中国近现代美术

《 春 雨 江 南 图 》
表 达 赞 美 之 情 。
色彩：以红色为基 调所形成的喜庆气 氛，有力地烘托了 开国大典的主题；
构图：画面中垂直 线的结构形式，加 强了庄重的感觉； 地平线明显，给人 开阔的视觉倾向， 展示出宏大的气势。
西方绘画的引进
• 创作于1980年，是新中国 成立以来影响最大的美术 作品之一。以超级写实的 手法，领袖像的规格表现 了一个中国社会普通的农 民形象。
多画种的发展
• 胡一川《到前线去》是 抗日时期美术作品的代 表作 。
• 古元《减租会》 是延安整风后古元的作品， 它表现了千百年来，匍匐在 地主老财脚下的贫农、佃户， 今天直起腰来和“东家”说 理斗争。
多画种的发展
• 2、漫画：在中国现代绘画史上，漫画创作有过讽刺画、
寓意画、时画、滑稽画等名称，仔细想来，这些名称正好 包容了漫画的不同种类。1925年，丰子恺的子恺漫画在 《文学周报》上刊出，中国正式开始使用漫画这个名称。
• 超级写实主义，又称照像 写实主义，其要素是“逼 真”和“酷似”，源自并 兴盛于美国，其后波及世 界各地。
油画《父亲》 罗中立
西方绘画的引进
《占领总统府》 表现的是中国人 民解放军占领南 京总统府，升上 红旗的场面，标 志着蒋家王朝的 灭亡，新中国的 开始。作品场面 壮观，气势恢弘。 画家用现实主义 的创作方法使这 一历史题材的创 作具有纪念碑的 意义。
• 一是中国画发生激烈的演变； • 二是西方绘画引进并迅猛发展。
中国画的创新与继承
1、借古开今（传统型） 继承传统又秉承时代新精神， 以齐白石、黄宾虹、李可染、潘天寿为代表。
“余之画虾已经数变， 初只略似，一变逼 真，再变色分深浅， 几十年方得其神”。 “妙在似与不似之 间，太似为媚俗， 不似为欺世。”
——齐白石
“浑厚华滋” 黄宾虹
• 笔墨 “黑、密、厚、 重”，风格浑厚华滋， 意境清远而深邃 。
《青城坐雨》
《锡山太湖》
中国画的创新与继承
• 潘天寿：花卉与山水结合的独特形式
《记写雁荡山花》
构图“奇险”潘天寿
• 潘天寿深入研究 和发展了中国传 统的绘画章法， 在构图结构方面 颇能出奇制胜， 极有魄力。他善 于“造险”，以 “险”求气势， 又善于破“险”， 形成艺术趣味， 化险为奇。
多画种的发展
• 版画与漫画 在抗日战争和民主革命运动中曾经发挥了
有力的战斗作用。
版画 现代木刻艺术是30
年代在鲁迅的支持、帮助 和指导下产生并发展起来 的。
复制版画（如民间的年画）
早期的版画是为印刷与出 版而制作，画者、刻者、 印者分工，刻者只照画者 的画稿刻版。
创作版画 版画家一人自
画、自刻、自印的版画。 李桦《怒吼吧!中国》（木版画）
中国近现代美术
• 中国近代画家
任颐
• 任颐，字伯年， 是我国近代杰 出画家。花鸟 画富有巧趣， 人物画形神兼 备。
《苏武牧羊》 《松鼠凌霄》
• 中国近代画家吴昌硕
把书法、篆刻的行笔、 运刀及章法、体势融 入绘画，形成了富有 金石味的独特画风。
中国画《三千年结实》
中国现代美术
• 中国现代美术， 一般是指1919年五四运动 起始的美术。中国现代绘画的变革与发展 主要表现在两个方面：
• 《雄视》
中国画的创新与继承
2、中西融合（融合型） “写实改良中国画” 以徐
悲鸿、林风眠、蒋兆和为代表。
• 油画写生稿 • 徐悲鸿 《泰戈尔像》（国画）
中国画的创新与继承
古法之佳者守之， 垂绝者继之， 不佳者改之， 未足者增之， 西画可采入者融之。
——徐悲鸿
《群马图》
中国画的创新与继承
• 徐悲鸿《愚公移山》（中国画）
画稿取毛泽东《沁园春》词意，表现出伟大祖国的风貌： 近景是江南青绿山川；远景是白雪皑皑的北国风光；中景 是连接南北的原野，长江和黄河则贯穿整个画面。画作完 成后，毛主席又挥毫题上“江山如此多娇”六个行草大字。
《关
江山
山月
如 此 多 娇
源自文库
傅 抱 石
》
焕发时代风采的中国水墨画
•
欣传林
《 山 村 秋 色 》
3、新中国成立以后作品
《转战陕北》是石鲁为新 中国成立十周年而创作的， 创造性地用传统山水画表现 了革命历史重大题材，令人 耳目一新。他通过描绘西北 的大山大水，塑造了一个大 气磅礴的空间，毛泽东和警 卫员只在山水间占很小的位 置，把观众带到了一个具体 的历史情景之中，唤起了观 众的联想。
焕发时代风采的中国水墨画
多画种的发展
• 张乐平创造了三毛这一漫 画人物形象，揭露了社会 的黑暗和不公，引起了人 们的深深同情。
• 《三毛流浪记》张乐平
• 1947年，解放战争节节胜 利，蒋介石采取两面派手 段，一面抛出“和平方案” 以迷惑人民，一面积极备 战。
• 《磨好刀再杀》华君武
李可染的山水画
• 李可染的山水画吸取西方绘画写生和描绘光色的长处，创造 了中国山水画的崭新境界。
陈逸飞 魏景山《占领总统府》
西方绘画的引进
杜键《在激流中前进》 詹建俊《狼牙山五壮士》
• 仰视：突出人物形象的 高大
• 俯视：凸显黄河水流的 凶涌
西方绘画的引进
• 《延河边上》钟涵 • 平视的视角，更显平易近人。
西方绘画的引进
• 王式廓《血衣》（素描） 是共产党领导的反封建的土
地革命的历史写照。作者把所有人物都推进特定的矛盾冲 突中：农奴们挺身起来，面对面控诉和斗争恶霸地主。而 置身于共同环境的贫苦农民们，以“血衣”为导火线，又 从各自生活的特殊矛盾中脱颖出击，表现出人物的鲜明个 性。
以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞 人民将抗日进行到底，并坚信一定能取得胜利。
《流民图》——以“写实”反应“现实”
• 蒋兆和《流民图》（局部）
李可染的山水画
• 李可染的山水画吸取西方绘画写生和描绘光色的长处，创造 了中国山水画的崭新境界。
《 雨 后 斜 阳 图 》
焕发时代风采的中国水墨画
赏者共鸣。 统审美情趣，又与当代风 眠的彩墨画，既有
焕发时代风采的中国水墨画
• 吴冠中，深受西方绘画影响，又深刻领悟中国绘画意境， 创造出独具个性的画风。
水墨《香港》
油画《水巷》
西方绘画的引进
• 董希文的油画《开国大典》
采用了民族化的油画语言，借鉴传统年画的色彩，形成了具有 中国审美趣味的油画风格。