意大利文艺复兴时期美术
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• 其次，意大利有丰富的古希腊、 古罗马的文化遗存。
• 第三，由于意大利城市的兴起， 为科学的发展提供了基础，而 科学的发展也对美术的发展提 供了有利的条件。
• 其中佛罗伦萨画派中最著名的代表 人物是——乔托（Giotto, about
1267-1337
哀悼基督 乔托 1305-1306 湿壁画， 2.31X2.02米
• 艺术背景：大师的成就及辞世 让艺术出现断层，后人难以超 越，但新的高峰又尚未产生， 于是只能放弃原有的基础另辟 蹊径。
• 帕米吉安尼诺——卓有成就的 样式注意艺术家，深受拉斐尔 的影响，画风纤细优雅，人物 修长。《长颈圣母》
• 布朗兹诺——样式主义全盛时 期的艺术家，笔法精细、色彩 炫目。《维纳斯、丘比特和象 征贪欲的时间》
样式主义美术
在文艺复兴盛期之后，随着大师的辞世， 16世纪的意大利开始出现了一群年轻的 艺术家，他们抛弃古典主义理性、和谐 的原则，在主题、构图以及色彩上力求 标新立异，追求一种怪诞的奇异艺术效 果，这种艺术风格被称为“样式主义” 或者“矫饰主义”。
• 产生的原因：
• 社会背景：意大利战事频繁、 社会动荡让人们普遍处于失望、 彷徨、焦虑的状态中
文艺复兴时期美术
• 文艺复兴：
指14世纪到16世纪西欧与中欧 国家在文化思想发展中的一个时 期。
文艺复兴的原意是“在古典规 范的影响下，艺术和文学的复 兴”。其变化的思想基础是关怀 人、尊重人、以人为本的世界观。
思考：为什么文艺复兴会 首先发端于意大利？
• 首先，意大利由于交通便利， 所以资本主义的生产发展比较 早，商业、纺织业、银行业都 比较发达，为文艺复兴的兴起 提供了良好的经济基础。
Florence
拉斐尔
少年时期自画像
成熟期自画像
《金雀圣母》
Madonna del cardellino (Madonna of the Goldfinch)
Raphael, 1505-1506 107 × 77 cm Uffizi, Florence
《草地圣母》 (c. 1505)
113 x 88 cm Kunsthistorisches Museum
梵蒂冈教皇宫签字厅 《雅典学院》一面
在罗马梵蒂冈的一些列作品
《教义的ent
《雅典学院》School of Athens
《帕尔纳索斯山》
《加拉泰亚的凯旋》 The Triumph of Galatea (1511-1513) Fresco, 295 x 224 cm, Villa Farnesina, Rome
如手臂的缩短法 衣饰流动中深深的阴影等等。很多人相信，乔托的出现是意 大利文艺复兴开始的重要标志。
乔 托 ： 《 逃 亡 埃 及 》
将宗教题材画 得犹如农家生 活一样
乔 托 ： 《 犹 大 之 吻 》
常依照现实生 活中的模特作 画
洛伦佐•吉贝尔蒂，《以 撒的献祭》，佛罗伦萨 大教堂洗礼堂东门嵌板， 1401年～1402年。镀金青 铜浮雕，53.3厘米×43.2 厘米。意大利佛罗伦萨 巴尔杰罗美术馆。
〈西斯廷圣母〉
Sistine Madonna c. 1513-1516) Oil on canvas 265 x 196 cm Gemäldegalerie Alte Meister Dresden 今藏于德累斯顿
《椅中圣母》 Madonna della seggiola
(1513-1514) Oil on wood, diameter 71 cm, Galleria Palatina (Palazzo Pitti),
在罗马完成的名作 ——《哀悼基督》 Pieta（pity）
1498-1500 高174 cm, 基座宽195 cm 梵蒂冈
教皇尤利乌斯二世的陵寝
尼莫尔公爵朱利亚诺 美第奇墓 Giuliano Duke of Nemour
米开朗基罗Michelangelo 《创造日月》Creation of Man 西斯廷教堂天顶画
da Vinci: “in the womb” c. 1510
• 达芬奇设 计的飞机
《维特鲁威人》
Vitruvian Man (c. 1485)
Accademia,Venice
达芬奇盛期创作
《岩间圣母》 Virgin of the Rocks (Louvre)
1483-1486 199 × 122 cm
《岩间圣母》
Virgin of the Rocks (London) 1503-1506
199 × 122 cm
达芬奇 Da Vinci 《最后的晚餐》last supper c.1495
《蒙娜丽萨》 Mona Lisa
1503-6
76.8 × 53.0 cm
米开朗基罗
一位伟大的雕塑家、画家、诗人。他比达 芬奇多活了四十多年，而这四十多年正是 意大利多灾多难的年代，因此他历尽沧桑， 不少作品中都流露出哀伤的气息，表露着 他对下层人士的关注与悲悯。
• 帕拉迪奥——意大利文艺复兴晚 期的建筑大师，在建筑理论方面 有显著的成就。
• 《建筑四论》——论述了古希腊、 古罗马的建筑和他本人的建筑
• 代表作品：《巴西利卡》、《圆 厅别墅》
• 《圆厅别墅》，晚期对称的结构，着力体 现着古希腊、罗马建筑的和谐庄严。建筑 与环境融为一体，有一种纯洁、典雅的美。
布鲁内莱斯基(Brunelleschi, 1377-1446)
－建筑家、雕刻家
佛罗伦萨大教堂
佛罗伦萨大教堂
•布鲁内莱斯基曾亲自到 罗马实地考察，从古典建 筑中继承了优秀的传统， 在开创新风格方面，作出 了贡献。
•尤其是在建筑和透视研 究的领域，他的重要意义 几乎是开创性的。他希望 把建筑设计建立在数学这 门科学的基础上，把比例 和谐视为古典建筑的本质。 他利用古典建筑语汇获得 了明快、单纯、优美、和 谐的效果，使建筑具有一 种理性的美。
谣传的《乔尔乔涅自画像》
提香（Tiziano Vecellio, 1490-1576）
• 乔尔乔涅的同窗好 友，乔尔乔涅的作 品如诗，他的作品 如同优美的散文。
• 一位长寿又富贵的 画家，瓦萨里称他 为“上帝的宠儿”。
Self-portrait c. 1567; Museo del Prado, Madrid
〈利奥十世〉 Portrait of Pope Leo X
with two Cardinals (1517-1518)
- Oil on wood, 155 x 118 cm,
Palazzo Pitti, Florence
乔尔乔涅[Giorgione (c. 1477 – 1510) ]
威尼斯中最有才气的画家， 死时只有32岁。
丁托列托Tintoretto 1518 - 1594
Detail of a self-portrait
继提香之后，威尼斯画派最杰出的画家。由 于他自己出身于染匠之家，所以与下层人民 很接近，作品中常常能够看到下层人民的形 象，作品很有生活气息。
《圣马可的奇迹》The Miracle of St Mark Freeing the Slave，1548，Oil on canvas, 415 x 541 cm，allerie dell'Accademia, Venice
《最后的审判》 Michelangelo Sistine Chapel “The Last Judgment” 1541
《最后的审判》局部 Michelangelo Sistine Chapel “The Last Judgment” 1541
米开朗基罗墓 Michelangelo's own tomb, Basilica di Santa Croce di Firenze
米开朗基罗 Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni
1475-1564
拉斐尔 Raphael Sanzio 1483-1520
有人将达芬奇比作深沉的大 海，把米开朗基罗比作巍峨 的高山，把拉斐尔比作晴朗 无垠的草原。
Self-portrait in red chalk, circa 1512 to 1515
Florence (Madonna with the Child and Young St. John)
《阿尔巴圣母》 Alba Madonna (1511) -Oil on canvas, -diameter 98 cm, -National Gallery of Art, - Washington
•透视学和数学
返回
菲利波•布鲁内莱斯基，巴 齐礼拜堂正立面，约1430 年始建，意大利佛罗伦萨。
勒多 教纳 堂太 创罗 作：
《 圣 乔 治 》 ， 为 奥 尔 圣 米 迦
• 《加塔梅拉塔骑马像》
对 比 ： 哥 特 式 雕 塑 ， 于 夏 特 尔 教 堂
马萨乔， 三位一体
线形透视法(远近 透视法)
正是有了对透视法的这 项重要发现，马萨乔的 绘画中才可能出现那种 真实的纵深感。
《纳税钱》 马萨乔
• 巴奥洛·乌切洛《圣罗马诺之战》
• 安吉利科《受胎告知》
• 波提切利 《春》
文艺复兴三杰
达·芬奇（他的出现被认为是意大利文艺复兴盛期的 开始）
Leonardo di ser Piero da Vinci 1452-1519
拉斐尔的肖像画
《卡斯迪廖内像》 Portrait of Balthasar Castiglione
(c. 1515) - Oil on canvas,
82 x 67 cm, Louvre, Paris
披纱的夫人(冬娜·薇拉塔) Woman with a Veil (La Donna Velata) (1515-1516) - Oil on canvas, 82 x 60,5 cm, Palazzo Patti, Florence
最后的晚餐，1592-94布面油画365 x 568公分意大利威尼斯圣乔治教堂
文艺复兴时期盛期和晚期的 建筑
• 布拉曼特——文艺复兴盛期 意大利最杰出的建筑家。设 计《圣彼得大教堂》（但最 终没有完工他就离开了，最 终由米开朗基罗接手完成）。
• 代表作品《坦比哀多小教堂》
• 这座教堂从古 典神庙中获得 灵感，以祖昂 眼的多利安式 柱子建成回廊， 颇具气势。整 体效果和谐、 单纯。
Vienna
《花园圣母》
La belle jardinière Raphael, 1507 122 × 80 cm Louvre, Paris
《大公爵圣母》
Madonna del Granduca Raphael, 1505 84 × 55 cm
Palazzo Pitti, Florence
梵蒂冈教皇宫签字厅 梵蒂冈教皇宫签字厅 天顶 《帕纳索斯山》一侧
返回
洛伦佐•吉贝尔蒂，《佛罗伦萨 大教堂洗礼堂东门》（“天堂 之门”）， 1425年～1452年。 覆金箔的青铜浮雕，高约518.2 厘米，现代复制品，约1980年。 原版保存在佛罗伦萨大教堂博 物馆。
返回
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图8-3洛伦佐•吉贝尔 蒂，《以撒和他的 儿子们》，佛罗伦 萨大教堂洗礼堂东 门，1425年～1452年。 覆金箔的青铜浮雕， 约80厘米×80厘米。 意大利佛罗伦萨大 教堂博物馆。
• 第三，由于意大利城市的兴起， 为科学的发展提供了基础，而 科学的发展也对美术的发展提 供了有利的条件。
• 其中佛罗伦萨画派中最著名的代表 人物是——乔托（Giotto, about
1267-1337
哀悼基督 乔托 1305-1306 湿壁画， 2.31X2.02米
• 艺术背景：大师的成就及辞世 让艺术出现断层，后人难以超 越，但新的高峰又尚未产生， 于是只能放弃原有的基础另辟 蹊径。
• 帕米吉安尼诺——卓有成就的 样式注意艺术家，深受拉斐尔 的影响，画风纤细优雅，人物 修长。《长颈圣母》
• 布朗兹诺——样式主义全盛时 期的艺术家，笔法精细、色彩 炫目。《维纳斯、丘比特和象 征贪欲的时间》
样式主义美术
在文艺复兴盛期之后，随着大师的辞世， 16世纪的意大利开始出现了一群年轻的 艺术家，他们抛弃古典主义理性、和谐 的原则，在主题、构图以及色彩上力求 标新立异，追求一种怪诞的奇异艺术效 果，这种艺术风格被称为“样式主义” 或者“矫饰主义”。
• 产生的原因：
• 社会背景：意大利战事频繁、 社会动荡让人们普遍处于失望、 彷徨、焦虑的状态中
文艺复兴时期美术
• 文艺复兴：
指14世纪到16世纪西欧与中欧 国家在文化思想发展中的一个时 期。
文艺复兴的原意是“在古典规 范的影响下，艺术和文学的复 兴”。其变化的思想基础是关怀 人、尊重人、以人为本的世界观。
思考：为什么文艺复兴会 首先发端于意大利？
• 首先，意大利由于交通便利， 所以资本主义的生产发展比较 早，商业、纺织业、银行业都 比较发达，为文艺复兴的兴起 提供了良好的经济基础。
Florence
拉斐尔
少年时期自画像
成熟期自画像
《金雀圣母》
Madonna del cardellino (Madonna of the Goldfinch)
Raphael, 1505-1506 107 × 77 cm Uffizi, Florence
《草地圣母》 (c. 1505)
113 x 88 cm Kunsthistorisches Museum
梵蒂冈教皇宫签字厅 《雅典学院》一面
在罗马梵蒂冈的一些列作品
《教义的ent
《雅典学院》School of Athens
《帕尔纳索斯山》
《加拉泰亚的凯旋》 The Triumph of Galatea (1511-1513) Fresco, 295 x 224 cm, Villa Farnesina, Rome
如手臂的缩短法 衣饰流动中深深的阴影等等。很多人相信，乔托的出现是意 大利文艺复兴开始的重要标志。
乔 托 ： 《 逃 亡 埃 及 》
将宗教题材画 得犹如农家生 活一样
乔 托 ： 《 犹 大 之 吻 》
常依照现实生 活中的模特作 画
洛伦佐•吉贝尔蒂，《以 撒的献祭》，佛罗伦萨 大教堂洗礼堂东门嵌板， 1401年～1402年。镀金青 铜浮雕，53.3厘米×43.2 厘米。意大利佛罗伦萨 巴尔杰罗美术馆。
〈西斯廷圣母〉
Sistine Madonna c. 1513-1516) Oil on canvas 265 x 196 cm Gemäldegalerie Alte Meister Dresden 今藏于德累斯顿
《椅中圣母》 Madonna della seggiola
(1513-1514) Oil on wood, diameter 71 cm, Galleria Palatina (Palazzo Pitti),
在罗马完成的名作 ——《哀悼基督》 Pieta（pity）
1498-1500 高174 cm, 基座宽195 cm 梵蒂冈
教皇尤利乌斯二世的陵寝
尼莫尔公爵朱利亚诺 美第奇墓 Giuliano Duke of Nemour
米开朗基罗Michelangelo 《创造日月》Creation of Man 西斯廷教堂天顶画
da Vinci: “in the womb” c. 1510
• 达芬奇设 计的飞机
《维特鲁威人》
Vitruvian Man (c. 1485)
Accademia,Venice
达芬奇盛期创作
《岩间圣母》 Virgin of the Rocks (Louvre)
1483-1486 199 × 122 cm
《岩间圣母》
Virgin of the Rocks (London) 1503-1506
199 × 122 cm
达芬奇 Da Vinci 《最后的晚餐》last supper c.1495
《蒙娜丽萨》 Mona Lisa
1503-6
76.8 × 53.0 cm
米开朗基罗
一位伟大的雕塑家、画家、诗人。他比达 芬奇多活了四十多年，而这四十多年正是 意大利多灾多难的年代，因此他历尽沧桑， 不少作品中都流露出哀伤的气息，表露着 他对下层人士的关注与悲悯。
• 帕拉迪奥——意大利文艺复兴晚 期的建筑大师，在建筑理论方面 有显著的成就。
• 《建筑四论》——论述了古希腊、 古罗马的建筑和他本人的建筑
• 代表作品：《巴西利卡》、《圆 厅别墅》
• 《圆厅别墅》，晚期对称的结构，着力体 现着古希腊、罗马建筑的和谐庄严。建筑 与环境融为一体，有一种纯洁、典雅的美。
布鲁内莱斯基(Brunelleschi, 1377-1446)
－建筑家、雕刻家
佛罗伦萨大教堂
佛罗伦萨大教堂
•布鲁内莱斯基曾亲自到 罗马实地考察，从古典建 筑中继承了优秀的传统， 在开创新风格方面，作出 了贡献。
•尤其是在建筑和透视研 究的领域，他的重要意义 几乎是开创性的。他希望 把建筑设计建立在数学这 门科学的基础上，把比例 和谐视为古典建筑的本质。 他利用古典建筑语汇获得 了明快、单纯、优美、和 谐的效果，使建筑具有一 种理性的美。
谣传的《乔尔乔涅自画像》
提香（Tiziano Vecellio, 1490-1576）
• 乔尔乔涅的同窗好 友，乔尔乔涅的作 品如诗，他的作品 如同优美的散文。
• 一位长寿又富贵的 画家，瓦萨里称他 为“上帝的宠儿”。
Self-portrait c. 1567; Museo del Prado, Madrid
〈利奥十世〉 Portrait of Pope Leo X
with two Cardinals (1517-1518)
- Oil on wood, 155 x 118 cm,
Palazzo Pitti, Florence
乔尔乔涅[Giorgione (c. 1477 – 1510) ]
威尼斯中最有才气的画家， 死时只有32岁。
丁托列托Tintoretto 1518 - 1594
Detail of a self-portrait
继提香之后，威尼斯画派最杰出的画家。由 于他自己出身于染匠之家，所以与下层人民 很接近，作品中常常能够看到下层人民的形 象，作品很有生活气息。
《圣马可的奇迹》The Miracle of St Mark Freeing the Slave，1548，Oil on canvas, 415 x 541 cm，allerie dell'Accademia, Venice
《最后的审判》 Michelangelo Sistine Chapel “The Last Judgment” 1541
《最后的审判》局部 Michelangelo Sistine Chapel “The Last Judgment” 1541
米开朗基罗墓 Michelangelo's own tomb, Basilica di Santa Croce di Firenze
米开朗基罗 Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni
1475-1564
拉斐尔 Raphael Sanzio 1483-1520
有人将达芬奇比作深沉的大 海，把米开朗基罗比作巍峨 的高山，把拉斐尔比作晴朗 无垠的草原。
Self-portrait in red chalk, circa 1512 to 1515
Florence (Madonna with the Child and Young St. John)
《阿尔巴圣母》 Alba Madonna (1511) -Oil on canvas, -diameter 98 cm, -National Gallery of Art, - Washington
•透视学和数学
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菲利波•布鲁内莱斯基，巴 齐礼拜堂正立面，约1430 年始建，意大利佛罗伦萨。
勒多 教纳 堂太 创罗 作：
《 圣 乔 治 》 ， 为 奥 尔 圣 米 迦
• 《加塔梅拉塔骑马像》
对 比 ： 哥 特 式 雕 塑 ， 于 夏 特 尔 教 堂
马萨乔， 三位一体
线形透视法(远近 透视法)
正是有了对透视法的这 项重要发现，马萨乔的 绘画中才可能出现那种 真实的纵深感。
《纳税钱》 马萨乔
• 巴奥洛·乌切洛《圣罗马诺之战》
• 安吉利科《受胎告知》
• 波提切利 《春》
文艺复兴三杰
达·芬奇（他的出现被认为是意大利文艺复兴盛期的 开始）
Leonardo di ser Piero da Vinci 1452-1519
拉斐尔的肖像画
《卡斯迪廖内像》 Portrait of Balthasar Castiglione
(c. 1515) - Oil on canvas,
82 x 67 cm, Louvre, Paris
披纱的夫人(冬娜·薇拉塔) Woman with a Veil (La Donna Velata) (1515-1516) - Oil on canvas, 82 x 60,5 cm, Palazzo Patti, Florence
最后的晚餐，1592-94布面油画365 x 568公分意大利威尼斯圣乔治教堂
文艺复兴时期盛期和晚期的 建筑
• 布拉曼特——文艺复兴盛期 意大利最杰出的建筑家。设 计《圣彼得大教堂》（但最 终没有完工他就离开了，最 终由米开朗基罗接手完成）。
• 代表作品《坦比哀多小教堂》
• 这座教堂从古 典神庙中获得 灵感，以祖昂 眼的多利安式 柱子建成回廊， 颇具气势。整 体效果和谐、 单纯。
Vienna
《花园圣母》
La belle jardinière Raphael, 1507 122 × 80 cm Louvre, Paris
《大公爵圣母》
Madonna del Granduca Raphael, 1505 84 × 55 cm
Palazzo Pitti, Florence
梵蒂冈教皇宫签字厅 梵蒂冈教皇宫签字厅 天顶 《帕纳索斯山》一侧
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洛伦佐•吉贝尔蒂，《佛罗伦萨 大教堂洗礼堂东门》（“天堂 之门”）， 1425年～1452年。 覆金箔的青铜浮雕，高约518.2 厘米，现代复制品，约1980年。 原版保存在佛罗伦萨大教堂博 物馆。
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图8-3洛伦佐•吉贝尔 蒂，《以撒和他的 儿子们》，佛罗伦 萨大教堂洗礼堂东 门，1425年～1452年。 覆金箔的青铜浮雕， 约80厘米×80厘米。 意大利佛罗伦萨大 教堂博物馆。