建筑设计、室内装饰、服装设计 等领域，为现代设计提供了新的创意 和灵感。
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古代埃及工艺美术的影响与传承
影响
古代埃及工艺美术对后来的艺术发展产生了深远的影响，为世界艺术史留下了 宝贵的遗产。
传承
古代埃及工艺美术的传承主要依靠师徒制，技艺的传承和延续得以保障。同时 ，古埃及文明也为世界各地艺术创作提供了灵感和借鉴。
02
古代埃及工艺美术的种类与特色
金银器工艺
总结词
古代埃及金银器工艺以其精湛的雕刻技艺和丰富的装饰性著称，常用于制作首饰 、器皿和葬具等。
《古代埃及工艺美术》ppt课 件
目 录
• 古代埃及工艺美术概述 • 古代埃及工艺美术的种类与特色 • 古代埃及工艺美术的代表作品与案例分析 • 古代埃及工艺美术在现代的影响与启示
01
古代埃及工艺美术概述
古代埃及工艺美术的起源与背景
起源
古代埃及工艺美术起源于公元前 3000多年前，随着古埃及文明的 兴起而发展。
古代埃及的雕塑、壁画和建筑元素等，对现代艺术创作产生了深远的影响，成为许 多艺术家创作的灵感来源。
古代埃及工艺美术的审美观念和表现手法，对现代艺术创作产生了重要的影响，推 动了现代艺术的发展。
古代埃及工艺美术对现代设计的启示
古代埃及工艺美术强调对称、 平衡和秩序，这些原则对现代 设计具有重要的启示意义。
石雕工艺代表作品
总结词：雄伟壮观
详细描述：古代埃及石雕作品以巨大的规模和精细的雕刻技艺而闻名，如金字塔、法老雕像和神庙石 柱等，这些作品不仅展示了古埃及石雕工艺的高超水平，也是古埃及文明的重要象征。
古埃及到古罗马时期的工艺美术
设计艺术史
古埃及时期
家具工艺
• 古埃及人在家具制作方面也显示出了卓越的才 华，他们常把珍贵的金属与木材结合起来制作 家具，这种方法也用于装饰和表现更深层次的 信仰，他们认为，即使木头腐朽了，也能从依 稀残存的金属框架中辨别出原有家具，从而重 组成原件。
设计艺术史
古罗马时期
罗马式车木椅
达格贝尔国王 的青铜折叠椅
罗马式箱子
罗马式橱柜
设计艺术史
古罗马时期 • 木材是罗马式家具的主要用材，除了松木等低
档木材以外，常用的有胡桃木、橡木、欧洲椴 木与栗木。此外，铜、铁、象牙、珍珠母等也 常用于罗马式家具中。中世纪的整个欧洲家具 制作技术发展较慢，家具连接主要靠榫卯接合 、钉接合以及铁件的加固作用。罗马式家具方 正、笨重，结构简洁，几乎所有支撑构件采用 垂直的车木构件，橱柜采用中欧流行的拱顶形 。罗马式家具可以说是罗马式建筑的缩写，其 主要标志是采用古罗马建筑的拱券（xuàn）和 檐帽、柱子等作为家具构件的表面装饰手法， 家具粗犷。但由于罗马文化的优秀遗产大部分 在战火中焚毁，加上历经战火，经济恢复不理 想，所以此时的家具无论从造型上还是从制作 工艺上看，根本无法与真正的古代文化相比， 设计上明显带有北方条顿民族的粗野形态。
设计史
古埃及时期
• 古埃及是四大文明古国之一，尼罗河定期泛滥累积下 来的肥沃淤泥既有利于农作物的生长，也为古埃及带 来了农业的繁荣。经济上的繁荣影响着社会组织结构 的建立。古埃及的奴隶制形成时期比其他地区都要早 很多。古埃及分为四个时期，即：前王国时期 古王国 时期 中王国时期和新王国
古代埃及工艺美术页PPT文档
四、信念 再生 永恒 不变 视死如归
第二节陶工艺
尼罗河流域的土质呈黑色，因而古埃及在历 史上有“黑土之国”之誉，这种黑土异常肥 沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜悦。另 一方面，埃及人利用这种泥土制成砖瓦和陶 器。
一、陶器发展分期及艺术特色：
1、王朝前的新石器文化时期： （1）黑胎粗陶 ：烧成技术不稳定，制品时常出现
变形现象，从造型上看，多模仿草篮和植物形态。 （2）薄胎细陶 ：其中尤以 “黑顶陶器”的制品最
具代表性。所谓黑顶陶器，就是在整个土红色的器 物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色对比 强烈的装饰效果的陶制品。 (3) 彩绘陶器：这时陶器的形式在很大程度上受西亚 风格的影响，纹样结构已形成一定的格式
Isis 伊西斯 （生育和繁殖女神）
Appearance: •Woman with headdress in the shape of a throne •A pair of cow horns with a sun disk
Isis was a protective goddess. She used powerful magic spells to help people in need. Isis was the wife of Osiris and the mother of Horus. Since each pharaoh was considered the 'living Horus', Isis was very important. Isis is often shown holding Horus on her lap. Isis is associated with thrones because her lap was the first 'throne' that Horus sat upon. This amulet is called the 'Isis knot' and is a symbol of protection. A temple was built to honour Isis at Philae. It is still standing today.
古埃及美术-(完整版)PPT课件
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图坦哈蒙的金棺具
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国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 在木筏上
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图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
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拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
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拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
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古代埃及美术的特点？（简答）
为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
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（三）纪念性-“黑夜的艺术”
原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
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1.巴比伦空中花园
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2.亚历山大港灯塔
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3.罗德港巨人雕像
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4.奥林匹亚宙斯神像
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（一）建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
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1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
古埃及工艺美术39页PPT
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you
古埃及工艺美术
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
外国工艺美术史全
古代埃及的工艺美术一.《纳美尔王石板》是埃及早期石工艺的最高典范，是一种理想的奉献用品或纪念物。
它为以后埃及艺术的象征性与叙事性结合，为人物造型的稳定感、排比式和正身侧面律等基本法则，确定了最早的范式。
它是已发现的化妆石板中最著名的，是一块高64厘米的罐形岩石板，两面都以浮雕形式表现和歌颂了纳美尔王统一上下埃及的功绩。
石板的正面有两个画面，上面的大画面是纳美尔王在神鸟的俯视下，惩处抓获的俘虏；下面的小画面是两个落荒而逃的敌人。
石板的背面有三层画面，上层是欢庆胜利的场面，高大的纳美尔王威风凛凛地站在那里，背后有一个是从给他提着鞋，前面的将士高举着神鸟欢庆胜利，敌人的尸体就摆在面前，他们被砍下的头颅夹在两腿之间。
中层画面是两个造型奇特、回首交织的狮子长颈怪兽。
雄狮在古埃及既代表国王的威严和权力又代表埃及国家的与民族。
画中两只怪兽颈部交缠，据推测可能象征上下埃及的统一。
下层画面中，代表纳美尔力量的牧牛用脚践踏敌人，用坚硬的牛角攻破敌人的城堡。
二.金字塔金字塔建筑及群像雕刻是古王国时期最具代表性的雕刻，以其为代表的法老墓最能反映出古埃及人的建筑技术的成就。
金字塔是一种方底尖顶的石砌建筑物，规模宏大，从四面观看都成等腰三角形，类似汉语的“金”字。
由于石料的充足和法老对来世的追求而建。
公元前1550年，其建造基本停止。
最早的金字塔是第三王朝左赛王时期在萨卡拉墓地建造的由设计师伊姆霍特普设计的阶梯形金字塔，这座金字塔的建造标志着古埃及建筑史进入了一个重要的发展阶段，首次采用了以石料为建造材料的建筑形式。
现在最著名的金字塔式胡夫、哈夫拉和门卡乌拉在开罗附近吉萨修建的三座金字塔，其中以胡夫金字塔最为壮丽。
三.方尖碑出现时间：中王国时期出现原因：随着太阳神崇拜的发展，神庙建筑逐渐兴盛起来，庙宇入口两侧的方尖碑是这一时期石工艺的代表作品。
这类方尖碑通常使用一整块石头凿成，上面刻有国王的名字和封号。
方尖碑的底座是正方形，碑体渐上渐窄，到顶部呈锥形，形状似一把朝天的宝剑。
古代埃及的工艺美术
古代埃及的工艺美术古代埃及是世界上最早出现文明的地区之一，其工艺美术以其独特的风格和繁复的工艺而闻名于世。
古埃及人民在长达3000多年的历史中，创造了许多具有艺术性和实用性的工艺品，这些工艺品不仅展示了古埃及人民的审美观念和生活方式，还反映了他们的社会文化和宗教信仰。
古埃及的工艺美术主要表现在建筑和装饰艺术、雕塑、绘画和金属制品等方面。
首先，古埃及的建筑和装饰艺术是其工艺美术的重要组成部分。
埃及人民建造了许多宏伟的建筑，如金字塔和神庙等。
这些建筑采用了独特的结构设计和建筑技术，并使用了耐久的材料，如花岗岩和石灰石。
古埃及的建筑以其庄严、雄伟和耐久而闻名于世。
其次，古埃及的雕塑艺术也是其工艺美术的一大亮点。
古埃及人民制作了许多真实、富有表情和细腻的雕塑作品，以表现他们对人体形态和生活场景的观察和理解。
这些雕塑作品常常描绘君王、女神、神像、动物等形象，其中最著名的是开罗附近的狮身人面像和拉美西斯二世雕像。
古埃及的绘画艺术也是其工艺美术的重要组成部分。
古埃及人民在墓室、神庙和居住地的墙壁上绘制了许多绚丽多彩的壁画，这些壁画以其细腻、鲜艳和富有表现力而闻名。
这些壁画常常描绘了古埃及人民的生活场景、宗教仪式、神话故事和神灵形象，为我们了解古埃及的社会文化和宗教信仰提供了重要的资料。
最后，古埃及的金属制品也是其工艺美术的瑰宝。
古埃及人民采用铜、金、银等贵重金属制作了许多精美的饰品和摆件。
这些金属制品常常采用复杂的工艺和精细的雕刻技术，描绘了各种动植物形象、神灵形象和几何纹饰。
古埃及的金属制品以其华丽、精致和独特的设计而受到了世界的赞赏。
总之，古埃及的工艺美术是其文明的重要组成部分，它展示了古埃及人民对美的追求和创造力的成果。
古埃及的建筑和装饰艺术、雕塑、绘画和金属制品等工艺品，不仅具有独特的风格和技艺，还反映了古埃及人民的生活方式、社会文化和宗教信仰。
这些工艺品不仅是古埃及文明的辉煌成就，也为我们理解古埃及的历史和文化提供了重要的线索。
古埃及工艺美术
古埃及时期工艺美术特点古埃及在公元前4000年左右出现了奴隶制国家，到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服了下埃及，建立了统一专制的王朝。
国王被尊为法老，既是人间的君主，又是太阳神的儿子，统治者们利用宗教神秘的力量来统治国家。
此后，埃及经历了古王国（公元前3000年——公元前2300年）、中王国（公元前2150年——公元前1200年）、新王国（公元前1071年——公元前332年）三个统治时期。
前王朝时期埃及犹处于铜石并用时代，已有城市和最早文字，各小国兼并走向统一大国。
早期王朝的第1王朝首次完成全国统一，宣告了古埃及文明的成熟。
古王国时期是古埃及文明的第一个发展高峰，铜石并用文化达于繁盛，金字塔的建造、文字的完善、生产技术的提高与艺术的精美，使埃及文明进入世界古代文明的前列。
经第一中间期而到中王国时期，埃及进入青铜时代，这时不再建造金字塔，神庙建筑和岩窟墓流行，文字也由圣书体向僧侣体演变。
到新王国时期，埃及成为东方帝国，青铜文明达于全盛，首都底比斯的阿蒙神庙、王陵之谷及尼罗河西岸墓地的数以千计的墓葬，构成古埃及文物的大宗。
这时雕像、壁画遗存丰富，技艺完美，建筑工程和各类工艺品反映了古埃及生产技术的最高水平。
新王国时期留下的众多铭文、纸草文献和丰富文物构成埃及学研究的主要内容。
后王朝阶段埃及与欧洲接触渐多，古希腊文献反映的材料丰富了埃及学的内容。
因为宗教对埃及的影响很大，埃及人是虔诚的宗教信徒，甚至法老也必须借助宗教的力量来统治国家。
埃及人相信“灵魂永生”，认为人在肉体死后，灵魂不灭，只要尸体保存完好，灵魂可以得到永生。
因此，当时的雕塑家被认为是能让人永生的人，艺术受宗教的影响很大。
埃及著名的建筑金字塔，就是专门为保护法老的遗体而修建的，金字塔在当时那些国王及其臣民眼里只有其实际的意义。
国王被认为是掌握权力统治臣民的神人，在他们离开人世以后，就有升天归位，金字塔高耸入云大概会帮助他们飞升，他们还在墓室里写满符咒，帮助他们到另外一个世界里去。
01古代埃及工艺美术1
阿布辛贝太阳神庙——19王朝拉美西斯二世修建
卡尔纳克太阳神庙
卢克索太阳神 庙方尖碑
2、动物神——源于埃及地形地貌缺少变化的一致性
在对待穿行于田野、沼泽、沙漠和山地之中
的动物上,埃及人采取了与对待独特事物相同的态度:
与太阳相比,盘旋于空中的雄鹰具有较少的明显的运
动力量;如鬼魂般游走于沙漠边缘的豺狼;如石块般
埃及地理位置的封闭性使古代埃及人产生了孤立主 义的情绪和以埃及为世界中心的思想;
各种自然力如太阳、尼罗河和风强烈地影响着埃及 人的世界观和宗教观;
埃及地形、地貌的一致性使埃及人敬畏一切破坏这 种一致性的事物,进而把它们全部人性化;
埃及地形的对称性则使埃及人的宗教、文学和艺术 呈现出对称性的特点。
太阳——生命之源
在干燥少雨的古代埃及,每天的日出和日落在 埃及人的生活和思想中占据着十分重要的地位。 埃及人痛恨黑暗和寒冷,他们看到太阳是一切生命 的源泉。到了夜晚“整个大地陷于黑暗之中,好象 它要死亡一样” 。所以太阳力量的人性化——— 太阳神,在埃及人的心目中是至尊之神和创世之神。
尼罗河的赠礼
尼罗河以一年为周期有一个出生和死亡的循环,这恰恰 与日出和日落相对应。
太阳神庙门口的公羊像
上埃及王冠以“秃鹰”象征上埃及的秃鹰女神；下埃及的王冠以“眼睛蛇”象征下 埃及的眼镜蛇女神。上埃及的法老戴“白色高冠”，下埃及的法老戴“红色低冠”； 上埃及的代表植物为“莲花” ，下埃及的代表植物为“莎草”。
3、荷鲁斯与奥赛里斯神崇拜
奥塞里斯：冥王，也司掌丰饶。
阿努比斯：死神，护送灵魂通向另一个世界， 外形为狼首人身。塞特与奈芙提斯之子，木乃 伊的创造者。它引导死者的灵魂到审判的地方， 同时监督审判，使死者免于第二次的死亡。
张夫也《外国实用工艺美术史》资料共享
张夫也《外国工艺美术史》古代埃及工艺美术一、概述（一）历史美尼斯（Menese）于公元前3000 年统一上下埃及（双国），建立了埃及历史上的第1 王朝，标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。
根据埃及编年史家、祭司马尼托记载:从美尼斯（上埃及国王）统一埃及起——公元前525 年埃及被波斯帝国征服止，先后有26个王朝进行统治。
后又被马其顿亚力山大统治（前332 年始） 300 年。
至公元前30 年，又被罗马统治。
埃及上古史:早期王国1—2 王朝（约公元前3000 —2686） [ 原始]古王国3—6 王朝（约公元前2686 —2181） [ 原始]第一中间期7—10 王朝（约公元前2181 —2133） [ 原始]中王国11—12 王朝（约公元前2133 —1786） [ 夏]第二中间期13 —17 王朝（约公元前1786 —1567） [ 商]新王国18—20 王朝（约公元前1567 —1085） [ 商]后期王国21—26 王朝（约前1085 —525） [ 西周—春秋]（二）环境封闭型的地理特征由尼罗河引发的种种情况6 月17 日夜掉落之夜”（三）宗教泛神论（多神教）相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在（四）信念再生永恒不变视死如归二、工艺美术（一）陶工艺1、黑顶陶器（自然纹样）2、明地暗花彩陶（刻意装饰、丰富、人物、动物、植物）3、暗地明花彩陶4 、釉陶（蓝釉为主）（二）石工艺1、化妆石板2、内脏壶3、灯具4、装饰（三）玻璃工艺1、动物形容器2、抽象形容器3、首饰（四）金属工艺1、宗教器具2、首饰3、棺具4、陪葬品（五）木工艺1、装饰器具2、家具三、小结1、古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮。
2、古代埃及工艺美术虽然历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素。
譬如几何形体与几何纹样的应用、形态的变形处理和刻意的装饰性表现等。
古 代 埃 及 工 艺 美 术
古代埃及工艺美术一、陶工艺1. 黑顶陶器2. 明地暗花彩陶3. 暗地明花彩陶4. 釉陶二、石工艺1. 化妆石板2. 内脏壶3. 灯具4. 装饰三、玻璃工艺1. 动物形容器2. 抽象形容器3. 首饰4. 人物形象四、金属工艺1. 宗教器具2. 首饰3. 棺具4. 陪葬品小结：就整体而言，古代埃及工艺美术注重装饰性的表现强调精神上的作用工艺作品的实用功能并非是最根本的目的大量的工艺制品不是为满足人们的日常生活需求而产生而是为死者能够在来世继续“享用”而存在纵观古代埃及的工艺美术始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息古代两河流域工艺美术石工艺：石材较匮乏，故小型石工艺作品较多，但有很重要的作品问世品种：1. 器皿（杯、碗、钵）2. 石碑（法典碑、界碑）3. 石印章风格古拙、典雅4. 护身符清新活泼5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）古代波斯工艺美术金属工艺：为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富风格：豪华而典雅，强烈奔放前波斯时期：古朴典雅——铜器优阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优萨珊时期：优雅细腻——银器优内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具翼狮形角杯、八曲长杯世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度古代印度工艺美术石工艺：成就突出特点：神像及建筑装饰多、实用者少，完全依附于宗教，体现宗教精神。
风格：造型优美、生动、线条流畅，注重节奏变化，创造了东方神像造型法则及标准，具有世俗性。
伊斯兰工艺美术陶工艺：早期伊斯兰陶工艺（9-10世纪）代表：白地多彩釉陶、白地多彩刻线釉陶西亚地区有着深厚的陶器制作历史传统，萨珊波斯时期的陶器已经独树一帜。
真正能够代表伊斯兰艺术风格特色的陶工艺还是要数9世纪以后，在阿巴斯王朝统治下的中东地区所产生和发展起来的白地多彩釉陶、白地多彩刻线釉陶作品。
古代埃及工艺美术简纲
古代埃及工艺美术作为四大文明古国的古埃及充满着无限的诱惑力，神秘的金字塔、古老的诅咒、奇特的正身侧面律、伟大的埃及艳后如此种种吸引着世界各国的人走进这片土地，探索未知的奥秘。
今天我们一起来畅游这片神秘的国土，看一看古埃及劳动人民无穷的智慧和创造力。
古埃及地处尼罗河畔，希罗多德有一句名言：“埃及是尼罗河的赠礼。
”尼罗河定期泛滥，留下肥沃的土地，这对农业发展起到了决定性的作用，也促使了古埃及太阳历的形成，这对于我们研究古埃及的历史提供了可靠的依据。
根据古埃及人留下的资料和尼罗河的泛滥周期，我们可以很清楚准确地划分出古埃及的王朝更迭甚至是每一个法老的在位时间。
据此，古埃及的历史一般来说可以划分为原始社会时期、早王朝时期、古王国时期、中王国时期、新王国时期和后王国时期，公元前332年，波斯大军入侵，古埃及辉煌而悠久的历史宣告结束。
古埃及的工艺美术根据材质的不同一般可以分为五类：陶工艺、石工艺、玻璃工艺、金属工艺和木工艺。
我主要从这五类工艺美术的发展历程、突出特点及代表作品等几个角度来讲述，为了让同学们更细致形象的了解古埃及的工艺美术课件中还配置了大量精美的图片。
古埃及的陶工艺起源于新石器时代，其代表作品是黑顶陶器和原始彩陶，经过各时期的发展，到新王国的第十八王朝时期达到古埃及陶工艺的鼎盛；古埃及的石工艺以著名的《纳美尔王石板》、神秘的金字塔、威严雄壮的狮身人面像、直刺苍穹的方尖碑、刻画栩栩如生的内脏壶等为代表作品；公元前15世纪，玻璃被当作其他材质的替代品在古埃及出现，主要是一些香水瓶之类的小型容器，其制作方法是我们现在仍在大量使用的砂芯法；在金属工艺方面，古埃及最早使用的金属是铜，而成就最高的金属工艺却是黄金工艺，其中以图坦卡蒙王陵出土的黄金制品最具代表性；由于木器易腐烂保存困难，所以我们也无法很具体的说明其发展的脉络，只能根据遗存的古埃及各个时期的木制品来看当时木工艺发展的概况。
总体来说，古埃及的工艺美术是国王法老以及贵族的艺术，是表现君主及其统治者生前战功及享乐和死后永生的艺术，古埃及人“永恒”和“不灭”的信念直接影响了工艺美术的创作观念和作品风格。
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2.抽象容器 睡莲纹玻璃杯
• 出土于：底比斯，是古代 埃及第18王朝时期典型的 玻璃工艺制品。 • 作品以睡莲式的纹样作为 装饰，大面积的群青色与 少许橙黄色形成鲜明对比， 穿插着深蓝色和极少的黑 色线条，取得了变化丰富 的色彩效果，其浓郁的色 彩和厚重的造型给人以古 拙而圆润的美感。
铭文香壶 新王朝时期
玻璃吹制技术
• • • • • • • 制作方法 手工吹制玻璃气泡的产生 吹制工艺 玻璃吹制术 英文为：glass-blowing 玻璃吹制术是 一项古老而成本昂贵的玻璃成型技术。 编辑本段产生与发展简史 大约2000年前，叙利亚的工匠发明了 玻璃吹制术。 到了公元前1000年，古 埃及人就掌握了玻璃吹制的工艺，能吹制出 多种形状的玻璃产品。 之后罗马人学 会了这种方法，并在征服过程中把它传播到 了整个西欧。 编辑本段制作方法 吹制工手持一条长约1.5M的空心铁管， 一端从熔炉中蘸取玻璃液（挑料），一端为 吹嘴。挑料后在滚料板（碗）上滚勺。吹气， 形成玻璃料泡，在摸中吹成制品，也可无模 自由吹制，最后从吹管上敲落。最后使其冷 却成型。
古代埃及工艺美术
艺术设计（2）班 任晓玲
第一节 概述
• • • • • • • • • • • • (一) 历史 美尼斯(Menese) 于公元前3000年统一上下埃及(双国) ，建立了埃及历史上的 第1王朝，标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。 根据埃及编年史家、祭司马尼托记载： 从美尼斯(上埃及国王) 统一埃及起——公元前525年埃及被波斯帝国征服止， 先后有26个王朝进行统治。后又被马其顿亚力山大统治(前332年始) 300年。 至公元前30年，又被罗马统治。 埃及上古史： 中国 早期王国 1—2 王朝 (约公元前3000—2686) [原始] 古王国 3—6 王朝 (约公元前2686—2181) [原始] 第一中间期 7—10 王朝 (约公元前2181—2133) [原始] 中王国 11—12 王朝 (约公元前2133—1786) [夏] 第二中间期 13—17 王朝 (约公元前1786—1567) [商] 新王国 18—20 王朝 (约公元前1567—1085) [商] 后期王国 21—26 王朝 (约前1085—525) [西周—春秋]
4. 装 饰
蛇 王 之 碑 王 朝 时 代 之 前
船型水槽
18王朝时期 王朝时期
由雪花石雕刻而成，上 面有彩绘和黄金装饰 由水槽和船两部分组成， 水槽中可以种植鲜花水草， 石船仿佛漂浮在花草之上， 十分美妙 制作豪华精美， 充满了宫廷艺术气息
王 后 化 妆 中 王 国 时 期
王后化妆
• 此为门图荷太普宫廷 贵妇石棺上的一块装 饰石板，其形式构成 颇具现代风格。宽敞 的空间结构，强调轮 廓线带来的生动表现 都说明了石匠的优异 技巧。
古埃及在历史上有“黑土之国”之称，这种黑土 异常肥沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜悦。 埃及人利用这种泥土制成砖瓦和陶器。）2，泥灰
黑 顶 陶 器
彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐 新 石 器 时 代
（2.） 明地暗花彩陶
彩绘鸵鸟纹陶罐
（3）暗地明花彩陶鳄鱼纹彩陶钵
• 在土红色的器壁上用 白土绘以图案化的动 物纹饰，口缘部分是 交叉的白色线条组成 的装饰带，在中间的 鳄鱼与河马的表现手 法亦相当精炼。鳄鱼 身上布满了交叉线条， 大概是在表现鳄鱼的 硬鳞，它与口缘部的 交叉线装饰带形成统 一而和谐的整体，给 富形式美感。
玻璃工艺
1. 动物形容器 2. 抽象形容器 3. 首 饰 4. 人物形象
1.动物型容器玻璃鱼形容器
• 出土于阿玛纳，长： 14厘米 • 制作方法：“砂芯法” 当时尚无玻璃的“充 气法”技术 • 值得一提的是作品中 附加的鳍部及尾巴等 细节部分的制作都是 在加热过程中进行的。 由此可见古代埃及人 在玻璃工艺的制作方 法和加工手段上已经 处于相当领先的地位。 • 同时反映了工艺美术 既有实用功能又具有 审美价值的双重属性 的特征。
美尼斯王征服三角洲
• 在这块盾形化妆石板上，前后两面 皆以浮雕形式表现了美尼斯王统一 埃及全境的各种形象，是一件宣告 埃及王朝时代开始的历史性作品， 其内容和形式都极为完美。它以完 美的构成形式体现了埃及艺术浑厚、 古朴的特征尤其是纹饰中人物头部 呈侧面、身体呈正面的表现方法， 奠定了埃及艺术风格的基础，此后 古代埃及艺术中出现的人物形象都 具有这种所谓“正身侧面律"的定型 特征。这种化妆石板的创作势头一 直保持到初期王朝时期的末期，可 见其在古代埃及的广泛应用。
Hale Waihona Puke 2、 雪花石内脏壶内脏壶分为四个小 壶，分别是装脏， 肺，肝脏，肠胃的 容器。内脏经过防 腐处理后，用亚麻 布包裹后放入壶内， 然后再把四个小壶 放入石棺内木乃伊 的身旁。
雪花石
• 泰山雪花石
• 河南雪花石
雪 花 石 灯
3.灯具 雪花石灯 18-19王朝时期
• 它是由一整块的雪花 石雕刻而出 • 造型新颖、结构繁丽、 质地优良、做工精致， 实为不可多得的工艺 品。 • 这盏石灯在当时仅为 国王占有，普通人是 难得一见的，它在一 定程度上反映了艺术 的某些特征。
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玻 璃 首 饰 公 元 前 世 纪 15
玻璃首饰
• 现藏于克罗地亚博物馆，由 红、白、蓝三色构成，整体 为椭圆形，纹饰呈锯齿形， 不论是造型还是其强烈的色 彩，皆体现出一种浓郁的现 代气息和美感，着实为不可 多得的上乘之作。
古埃及王冠
古埃及护身符
及 国 内 且 金 银 合 金 较 为 耐 用 。 分 稀 有 ， 埃 为 因 十 ， 则 金 银 合 白 的 而 银 ， 金 金 指 黄 要 产 主 盛 属 金 重 贵
双耳瓶
长颈瓶
3首饰
• 从古埃及文明的遗物来说，首饰在古埃及人中使用相当广 泛。社会上的各个阶层，上至法老，下到平民，生者死者， 人人都佩戴首饰，甚至连神兽也不例外。 • • 种类:主要有项饰、耳环、头冠、手镯、手链、指环、腰 带、护身符及项饰平衡坠子等，制作精美，装饰复杂，并 带有特定含义。 • • •
雪 花 石 瓶 公 元 前 14 世 纪
雪花石瓶 公元前14世纪
作品以优美和谐的线条构 成装饰性极强的形式，不 仅令人赏心悦目，而且会 对工匠精伦的设计和制作 赞叹不已
• 精美的石工艺制品不仅表现了工匠们高超的设计水平和制 作技艺，宫廷生活的奢靡程度之甚也是显而易见。 • 新王国的19王朝时期，宗教改革所带来的余韵未消，不少 石工艺作品仍旧保持着浓郁的装饰意味。 • 进入后期王国时期，埃及的石工艺更多地被应用在王公贵 族们的雕像等不具实用意义的作品上，从而丧失了工艺美 术的风格特征。
1. 黑顶陶器（自然纹样） 黑顶陶器（自然纹样） 2. 明地暗花彩陶（刻意装饰、丰富、 明地暗花彩陶（刻意装饰、丰富、 人物、动物、植物） 人物、动物、植物） 3. 暗地明花彩陶 4. 釉 陶(蓝釉为主） 蓝釉为主） 蓝釉为主
1黑顶陶器
• ：在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成 黑红两色对比效果的陶制品。 • 特点：造型异常单纯，外部线条自然流畅。 • 原料：黑土——（尼罗河流域的土质呈黑色，因而
(二) 环境 封闭型的地理特征 由尼罗河引发的种种情况 6月17日夜——“掉落之夜” (三) 宗教 泛神论(多神教) 相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在 (四) 信念 再生 永恒 不变 视死如归
再 生
永
恒
不
变
第二节 工艺美术
一、陶工艺 二、石工艺 三、玻璃工艺 四、金属工艺 五、木工艺
一、陶工艺
持莲花的少女
持 莲 花 的 少 女
这幅石工艺作品表现了体态优美的少女 手持莲花的动人情节，给人以清新别致 的美感。
玻璃工艺
起源： 一般认为玻璃是由古代埃及人发明创造的，后 经阿拉伯传播到了世界各地。迄今为止，最古老的玻璃材 料和玻璃制品皆发现于埃及。玻璃浆的制作大约可上溯至 王朝时代（即公元前3000年）以前的埃及，因此，在那样 远久的年代古代埃及人已经为人类创造了一个奇迹。 材料：古代的玻璃是由沙、灰及天然碳酸苏打的混合 物加热制成的，这是原始状态的玻璃，并不透明。至新王 国时期，出现了为玻璃着色的技术，起先只有自铜上面提 取的 颜料，呈绿色和蓝色效果，之后又逐渐发展为白、 黄、红等鲜艳明亮的色彩。由于蓝色效果较为稳定，故而 经常被使用。
4.人物形象
1.绘画：遵循的法则:“正身侧面”律， 头部呈侧面像,眼睛为正面形,肩胸上半 身为正面,两腿双足同样呈侧面。 2.发型：（仅有男女祭司死者会剃光 头发） 3.化妆 4服装：女性的话，如果有一些地位， 那么一种类似吊带的衣服很常见，但带 子很宽，有些时候上面还会有一个像披 肩的东西。男性，就是缠腰布了，这个 无论身份地位，是男的都穿。
4. 釉 陶
一种施低温釉的陶器。一般只需要700至900摄氏度即可烧成。 挂釉可保护器胎，且起装饰作用。
青釉河马 第十二王朝
像 青
酒 绘
彩
釉 人
第 十 八 王 朝 至 第 十 九 王 朝 初
期
瓶
二、石工艺
1. 化妆石板 2. 内脏壶 3. 灯 具 4. 装 饰
1.化妆石板
• 产生 产生：埃及最早出现的加工精良且极具装饰意味的石工艺 作品大都产生在王朝时期开始之前的金石并用时期 金 • 用途 用途：古代埃及人有把锑（一种金属元素）研碎，经调和 作为眼影膏的习惯这种加工过程时常是在一种被称为化 “妆石板上”的器具上进行的，这是埃及人经过精心设计 之后打制或雕刻而成的专用器具。 • 上面带有各种精美的装饰纹样，以动物、植物、人物居多。 • 之后人们发现这种石工艺作品不仅实用美观，且宜长期保 存，其功能逐渐演化成为一种理想的奉献用品或纪念物。 • 这种功能的化妆石板比实用的化妆石板尺寸要大 。
• 护身符：在埃及人看来，护身符及制成护身符形状的首饰是基本的装 饰，尤其是死者必须的陪葬品。当然，它也同样用于装饰活人的衣服。 古埃及的护身符多达275种，葬礼护身符包括心形护身符、蜣螂护身 符、杰德柱护身符及伊希斯的圣结等等。 • 戒指：古时的戒指有多种用途，除了用于装饰外，还常用来在文书、 信件上签盖印章。 • 手镯：金手镯也是古埃及人最喜欢佩戴的饰品之一，每一个埃及女子 就算再穷 都至少要有一对金手镯，这不仅仅是财富的炫耀，里面还 有一个动人的传说。埃及的手镯一般都比较大，在当时，宽大的手镯 才意味着时尚，Sit-Hathor-Ynnet公主的手镯就由37排绿宝石和光玉 髓的珠子组成。 • 耳坠： 耳环在新王国时期之前进入埃及，一个世纪之内即盛行起来， 连法老的耳朵也有了穿孔。耳环是埃及人最晚采用的首饰，无疑是受 了其它文化的影响。 • 项链：在埃及首饰中最具代表性的一种首饰还有紧扣领口的胸饰项链， 样式有些类似中国服饰中的云肩。它通常是由圆柱形的珠子按照大小、 颜色的顺序垂直排列用黄金间隔。 • 垂饰：争奇斗艳的垂饰，特别是由纯金锻造而成的饰品一度大为盛行。 有由宝石镶嵌而成的玫瑰花瓣形、弯月形，还有些垂饰会浇铸上彩色 珐琅，绘上鲜花图案，并刻有阿拉伯警句。 • 腰带：由于埃及服装的缘故，腰带也成为古埃及人必不可少的服饰。 埃及人相信，贝壳形似女性的性器官，因此贝壳或贝壳形护身符作为 腰带的一部分，佩戴在女性腹部，能保护女性不受侵犯。