《水浒传》

• 金圣叹评语:李逵是上上人物，写得真是一
片天真烂漫到底，看他意思，便是山泊中一 百七人，无一人入得他眼。《孟子》“富贵不 能淫，贫贱不能移，威武不能屈”，正是他 好评语。
Hale Waihona Puke Baidu
④武松：行者（天伤星）
• 一个游侠式的人物，凭着高强的武艺，倔强 好胜，精明果断、胆大心细。是力量的化身 ，正义勇敢的人物，但并不莽撞，处事谨慎 周全，在民间深得人心。 • 武松打虎→杀潘金莲→十字坡馒头店→醉打 蒋门神→征方腊被砍去右臂,六和寺出家。
3. 《水浒传》中人物塑造特色：
①善于根据人物身份和经历处理人物性格， 使之具有不同个性。 ②通过人物富有特征的行为和个性化的语言 来表现人物典型性格。 ③通过烘托对比手法，突出人物个性。 ④通过特定的典型事件描写，集中刻画某一 人物性格。
4. 《水浒传》艺术成就：
①性格刻画与传奇色彩。 • 人物性格个性化描写成功，写出“这一个” 。金圣叹：写一百八个人性格，真是一百八 样。 • 《水浒传》英雄具有传奇色彩，高山仰止， 又真实，来源于生活，比普通人高。
①宋江：天魁星 及时雨 呼保义 • 宋江是《水浒传》中最复杂的人物形象， 仗义疏财、扶危济困。以他的人格魅力吸 引了天下英雄，以他的凝聚力成就了梁山 事业，以他的忠义思想毁灭了梁山事业。
宋江，人唤“及时雨”。早先为山东郓 城县押司，整日舞文弄墨，书写文书，是一 刀笔小吏。晁盖等七个好汉智取生辰纲事发， 被官府缉拿，幸得宋江事先告知。事后晁盖 派刘唐送金子和书信给宋江，被他的老婆阎 婆惜发现他私通梁山，并趁机要胁，宋江怒 杀阎婆惜，逃往沧州。被逼上梁山。后宋江 做了梁山泊首领。受招安后，被宋徽宗封为 武德大夫、楚州安抚使兼兵马都总管，最后 被高俅用毒酒害死。
• 金圣叹评语:林冲自然是上上人物，
写得只是太狠。看他算得到，熬得住 ，把得牢，做得彻，都使人怕。这般 人在世上，定做得事业来，然琢削元 气也不少。
金圣叹（约1610年－1661年） 明末清初著名文学批评家
③李逵：黑旋风（天杀星） • 李逵是《水浒传》中的不朽形象，是梁山 的第一条好汉，是《水浒传》中最可爱、 最受欢迎的人物，他纯朴无私、豪爽威猛 、嫉恶如仇、知错必改、天真烂漫，崇尚 正义，向往社会公道的斗争精神。他是评 水浒运动中评价最高的人物。 • 出身→初见宋江→独自一人义劫法场→李 逵负荆→造反精神最强烈→反对招安最坚 决→悲剧结尾。
2. 《水浒传》主题思想
⑴忠义说 ⑵诲盗说 ⑶忠奸说 ⑷市民说 ⑸投降说 ⑹悲剧说 ⑺江湖说
⑻农民起义说：中国古代战争逼真的英雄史诗， 农民起义的百科全书。 ①揭示了农民起义的概念。 ②描写了农民起义“星星之火可以燎原”。 ③热情歌颂和塑造了农民起义英雄群像。 ④写出了农民起义的结局、失败的原因。
•性格特点
1、谦虚谨慎，仗义疏财；任人为才，具有高 超的组织管理才能和军事才能，创造了梁 山泊轰轰烈烈的事业。
2、 忠义是他的本色，报君是他的信念，他 把起义作为实现人生理想的政治手段，将 招安视为义军最完满的归宿 。
②林冲：豹子头（天雄星） • 林冲是《水浒传》中的典型人物， 典型体现了“逼上梁山”的“逼” 字。林冲是东京八十万禁军的教头 ，高官厚禄、丰衣足食，有一个美 丽贤惠的妻子，有美满的家庭和很 高的社会地位，但是“官逼民反” ，最终被逼上梁山。 • 高衙内调戏他妻子→误入白虎节堂 →刺配沧州路上→大闹野猪林→风 雪山神庙→火并王伦
• “大碗喝酒，大块吃肉，大秤分金银” • “图个一世快活” • “杀去东京，夺了鸟位”等等
•江湖说 1、大自然中的江湖。 江湖作为一个词在先秦就已经出现，最初的 意义就是指江河湖海。这是最原始的意义。
2、文人士大夫的江湖。 这个江湖偏重人文意义，是文人士大夫逃避 名利的隐居之所。如果在争名夺利的斗争中， 或者失败或者厌倦了，便全身而退，向往一个 安静的所在，这个所在称之为江湖。
《水浒传》写出了确实存在的江湖。 比如说，林冲发配到了沧州，在一个酒店里， 酒店主人向他介绍说柴进，此间称作“柴大官 人”，江湖上都唤作“小旋风”。“江湖上都 唤作小旋风”这句耐人寻味，“小旋风”是柴 进的一个绰号，柴进跟主流社会往来的时候， 递名帖绝不会写上“小旋风”三个字，因为这 “小旋风”三个字只是属于“江湖”的。 有了绰号，一看就是江湖上的人，就离土匪不 远了，于是就被排斥到主流社会之外
《水浒传》
英雄传奇开山之作
1.《水浒传》成书、作者、版本：
⑴成书：世代累积长篇小说 • 《宋史》：徽宗宣和年间，宋江等“三十 六人横行齐魏”，“转略十郡，官兵莫敢 撄其锋”，后被张叔夜设计招降。还有的 史书记载宋江投降后征方腊。 • 《大宋宣和遗事》对其成书影响最大。 • 元代大批“水浒戏”，高文秀《黑旋风双 献功》、康进之《梁山泊黑旋风负荆》堪 称元代水浒戏的双壁。
社会根源
骄奢淫逸，民不聊生 乱自上作，官逼民反
世间黑暗，草菅人命
豪强凌弱，天下无道
反方观点： 1、梁山领袖：没有严格意义上的农民
草创时期——王伦，落第秀才 奠基时期——晁盖，东溪村保正 鼎盛时期——宋江，郓城县押司
2、队伍成分：主流不是农民，是流落江湖游民
3、政治口号： 没有提出土地要求，而是追求极大的物质享受
（9）侠义说
侠义精神的传统内涵，是见义勇为，除暴安良； 侠义精神的最高境界，是为国为民，舍生取义， 杀身成仁
3. 《水浒传》中人物
三十六天罡星 七十二地煞星
（一）多层次地刻画人物的性格，在“同而不同”中显示人物个性 特点。常故意创造类型相同的人物，写冲突相似的情节，犯中求避， 相互映衬，在比照中突现个性特点。 （二）展示性格在环境制约下有所发展和变化，这种性格描写的流 动性和层次性，体现了在塑造人物上从重特征化到个性化的变化。 （三）英雄好汉尚不脱“超人”气息。 1.将英雄理想化时，渲染、放大到超越常态的地步，带传奇色彩。 2.把超凡的人物放置在现实生活的背景上。 3.用重彩浓墨描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，注意在细节上精 雕细刻，逼近生活，使传奇性与现实性结合，增强了作品的生活气 息和真实感。
②情节曲折与细节描写。 • 写每一个英雄都是独立的故事，一个写完 再写另一个，故事情节曲折，代表古代长 篇小说民族形式的是水浒，雅俗共赏。 • 《水浒传》的细节描写启发了《金瓶梅》 和《红楼梦》。从《水浒传》二十三回到 二十八回衍生出《金瓶梅》。
③以人为主的结构艺术。 • 梁山英雄逼上梁山前的背景，塑造出一大 批活生生的艺术形象，以人为主的结构艺 术。
3、游民的江湖（兵、匪、盗、丐、娼、士）
这种江湖充满刀光剑影、阴谋诡计和你死我 活的斗争。 《水浒传》中第28回十字坡的黑店老板张青、 孙二娘在请武松吃饭的时候，这三个人就说 了些“江湖上好汉的勾当，却是杀人放火的 事”，两个押送武松的公差听得都惊呆了， 只是下拜。武松还安慰他们说“我等江湖上 好汉们说话，你休要吃惊，我们并不肯害为 善的人”。连公差听了都感到恐惧这种“江 湖”。
江 湖 是 隐 性 社 会 主流社会是显性社会，由统治者与士农工商 构成，主流社会的人们按照统治者所确定的 秩序公开活动。 江湖是不为主流社会的人们所知的隐性社会， 它通行的是另外一种游戏规则。江湖人员的 构成大多被统治者视为异类、甚至匪类，它 的规则又与统治者所允许的规则大相径庭， 因此被主流社会打压与排斥，也就只能处在 潜伏和半潜伏状态了
⑤鲁智深：花和尚（天孤星）
• 鲁智深是《水浒传》中一个非常有个性的 人物，他行侠仗义、见义勇为、专爱打抱 不平，路见不平、拔刀相助，身上有一种 豪侠之气。
拳打镇关西→五台山出家→大 闹野猪林→鲁智深之死
• 金圣叹评语:鲁达自然是上上人物，写得心 地厚实，体格阔大。论粗卤处，他也有些 粗卤；论精细处，他亦甚是精细。然不知 何故，看来便有不及武松处。想鲁达已是 人中绝顶，若武松直是天神，有大段及不 得处。
⑵作者：
• 明代：①钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。 • ②罗贯中作。 • ③施耐庵作。 • ④施作罗续说。 • 目前一般学者认为《水浒传》是施耐庵所 作，其门人罗贯中在其“的”本的基础上 又作了一定的加工。
⑶版本：
• • • • • • • • 繁本一百回版本： ①武定版，《忠义水浒传》。 ②万历本，《忠义水浒传》。 ③容本《李卓吾先生批评忠义水浒传》。 繁本一百二十回版本： ④袁本《李卓吾先生批评忠义水浒全传》 ⑤金本，《第五才子书施耐庵水浒传》。 简本：双峰堂刊《水浒传评林》。
④杰出的语言艺术。 • 口语化、个性化，是真正的白话小说，用 土得掉渣的山东方言，生活化。
5. 《水浒传》地位和影响：
• 《水浒传》被作为造反起义的教科书，明 末农民大起义中，《水浒》英雄的口号已 被广泛地写在农民军的义旗之上，许多义 军首领袭用了《水浒传》的人名和诨号， 成为中国农民起义史上的一种奇观。后来 清代义军打着《水浒》旗号的也屡见不鲜 ，太平天国、天地会、小刀会、义和团等 无不受到《水浒传》的影响，这在中国小 说史上乃至整个中国文学史上是没有一部 作品可以和它相比的。
• 正由于此，封建统治阶级对它恨之入骨，认 定它是一部“诲盗”的“贼书”厉行严禁。 甚至诅咒作者“祖孙三代皆哑”。因为他们 认为：“世之多盗，弊全坐此，皆《水浒》 一书为之祟也。”这也可以从反面看出《水 浒传》对农民起义的积极影响。