景观及建筑手绘表现技法ppt-小图

油性马克笔的笔触可以有较多变化， 并且有较理想的颜色叠加效果。
马克笔表现技法
油性马克笔的笔触可以有较多变化， 并且有较理想的颜色叠加效果。
第三章 景观及建筑构成要素表现
景观和建筑环境中包含许多联系在一起的不同类型、不同形态质 地的实体要素。对这些构成要素的具体特征的分析、理解，是对表现 图进行深入刻画的基础。这些构成要素主要包括材质肌理和环境配景 等方面。
五、场所气氛
场所是有人活动的空间，人们对景观和建筑空间的设计都是以为 人服务为目标的，任何景观和建筑环境都位于特定的人文环境之中， 所以应该将环境设计的内容与人的行为特征和区域特征联系起来。 在具体的表现中，要有明确的设计意图和指向，以准确地传达概 念和烘托气氛。 (1)场所气氛的表现要把握景观 主题及相关的构成元素组织。 (2) 要善于捕捉景观环境中的气 氛特征。 (3) 一年四季，从早晨到傍晚， 大自然的景象都在不断变化， 这种变化为景观设计的表现图 提供了丰富的表现语言。
景观及建筑手绘表现技法
赵海翔 主编 北京理工大学出版社
第一章 景观及建筑手绘表现技法综述
一、手绘表现技法概述 设计师将其设计意图通过图像或图形等形式表达出来 的技术方法被称为表现技法。景观和建筑的手绘表现，则 是通过运用手绘的方式，在二维空间的图纸上表现景观和 建筑等三维环境艺术设计构思的表现形式，因此，手绘的 景观和建筑效果图又常被称为设计表现图。
平面图和剖面图
建筑模型
二、手绘表现技法的作用和意义
景观和建筑的手绘表现技法，主要是为表达设计思想而服务的。 在这个表现过程中，需要把美术技能和专业设计能力、设计思考过程 结合起来，并把设计师的艺术审美观念融入景观和建筑环境艺术设计 的各个阶段。 在表现过程中融入设计师个人化的手绘语言，使得这种表现形式 有时比电脑绘制更自然、更具有感染力。 设计过程中的手绘表现图在设计过程中是心、手、眼相互配合并 不断深入的过程，从最初的构思草图到最终的方案表现，能有效地推 动和深化设计者的设计思考过程。
砖墙和瓦面表现
石材和木材表现
玻璃和金属表现
水景表现
植物配景
天空和地面
人物配景
交通工具配景
第四章 景观及建筑手绘表现基本原则
一、 视点和构图
在景观建筑的表现图中，设计内容的各个组成部分需要精心地组 织与安排，以调整整体的形式美感，达到表现目的，这在表现效果图中 是非常重要的，通常决定着设计作品给观者的第一印象。在表现效果图 的构图方面，除了构图的基本原则，还应该注意如视点高度和视野的确 定等问题。 不同特点的景观环境，需要不同的视点高度和视野来体现。在表 现效果图时，常规的视点高度一般以常人的视觉经验来确定，大约在 1.7m左右，这符合大多数人的视觉规律，也可以较为全面地展现空间 内容。 常见的构图方式： (1) 中心式构图。 (2) 三角形构图。 (3) 交叉性构图。 (4) 曲线构图。
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一、 水彩表现技法
水彩画既可以表现出通透、细腻的画面效果，也可以与钢笔、针 管笔结合，表现出酣畅淋漓的画面效果，甚至可以采用平涂的方式迅 速表现出环境气氛。
二、水粉表现技法
水粉表现技法也是常用的手绘表现方法之一，一般有专用的水粉 纸，或用水彩纸的反面和水粉颜料来作画，这种表现方法的特点是具 有综合性和灵活性，并能很好地表现建筑物的体积感和色彩感。 水粉表现法 比较容易控制色 彩的纯度和明度 关系，体现色调、 体积等的素描关 系。
此外，色彩的冷暖搭配也是表现图的一个重要方面，根据场所的 气氛特征而采用不同程度的冷暖色调，或是在表现时充分应用补色原理 进行主题景物和配景搭配，都是行之有效的办法。黑白关系和色调的冷 暖关系处理得当则会获得表现丰富的场景感。
四、主次取舍
表现图不是现实情境的临摹，如何经营画面自然需要根据表现主体的需要进 行主次分明、有所取舍的艺术加工处理来突出重点。
铅笔素描写生
钢笔线描
水彩写生
色彩快速表现
2. 作品分析与临摹 运用良好的学习方法，掌握表现的 基本规律，是手绘表现效果图技法学 习的有效途径。其中，临摹练习可以 实景照片临摹和作品临摹两种方式结 合进行并长期练习，来不断提高手绘 快速表现图的水平。
3. 表现图透视基础 “透视”是建筑与环境手绘表现图创作的基础。为了适应快速的 生活节奏，进行空间构思和造型设计时，现实工作中很少采用严格的 透视图画法，而常采用简化快速的基本原理结合目测概括的透视图成 图法。这种画法主要是按照透视图的基本原理，迅速画出较为准确的 透视空间的主要透视框架，然后再运用目测概括的方式，结合如交叉 等分法、八点画圆法等快速简易方法，深入细部形成最后的表现图线 稿。 在景观和建筑的透视图应用中，应用最广泛的主要是根据灭点的 数目类型，划分为一点透视（中心透视）和两点透视（成角透视）以 及三点透视和鸟瞰图。不同的透视类型有不同的画面效果和应用特点。
三、手绘表现技法的练习基础
手绘表现是为景观和建筑设计服务的，如果要促进手绘表现技法 方面能力的迅速提高，除了必要的美术基础外，在相关的景观和建筑方 面专业基础知识的学习和积累也是同样重要的。在手绘表现基础方面需 要学习和积累的知识，概括起来包括美术造型基础能力、景观和建筑设 计基础、建筑制图规范、设计美学修养等几个方面。 1. 绘画造型基础 通常我们所说的绘画基本功，要从造型能力与艺术素质上全面、 整体地去进行训练，如绘画上的环境素描、色彩写生、速写、构图等方 面。绘画语言方面的学习不仅强调基础能力在手绘表现图中的应用和良 好的色彩感受，还强调诸如空间造型感受力中的比例、空间、尺度、造 型、色彩等方面的综合修养。其中环境素描、色彩写生、速写的学习更 是基础中的基础。
视点和构图
二、空间层次
画面需要层次来丰富其表现力。所谓空间层次，通常是由近景、 中景和远景的前后关系产生的，但空间层次的形成是由多方面的因素 造成的。
三、明暗和色调
表现图虽然大多为色彩表现，但同样存在黑、白、灰的素描关系， 即画面的轻、重节奏关系，这种明暗关系也同样在很大程度上影响着整 幅建筑画的空间效果，如近处亮，远处暗，或者是相反。这种明暗的素 描关系和色彩关系是关联在一起的，通常的规律是近景的色调深，颜色 较饱满；远景的颜色浅，饱和度较低，进而形成画面层次。但在实际应 用中，有时最前面的景物为配景，可以降低其颜色饱和度，以达到衬托 主体的目的。
三、彩色铅笔表现技法
彩色铅笔分为水溶性和油性两种，其中水溶性彩色铅笔质地比较 细腻，而且可以与水结合使用。
彩色铅笔在使用中的优点有很多，如彩色铅笔可控制轻重，画出 淡雅的笔触；色彩种类较多，可细致表现多种颜色和线条；在表现一 些特殊肌理，如木纹、灯光、石材肌理时容易控制；可以对各种场景 效果进行细腻表现，虚实过渡自然等。
一、材质与肌理表现
材料的质感与肌理虽然是一种触觉属性，但在表现图中，可以 利用线条和色彩的虚实来模仿触觉上的体验。 在景观和建筑表现图中，对于这些材料的质感和肌理特征的表 达，是对材料固有色彩、色调和反光程度的掌握，这些特征因其附 着在材料表面而使得各种不同材料之间有差别。在表现时应首先抓 住材料的固有色，然后刻画其纹理特征以及表面因光照和环境影响 的反光，来模拟材料的自然效果。
景观和建筑手绘表现效果图在不同的历史阶段有不同的审美需求，
也有不同的表现形式和特点。
19世纪时的布拉格街道景观
19世纪维也纳的城市景观鸟瞰图
现代城市建筑水彩表现图
在设计作品表现的过程中，需要不同形式和作用的专业表现方法，它们因 应用在不同的设计阶段，而具有不同的特点。
手绘效果图 建成实景效果
莱特设计的流水别墅
表现图透视基础：一点透视
表现图透视基础：两点透视
表现图透视基础：三点透视
表现图透视基础：视点选择
正常视点符合人们日常观看的景观环境氛围
抬高视点可清晰地反映出景观的规划布局
第二章 景观及建筑手绘表现常用技法
景观及建筑手绘表现技法的种类可以简单地 分为单色表现和彩色表现两大类。 景观和建筑手绘表现技法形式多样，工具也 不同，总结起来主要有铅笔、钢笔、彩色铅笔、 马克笔、水彩和水粉等，每一种工具所具有的个 性语言使其视觉效果也各不相同。
很多设计师习惯采用彩铅结合马克笔的快速表 现方式，本图画面中的植物用马克笔铺色和彩 铅表现的墙面形成了质感上的对比
彩色铅笔也可以通过反复叠 加来进行比较深入的刻画
四、马克笔表现技法
马克笔表达快速方便，而且表现力强，是快速绘制效 果图的理想工具。 马克笔有油性和水性之分，油性马克笔有较强的渗透 性，颜色之间混合渗透性较好，油性马克笔在纸的选择方 面比较自由，光面绘图纸、复印纸、硫酸纸均可采用。利 用马克笔的各种特点，可以在不同的纸上创造出不同风格 的建筑表现图。 在实际作画中，马克笔经常和一些其他工具配合使用， 如刻画肌理或退晕效果的彩铅、调节高光的水粉甚至白色 涂改液、画大面积天空或背景的水彩或水色、刻画出局部 细节配景而配合使用的水粉等。