什么是类型电影

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类型电影理论

• 20世纪70年代：高成本恐怖片高潮《大白鲨》1975 《侏罗纪公园》1993
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恐怖片
《大白鲨》
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《木乃伊》1999
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思考问题
全片的第一个镜头是什么，有无意义？《杀》片中的结尾共展现了三个不同的场景，分别是什么？各自表达了怎样的意义？影片的主题是什么？举例说明具体表现。举一个对你印象最深的细节，说明理由。此片使你想起以前看过的哪些片子？
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娜塔莉-波特曼（Natalie Portman）
1981年出生于以色列的耶路撒冷。11岁时，她在一家比萨店被一名模特星探所发现，但她却选择了演员生涯。 1994年，12岁的娜塔莉从2000名候选者中脱颖而出，成功演绎了《这个杀手不太冷》，随着影片的大获成功，娜塔莉一举成为最受瞩目的新星之一。《这个杀手不太冷》是被誉为“奥黛丽-赫本第二”的娜塔莉-波特曼的银幕处女作。其主要代表作有《这个杀手不太冷》、《盗火线》、舞台剧《Everyone Says I Love You》、《星战前传1：魅影危机》、《星战前传2：克隆人的战争》等。
代表作 • 勃斯比*伯克莱《第42街》实例 • 弗雷德*艾斯蒂尔《高帽》、《巡回演出团》 • 金*凯利《雨中曲》

电影类型的分类

电影类型的分类有恐怖鬼片科幻、魔幻冒险喜剧古装武侠历史枪战动作浪漫爱情惊悚悬疑看电影的时候，经常说这个片是恐怖片那个是青春片，还有什么苦情片乱七八糟的，看多了还有什么类型反类型，让人头大如斗。

那么，类型片究竟是什么？我想，看看提出这些类型的美国人是怎么说的，至少有助于理清思路，做出自己的判断。

因此，找来wikipedia上关于电影类型（Cinematic Genre）的词条，翻译好贴在这里供同好参考。

这篇词条基本上说清了一些东西，但也就是启蒙水平，刚够我这样的业余爱好者扫盲（甚至连我都不能完全打发，比方说里面就没有提到校园片或曰青春片），所以也不用看得多么权威。

网上百科全书么，其实就是你我这样的人写的。

至少，看完可以在互吹的时候多几样趁手的家伙。

想看原文的，可以点击这里，保证是全文转载（wiki那点事儿，大家也都知道）。

上附各子词条的链接，可以深入了解。

想用的尽管拿去，但请勿用于商业用途，再注上是本人翻译即可电影类型（Cinematic Genre）：在电影理论中，类型是指（商业）影片分类的基本手段。

一种“类型”通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。

影片类型划分：常用的划分影片类型的标准有三个：场景、情绪、形式。

场景是指影片发生的地点。

情绪是指全片传达的感情刺激。

影片也可能在拍摄时使用特定设备或呈现为特定样式，即形式。

●场景·犯罪片：人物出现在犯罪行为领域·黑色电影：主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公·历史片：发生在过去·科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空·体育片：体育项目以及属于某项运动的场所·战争片：战场以及属于某场战争的场所·西部片：美国西部从殖民地时期到现代●情绪·动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行·冒险片：包含危险、风险、和/或机遇，经常含有高度幻想·喜剧片：试图引发笑声·剧情片：主要关注角色的发展·幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传奇）·恐怖片：试图引发观众的恐惧·推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程·爱情片：详述浪漫爱情的元素·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张●形式·动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉·传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片·纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解·实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片·音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片·短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素●年龄·儿童片：幼儿电影，与家庭片相比，并不试图吸引幼儿以外的观众·家庭片：试图吸引各年龄层人士，且适合幼儿观众观看。

中国的类型电影

Adventure：探险类？冒险类？传奇类？
这个类型按字面很难解释，如个人传记（传奇）类电影（如阿甘正传）就属于这个类型，还有对某一个对探险事件的描述式电影（深渊）也属于这种类型。这种类型的电影中国基本没有，人物传记类电影中国很少能从一个人出生开始一直拍到死亡，而绝对意义上的探险类或冒险类电影好像也没有拍过，有几部（如《神奇的绿宝石》）也是神话、动作相结合的。
有吗？没有吗？有吗？没有吗？我自己都有点糊涂了。
War：战争类。
国产电影中战争类电影是一个大类，场面宏大气势非凡，能够拍出如《大决战》这样一流大场面的国家并不多，完全不用电脑特效和绝妙的剪辑就拍出气势磅礴的大场面大概只有前苏联能够与之相媲美了。
Adult:成人电影。
这个，是非法的。
Short:电影短片。
水平参差不齐，因为观看场所有限而很少接触到真正的精品。
Drama：文艺片
所谓文艺片。几乎所有稍有内涵的电影都可称为文艺片。中国导演拍摄文艺片的功力还真不是盖的，除了广为人知的《霸王别姬》、《边城》等之外，还有很多带有实验风格的电影，不过我这人实在是太没有内涵了，那些先锋实验作品我实在是看不懂。
Family：家庭类。
更像是一个副类。它常常跟在动画片，喜剧片之后。适合孩子观看。不知道上美的那些20分钟以内的动画属于不属于这个类型？反正也基本都是在两场电影之间播放。
本文所指电影类型参考IMDb电影分类。
本文所指电影不包括香港地区和台湾地区拍摄的电影，但可能会出现由于记忆错误而写进日志的合拍片。
Action（动作片）：
对于动作类电影，很好理解，动作片就是以惊险动作为核心的电影，这类电影在中国基本等同于功夫片。中国有没有严格意义上的动作片呢？有过一些警匪类的电影，但都不能称之为动作片，那些动作基本算没有动作。拍摄得比较出色的动作片也大多都是港产电影或是合拍的。《少林寺》、《武当》、《自古英雄出少年》等合拍片与一系列港产动作片放映之后，曾经出现过一大批功夫片（当时被称做武打片），水平良莠不齐，拍得好的很经典，拍得烂的烂到底。好的就不说了，烂片就提一个情节，具体哪部电影忘记了：男主与女主被人追杀，从一个河边追到长满树的山上，被逼得双双跳崖，当男女主角醒来时，四周一片黄沙，追兵骑马杀到......HLL的穿越.......总的来说，很多跟风拍摄的武打电影的水平都与电视剧《江湖恩仇录》差不理解，动画片。

中外电影赏析考试样题

一、简答1.好莱坞类型片具备哪几大要素：类型电影是好莱坞电影所特有的一种创作手法，即在电影创作过程中采用标准化的流程和规范。

类型电影包含西部片、喜剧片、动作片、科幻探险片等。

类型电影的三要素分别是：公式化的情节；定型化的人物和图解式的视觉形象。

具体如下：1.公式化的情节。

在类型电影中，无论是西部片还是动作片都是主人公克服重重困难，战胜邪恶，正义和善良得到弘扬。

如《007系列》中邦德一次又一次战胜邪恶势力，捍卫了正义与和平。

2.定型化的人物；好莱坞类型片中，西部片中是身穿牛仔裤，头戴牛仔帽的西部牛仔形象。

动作片中的主人公往往是铁汉柔情，拥有坚毅的性格的同时还具备正义感和善良，如《谍中谍》中汤姆克鲁斯扮演的特工形象。

3.图解式的视觉形象；好莱坞类型片中以特定形象代表特定的文化或性格特征。

如西部片中印第安人形象常常代表愚昧和落后，虽然有一点点善良。

动作片中，迈阿密黑人街区常常代表犯罪和暴力。

古堡塔楼象征危险，幽暗森林隐藏灾难等。

综上所述；好莱坞类型片中，无论是西部片、喜剧片还是动作片都包含公式化的情节、定型化的人物和图解式的视觉形象这三个要素4.银幕叙事标准化。

典型种类：大的分类是故事片和非故事片两种。

在故事片项目下，比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片等；属于非故事片的类型则有广告片、新闻片、纪录片、科学片、教学片、风景片等又：西部喜剧歌舞犯罪恐怖悬念2.新好莱坞电影创新之处1.对影片内容真实性的追求2.塑造人物时所体现出的价值观的变化3.电影语言的运用上打破的时空连续和线性因果叙事模式，有慢镜头、定格、跳接、黑白彩色画面交织等4.从流水线生产转变为更加追求质量的、更个性化的创作，导演地位得到提高，电影的艺术性加强又：1.价值观念的颠倒2.新的镜头语言3.对真实的追求4.人物不再埋没在情节中5.在音响方面的创造令人瞩目3.意大利新现实主义电影大师？电影有？维托里奥·德·西卡《偷自行车的人》《孩子们在看》《米兰的奇迹》卢齐诺·维斯康帝《大地在波动》《白夜》《洛克兄弟》《魂断威尼斯》罗西里尼《罗马，不设防的城市》《游击队》德·桑蒂斯《罗马十一时》4.第五代导演作品陈凯歌《黄土地》《霸王别姬》张艺谋《红高粱》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《活着》《我的父亲母亲》吴子牛《南京大屠杀》《喋血黑谷》《晚钟》田壮壮《猎场扎撒》《盗马贼》黄建新《黑炮事件》李少红的《红粉》、《恋爱中的宝贝》5．第六代导演胡雪扬《淹没的青春》《留守女士》《童年往事》王小帅《冬春的日子》《十七岁的单车》《青红》张元《妈妈》《过年回家》《北京杂种》《东宫西宫》《疯狂英语》贾樟柯《站台》《世界》《任逍遥》《小武》《公共场所》娄烨《周末情人》《危情少女》管虎《头发乱了》《西施眼》《斗牛》《沂蒙》路学长《长大成人》《非常夏日》《卡拉是条狗》《租期》王全安《月蚀》姜文《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》霍建起《那山那人那狗》《蓝色爱情》《暖》陆川《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》二、电影描述1.雨中曲哪几个歌舞场景2.阳光灿烂的日子冯小刚上课那段剧哪几个镜头三．论述1. 因为好莱坞的歌舞片，布景、场景都是非常华丽的。

影视鉴赏重点

德国表现主义电影都是以主观的手段营造浓重的神秘主义气氛，主题多为谋杀、死亡、暴力等，环境异化、塑造非自然人物是其不变的风格。
意大利新现实主义是一种风格，也是一种“记录精神”，同时又是一个统一的电影艺术运动。他们主张“扛着摄影机上街”，“到围观的群众中去寻找演员”，“在日常生活中发现事件”。他们利用长镜头进行无剧本实景拍摄，在剪辑、灯光方面避免人为雕琢，起用非职业演员，并在对白中使用地方方言，情节结构松散，不刻意编织情节，而是从人们忽视的事实中去发现“戏剧性”的东西。
经典好莱坞的衰弱原因主要有以下几个方面:（一）好莱坞十人案:以“好莱坞十人案”为标志的这次反动运动，严重地损伤了美国电影人和观众对电影的热情，在一定程度上造成了经典好莱坞的衰落。（二）派拉蒙判决
1948年，美国司法部根据新修改的反垄断法判决派拉蒙公司在行业内构成垄断，下令要求派拉蒙公司中止对影院放映网的经营，并宣布这一判决对其他兼营放映的大制片公司同样有效。这一判决就是著名的“派拉蒙”裁决。由于“派拉蒙”裁决改变了制片商与放映商之间的交易关系，制片业的衰落是不可避免的。（三）电视的冲击：二战后，美国摆脱了经济危机的困扰，迎来了一个新的经济繁荣期。随着收入的提高和休闲时间的增多，美国人的娱乐方式更加多样，电影不再是占主导的娱乐形式。同时，美国兴起了郊区迁移热，许多美国家庭从城市搬到了郊区居住，远离了城市中心的电影院。郊区迁移热以及战后“婴儿潮”的出现，使得人们更热衷于家庭式的休闲娱乐，而电视提供的是一种可以随时获取的家庭娱乐，他的出现正好填补了美国人空余的休闲时间，并且有助于加强郊区的家庭观念。
3.图解式的视觉形象：视觉形象是类型影片的重要特征，一些特定的场景在特定类型影片中具有特殊的表意功能和象征意义。如：象征邪恶的幽暗森林、预杀凶险的宫堡或塔楼、孕育灾害的实验室里冒泡的液体等等。

类型电影理论

类型电影特征:
▪ 这套价值体系可以在电影中被“操纵”, 从而有解决这一冲突的可能, 而解决的结果往往是和当时社会的主流文化的价值取向、社会心理相一致的。
▪ 这套价值体系也是在不断调整中继承和延续的。（为了适应社会价值观念和社会心理的改变。）
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3.迅速适应时代和社会的需要。
完成了商业电影艺术化、艺术电影娱乐化的过程。
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类型电影特征:
▪ 每一种类型电影都有自己特定的基本主题, 基本是表现冲突, 如社会与人、压制与自由、文明与自然等, 正是这种冲突的不能解决, 使观众一次次走入电影院。
例言：邵牧君，按照不同类型模式规定创作的影片；贾磊磊，电影商品化的产物，是为顺应市场需求以娱乐为导向；郝建，形态相近，固定模式；
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2、出现原因:
20世纪三四十年代，制片商为赢取最大利润，对一些受到观众欢迎的影片大量仿制，并且从中寻找和归纳出一些成功的模式，久而久之形成相对稳定的影
▪ 2、清晰而简单的线性结构，通常按事件发展的时间顺序，规范的倒叙和插叙，单一线索，不会出现第二条线索，很少闪回、交叉等蒙太奇手法
▪ 3、人物形象的类型及性格的平面化。
▪ 4.拍摄手法和审美趣味的唯美主义倾向。
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类型片名词解释

类型片名词解释类型片又称为“类型片剧”或“类型电影”。

是将某种情节、某一类人物或者某种风格拍成系列而连续放映的影片，它包括动作片、喜剧片、科幻片、恐怖片、神话片、武侠片等多种片种。

按照其内容和形式分为动作片、喜剧片、战争片、惊险片、爱情片、歌舞片、剧情片、犯罪片、伦理片、悬疑片等。

而在此之外还有系列片，如根据《侏罗纪公园》和《辛德勒名单》改编的系列片，《夺宝奇兵》系列、《变形金刚》系列、《加勒比海盗》系列等都属于系列片范畴。

类型片的创作者有时会依据自己在创作中建立的主题将同类题材的故事分为不同的类型，比如，美国影片《勇敢的心》就被划分为历史战争片和爱情战争片两大类，后者的代表作当然就是由梅尔·吉布森主演的好莱坞动作片《勇敢的心》；日本影片《东京物语》也被划分为了爱情片和政治片两大类。

因此，对于每一个类型，都存在着几部这样的影片，这些影片反复上映，形成某种习惯，使人们在观看的时候更容易把握住自己所要看的方面。

在这样的类型片模式下，“英雄救美”，“劫富济贫”，“舍生取义”等故事是基本框架，以及与之相关的人物和事件则构成了类型片的细节。

从银幕叙事学的角度来看，类型片通常是通过整体感强的影片结构来进行观众预期的引导。

它使得观众在头脑中对影片产生一定程度的图式化认识，观众会被自己头脑中已经具备的相关经验吸引，再次确认他们所需要确认的信息。

通俗点说，观众想看什么，这部影片就会满足他们，并且有能力让他们进入影片中去找到他们所寻求的东西。

好莱坞系列片就采用了整体感极强的类型片结构，这是由于类型片的叙事特征在起作用。

美国影片《星球大战》的整体性结构具有可读性，但每集的篇幅较短，全片的故事线索有三条：第一条是人类共同的家园遭受危机，各国齐心协力抵抗侵略者；第二条是各国领袖运筹帷幄之中决胜千里之外，充分显示出他们独特的个人魅力和军事才华；第三条是邪恶势力大举进攻共同的家园，英雄们挺身而出保卫祖国。

另外，影片的两大矛盾：英雄与反派之间的斗争、正义与邪恶之间的斗争也不断穿插于三条主线之中，观众必须跟随剧情发展自始至终地投入到战斗中去。

类型电影的整理复习资料

一、填空1、八大电影制片厂：1米高梅2派拉蒙3哥伦比亚4华纳兄弟5环球电影6联美电影7福克斯8迪士尼2、希区柯克的电影：《后窗》、《精神病患者》、《群鸟》、《眩晕》、《谍海疑云》、《电话谋杀案》、《火车上的陌生人》、《绳索》、《美人计》、《蝴蝶梦》等。

二、名词解释：1、爱情片：表现题材以爱情为主，叙事线索为爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人大团圆或悲剧性离散结局的电影类型。

代表作品：《罗密欧与朱丽叶》《魂断篮球》《风月俏佳人》等。

2、小妞电影：指以女性角色为核心的爱情电影。

剧作模式通常以女主角追求爱情为开始，过程经过千难万险，最终结果通过自立奋斗而获得真爱的大团圆结局。

代表作品：《律政俏佳人》、《一夜惊喜》等。

3、西部片：主要故事背景是美国西部拓荒时期，主要视觉场景有荒野、小镇、牛仔和奔马等。

主题多涉及反映文明与蛮荒、个人与社会、本民族与异域文明等基本矛盾为主题范畴的类型电影。

产生于美国，并主要在美国摄制。

代表作品：《火车大劫案》、《大屠杀》、《大篷车》等。

4、“通心粉”西部片：一批意大利导演在意大利或者美国拍摄的西部片。

代表导演和作品：赛尔乔·莱昂内《荒野大镖客》《黄金三镖客》《西部往事》塞吉奥·考不西《姜戈》《雪海深仇》等。

5、强盗片：20世纪30年代开始在好莱坞发展起来的以强盗为主人公、以强盗的犯罪行为、亲友关系和强盗被惩罚为主要表现题材和叙事线索，以枪战、打斗、汽车追逐和其中的声音为重要形式趣味的类型电影。

代表作品：昆丁·塔伦蒂诺《落水狗》、马丁·斯科塞斯《穷街陋巷》、赛尔乔·莱昂纳《美国往事》等。

6、灾难片：题材主要为自然界、人类或者幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难，主要观赏效果主要是恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观的一种电影类型。

代表作品：《怪兽哥斯拉》《泰坦尼克号》等。

7、歌舞片：主要兴趣中心在于音乐和舞蹈，让音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的类型电影。

类型电影概念及特征

类型电影概念及特征路春艳(北京师范大学艺术与传媒学院,北京100875)[摘　要]　类型是一个在成熟的电影工业语境中生发出来的概念,是一种折射社会、历史观念变迁的文化形式,可将类型电影视为一个由影片制作者、影片和观众构成的三角形关系。

本文从本文特征、与观众的关系、社会文化功能三方面论述类型电影的特征。

本文认为特征表识是认识类型电影的起点,类型电影是制作者与观众的一种交流,是一种文化形式,具有一定的社会文化功能。

[关键词]　类型电影;概念;特征[中图分类号]J90 [文献标识码]A [文章编号]100223054(2005)022*******[收稿日期]2005201222[作者简介]路春艳(1971-),女,辽宁沈阳人,北京师范大学艺术与传媒学院讲师,电影学博士。

类型电影是一种普遍的电影形态。

称霸全球的美国电影的主流就是类型电影。

类型电影生产的前提是完整、系统的电影工业体系。

在这个体系中,制片方根据观众的需求制作影片,研究观众的观赏趣味,形成一些叙事程式、视听讲述方式相对固定的类型。

在美国电影的发展历程中,类型电影一直是主流,虽然总有些电影以抗逆的姿态出现,但最终又会重回到类型电影的传统轨道。

这种回归是由类型电影工业化生产模式和市场化原则决定的。

近年来,随着中国电影市场化进程的逐步展开,无论是创作者还是理论界都对电影工业的主体类型电影愈加关注起来,本文将从概念、特征等层面对类型电影进行理论探讨。

一、类型电影的概念“类型”这个词是从文学研究领域借用而来的(或至少受其影响)。

在电影研究中类型作为一个概念,在应用过程中引发出许多问题,需要我们注意。

首先,文学中的类型和类型范畴并不是一成不变的。

喜剧和悲剧这样的术语的确有很长的历史,但定义它们的标准和它们所囊括的作品种类都随时间的改变发生着变化。

因此类型电影借用、移植文学类型范畴,只能在理念基础层面,而不能完全照搬。

其次,虽然有些文学类型在电影中也存在,但不是所有文学类型都会在电影中出现。

认识电影

前面说到由于类型元素的反复造成了人们对影片的预期，人们总能知道在善恶对决的世界里善良永远可以战胜邪恶、光明最终要颠覆黑暗，电影制作者和观众在制作、观看类型片时彼此都知道要看的、想看的是什么，观众更多的是获得一种满足感，重要的并不是结果而是观看影片的过程人们获得的刺激、痛苦、感动等情绪变化，就好比是在进行一次探险，只不过探险的旅程设置在人们熟悉的环境里，这种轻松、自由无负担的探险必然会带给人们所需的愉悦感，这就是类型电影所呈现的娱乐性，它所创造的是一种快乐，擅长拍摄类型电影的好莱坞导演斯皮尔伯格多次表示希望自己永远不失去为观众创造快乐的能力，也正是因为这种娱乐性让人们愿意反复观看类型电影。
3. 反复性
在一类
影片中往往可以看到相似的故事情节、叙事结构、矛盾冲突等，一旦在观众中形成欣赏惯性便难以发生改变。比如爱情片中出身显赫且外表俊朗的男主角、境遇悲惨却心地善良的女主角，营造浪漫的海边、月色；黑帮片中阴暗的画面色调、与警察的对峙场面，还有美国西部片中塞外荒凉的风光、孤独深沉的牛仔等，类型电影中出现的明星也常常被人们类型化，理查德·布鲁克斯说"电影观众对一个角色的印象往往来自扮演这个角色的演员。这句话对小配角、大明星都适用。"⑧早期类型电影中嘉宝总是那种深沉高贵、充满神秘感的形象、克拉克·盖博就是潇洒不羁、风流倜傥的浪荡公子、奥黛丽·赫本是可爱、聪颖的窈窕淑女，今天人们看到布鲁斯 4. 娱乐性
从电影摄影的景别来分，可分成远景、全景、中景、近景、特写。这是根据摄影机与被摄对象的距离或是摄成的画面的范围大小来区分的。
1.远景是指拍摄远距离景物和人物的一种广阔的画面。
2.全景是摄取较完整的人和场景的全部。
3.中景一般指摄取人的大半身，显得空间较大而又能展示人物间的相互关系，在电影中运用较多。

浅析对类型电影的几点认识

浅析对类型电影的几点认识篇一: 浅谈对类型电影的几点认识浅谈对类型电影的几点认识【摘要】: 随着电影的产生及城市化的发展, 类型的概念也被借用到了电影中来, 这和电影天生的商业性质分不开, 类型电影是在电影艺术的创造和审美过程中, 观众与制作者达到了一致认同。

它具有模式、对比、反复、娱乐等基本特征。

类型电影可以在最短的时间内让电影制作者获得最大的经济收益, 电影作为一种文化产业既要获得商业效益, 也要获得大众口碑, 而能兼具二者的只有类型电影。

【关键词】: 类型概念；商业性质；模式相似；全球发展首先要理解”类型”并不是电影艺术的专属名词, 早在电影出现以前, 类型便与其他艺术共同诞生了, 人类在进入艺术审美过程开始, 在心理上就有积累对某类审美对象的高度认同感的欣赏习惯, 人类习惯将某类事物分类, 便于认知也利于做深度分析研究。

在各种艺术中, 文学与类型的联系是较早的, ”类型”一词可以追溯到亚里士多德的《诗学》。

从类型的发展历程上来看, 类型的形成往往与观众的反映形成互动关系, 受到观众肯定和欢迎的文学或戏剧形式便可以很快转化为确定性的原则而成为文学或戏剧中的主导风格, 19世纪末, 随着电影这一新兴事物的产生及城市化的快速发展, 类型的概念也被借用到了电影中来, 这主要是和电影与生俱来的商业性质不可分割, 那么, 到底什么是类型电影呢？一、类型电影的概念及其分类类型电影生产的前提是完整、系统的电影工业体系, 在这个体系中电影制作者根据观众需求制作一些叙事手法、视听模式类似的有固定套路的电影, 好莱坞电影在全球范围内获得成功, 基础就在于上个世纪二三十年代开始, 在好莱坞制片厂体制下成功建立的”类型电影”系统。

直到今天, 对于类型电影的界定依然无法确定, 对于类型电影的定义还处于莫衷一是的状态, 对类型电影比较有代表性的定义多数是从电影本身出发的, 美国电影理论家大卫·波德维尔认为所谓类型影片是”观众及电影制作者通过熟悉的叙事惯例可以识别的各种电影形态。

类型电影教程

第一章风格偏重作者个人的特征，“风格”“格调”，作者电影理论，“签名”。

流派创作群体或者创作现象，有共同性的创作潮流。

类型范式，程式文化领导权文化领导权的实质是通过文化的、自觉接受的、非暴力控制的手段把统治阶级的利益合法化，它是一种特殊的权利，用来塑造“普遍共识”或赢得大众的积极赞同。

文化领导权不是赤裸裸的暴力，而是思想、文化、舆论领域的引导力。

第二章类型电影这一词语指叙事性电影。

类型片的审美模式是形式喜好与社会情感的结合。

类型电影是当代神话（巴赞语），其深层内核具有现代人的心理矛盾和价值崇尚。

神话即将某种社会的文化活动看做一种反映和处理我们内心种种冲动、矛盾、压抑的必然的心理仪式。

神话故事的四个特征1.神话是远古的传说，作者不可考。

2.关于人类经验不可解决的根本性的矛盾（迷思）。

如天地和人是如何产生的、人与自然是什么关系等。

3.集体的愿望达成，神话表达了一种共同的愿望和共同的价值观。

4.现存社会的英雄，人们所崇尚的价值观。

类型电影是今天的神话，是指它塑造当代社会的英雄形象、触摸那些现代社会中世界各地的民族、种族、不同阶层的人们之间的矛盾心理和抵触的情绪冲突。

它为当今社会解决“做人要做这样的人”的问题。

原型（集体无意识）原型在类型电影中的表现有两个层次：第一是一些造型上的构图模式；第二是通过人物形象和叙事所表现出来的价值观念。

“超西部片”“超西部片”和“巴洛克风格的西部片”，这两个概念的意思十分接近。

巴赞：“我把战后西部片所采用的全部形式总括起来暂且成为超西部片”，超西部片是耻于墨守成规，力求增添一种新旨趣以证实自身存在的合理性的西部片。

这种新旨趣涉及各个方面，如审美的、社会的、伦理的、心理的、政治的、色情的···简言之，就是增入非西部片固有的、意在充实这种样式的一些特色。

巴洛克风格是指形式元素发展的极为细致、精当，模式更加丰富以至于我们要重新认识这一类型的容量和特征。

[高等教育]类型电影之内容与形式

[高等教育]类型电影之内容与形式“类型是追求内容的形式”？———论类型电影内容与形式的关系当我们漫无目的的走进的电影院想从琳琅满目的电影中选择一部来打发时间，这时我们往往首先考虑的是这是一部动作片还是一部歌舞片，这是一部科幻巨作还是一部战争大戏。

一个cult爱好者是绝不会放过昆汀塔伦蒂诺的黑色电影，一个福尔摩斯迷大都愿意掏腰包看看《东方列车谋杀案》，而武侠迷也自然对徐克满怀期待。

在我们这种看似无意识的独立的选择行为的背后，究竟是什么在起作用呢？这是一种常见的观影状态，我们走进电影院之前便决定要看一部什么样的电影，从众多影片中选择最符合我们要求的一部买票入场，电影还没有开始我们便知道这是一个怎样的故事，还没有看完电影的开头时我们便已经预料到了结局，当我们发现故事如我们所预料的一样发展时便感到十分满足，而且在观影结束后向别人介绍时我们常常说这是一个和什么什么电影差不多的故事。

在这一整套观影行为中，我们便是在和所谓的“类型——genre”打交道，而前文所说影响我们选择行为的也正是类型。

或许类型电影是一个相对专业的概念，然而即使是很少看电影的人在看见戈壁烈马牛仔时也会马上指出这是一部西部片，在看见演员在大街上起舞欢歌时也能辨识出这是一部歌舞片。

而武侠片、科幻片、战争片、爱情片这些常见的类型电影我们亦不陌生。

可以说，通常普通观众所说的“看电影”十之八九是一次类型观影，类型电影占据了我们对电影的大部分认识。

然而即使是专业的电影批评界，对于类型电影也没有统一的公认的定义。

台湾学者郑树森在其《电影类型和类型电影》中对类型电影如此定义——“类型电影指的是在风格、主题解构甚至是角色形态上表现出类似特征的电影”这是一种从对类型电影在外部形式上直观的归纳。

托马斯莎茨在其《好莱坞类型电影》中写到，“一部类型电影——无论是一部西部片或一部风月片，一部神经喜剧或一部黑帮片——都是又熟悉的环境中表演着可以预知的故事模式。

”这种说法强调类型电影对惯例的崇尚。

中外电影及其经典作品赏析-电影课

简答1、好莱坞类型片三大要素：公式化的情节、定型化的人物，图解式的视觉形象类型片里有哪几种最典型种类：音乐歌舞片、喜剧片、西部片、犯罪片、悬念片、恐怖片等等。

类型电影有三个基本元素：一是公式化的情节，如西部片里的铁骑劫美、英雄解围；强盗片里的抢劫成功、终落法网；科幻片里的怪物出世，为害一时等。

二是定型化的人物，如除暴安良的西部牛仔或警长，至死不屈的硬汉，仇视人类的科学家等。

三是图解式的视觉形象，如代表邪恶凶险的森林，预示危险的宫堡或塔楼，象征灾害的实验室里冒泡的液体等。

类型电影包含西部片、喜剧片、动作片、科幻探险片等。

2、英国20世纪30年代最牛的三个导演、制片人是希区柯克“恐怖大师”《后窗》、《西北偏北》、1960年的《精神病患者》等亚历山大·柯达《亨利八世的私生活》、约翰·格里尔逊（纪录片之父费拉哈迪的学生）《飘网渔船》。

3、韩国第一部有声影片是李弼雨导演的《春香传》（1935）.4、意大利新现实主义的四位大师及代表作：罗西里尼：《罗马，不设防的城市》维斯康蒂：《沉沦》《大地在波动》德．桑蒂斯：《罗马十一时》《德意志零年》《意大利万岁》德．西卡：《擦鞋童》《偷自行车的人》《温贝尔托．D》5、中国第六代电影导演代表人物及作品列举五个：张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，阿年《感光时代》，王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。

描述电影《雨中曲》中共有几段歌舞场景？每段描述的内容是什么？。

《雨中曲》共9段歌舞场景：第一段：唐和卡斯摩少年时代在舞台上的滑稽表演和踢踏舞，作用是交代情节第二段：凯希等人参加好莱坞酒会表演的仿百老汇风格的群舞，这是凯希意外地同唐以这种方式再次见面（因为此前她自称是演莎剧的戏剧演员）。

类型电影概念及特征

类型电影概念及特征类型电影概念及特征在电影界，我们经常听到“类型电影”的说法。

那么什么是类型电影？类型电影是指一类具有相似题材和风格的电影作品。

这些电影作品在表现手法、情节发展、角色塑造等方面存在着共同的特征和风格。

本文将从类型电影的定义、分类、特征以及对观众的影响等方面进行探讨，帮助读者更好地理解类型电影。

首先，我们来了解一下类型电影的分类。

根据题材的不同，类型电影可以分为众多不同的类别，比如喜剧、剧情片、动作片、恐怖片、爱情片等。

每个类别都有自己独特的特点和表现方式。

例如，喜剧片通常以幽默搞笑的剧情为主线，并注重笑点的设定和节奏的掌握。

剧情片则着重展现人物内心世界的冲突和情感的表达。

动作片则强调高强度的打斗场面和紧张刺激的情节发展等。

其次，类型电影具有一些共同的特征。

首先是情节的可预测性。

不同类型电影总是按照其类型的特点来展开故事，观众能很容易地猜测到接下来的剧情发展。

这种可预测性使得观众对电影的期待和情感投入更加明确。

其次是情感共鸣的强烈性。

类型电影通常以观众熟悉的情感元素为基础，通过剧情、角色等方面的设置来引起观众的情感共鸣。

比如，爱情片通常通过浪漫的桥段和角色之间的感情纠葛来唤起观众对爱情的憧憬和共鸣。

最后是观众对电影的认同感。

类型电影往往有着特定的主题和价值观，观众在欣赏这些电影时会对电影中的某些观点或情节产生共鸣，并通过获得认同感来满足自己的价值需求。

类型电影对观众的影响也是不可忽视的。

首先，类型电影能够带给观众情感上的满足。

例如，观众欣赏喜剧片时会在搞笑的笑点中感受到快乐，而在爱情片中则会感受到浪漫情感的滋养。

其次，类型电影也具有一定的社会功能。

它能够传递一些社会主题和价值观，引发观众的思考和讨论。

例如，某些剧情片通过展示社会不公和人性的复杂性，引导观众思考现实社会中的问题。

最后，类型电影对观众的审美教育也有一定的影响。

通过观看不同类型的电影，观众能够提高自己对影像语言和艺术形式的鉴赏能力，进而培养自己的审美情趣。

所谓的“类型电影”你知道吗

这与三、四十年代的美国电影不是去追求艺术流派，而是为确立类型电影的观念之间，并没有什么本质的区别。好莱坞的类型电影，事实上，是在
主题和题材、图像和符号、人物和情节以及形式和技巧等方面所进行的雷同的比较。而特别是那些明星，当他们所塑造的人物形象，被作为影片叙事欣
赏的主体，吸引着观众视线，并因此而夸大了他们的才能的时候，人们的确是把他们理想化了。而他们不过是 “静态的叙事媒介”，作为图像符号和
按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。 1．公式化的情节。2．定型化的人物。3．图解式的视觉影像。定义作为一种影
片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由
于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。好莱坞全盛时期所特有的一种电影创作方法，实际上就是一种艺术产品标准化的规范，即按照
的原因。对于观众就范那些容易辨认的、熟悉的惯例的类型片，这本身对于他们就是一种快感。从某种意义上说，好莱坞把电影视为大众化艺术的一
种传统，而类型电影在这方面则强调了艺术家与他的素材的关系，以及素材与观众的关系。好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在
某种程度上丰富了电影的叙事形式模式。类型片强调影片故事情
类型姿态的体现者，作为类型形式的一部分在起着作用。如若让西部牛仔——约翰· 韦思、侦探——亨弗莱· 鲍嘉、强盗——凯格尼去演音乐片，他们
肯定不会具有弗莱德· 阿斯泰尔的那种特有的类型本质。然而，好莱坞类型片的规范也并不是没有它的积极意义，它对于一些有才能的、好的制作者，
在一定的叙事形式和叙事语言的表现上，是一种积累、提高、精益求精的过程。约翰· 福特和希区柯克等就是这样。这也是好莱坞能够创作出一些精品