现代设计史第9章(精选PPT)
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世界现代设计史 ---现代主义设计运动共54页PPT
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
现代设计史讲义
现代设计史讲义本课程的基本结构：绪论设计史的研究对象第一章工业设计产生的历史背景第二章工艺美术运动—工业设计的萌芽第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段第四章现代主义设计的发展第五章包豪斯—现代主义设计发展的高峰第六章装饰艺术运动—多元文化因素作用下的设计艺术风格第七章美国现代设计艺术的发展（１９４５年以前）第八章战后美国设计艺术的发展（１９４５年以后）第九章战后西方各国工业设计的发展第十章设计艺术的多元化发展—后现代主义设计艺术（２０世纪６０年代之后）绪论设计史的研究对象第一节设计学与设计史设计学或称“设计科学”，是以人类设计行为的全过程和它所涉及的主观和客观因素为对象的，涉及哲学、美学、艺术学、心理学、工程学、管理学、经济学、方法学等诸多学科的边缘学科。
“设计科学”最早是由美国科学家赫伯特·亚历山大·西蒙（ＨｅｒｂｅｒｔＡｌｅｘａｎｄｅｒＳｉｍｏｎ，１９１６—）在１９６９年首次提出的。
他在其著名论文《关于人为事物的科学》中，从人的创造思维和物的合理结构之间的辩证统一和互为因果的关系出发，总结出设计科学的基本框架，包括它的定义、研究对象和研究的意义。
一、设计学的研究对象与研究任务首先，设计的主体是人，人的设计智能是建立在大脑这一特殊物质的特殊思维功能基础上的，因此，设计学的第一位的研究对象是人和人的思维活动。
其次，设计的过程体现为人类按自己的设计目标改造世界的历程，因此，人对客观世界的把握和纳入人的认识领域的一切客观因素的可选择性或审美特征，是设计学次位的研究对象。
第三，设计的结果最后要物化为某种形式（如产品、建筑、广告、生活环境、工作环境等），这种物化结果对消费者的影响和心理感受也是设计学研究的内容。
第四，人类设计活动必然处于某种环境（包括自然环境、社会环境和文化环境）之中，环境与设计之间是一种互动的“生态系统”，如何保持这种生态系统的平衡性是设计科学所面临的新课题。
9工业设计史第九章-职业工业设计师的出现 何人可
在第一批职业工业设计师中，不少是受雇于大企业的驻厂设计师，美 国通用汽车公司的设计师厄尔(Harley Earl，1893—1969)就是其中的一个 代表。厄尔是美国著名的汽车设计师，他于1919 年发明了一种用泥塑模型 设计车身的标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。20 世纪20 年代早期， 通用汽车公司为了与福特公司抗衡，开始预料到外观将是销售活动中的一 个有利因素，于是在1925年邀厄尔到了底特律。1928 年1 月1 日，通用汽 车公司成立了“艺术与色彩部”，并由厄尔负责。尔后又委任他为“外形 设计部”副主任。厄尔在众多的车型上取得了巨大的商业成功，使他成为 其他汽车设计师所不可企及的有影响人物。
罗维还长于运输工具的设计，在20 世纪30 年代设计了各种汽车、火车和 轮船，影响很大。他也是流线型风格的积极倡导者，在这一时期所作的 大多数设计都带有明显的流线型风格。1932 年，罗维设计了“休普莫拜 尔”小汽车(图9-4)，该车是获得美国汽车阶层好评的首批车型之一，标 志着对于老式轿车的重大突破。1937 年，罗维为宾夕法尼亚铁路公司设 计了K45/S–1 型机车(图9-5)。这是一件典型的流线型作品，车头采用了 纺锤状造型，不但减少了1/3 的风阻，而且给人一种象征高速运动的现代 感。
美国早期的工业设计师中，盖茨最精确地描述了他所从事的职业，他总是 强调设计完全是一件思考性的工作，而视觉形象出现于设计的最终阶段。 他的事务所所采用的设计程序是有典型意义的，在着手产品设计时，他考 察如下几点: （1） 确定产品所要求的精确性能。 （2） 研究厂家所采用的生产方法和设备。 （3） 把设计计划控制在经费预算之内。 （4） 向专家请教材料的使用。 （5） 研究竞争对手的情况。 （6） 对这一类型的现有产品进行周密的市场调研。 在完成了这些调查研究工作之后，所设计的产品就会清晰地出现于头脑之 中，设计师就可以进行下一步工作，做出设计预想图。根据盖茨的说法， 这种视觉形象化的工作是最后，也是最快完成的部分。尽管盖茨的工业设 计程序清晰明了，但他的设计却不像他的竞争对手那样容易为人所接受， 因为在实际的设计中他常过于强调自我意识。
世界现代设计史 PPT课件精选全文
新艺术运动的名字源于萨 穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开 设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他 在那里陈列的都是按这种风格所 设计的产品。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
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第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
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一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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40
分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
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41
吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
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第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
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Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
工业设计史-第九章
设计的物品用途不明、含义模糊
超级草莓镜子（Ultra Fragola） 设计者：埃托•索托萨斯， 时间：1971年， 材料：乳白塑料和粉色霓虹灯制作 的热感框架 尺寸（高长宽）：196x100x15厘米
湿婆花瓶（Shiva flowers vase） 设计者：埃托•索托萨斯
设计时间：1964年，
拼贴画《什么使今日的家 庭如此不同，如此动人》， 汉密尔顿，1956年
这幅作品由电视机、录音机、 通俗海报、起居室、美国家具、 健美先生、网球拍等照片拼贴 而成，淋漓尽致地渲染了美国 大众文化的内涵。
英国波普设计的特点：
以现实生活中常见的罐头盒、汽水瓶、包装纸、 影星海报等工业产品和废弃物品作为基本视觉元 素，运用夸张变形的手法进行产品式样设计，从 而使产品产生轻松、诙谐、引人注目的效果。艳 俗的色彩、象征性的图案、平面化的效果，构成 了波普设计摆脱正统和强调实用的设计形式，表 现了通俗的趣味和乐观的可消费性。
venturi,1925-） 美国著名建筑家
一座房屋“门面可以是古典的，里面可以是现代派的或哥 特式的；外部是后现代的，里面可以是塞尔维亚—克罗地 区式的”
文丘里住宅被公认是最 早的后现代主义建筑设 计之一。
文丘里住宅， 1962~1964
在基本功能、结构、 材料和建造方法等方 面并没有违背现代建 筑的基本原则，而是 在形式上一反现代主 义方正简洁、统一规 范的建筑风格，提取 古典主义的三角山花 墙、拱券结构作为符 号，通过山墙中间的 开缝形成嘲讽、戏谑 特征。形式富于变化， 空间更为复杂，完美 地体现了他的后现代 主义建筑思想。
波普风格作品：
艺术巨匠安迪·沃霍尔的设计 作品充满装饰性，倾向于用强 烈而明快的色彩组合来传达商 业社会中工业化的粗糙质感和 大众趣味。视觉上个体形象的 大量重复是其又一特色，具有 强烈的视觉冲击力。 电影红星玛丽莲•梦露的照片的 泛滥，也和可口可乐的广告泛 滥一样，标志着美国社会大众 的趣味。画家借用这种手法来 说明，此类大众趣味正象他这 幅画一样，在大批量地被制造 出来，直至你感到厌倦为止。
世界现代艺术设计史9-后现代主义设计说课材料
的方法论的一场运动，它广泛体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设
计领域中。
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第一节 后现代主义设计及其缘起
（四）后现代主义设计的特征 1、多元化 2、模糊性：后现代主义没有明确的宣言、纲领和统一的设计风格，表 现出一种杂糅的美学思想，如波普设计、解构主义设计、高科技风格以 及孟菲斯设计集团产生、发展单，击此在处技添术加背标后题揭示了20世纪人类生活方式、 生活场景的变迁。 3、开放性：后现代主义是一个广泛的概念，涉及政治、经济、哲学、 美学、艺术、设计等各个领域。20世纪80年代达到高峰，成为“时代精 神的象征”，设计风格涉及产品等各个领域。 4、强调设计的个性及民族特性
第一节 后现代主义设计及其缘起
解构主义，是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代 主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传 统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。用分解 的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一 而创造出支离破碎和不确定感。
第一节 后现代主义设计及其缘起
（五）后现代主义设计的设计手法 常采取隐喻、折衷、夸张、戏谑等设计手法，通过借鉴历史风格来
增加设计的文化内涵，同时又反映出一种幽默与风趣感，唯独功能上的 要求被忽视了。
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第一节 后现代主义设计及其缘起
二、后现代主义设计的缘起
（一）经济、科学技术发展的产物 经济是其发展的基础，科技为其发展提供了强有力的支持。
单击此处添加标题
2、探索实践 在“少则烦”提出不久，美国建筑师格雷夫斯和
查尔斯·穆尔等用夸张、怪异手法，从传统建筑中选 取装饰因素来装饰当代建筑。
罗伯特·文丘里
第二节 后现代主义的建筑设计
现代设计史--新艺术运动ppt课件
现代设计史--新艺术运动
促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的， 首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。 在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力 于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等 与自然形式融为一体。 在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。对于艺术 家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种 新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名 的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种 种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。
素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，
而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹
和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了
极端。
工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广
为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的
运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的
现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设
计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应用装饰以表明
物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的
大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主
遂成风气，新艺术由此而得名。
现代设计史--新艺术运动
另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，1867—1942）。 19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的 重要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋 予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条” 颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹 样。吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。
促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的， 首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。 在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力 于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等 与自然形式融为一体。 在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。对于艺术 家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种 新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名 的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种 种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。
素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，
而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹
和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了
极端。
工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广
为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的
运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的
现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设
计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应用装饰以表明
物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的
大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主
遂成风气，新艺术由此而得名。
现代设计史--新艺术运动
另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，1867—1942）。 19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的 重要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋 予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条” 颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹 样。吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。
世界现代设计史现代主义设计运动PPT教案
白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自
足完善的几何风格。风格派的设计作品让我们感觉是理性与秩序的
天地。
第13页/共52页
风格派的代表人物
➢
运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷兰人）。
风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，
其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos
➢ 新古典主义 ➢ 青年风格派
在承袭了19世纪末的新古典主义与新艺术运动特征 ，（尽管两者之 间存在着巨大的差异，甚至可以称之为冲突）的同时，又成为孕育 现代主义精神的温床（从新客观性到包豪斯）。
第5页/共52页
➢ 德国制造联盟的宗旨与目标
促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革。目标是改进设计提高 产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的 定型做得尽善尽美。
➢ ３、从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺 术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等 诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。
第26页/共52页
➢ 俄国构成主义
➢ 构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代。 ➢ 构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合成
➢ 德意志制造联盟的发展
➢ “德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响， 拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师 和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗， 另一旗手勒柯布西耶在德国考察时，受到了“德国制造联盟”的影响。
➢ 德意志制造联盟，在现代建筑发展史上，其特征更接近于一个过渡 性质的组织。德国工业联盟发展迅速，1931年被纳粹破坏，于1934 年解散，后又于1947年重新建立。
《世界现代设计史》PPT课件
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
展
第一节 美国现代设 计的发展与 美国生活方
式
第二节 乌尔姆 高等造 型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
比起英国来，美国是一个移民国家，接受工业化时 在文化上没有传统的束缚。美国还是一个土地面积 大、人口少的国家，因为缺乏人力，他们更需要机 械化的批量生产方式来满足人们的物质需求。同时， 美国还是一个民主国家，其奉行的市场经济体制有 利于现代设计的发展。因此，美国虽然没有在工业 革命中领先，也不是最早发起现代设计运动的国家， 但美国在接受机械化批量化生产方式时毫不犹豫， 并率先建起了工业生产的流水线。
第一节 美国现代 设计的发 展与美国 生活方式
第二节 乌尔姆高等 造型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
展
第四节 北欧设计和 斯堪的纳维
亚风格
第六节 日本现 代设计 的崛起
第五节 意大利设 计与艺术
地生产
斯堪的纳维亚地区（Scandinavian）指芬兰、 丹麦、瑞典、挪威、冰岛组成的北部欧洲地区， 也称北欧。在现代设计发展过程中，丹麦、芬兰、 挪威、瑞典四个国家逐渐形成了在世界设计领域 具有重要地位的斯堪的纳维亚风格。这几个国家 虽然有着各自迥异的文化背景及传统材料，但是 他们在现代设计中致力的目标有着惊人的一致性： 即通过适当地运用现有技术，尽可能地提高生活 质量。他们的座右铭就是“为日常生活创造更多 的美”。
第一节 美国现代设 计的发展与 美国生活方
式
第二节 乌尔姆高等 造型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
现代艺术设计简史第9章—多元化的建筑设计和装饰风格
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后现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室 空间的布局与使用功能的完美结合，而后现代风格是一种在形式上对 现代风格进行修正的设计思潮与理念。 由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自 然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具 等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形 式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。 注意后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格 强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑 思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设臵夸张、变 形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在 一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象 征、隐 喻等手段。 大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制 品、硅藻泥环保产品等综合运用于室内。注意室内外沟通，竭力给室 内装饰艺术引入新意。
洛可可风格
洛可可式建筑风格于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克建 筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是 纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。它以欧洲封建贵族文化的衰败 为背景，表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不 了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求华美和闲适。洛可可一词 由法语rocaille演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。1699年建筑师、 装饰艺术家马尔列在金氏府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样， 由此而得名。洛可可风格最初出现于建筑的室内装饰，以后扩展到绘画、雕 刻、工艺品和文学领域。
解构主义这个字眼是从“结构主义”(constructionism）中演 化出来的。因此，它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。 解构主义早在1967年前后就已经被哲学家贾奎斯· 德里达（ Jaoques Derrida）提出来了，但是作为一种设计风格的形成， 却是1980年代以来的事情。 德里达的理论中心是对于结构本身的反感，认为符号本身的 含义已经足够反映真理，对于单独个体的研究比对于整体结构的 研究更加重要，更加能够反映出人类存在的真理。 重视个体、部件本身，反对总体统一的解构主义哲学，被少 数设计师认同，认为是具有强烈个性的新哲学理论而采用，最早 出现在弗兰克· 盖里的建筑设计作品之中。
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二、后现代主义建筑设计
2.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特·文杜里（Robert venturi）[美]
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屋顶装饰（老虎） 文杜里
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后现代主义建筑的 代表人物及作品 （2）查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
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后现代主义建筑的 代表人物及作品 （3）斯特林·詹姆斯 （James Stirling）[英]
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或熟悉的 形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相 关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结，而使用者也可由 视觉形态去发觉、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运 用,设计师能增加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式 的表达模式。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
《后现代建筑语言》
现代主义 的结构、 古典主义 的装饰、 波普风格 的细节
15
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
4
后现代主义设计
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛 现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义 设计思想、理念和方法。 事件：1972年现代主义建筑的消失
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后现代主义设计 相关名词
1.隐喻：从修辞学上讲,隐喻是比喻的一种。即赋予一个词本 身没有的涵义或者是用另外一个词表达它本来表达不了的意义。
第九章 设计多元化的发展—— 后现代主义时期
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后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
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后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式 样，到了1960年代，只满足了与艺术有关、与生产有 关、与解決问题有关的三个向度，而1960年代末期可 以说“全新”的社会或市场登场，促成了“后现代” 的出现。
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现代主义设计与后现 代主义设计的比较
Байду номын сангаас范畴
现代主义设计
后现代主义设计
哲学的
理性主义
浪漫主义、个人主义
历史的 工业革命为基础
后工业社会为基础
思想的 强调功能、技术 强调人在技术的主导地位
方法的
标准化、高效率 遵循人性、个性化
设计语言 功能决定形式 多元化、模糊化、文脉性
艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
2
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超 越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这 意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一 种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在 内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标 准化)为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然 也是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时 空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产 品(不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995）
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一、后现代主义设计 的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索
（1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反
现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了
它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限
制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。
另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义
模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏
好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后
现代主义设计风格形成的雏形。
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2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主 义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3 点32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计 的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计 的死亡时刻。最早在建筑和设计上提出后现代主义 概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现代主 义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切 建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现 代主义一词开始广为流传。
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二、后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境 的作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
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一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计 的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品 的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果 与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
二、后现代主义建筑设计
2.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特·文杜里（Robert venturi）[美]
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屋顶装饰（老虎） 文杜里
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后现代主义建筑的 代表人物及作品 （2）查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
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后现代主义建筑的 代表人物及作品 （3）斯特林·詹姆斯 （James Stirling）[英]
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或熟悉的 形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相 关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结，而使用者也可由 视觉形态去发觉、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运 用,设计师能增加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式 的表达模式。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
《后现代建筑语言》
现代主义 的结构、 古典主义 的装饰、 波普风格 的细节
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后现代主义建筑的 代表人物及作品 （4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
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后现代主义设计
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛 现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义 设计思想、理念和方法。 事件：1972年现代主义建筑的消失
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后现代主义设计 相关名词
1.隐喻：从修辞学上讲,隐喻是比喻的一种。即赋予一个词本 身没有的涵义或者是用另外一个词表达它本来表达不了的意义。
第九章 设计多元化的发展—— 后现代主义时期
1
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
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后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式 样，到了1960年代，只满足了与艺术有关、与生产有 关、与解決问题有关的三个向度，而1960年代末期可 以说“全新”的社会或市场登场，促成了“后现代” 的出现。
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现代主义设计与后现 代主义设计的比较
Байду номын сангаас范畴
现代主义设计
后现代主义设计
哲学的
理性主义
浪漫主义、个人主义
历史的 工业革命为基础
后工业社会为基础
思想的 强调功能、技术 强调人在技术的主导地位
方法的
标准化、高效率 遵循人性、个性化
设计语言 功能决定形式 多元化、模糊化、文脉性
艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
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小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超 越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这 意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一 种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在 内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标 准化)为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然 也是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时 空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产 品(不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995）
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一、后现代主义设计 的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索
（1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反
现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了
它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限
制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。
另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义
模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏
好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后
现代主义设计风格形成的雏形。
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2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主 义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3 点32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计 的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计 的死亡时刻。最早在建筑和设计上提出后现代主义 概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现代主 义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切 建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现 代主义一词开始广为流传。
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二、后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境 的作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
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一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计 的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品 的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果 与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。