图形创意表现形式与手法
图形创意八种方法
图形创意八种方法随着读图时代的到来,图形逐渐成为人们沟通交流的一种视觉语言形式。
图形从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的组织构成关系。
图形设计为了便于形象的传播,易于消费者理解记忆,要求图形创意的形式必须简洁、明快、富有感染力。
图形创意表现有其自身的构成语言和组织特点,我们可以从图形的形态特征出发,探讨图形创意的表现形式,从中了解图形的创意方法。
图形创意的目的是产生新颖的、前所未有的视觉形象,带给人们全新的视觉震撼和视觉享受。
一、同构嫁接。
植物嫁接就能产生新品种,这是一种组合创新的方式,现代图形设计也可以像科学实验一样,将图形进行再组合,即将表面上毫不相干却有着内在联系的不同元素进行组合,创造出富有新意的新形象,这就是同构嫁接图形。
①异形。
将表面上看似不合逻辑的形象,通过其造型的相近性,联系组合成一个整体,传达出某种特定的信息和不同形态之间的关系,从而创造出新的意义和价值。
不同元素间存在着某种潜在的形态联系,才能进行异形同构。
②置换。
将构成某物质的某一特定元素与另一种不属于此物质的相应元素进行互换,进行超现实的组合,构成非真实的新的视觉形象,因异物介入的组合方法导致了逻辑上的“张冠李戴”,具有浓厚的趣味性,极易让观者产生共鸣和联想。
③异质。
就是将一种物质的特有材质肌理转换到另一种完全不同的物体上,从而使两种本不相干的物体元素发生某种关系,使原本平淡无奇的形象,因材质的改变而成为新奇的视觉形象。
二、共生相生。
通过创造性的表现形式,利用共用空间、共用轮廓、共用线条等设计手法,使两个或两个以上的形象元素,共同享用同一空间、同一边缘轮廓,互为条件,构成完整的统一体。
利用了形的相似性,互借互生、共用相生、异中求同,使一个形象巧妙地融入对方形态结构中。
共生利用了形体中正形与负形之间的交替变化,使观者产生双关的感受,就如同语言中的双关语一句话说出两个意思,一条轮廓线同时界定两个紧密相连、相互依存的形象,使两者造型之间的轮廓线可以相互转换借用,从而表达两个或两个以上含义的效果。
简述图形创意的表现形式
简述图形创意的表现形式
图形创意的形态具体表现形式?在飞速发展的信息时代,相对于文字而言,图形设计能够在第一时间更直观的向大众表达它所传达的信息,它凭借优美的造型,创意的想法,巧妙的构图更容易被大众记住,且视觉传达的冲击力更加强烈,这也是为什么现在图形创意会成为零基础学ui设计的新人们首选的学习内容之一。
那么图形创意的形态具
体有哪些表现形式呢?
一、同构图形
同构图形是设计师大胆的想象和创造,用两种或以上的物象通过不同的方式进行组合,表面两者似乎毫不相干,但是内在却有着千丝万缕的关系。
这样进行组合设计出来的图形创意不仅富有新意,并且能够表达深刻的内涵。
二、异形同构
所谓异形同构就是将两个或者两个以上不符合逻辑的形象,通过造型方面的相近性组合在一起,同构图形的特点是表面可能不相干,但是内在潜藏着形态联系,异形则是两个图形没有相同逻辑性特点,但是在造型方面有些相似点,这样才能进行组合,并不是所有没有相同逻辑的图形都能组合在一起。
三、置换同构
置换同构颇有一种“张冠李戴”的设计感,这种设计能够增强大众对于设计深层意义的理解,同时也增强了图形设计的表现力。
这是常规图形设计所不能达到的效果。
图形创意的形态具体表现形式?其实所有的图形创意都是让大众能够加深对设计的印象,在设计中选择适合自己设计的表现形式也是非常重要的学习过程。
图形创意的表现手法
海报设计(西摩•切瓦斯特)
音乐海报设计(尼古拉斯•特罗斯勒)
第4 页
靳埭强擅用水墨表达, 作品结构空灵,意境深远,具有浓重的个人印记
水彩招贴设计 水彩透明、流动,视觉效果淡雅、轻快
第5 页
足球宣传海报 (下岗茂)
竹尾纸广告 (下岗茂)
《绿》系列海报 (杨振)
第6 页
1.线形表现 线是最常见的视觉表现元素,它具有粗细、方向、间隔、纹理等特性,它本身也可以成为一种
招贴设计 (U•G佐藤)
第 10 页
(3)排、刻线表现 排线、刻线的典型代表是石版画、木版画,它们利用单线的组合产生复杂有趣的效果。排线、
刻线具有很强的光影感和空间感,是西方黑白画中常见的表现技法。
海报欣赏(伊斯托凡•奥罗兹)
沟通(陈绍华)
第 11 页
2.面形表现 面具有完整的块面造型和分量感,能进行组合、体化、进深、扭曲等变化,造型丰富,且具有
压印法第 25 页()拼贴法拼贴是指将不同的原材料按照设计构思进行裁剪加工,最终以拼贴黏合的方法制作成图形。
装饰图案•麻绳
时装•纸
节庆•吸管
音乐海报 (莱克斯•德文斯基)
申奥标志 (陈绍华)
第9 页
(2)硬线表现 硬线是指用较硬的工具绘制出的线,如钢笔、铅笔、刻刀等。硬线与书线相比没有随意出现
的飞白效果,线形较硬,给人均匀、硬朗、坚韧之感,富有秩序感。硬线本身可观赏性较弱,而 重在整体表现。
音乐海报 (尼古拉斯•特罗斯勒)
海报设计 (福田繁雄)
电影海报
请耐心对待孩子
拖鞋广告
第 23 页
(一)渲染法
渲染法主要运用明度渐变的原理,将颜色由深到浅、由浓到淡地渲染,使图形呈现明暗的变化, 富有立体感。
创意设计十四大手法
创意设计十四大手法1. 对比手法:通过比较明显的对比,突出设计要素的差异,增加作品的视觉冲击力。
2. 对角线手法:运用对角线构图,营造出动感和紧张感,使作品更加有活力。
3. 重复手法:通过重复某个元素或形式,创造出一种统一感和律动感,使作品更加有节奏感。
4. 接近手法:将多个近似的元素或形式放在一起,形成一种整体感和渐进感,使作品更加有层次感。
5. 破坏手法:有意识地打破常规的设计规则,突破传统观念,创造出一种新颖和震撼的效果。
6. 集中手法:将设计的重点集中在某个区域,强调该区域的重要性,突出设计的焦点。
7. 混合手法:将不同的设计元素、材料或风格进行混合,创造出一种独特的效果。
8. 隐喻手法:通过使用隐喻的方式,将抽象的概念映射到有形的形象上,增加作品的深度和内涵。
9. 平面化手法:将三维的物体或形式简化成平面图形,创造出一种简洁和抽象的效果。
10. 反转手法:对某种情境、概念或形式进行反转,打破常规的思维模式,创造出一种出人意料的效果。
11. 叠加手法:将多个元素叠加在一起,形成一种复杂而立体的效果,使作品更加有层次感。
12. 渐变手法:通过颜色、形状或大小的渐变过渡,创造出一种柔和和流动的效果。
13. 比例手法:通过调整元素或形式的大小关系,创造出一种平衡和和谐的效果。
14. 视角手法:通过改变视角的角度或高度,创造出一种新颖和独特的视觉效果。
创意设计是指在设计的过程中,通过运用各种独特和创新的手法,创造出独特而有吸引力的作品。
设计师可以运用各种手法来丰富作品的表现形式、突破常规的思维模式,并赋予作品更加深入的内涵和意义。
首先,对比手法是其中一种常用的手法之一。
通过将设计元素或形式进行鲜明对比,可以增加作品的视觉冲击力。
例如,在一幅插画作品中,通过将明亮的色彩与暗淡的色彩进行对比,或是将圆形的形状与方形的形状进行对比,可以创造出强烈的视觉对比,使作品更加吸引眼球。
接下来,对角线手法也是一种常见的设计手法。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意得表现形式与手法,并对几种代表性得表现形式作了深入得分析与解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时,要对设计得创意与表现内容进行认真得理解与分析,根据内容选取最佳得表现形式,表达自己得创意.探索图形表现得形式与方法,有助于读者掌握图形创意表现得组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃,只有经过深思熟虑、认真组织得图形才能与创意思维相映生辉.在设计表现中,读者要勇于打破单一得传统得思维惯性,充分发挥想象性思维得创造力,利用各种形式得有机组合,将想象与意念形象化、视觉化,创造出具有原创性意义得新颖有趣得视觉形象。
一、图形语言ﻫ图形语言就是现代社会中沟通交流得一种重要得视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间得构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中得字、词、句,也可瞧成舞蹈中得肢体动作,音乐中得音符。
一般来说,文字可以表达较为明确得概念,但它得使用范围极为有限,只有在一定得国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识与理解时才能够顺利地传播.而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域与语言得限制,且视觉传达冲击力更强烈,更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事得性质,更能帮助人们理解,弥补文字得不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说:“一幅好得设计应该就是靠图形语言,而不就是靠文字来注解.”图形语言有着文字所无法比拟得魅力,它依靠优美得造型、巧妙得构图以及鲜明得色彩就能直观、形象地传播概念、信息与情感,并能够打破不同国界、地域与民族得界限而产生共鸣。
口头语言就是有地域性得,而图形语言恰恰就是超越国界地域得“国际性语言"。
东西方文化得差异、地域得不同,在语言表达方式上各不相同;但对于同一图形而言,人们得理解往往就是相通得,图形在很多地方起到语言无法替代得作用。
图形语言得基本目得就是传播信息。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时,要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析,根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法,有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃,只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中,读者要勇于打破单一的传统的思维惯性,充分发挥想象性思维的创造力,利用各种形式的有机组合,将想象和意念形象化、视觉化,创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句,也可看成舞蹈中的肢体动作,音乐中的音符。
一般来说,文字可以表达较为明确的概念,但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制,且视觉传达冲击力更强烈,更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质,更能帮助人们理解,弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说:“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力,它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感,并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的,而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同,在语言表达方式上各不相同;但对于同一图形而言,人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中,为了便于形象的传播,易于消费者理解记忆,要求图形创意的形式语言必须简洁、明快,富有感染力。
图形创意表现方法
1. 超现实组合 拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、显 异同构、异影同构 将现实中两个以上无必然联系、相互独立的元素根 据一定目的进行打散重组,形成一个既保留多个原 形特征又在新的结构关系下成为一体的图形形象。 这种造型方式的难点在于元素的选择要象征意义准 确而联想新颖、组合结构自然合理。
隐歧图形
隐歧图形又称一形双意,是指图形具有 “同时性”,即一个画面元素,由于观察 的方法和角度不同,可以看到两种事物形 态,从而象征两种含义。 现代设计中,设计师通过预计受众的观看 方式,巧妙的将两个形象融为一体,使画 面的趣味性得到了极大的增加。 设计师可以通过改变视距或正看反看等转 换角度观察画面,同样可以产生一形双意 的效果。 隐歧图形的形式通常也会共用一些轮廓 线,但与共生不同的是,一形双意在同一 时刻受众只能感知一个形象,而共生图形 中几个形象是同时显现的。
作业(二)
作业内容:单一元素为起点的想象 作业要求:对某个元素(叉子、铅笔、瓶子、 手等)进行解构分析后进行大胆想象,既要塑 造出创新形态,也要保持元素的可辨识性。 作业数量:10个 提交方式:在课堂上构画方案草图,数量不少
于20个,从中选择优秀的课后进行精细描 绘。
学生习作: 铅笔材质异变的想象
改变物体的材质并通过表现异质的特性来塑 造新的形象。例如在以铅笔为基本形态的想 象图形中,铅笔被转化为柔软的材料,通过 扭曲、打结、弯转等方式展示出这种变化。 在这种异质转换中新材质与原材质差异越大, 带来的视觉冲击就越强烈,在马格里特的作品 中,轻盈的飞鸟变成了沉重的石鸟飞翔在空中, 我们主观经验中对石材重量的体验受到了巨 大的冲击,使作品充满了出人意料的震撼力。 在图形创意中对于异质后的材质表象要发挥 充分的联想与想象思维,寻找既能展示材质 特性又具有形式美感的形态,可以通过表现 材质肌理特征、扭曲、弯折、熔化、流淌、 破损、穿透等方式来表现材质的变化,达到 图形设计的要求。
图形创意的特点与创意形式分析-广告设计论文-计算机论文
图形创意的特点与创意形式分析-广告设计论文-计算机论文——文章均为WORD文档,下载后可直接编辑使用亦可打印——图形创意是平面广告的表现形式之一,是广告作品中最能引起人们关注的部分,也是最具吸引力的部分,是经过设计者的精心设计和巧妙加工后形成的具有创新意味;并能够准确清晰表达设计主题的图形。
在当前的读图时代,一幅有创意的广告画面带给受众的视觉冲击力要远远大于一篇广告文案。
因此,图形创意在广告设计中有着核心和灵魂的作用。
一方面,图形创意是受众没有见过的图形,需要观者根据图形展开联想和想象,了解隐藏在其背后的含义;另一方面,设计者运用多种手法对传统图形进行了突破和创新的表现,并使其蕴含新的意义,在带给受众视觉上的新鲜感的同时,也使他们突破了传统的思维方式,进而满足了他们的审美需求。
一、图形创意的特点1.新奇性新奇性是广告设计个性化的表现,图形创意的新奇性不仅指设计者创意和想法的新颖、奇特,还指表现手法的新奇,既要突破人们的传统思维和认知习惯,又要通过巧妙的构思、独特的造型吸引受众,向他们传达广告作品的设计理念,同时满足受众求新、求异的心理。
2.形象性形象性是图形创意最基本的要求和特点,前面我们已经提到一篇优美的广告文案远不如一幅广告画面带来的视觉冲击力大。
人们往往通过一幅画面就能了解需长篇大论才能阐述清楚的信息,尤其是富有创意的广告画面,可以使信息的传递更加清晰、准确、生动、形象,比文字陈述更具说服力,更能引起受众的共鸣和深思。
3.简约性图形创意虽然要在瞬间以其强烈的视觉冲击力和震撼力来吸引受众的眼球,但是,奇、怪、异并不是设计者追求的目标,其最终目的是要迅速、准确、清晰地传达信息。
因此,图形创意要具有简洁明快、通俗易懂的特点,要把纷繁的信息和深刻的主题转化为形象简约、容易识别的意象。
4.象征性图形创意的象征性是指设计者通过一种或一组形象使受众体验到隐含其中的主题和内涵,是利用图形的颜色、图形的象征意义,及其与客观事物的内在联系来引起观者的认同。
(完整版)图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时,要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析,根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法,有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃,只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中,读者要勇于打破单一的传统的思维惯性,充分发挥想象性思维的创造力,利用各种形式的有机组合,将想象和意念形象化、视觉化,创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句,也可看成舞蹈中的肢体动作,音乐中的音符。
一般来说,文字可以表达较为明确的概念,但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制,且视觉传达冲击力更强烈,更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质,更能帮助人们理解,弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说:“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力,它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感,并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的,而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同,在语言表达方式上各不相同;但对于同一图形而言,人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中,为了便于形象的传播,易于消费者理解记忆,要求图形创意的形式语言必须简洁、明快,富有感染力。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法Document number:NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时,要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析,根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法,有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃,只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中,读者要勇于打破单一的传统的思维惯性,充分发挥想象性思维的创造力,利用各种形式的有机组合,将想象和意念形象化、视觉化,创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句,也可看成舞蹈中的肢体动作,音乐中的音符。
一般来说,文字可以表达较为明确的概念,但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制,且视觉传达冲击力更强烈,更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质,更能帮助人们理解,弥补文字的不足。
正如德国着名视觉设计大师霍尔戈马蒂斯教授所说:“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力,它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感,并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的,而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同,在语言表达方式上各不相同;但对于同一图形而言,人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法图形创意是指通过视觉元素的组合和排列,运用不同的设计技巧和手法,以富有创意和独特的方式呈现出图形作品。
在现代设计领域中,图形创意已经成为一种重要的表现形式,无论是在广告、包装、插画还是网页设计等方面,都有广泛的应用。
本文将探讨图形创意的表现形式与手法,以及它们在设计中的运用。
1. 形状的创意运用形状是图形创意的基本元素之一,通过对形状的变化和组合,可以创造出丰富多样的视觉效果。
例如,利用不同大小的圆形来表达运动的感觉,或者通过将不同形状的图形拼接在一起来形成有趣的图案。
形状的创意运用可以让作品更加生动有趣,给人以视觉上的冲击。
2. 色彩的运用色彩是图形创意中另一个重要的元素,它可以直接影响到作品的整体效果。
通过运用色彩的变化和搭配,可以表达出不同的情感和意境。
例如,运用鲜艳的色彩来表达活力和快乐,或者运用冷色调来表达安静和平和的感觉。
色彩的创意运用可以使作品充满动感和情感,吸引观众的目光。
3. 线条的运用线条在图形创意中起着承载和连接作用,通过线条的运用,可以将各个元素有机地组合在一起。
线条的粗细、弯曲程度和排列方式等都会直接影响到作品的整体效果。
例如,利用曲线线条可以表达柔和和流动的感觉,而利用直线线条则可以表达稳定和力量感。
线条的创意运用可以赋予作品动态和层次感。
4. 负空间的利用负空间指的是图形元素之间的空白部分,它可以用来强调和突出主体,同时也可以增加整体作品的层次感。
通过恰当地运用负空间,可以使作品更加简洁有力。
例如,利用负空间来形成有趣的图形形状,或者利用负空间来表达出隐藏的信息。
负空间的利用可以使作品更富有想象力和趣味性。
5. 运用材质和纹理效果材质和纹理是图形创意中常用的表现手法,通过运用不同的材质和纹理效果,可以使作品更加真实和有触感。
例如,利用纸质的质感来表达出温暖和柔和的感觉,或者利用金属质感来表达出冷峻和坚定的感觉。
运用材质和纹理效果可以使作品更加立体和有趣。
艺术设计_图形创意
元素代替是指一个图形的局部被其它图形替换。替 代图形通过寻找图形与图形之间的形状上的相近性,进 行某种特殊的组合和表现,从而产生一种具有新意的、 奇特的图形。利用荒诞和奇特造成出人意料的震惊效果, 意在加强人们对事物深层意义的理解。
第 五 节 元 素 代 替
第 五 节 元 素 代 替
第 五 节 元 素 代 替
同 形 异 变
1
2
3
4
5
第 三 节 异 变 图 形
不同形异变
第 三 节 异 变 图 形
不同形异变
第 三 节 异 变 图 形
不同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
第六章
图形创意的表现手法
第 一 节 图 底 互 换
图底互换又指正负图形,是指正向形与负向形 之间相互借用的关系,在一种线形中隐含着两种各 自不同的含义。
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 六 节 拼 置 图 形
拼置图形
拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。
第 六 节 拼 置 图 形
第 六 节 拼 置 图 形
第 七 节 材 质 互 换
第 七 节 材 质 互 换
第 七 节 材 质 互 换
第 八 节 解 构 重 组
解构重组是将完整的形 体有意识地破坏,从中通过 仔细寻找,发现新的认识, 或将破坏后的事物重新组合, 将人们熟知的事物有意识地 视为陌生,组成新的形态, 获取新的意义。
图形表现手法
图形创意的表现(一)同构图形:(构造相同)将不同的但相互之间有联系的形象素材,巧妙地结合在一起,整合成新的形象。
这必须有先决条件——他们之间应该有适于整合的共性。
对于这种共性,我们称之为同构。
为了成功地进行形象的整合,必须通过观察与联想,刻意地进行同构的探寻。
同构图形要求“整体统一”,合理地解决物与物、形与形之间的对立、矛盾、使之协调统一。
同构图形强调“创造”的观念,同构图形并不追求生活中的真实,更注重视觉意义上的艺术性与合理性。
1、形义同构:即把含义、形象两类同构综合起来,利用含义的相似和形式的相似进行双重构成。
这种同构不仅具有视觉冲击力,而且具有很强的心理效应。
2、异质同构:每一种物质都有自己的特征和固定的材质,如:建筑、人、动物、植物、商品等,将不同物质的形象,根据广告设计的需要进行异质同构,在现实当中不能做到的,在图形设计中能使两个材质完成不用的物质,经过设计师巧妙地嫁接,出现一种新奇的视觉图形。
3、置换同构:置换是指将一个物象的局部与另一个物象的局部进行“偷梁换柱”式的移植,在某种层面上却有着一定的内在联系或在某些形态上有其相似性,也可以是两种完全不同性质、不同类型的物象,将某种形状取代原有形象,进行创造性组合,从而形成一个极富创意的新形象。
(二)正负图形在正负图形中,物形与物形的轮廓线之间相互成为对方的一部分,彼此相互借用,相互衬托,相互依存,反映出两种不同的物形,从而一语双关地表现创作主题。
正是由于这种抗衡,这种矛盾而显示出艺术同形的特殊魅力和视觉上的满足与快感。
由于正负形是通过分界线进行转换,因而形成了一种共生现象,共线的轮廓本身并没有发生什么变化,但它在不同的时刻呈现出不同的形状,作为一个公用的轮廓线,它必然在不同的时刻属于两个不同的物形,一种物形造就了另一种物形,假如一种物形消失,另一种物形也就不存在了。
(三)异影图形有一种物体在光的作用下投射的影子,对影子展开图形的想象,在投影的形状及形影关系上运用变异的手法,可以从不同角度、不同事物巧妙地组合或置换,通过对影子的变化所带来的视觉创意是多种多样的,根据需要有意改变光的投射角度,以及影子形态的变化,使你要传递的信息更为生动和不同寻常。
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析
在广告设计中,图形创意的运用十分重要。
图形创意是指设计师在广告设计过程中采用不同的元素,用色彩、形状、线条等各种元素和特效,制作出与众不同、引人注目的图案,以达到引起顾客注意、激发购买欲望等目的。
那么,图形创意的艺术表现方法有哪些呢?
1.色彩的运用
色彩是图形创意不可或缺的一部分。
设计师可以运用强烈的、鲜艳的色彩来表达广告内容,吸引人的视线。
在运用色彩的时候,需要考虑色彩的搭配和配比是否协调,不同的色彩有不同的象征意义,要根据广告内容和产品特点来选择。
例如,婴儿用品的广告可以采用婴儿蓝和粉色来表达柔和、可靠的形象。
2.形状的运用
形状是图形创意的另一大元素。
合理运用形状可以让广告更具想象力和特色。
有时一个特殊的形状可以让广告脱颖而出。
例如,汽车广告可以采用流线型、俯冲式的图案,表达速度和动感。
3.线条的运用
线条是图形创意中的“骨架”,线条的形状不仅影响广告的整体构图,还决定表达出来的情感和形象。
设计师可以用不同的线条来表现广告的主题和氛围。
例如,健身中心广告可以采用强有力的线条表现出运动的魅力和动感。
4.特效的运用
特效是图形创意中使用最广泛的部分之一,可以让广告更加生动。
设计师可以用点、线、面、渐变等各种效果来增强广告的吸引力,赋予广告更多的生动性和表现力。
例如,手机广告可以采用充电的特效,表达出品牌的电量优势。
总之,图形创意的艺术表现方法是多种多样的。
设计师需要结合广告内容、产品特点和受众心理,合理选择各种元素和特效,创造出独具匠心、体现广告价值的图形创意。
图形创意的常用表现手法 把这一部分拿到3
一、图形创意的常用表现手法把这一部分拿到3.2中去,结合写不用单独列出来。
在当今广告设计创意中,图形广告创意逐渐成为一股非常显著的力量。
图形创意的表现手法也随着广告实践日益丰富和完善,恰倒好处的运用表现手法能带来更客观的宣传效果和经济效益。
图形创意常用的表现手法主要有夸张的手法、倒置的手法和错视的手法,夸张就是在客观现实的基础上,以某一目的为指导,对事物作出夸大或是超越客观事实的表现和论述。
为了达到幽默的表现目的,幽默广告中常有一些喜剧性的形象或角色安排。
在幽默平面广告的视觉表现中,情节性的夸张手法不只是追求幽默或强烈冲击力的视觉画面与表现形式,同样也在现实的生活中发现一些具有情趣的相似性,通过夸张的手法、打破或改变它们原本的一些关联性来表现广告的诉求。
如图2-1、图2-2所示。
倒置就是先将事物发展的次序做一个倒置,再将颠倒了次序的进展结果用视觉化的图形语言表现出来。
例如这样一则平面广告,广告主是某品牌蛋糕生产商,广告诉求是体现出该品牌蛋糕旗下的一款生日蛋糕的味道非常好,人人都迫不及待的把它吃下去。
根据这样的广告诉求,设计创意了这样的一系列以庆祝生日的场景为广告画面的平面广告。
错视即通过空间的矛盾性创造出现实生活中难以实现的新奇有趣的视觉图形。
它是将两种空间构造上相互矛盾的事物进行重组,通过破环现实空间的合理性,进而获得独特的错视效果的一种表现手法。
图2-1(采用夸张的手法进行的人物形象设计)图2-2(花草能够长成书的形象吗?图形采用夸张的幽默手法,造成视觉上的想象。
)。
标志设计的表现手法和技巧
标志设计的表现手法和技巧一、图形创意类表现手法。
1. 具象图形表现手法。
- 这就像是把生活里看到的东西直接拿过来用在标志设计里,不过可不是简单的照搬哦。
比如说,你要是设计一个动物园的标志,可能就会画个可爱的小动物,像小熊猫的模样,耳朵、眼睛、小爪子都要画得特别萌。
但是呢,你不能画得太复杂,得简化它的外形,把那些不重要的细节去掉,只留下最能代表小熊猫的部分,像它那黑白相间的毛色和圆滚滚的身体轮廓。
这样大家一看就知道是和小熊猫或者动物园有关的东西啦。
而且,这个具象图形要能传达出动物园的一些特点,要是这个动物园是以保护珍稀动物出名的,你可以在小熊猫身上加个小盾牌之类的元素,表示保护的意思。
2. 抽象图形表现手法。
- 这可就有点烧脑又超酷啦。
抽象图形就是从具体的事物里提取出一些元素或者感觉,然后用几何形状或者线条组合起来。
比如说,要设计一个科技公司的标志,你可能会想到速度、创新这些概念。
那你可以用一些倾斜的线条表示速度感,再加上一些不规则的几何形状,表示创新、打破常规。
这些抽象图形可能一开始让人不太能直接理解,但一旦人们了解了这个公司的理念,就会觉得这个标志特别有深度。
就像那些看起来很神秘的现代艺术画作一样,越看越有味道。
而且抽象图形的好处是它的包容性很强,可以有很多种解读,不同的人可能会根据自己的经历和感受理解出不同的意义,这也能让标志更有魅力呢。
二、文字类表现手法。
1. 汉字的创意表现。
- 咱们的汉字那可是博大精深啊。
在标志设计里,可以对汉字进行变形、组合。
比如说,有个餐厅叫“食尚”,那在设计标志的时候,就可以把“食”字的上半部分设计成一个碗的形状,把“尚”字的下半部分设计成一双筷子。
这样既体现了餐厅的名字,又很直观地传达出这是和吃饭有关的地方。
还可以利用汉字的书法风格来设计标志,如果是一家传统的茶馆,用毛笔字写出来的“茶”字,再做一些简单的艺术处理,像把笔画的粗细做些变化,或者在字的空白处加上一些简单的茶叶图案,就会很有韵味。
图形创意的构图技巧
图形创意的构图技巧图形创意构图是指在设计中通过合理地组织和安排图形元素,使其达到整体平衡、美观和富有吸引力的效果。
下面我将介绍一些常用的图形创意构图技巧,帮助您在设计中更好地运用构图来创造出令人印象深刻的作品。
1. 对称构图:对称构图是一种简洁而稳定的构图方式,通过在画面中心或主轴上对称地排列图形元素,创造出一种平衡和谐的感觉。
对称构图适用于需要表现稳定和庄重主题的设计,比如标志设计、文化艺术品等。
2. 倾斜构图:倾斜构图是一种富有动感和张力的构图方式,通过将图形元素以一定角度倾斜或摆放,可以给作品带来一种动态和活力感。
倾斜构图适用于需要表达活跃、创新和青春等概念的设计,比如体育品牌、年轻人的产品广告等。
3. 黄金分割:黄金分割是一种比例关系,将画面按照黄金分割比例划分,即纵横比为1:1.618,能够产生一种美感。
黄金分割构图适用于各类设计领域,可以帮助设计师更好地实现视觉平衡和引导视线的效果。
4. 对比构图:对比是指在画面中使用不同的图形元素,如大小、形状、颜色、明暗等方面的对比,以制造强烈的冲击和视觉效果。
对比构图适用于需要表现冲突、矛盾和对立的设计主题,可以提高设计作品的互动性和视觉吸引力。
5. 断裂构图:断裂构图是将画面分割成不同的元素或几何形状,并将它们重新组合在一起,用以创造出新颖和惊喜的效果。
断裂构图适用于需要表现创意、变化和非传统主题的设计,可以使作品具有戏剧性和趣味性。
6. 外包围构图:外包围构图是指在画面中使用一个或多个图形元素将其他图形元素包围起来,从而使其成为整体的一部分。
外包围构图适用于需要表现融合、团结和保护的设计,如企业形象标志、社区活动海报等。
7. 隐喻构图:隐喻构图是通过使用符号或象征性的图形元素来表达特定的主题或概念。
通过合理运用隐喻构图,可以使设计作品更加富有想象力和深度。
隐喻构图适用于需要引起观众思考和感受的设计,比如社会公益宣传海报、环保活动标识等。
8. 空间构图:空间构图是指在设计中运用透视、层次和大小比例等手法,创造出一种立体感和物体在空间中位置的感觉。
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图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时,要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析,根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法,有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃,只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中,读者要勇于打破单一的传统的思维惯性,充分发挥想象性思维的创造力,利用各种形式的有机组合,将想象和意念形象化、视觉化,创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句,也可看成舞蹈中的肢体动作,音乐中的音符。
一般来说,文字可以表达较为明确的概念,但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制,且视觉传达冲击力更强烈,更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质,更能帮助人们理解,弥补文字的不足。
正如德国着名视觉设计大师霍尔戈马蒂斯教授所说:“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力,它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感,并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的,而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同,在语言表达方式上各不相同;但对于同一图形而言,人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中,为了便于形象的传播,易于消费者理解记忆,要求图形创意的形式语言必须简洁、明快,富有感染力。
生活中,图形语言传达的准确性远远超过了纯粹的语言文字。
文字虽然能比较良好地记录和传递信息,但不能消除传播过程中理解再现的模糊性。
图形则更能确保信息的准确传达,生动直观地再现形象,使人们受到感染,产生共鸣。
图形语言的意义就在于它将这一特殊的视觉语言世界化,直观地反映出大众所关注的话题。
日本着名设计大师福田繁雄的图形设计作品,不需要用文字解释,仅通过其简洁、概括、富有创意的图形,就能让观众明白其中的主题与内涵,并让观众在他的图形世界中不断揣摩、回味,从而领略其中的奥妙。
二、图形创意表现形式为了吸引人们的注意,创造新颖、有趣的视觉形象,必须认真探究图形的表现形式,掌握图形表现内在的组织变化规律和构形方法,才能不断推陈出新,衍生出新的图形形态,从而进一步丰富图形表达语言,使现代图形创意更具活力,形式更多样。
图形创意表现有其自身的构成语言和组织特点,我们可以从图形的形态特征出发,探讨图形创意的表现形式,从中了解图形创意的方法。
了解图形表现形式的内在规律将有助于设计师开发图形创意表现语言,在设计中结合自己的特点和优势,运用合理的图形表现形式,注入自己与众不同的认知、情感、创意和观念,并通过视觉形象将这种思想传达给他人,以期引起共鸣。
(1)、同构图形我们在日常生活中可以看到有的植物经过嫁接便可以产生新的品种,这是一种组合创新的方式。
现代图形设计也可以像科学实验一样,将图形进行再组合,即类似生物的杂交、嫁接,将表面上毫不相关却有着内在联系的不同物体进行组合,创造出富有新意的新形象,这就是同构图形。
同构图形是由物体相似因素组合所形成的图形,这种相似既可以是视觉上的,也可以是心理上的,或是经验及知识上的。
同构图形强调“创造”的观念,它不在于追求生活上的真实,更注重视觉表现上的艺术性和合理性。
同构图形能让观者产生丰富的联想,并且可以表达深刻的内涵,体现了现代设计美学追求整体感和哲理性的创意理念。
同构图形是设计师的大胆创造与想象,但它并非凭空产生,而是在设计创造中以客观的态度进行合乎逻辑的组织和构造,是两种或多种物像的结合体。
如上图埃及金字塔前的斯芬克斯狮身人面像就是同构表现形式的经典作品。
上图是陈泓设计的海报作品《人与自然》,画面中一个身材优美的女性与鲸鱼的尾部以及标志图形三者同构组合,将人、鱼和标志三者结合得天衣无缝。
鲸鱼的尾部变成女人体的泳裤和人身体的分界线。
标志在中间位置,则成了女人身体的肚脐。
这种艺术化的处理,形体上的巧妙结合,既给人优美的造型美感,又让大众产生与自然更亲近的感觉。
从上图中安德鲁弗朗科伊斯所设计的杂志封面可以看出,一个男人和头上一个女人的形象巧妙地结合在一起,女人体蜷曲的造型正好构成了男人头部的一个部分,这种结合,不再是普通人体或物体的再现,而是利用了各自物像的共性将两者合二为一,给人亲切、简洁、幽默的感觉。
同构图形按构成方式分类,主要有异形同构、置换同构、异质同构三类。
1. 异形同构异形同构是将表面上看似不合逻辑的形象,通过其造型的相近性联系组合成一个整体,传达出某种特定的信息和不同形态间的关系,从而创造出新的意义和价值。
同构的前提是不同物象间存在着潜在的形态联系的可能性且具有内在联系的意义,这样才能进行异形同构,不可进行生搬硬套或盲目地组合连接。
上图是《对毒品说不(Say no to drugs)》海报,设计师巧妙地将小鸟和人手相结合,手形又同构变化成垂死的小鸟,让人看后深刻领悟到其内涵。
上图是丁闽设计的珠海平面设计协会成立海报,设计师将七只眼和人的身体同构一体,两者巧妙融合,通过眼睛和设计师人脑的异形同构组合,展现出视觉传达的新意。
2. 置换同构置换同构俗称“偷梁换柱”,意指将组成某物质的某一特定元素与另一种本不属于其物质的元素进行非现实的构造,传达出新的意义与表现形式。
置换图形构成方法虽然使物体间的结构关系不变,但经过异常组合后的置换图形在新的形态结构中,却因异物组合方法导致了逻辑上的“张冠李戴”。
这是一种趣味横生的组合,极其容易让观众产生共鸣和联想。
在新的构成中,替代置换的物质或物质局部与原来造型形象应有一定的相似性,通过奇妙异常的组合,给大众新视觉、新意义。
置换图形的应用加强了人们对事物深层意义的理解,同时也增强了图形的表现力,实现了按常规思维方法不可能达到的转换。
上图是张晓东所设计的海报《天鹅人》,“人”字的其中一笔,由一只美丽的天鹅造型置换同构而成,表现了天鹅与人,大自然与人密不可分的关系。
3. 异质同构世界上每种物体都有其自己的材质,这也是区别于其他物体的标志。
如树是木质的,锅是金属质的等,这些都是大众熟知的生活常识。
异质同构就是将一种物质的材质转换到另一种完全不同的物体上,从而使两种物体发生关系,使原本平淡无奇的形象因材质的改变而成为新奇的视觉图形。
在设计的表现上,其实事物形态元素的“异”往往就是构成形式上的“同”,只要捕捉住事物之间的异同点,通过一个合理的链接,就可以构造出新颖的造型。
上图是芬兰设计师博凯林所做的电影海报《销售员之死》,画面中砖块与手提箱两种完全不同质的形体同构成一体,让人产生无限的遐想。
(二)、共生图形共生图形在视觉传达设计中是一种独特的构成形式语言,它通过创造性的表现形式,利用共用空间、共用形、共用线等设计要素,使两个或两个以上的形象共同享用同一空间、同一边缘轮廓,相互依存,构成完整的统一体。
共生图形在创造上利用了形的相似性,互借互生、共用相生、异中求同,使一个形象巧妙地融入对方形态结构中,从而成为对方整体中的一个部分,形成多形组合的有机体。
共生图形利用了形体中正形与负形之间的变化使观者产生双关的感受,用一条轮廓线同时界定两个紧密相连,相互衬托的形象,使两者造形之间的轮廓可以相互转换借用,从而起到用最少的线条表达更多含义的作用。
共生图形无论是全部共用还是局部共用,或仅仅是线条的共用,都只是通往想象的桥梁,是设计师虚构、夸张、想象的产物。
它在不合理中求合理、反常中求正常、平淡中见神奇的方式,给人以新奇、刺激、独特的感受。
上图是美国视觉设计大师兰尼索曼斯设计的海报《罗密欧与朱丽叶》,生动形象地表达了莎士比亚这一爱情悲剧。
图形正形为一对恋人,负形则是一把匕首刺到两人的心上,表现了两种矛盾思想的剧烈冲突,一对青年男女纯真的爱情背后潜伏着的重重杀机。
海报画面单纯简洁,视觉效果强烈,准确地揭示了深刻的主题。
上图是刘小飞所作的主题海报《体贴》,这幅图把优美的天鹅造型紧紧贴伏在人身上,就如人身体的一部分,传达出人与自然万物和谐共融的意识。
上图是鲁宾(Rubin)所作的《奇怪的杯子》,图形与底相反相成,杯子的负形形象是两个人脸的侧面像,即两个人脸外形与杯子的造型共用其轮廓线,显示了其创意的美感。
(三)、正负图形正负图形也叫反转图形,是指正形和负形相互借用、相互依存、你中有我、我中有你的一种创意图形。
作为正形的图和作为负形的底之间可以相互反转,在一种线形中隐含着两种不同的含义,有时也称之为图地互换图形。
现代图形设计注重合理地开发负空间,使画面的每个空隙都能说话,将图形特有的语意生动形象地表现出来。
如上图所示德国设计师德雷维斯基雷克斯(Drewinski Lex)设计的海报《安托尼和克雷欧佩特拉》,设计师艺术性地运用了平面造型空间,将女性和蛇之间用正负形分割,正负形一线两用,并将女性的温柔与基督教文化中蛇与女性的关系表现得淋漓尽致,让大众慢慢体味艺术营造的美妙空间。
当大众观赏柔美的女性形象时,又可以隐约感受到正形空间中一条游动的蛇,形体的灵动变化随着视觉的移动而不断变换着。
正负形的相互借用,能产生强烈的艺术感染力如上图中国道教中的太极图,即是一个经典的正负形设计。
太极图是以黑白两个鱼形纹组成的圆形图案,民间俗称“阴阳鱼”,它图式简单、内涵丰富、造型完美,是对事物运动和结构成因的图解,形象化地表达了阴阳轮转、相辅相成是万物生成变化根源的哲理。
太极图形正负形之间展现了一种既互相转化又相对统一的形式美。
它形成后逐步发展成中国传统文化图案所特有的“美”的结构。
如“喜相逢”、“龙凤呈祥”、“鸾凤和鸣”等正反组合、上下组合多种构成形式组成的生动优美的图案,深受大众喜爱。
(四)、悖理图形悖理,即荒谬,不合情理,也作悖论解,是指与人们的习惯、经验或者自然规律相矛盾的结论。
悖理图形是指那些现实世界中不可能出现的,看起来荒诞、反常却能诱发观者奇思妙想的创意图形。
悖理图形用非自然的组合方法,将客观世界人们所熟悉的、合理的、固有的秩序改变、移置于荒诞反常的图像世界之中,其目的在于打破真实与虚幻、主观与客观世界之间的物理障碍和心理障碍,把隐藏在形象深处的深层含义表现出来。