谈舞蹈的审美特性

谈舞蹈的审美特性

作者：吴畏

来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第04期

摘要：舞蹈是以经过提炼加工的人体动作作为主要表现手段，运用舞蹈语言、节奏、表情、构图等多种基本要素，塑造直观的动态的舞蹈形象，表达人的思想感情的一种艺术形式。

关键词：舞蹈；审美；形象

中图分类号：J701 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）12-0085-01

有人把舞蹈与音乐共同归为“表情艺术”一类，这说明舞蹈与音乐都是以抒情性为主要审美特征的艺术。事实上的确如此，舞蹈的抒情性确实是显而易见、不容置疑的。对此，古今中外的许多艺术家们都已经达成共识。我国汉代的《毛诗序》说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之.嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”这就把人类表达情感的方式与手段分为语言感叹歌唱舞蹈四种，这四种是由低级向高级、由简单向复杂层层递进的，舞蹈虽然是“无声的艺术"，但它却“此时无声胜有声”，超过所有的语言，成为人类表达情感的最高级方式与最后手段。这其中的奥妙，是值得认真玩味与体悟的。

“实践是检验真理的唯一标准”，舞蹈艺术作品强烈的抒情性就是最为有力的证明。例如《红绸舞》所抒发的热烈欢快之情，《荷花舞》所抒发的奋力拼搏之情，《罗密欧与朱丽叶》所抒发的爱国主义激情，《玉卿嫂》所抒发的爱之悲情，《残春》所抒发的对人生的婉情……如此等等，不胜枚举。

舞蹈艺术的抒情性审美特征，来源于它的本质属性与特殊手段，它通过舞者的形体动作的力度强弱、节奏快慢、幅度与能量大小等等方式，表现出人的丰富复杂、细腻深刻的内心情感。

由此可见，舞蹈是由内在的心动、情动去驾驭外部的形动、体动的，舞蹈的人体，是由内心驾驭的人体；舞蹈的心灵，是由人体外化的心灵。身心一致，表里统一，形体与心灵水乳交融.便构成了舞蹈艺术抒情性的特殊审美特征。

明确了这一点，舞蹈表演就必须以抒情性为出发点与落脚点，把情感作为一条表演中的贯穿线，达到情感表现的至高境界，收到“以情动情"的最佳艺术效果。可以说，舞蹈家与“舞蹈匠”的最大区别，就在于有情与无情。

形象性也是舞蹈艺术重要的审美特征之一。

舞蹈的个性形象塑造，完全依靠演员的形体动作为实现。舞蹈形家主要是指以舞蹈动作、姿态、表情、造型等手段所塑造出来的人物形象或拟人化的动物形象、植物形象、器物形象等。

舞蹈的形象塑造，是舞蹈抒情性的重要手段。也就是说，要想抒发好情感，就必须首先塑造好形象。例如女子独舞《雀之灵》，就首先塑造出新颖、独特、空灵、秀美的孔雀的动人舞蹈形象，然后才通过这一感人的舞蹈形象抒发出爱大自然的万物、天人合一的美好的思想感情。又如民族舞剧《红楼梦》，也首先成功地塑造出男女主人公贾宝玉和林黛玉动人的舞蹈形象，充分地刻画出贾宝玉天真纯洁、正直无私的叛逆性格与林黛玉多愁善感、高标傲世的性格，从而表现出这一爱情悲剧。

明白了舞蹈形象性的审美特征，舞蹈表演就要通过各种艺术手段为塑造形象服务，所有的高难技巧动作，都是为塑造形象服务的，而不是单纯的技巧展示。也就是说，要把各种技巧动作化为舞蹈形象的血肉。

韵律性也是舞蹈艺术重要的审美特征之一。

所谓“韵律”，原指诗歌中的声韵和格律，是诗歌形式美的重要方面，主要包括音的高低、轻重、长短的组合，音节停顿的数目与位置，节奏的形式及数目，押韵的方式及位置，以及段落、章节的构造，还有平仄、对仗等等。

舞蹈艺术借用“韵律”一词，指的是舞蹈本身也具有一定的美的规律，这种美的规律构成了舞蹈的韵律美。平时人们所说的“舞蹈语汇”，就包含了这种韵律美，也有人称之为“动律美”。

在性格舞中，演员的头比在芭蕾舞中更为自由。在芭蕾舞中，往下低头，从一旁到另一旁的移动，较为强烈的转动和后甩头是不被允许的，但是在性格舞中，这是可以使用的并且使用的十分的广泛。

在芭蕾舞中，对手臂和上身的动作都有着其明确的规定，并且在表演时要特别的留意后背以及控制后背的风度。在性格舞蹈中，常常需要和芭蕾舞一样，需要控制后背。在现代的性格舞蹈中，手臂的动作已经不再按照芭蕾舞所规定的三个位置的原则来进行设计了。在19世纪，性格舞刚脱离古典芭蕾独立出来的时候，性格舞也曾遵守过三个首尾的规则，但是在戈尔斯基编导那里，从芭蕾舞的角度来看，性格舞已经辨认不清了。在那个时期，性格舞的手臂上的动作，受到了很大的民族学以及即兴的创作因素，其编为特定的一些姿势，是不可能的实现的。

在性格舞中，我们经常看到各种手的姿势，例如：手指张开的手、半圆形的的手、扁平的手和掌心或手背朝向观众的手等。在一些风格和芭蕾舞相似的舞蹈中，我们也可以把手搭成类似芭蕾舞中的形状。手的姿势，还是要遵循着舞蹈。

舞蹈的这种韵律美，主要通过它的节奏性表现出来。正如著名舞蹈家、我国“现代舞之父”吴晓邦所说：“‘舞蹈的表情’，就是由人的内在感情所表达出来的各种姿态和动作。而舞蹈的节奏’都是表情上‘人体动’的基础。……换句话说，舞蹈的表情’离开了‘舞蹈的节奏’是不可能存在的；而节奏如果不通过表情也不可能表现出来。”节奏，是主客观的统一，也是生理和心理的统一。节奏体现韵律美，韵律美也建立在节奏的基础之上。