【中国画 写意山水的布势构图解析】(下)

·【中国画写意山水的布势构图解析】·（下）
中国山水画的构图解析
中国书画报2008年第70期作者：吕云所吕璐
山水画的构图精解
(11)常见的山水画构图方法除了前面所讲的构图法外，还有“Ｃ”形构图法、对角式构图法、“Ｓ”形构图法等。

唐寅的《落霞孤鹜图》（见图一），采用了典型的“C”形构图法，使画面有开窗透气的地方。

吴石仙的《看山人坐夕阳船》（见图二），采用了典型的对角式构图。

画中左下角与右上角的物象遥相呼应。

采用此种构图法时，要注意画面的空白面积切勿相等。

另外，中间实、上下虚的构图方式也是一种对角式构图。

“S”形构图法可以使画面婉转、流畅，有一种曲线美。

（11）山水画的构图精解
(12)六、天地位置与边角处理
在一幅画中，“天”指的是画的上方，“地”指的是画的下方。

一幅山水画通常要先留天空地，然后再在画面中布置景物。

对天地位置的处理，画家可以采用上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中间虚四种方式。

画面的边角虽不是画家重点处理的地方，但若处理不当，仍会影响画面整体的美观。

画面四角全封死，没有通气的地方，就会让人感到窒息、死板。

处理画面边角时，空出一个角或两个角比较合适，也可以空出三个角，但最好不要四个角都空出。

四个角全虚空也不好处理，容易产生不稳定感。

画家常用的边角处理方式有虚空一角（见下图）、虚空两角、虚空三角，也可以四角全实。

不过，画家采用四角全实的处理方式时，要在画里留白，使其气息畅通。

处理画边时，靠近画边较长的线、形，不论是竖是横，都不宜与画边平行，而要略有倾斜，并且墨色的浓淡也应有变化。

（12）山水画的构图精解
(13) 七、当代流行的几种构图形式
当代流行的构图形式有小大小（见图一）、少多少（见图二）、横竖横（见图三）、竖横竖（见图四）、一开一合（见图五）、开合开合合（见图六）。

（13）山水画的构图精解(14)
当代流行的构图形式除了前面列举的六种以外，还有横竖
横竖（见图一）、半平面（见图二）、平面（见图三）、横竖竖、横竖横等。

（14）山水画的构图精解
(15) 八、画幅形式
中国画构图具有独特的章法，同时也有多种画幅形式。

常见的画幅形式有以下七种：
1.中堂
中堂也称立轴、立幅、堂幅，因挂在厅堂正中而得名。

中堂两边可以配以对联。

此画幅适合全景式构图。

2.通屏
通屏（见图一）也称单条、长条、条屏，长短不等，比中堂细长，内容丰富，构图灵活，可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅组成。

一般通屏各条幅可单独成画，但各条幅的内容要有一定的联系，如春、夏、秋、冬四时景的四条屏。

有时也可把整套条屏连在一起构图，合起来就是一幅巨型画作。

3.斗方
斗方（见图二）是正方形较小的画面，既有独立成幅的，也有偶数多幅成套的。

此画幅适合各种构图形式。

4.长卷
长卷（见图三）也称横卷，长度有几米、几十米，甚至数百
米不等。

长卷的高度没有固定的尺寸，非常灵活。

它多用散点透视，多作全局式构图。

（15）山水画的构图精解(16) 5.横幅
横幅（见图一）也称横披。

它可长可短，可宽可窄，适合各种构图形式。

6.折扇
折扇画的构图有两种：一种是不管扇子上下两边的弧度如何，都要把画面的地平线画成水平的；另一种是所绘景物与扇子上下两边的弧线保持平行，即“景随扇移”。

图二示范的是“景随扇移”的构图形式。

7.团扇
团扇多为圆形或椭圆形，所绘内容多是小景山水，故构图崇尚简洁而有韵致，很少取繁复的构图形式。

图三示范的是圆形团扇的画幅形式。

（16）山水画的构图精解(17)
九、山水画构图常见的弊病
1.散乱（见图一）。

造成构图散乱的主要原因有主次不分、开合不当、均衡失调、缺少对比、没有呼应、结构松散等。

解决画面散乱的关键是要在整体中求变化、在变化中求统一。

2.对等平均。

如对角分割平均（见图二）、左右分割对等（见图三）、黑白平均、上下分割平均等，都会给人以呆板、单调、乏味之感。

3.物象平行或形象雷同（见图四）。

若一幅画的结构线互相平行或物象雷同，就会给人呆板、僵化的感觉。

因此画中的山、树、石等景物既不能平行，也不能完全雷同。

4.沉闷、迫塞。

造成此现象的原因主要是景物刻画得面面俱到，画面无疏密、聚散的变化，缺少黑白、虚实的对比，以及气脉不通畅等。

无论采用复杂的全景构图，还是采用简洁的一角构图，我们都要学会留白、留气、留眼。

一幅画的“气”从哪里入，又从哪里出，都要深思熟虑。

有“气”才能产生“韵”。

开阔的山水画要能收拢住“气”，墨色浓重的山水画要能“透气”。

（17）山水画的构图精解
(18) 十、构图与题款的关系
把诗、书、画、印等有机地结合起来，成为一种综合性的艺术，这正是中国画的特色。

一般来讲，题款是为了阐明主题，使构图更加完整。

题款的内容通常包括画名、作画时间、画者姓名、与画有关的诗词，以及收藏人的名字等。

１.长题款，又称长款。

有的画面景物少，空白大，可作长题来丰富画面。

其内容可以是画家作此画的内心感受，也可以是作画的时间、环境等，可以传达一种画外之境、画外之情。

２.题意款。

内容点明主题，有作画时间、画者姓名、地点等。

在梁树年的《松石听泉图》（见右图）中，山石、泉水、松树搭配和谐。

画面左上方“泉声咽危石，日色冷青松”的题跋，既点明了主题，又与画面相得益彰。

３.诗款。

以画为主，以题款为辅，宜少题文字。

然而，对于画未尽意的作品，可添加一些符合画面意境的诗词来丰富画面。

４.夹画款。

在画面景物中穿插着题字，既能增强画面的情趣，又能加强画面的疏密关系。

５.穷款。

若画面中的物象已很饱满，不需再多作题字，则可只写作画者的姓名。

（18）山水画的构图精解
(19) 6.多款（见图），即多次题款。

可以是画家自己题款，也可以请他人题款。

要注意题款不要喧宾夺主，破坏画面的整体气韵。

7
7.藏款。

如果把款题在明处会破坏画面的话，那么可以题在暗处或景物中。

题款根据排列形式又可分为以下三种：
1.竖式。

当字行较长、行数较少时，我们可以采用竖式题款。

2.横式。

此种形式适宜字少行多的题款，可以齐头齐尾排列，也可以齐头不齐尾
3.横竖式结合。

此种形式多用于多款的题法，可以调整画面的构图。

题款的字数与位置要根据画面的构图来决定，不可随意而为。

题款的书体也应与画面的笔法相协调。

（19）山水画的构图精解
(20) 十一、作品构图赏析
王蒙的《夏山高隐图》（见图一）采用了深远法构图，以通景贯穿整个画面。

此作构图繁密，实中有虚、虚中有实，疏密、聚散得当。

朱端的《烟江远眺图》（见图二）采用了高远透视法。

左边的树石与右边的山石相呼应。

左边的山石用笔较实，刻画细致；后面的远山和云雾表现得极虚，体现了实与虚的对比。

（完）。