(大学语文外国文学)28法国新小说

种特殊的倾向性。比喻人与人的关系中，话
语等外界刺激也会引起一种细微朦胧的原始
内心活动，不同于心理小说的心理，不是理
性的，既不分析感情，也不说明行为动机或
解释性格。这种难以捕捉的内心活动被称为
潜对话。对话与潜对话共同形成小说支柱。
《向性》这本短篇集中，人物及故事都已消
失，甚至连姓名也没有，只有代词“他”，
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新小说
二战后文学变革。 1948年萨洛特《陌生人的肖像》是战后小说
变革最早信号。序预言式提出“反小说”。 这部作品及美籍俄纳博科夫、英伊夫林·沃，
法纪德《伪币制造者》等，都有用“小说本 身来否定小说的特点”，否定性决定这类小 说可称为“反小说”。但未引起公众注意。 真正认识到序言意义是50年代后期。一片与 传统决裂，一切重新开始的喧嚣声中，一批 带明显“反小说‘’特征的作品问世，汇聚 成一股革新力量。这些作品后被称为新小说。
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小说突出一个直观的、实在的世界。 不论是房屋的位置、结构：门窗、露台、柱
子、栏杆、地砖、墙壁，还是家具：椅子、 书桌、餐桌、酒杯，还是人物的姿势：如食 指、无名指、中指的动作，都以科学实验报 告语言作精确客观的描绘，如形状、质地、 颜色、方位、角度、光滑度、纹理、光影等。 墙上有个斑点，是一支被捻死的蜈蚣，当初 怎样被捻死，如何留下痕迹，痕迹的形状与 颜色，痕迹的淡化等，这一切一再重复，每 次略有不同，仿佛是挥之不去的顽念，令读 者感受到物质世界的魔力。
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1953年， 罗 布 — 格 里 耶 发 表 似 侦 探 小 说 的 《橡皮》。翌年《窥视者》。读者冷淡但专 家关注，巴尔特和布朗肖评说。文学史看作 新小说发端。分获费内翁奖和批评家奖。
不久实验得响应，1957年布托尔《变》获雷 诺多小说奖，翌年奥利埃出《排演》获梅迪 奇小说奖。标志价值得到认同。
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娜塔丽·萨洛特(1902--1999)
生于俄知识分子家庭。后随父定居巴黎。曾 在巴黎大学读英语，后赴英德读历史文学及 社会学。1922年巴黎大学攻法律。1925年婚 后与丈夫从事律师工作。1939年起专门写作。
1956年，新小说令人瞩目，发表《怀疑的时 代》，新小说重要文献。认为今天的小说应 摆脱故事和人物，它们都僵化，标签式，为 欺骗读者而虚构。认为小说应在日常生活表 层下捕捉人们内心活动，提示其奥秘，顺乔 伊斯和普鲁斯特的足迹去发现真实复杂的内 心世界。
颜色、木料、位置、光影等等。
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《嫉妒》体现罗布—格里耶小说观。 首先，题目是双关语，词法文原义既是嫉妒，
又是百叶窗。叙述者怀嫉妒从百叶窗中窥视。 一个男人既是叙述者又是介入者，介入只是
从餐桌上三副餐具，露台上三个酒杯显示出 来。他怀疑妻子与叫弗兰克的邻居暖昧，当 弗兰克来家吃饭或喝饮料时便暗中窥视。 没有故事，唯一事件是妻子随弗兰克的汽车 进城，在外过了一夜，原因不详。 日常情景，餐桌上露台上场景一再重复，既 无传统小说开场，也无高潮，更无结局。人 物只有表象、姿势，没有传统小说心理或性 格，谈话内容无非天气、健康、汽车抛锚、 一本未读完小说等。小说时间不确切，时序 颠倒穿插。地点大约是非洲一个白人种植园。
“她”，“他们”，“她们”，剩下的只是
微妙的心理活动。
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小 说 《 陌 生 人 肖 像 》(1948)《 马 尔 特 罗 》 (1953)《行星仪》（1959)《金果》(1964)《傻 瓜们说》(1976)《你不爱自己》(1989)等。
《金果》获国际文学奖。没有故事，没有人 物，没有中心叙述者，有的只是话语声音， 而说话人却隐没在浓雾中，话语成了主角。
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罗布—格里耶着重于物体及姿势的表象，着 重于“看”，萨洛特着重于内心颤动，着重 于“听”，仿佛坐在窃听器前，紧闭双眼， 聆听某个陌生人朦胧的、断续的内心颤动。
1939年《向性》被认为是50年代新小说先驱。
词可概括小说特点。向性是植物生理学词汇，
表示在外界如光线刺激下，植物机体产生一
罗布—格里耶任顾问的巴黎子夜出版社出版 许多新小说，新小说家又被称为“午夜派”， 另外“反小说派”、“客观派”、“新现实 主义”。围绕新小说文学观辩论日趋激烈。
60至70年代，大胆革新获广泛认同，创作活 跃并得到理论总结。1985年西蒙获诺贝尔文 学奖，标志西方文学界对历史地位最终肯定。
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法国新小说
阿兰·罗布—格里耶(1922- ) 娜塔丽·萨洛特(1902-1999) 米歇尔·布托(1926- ) 克洛德·西蒙(1913- )
非新小说： 玛格丽特·尤瑟纳尔(1903-1987) 玛格丽特·杜拉斯(1914-1996) 米歇尔·图尼埃(1924- )
理论： 罗兰·巴尔特(1915-1980) 德里达(1930-2004)
理论家。论文集《创立一种新小说》。认为 巴式小说适应稳定的以人为中心的时代，人
赋予外界物体以象征意义，如一张空椅子意
味某人已离去或将到来，缺席或等待。而今
急剧多变的物质世界令人难以把握，写真实
必须剔除物质世界由人附加的东西，还表象
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以原形，让物体和姿势首先存在，才能谈意
义或象征。如椅子先写它物理特征，长宽高，
一次社交聚会众人对刚出版的《金果》议论 纷纷，毁誉不一，有的五体投地誉大喜大悲 杰作，有的称地震海啸一样振聋发聩传世， 有的说平庸乏味矫揉做作晦涩难懂。杰作还 是败笔众说纷纭，莫衷一是，各有各的判断 标准。一场热闹谈话后就结束了。
书中充满对夸夸其谈、自诩风雅的话语的讽 刺，对文学判断标准的思考，但整部作品气 氛像萨洛特其他小说一样，沉浸一片喋喋不 休的话语及尚未外化的内心话语的潮水之中。
阿兰·罗布—格里耶(1922一 )
生于法国西部滨海城市布勒斯特，就读于巴 黎国立农学院，后在殖民地蔬菜水果研究院 任职，长期居北非及中美洲。《橡皮》(1953) 《 窥 视 者 》(1955)《 嫉 妒 》(1957)《 迷 宫 》 (1959)《幽会的房子》(1965)《纽约革命计划》 (1970)，电影小说《去年在马里安巴》。