古玉沁的种类

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古玉受沁浅析

古玉受沁浅析

(1)凡入土时间不太长、或者玉质上佳周围环境呈中性,白化稍弱,其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状;
(2)凡入土时间长的高古玉,或因水土环境、或因玉质较次,造成白化严重,而呈鸡骨白、象牙白,甚至有完全腐化变质者),(类似的还有黑沁现象——俗称黑漆古、水银沁;红沁现象,如“枣皮红”、“洒金沁”——俗称血沁;土沁现象,如“老甘黄”、“松香沁”;)
玉器受沁的原因
玉器之所以受沁,实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁(海边盐质土壤中例外):
一、玉花(白玉中的豆花现象)与饭糁(玉质中有白斑,呈饭粒未熟透状):在清代以前的玉器中,较有可能形成;
二、玉质通透的立体现象:目视可见,汉代以前较为常见;
三、年糕或果冻现象:入过土的玉器经盘玩后呈现的温润质感;
四、冰裂纹:入土年深日久产生的明显现象,通常是玉质内部有裂,而在器表一则抚之无痕,二则即便在放大镜下也无显而易见的缝隙);
五、白沁现象(俗称钙化):玉器经长期风化作用,在器表或孔隙内附着一些白色粉末,或生成一层白色松软的包体(闪玉白化后,常常会比重变轻,硬度下降);视其程度,分为两种:
(1) 牛毛纹:沁纹呈同向排列,状如牛毛般细密;
(2) 乱柴纹:沁纹如树枝状结构延伸;
(3) 蚂蚁脚:沁纹呈不规则网状,细如蚁迹;
(以上沁处,抚之无在20倍放大镜下,均可见凹陷现象;而人为火烧纹,纹路生硬,大多如放射状)
钉金沁:受沁处呈点状凹陷,铁锈般的黄褐沁色沉积,有如钉状,是高古玉的独有表征之一;
且入沁过渡现象。
六、生结晶:古玉入土数以千年,其中一些成分在在下潮湿环境长期作用下,经毛细管作用,析出器表,形成少量斑晶(呈云母光泽,白色者为透闪石晶,黑色为阳起石晶——呈针状、冰花状,多见之于裂缝、刻痕、蚀斑、受沁处,与石英岩中云母片的随机分布大不相同 ,很容易区别);

红山文化玉器沁象特征辨别真伪

红山文化玉器沁象特征辨别真伪

红山文化玉器沁象特征辨别真伪2008-11-13 | 浏览 1165 次 | 加入收藏我们所说的沁象,包括沁色、包浆、绺裂、孔洞、蚀斑、白化等不同形象的玉器浸后特征。

这些特征直观反映在红山文化玉器表面上,我们依此为科学依据辨别每件玉器的真伪。

1 、沁色:在红山文化玉器中常见多种沁色,如土沁呈土黄色,水银沁呈黑色,铁锈沁呈暗红色等。

目前我们所见做伪沁最多的则是铁锈沁、黑色沁和钙化。

凡做伪沁玉器,多选用质地松软或绺、璺、棉、较多玉石制作,这样有利于沁色的进入,便于浸染。

凡玉质坚密无棉绺者不易做沁,做伪者极少采用此类玉做沁色,因硬度较高玉石做出的沁色多浮于器表,很难达到一定深度。

玉石在有缝隙情况下颜色方能够进入。

为使沁色能够深入玉理,做伪者常常需要破坏玉器的表面,在完成初抛光工序后的玉器表面人为制作出许多麻斑、裂隙,以便让颜色从这些麻斑或裂隙中浸入玉理。

制作麻斑多用利器敲击和铊头顶压而成,这种沁色只做在玉器某一部分。

玉器整体做沁有的采取喷砂法,以强力气泵吹砂击打玉器表面,使玉器表面形成点状绺裂痕,从而让颜色渗入玉理。

也有人做伪冰裂纹。

首先将玉器进行冷冻,然后突然浸入热水中,使之形成炸裂,然后人工染色。

目前市场上见到最多的红山文化伪古玉,多采用强酸、碱、化工原料,经过高温浸泡将玉器表面浸蚀成麻状斑,然后再做色。

以此方法制作出的沁色,表面常常泛出白灰,长久不易退去。

当以手盘化久时或涂油白灰能够暂时退去,放置久了,或用温水浸泡后还会继续泛出白灰。

这并不是传统鉴玉法所说的“出灰”现象,而是经强酸、碱浸泡后的玉质所起化学反应。

被称为“黑皮玉”者,就是用高锰酸钾、氢氟酸、快速金黑染色而成。

人工做伪沁色的方法很多,却未见以传统做伪沁方法制作者。

可见所谓的“血沁”已被人们质疑。

目前我们所见到不同颜色的“化学沁”,不但颜色严重失真,而且嗅起来或多或少都有刺鼻的气味,这种气味数年不退。

而真正红山文化出土玉器,因与含尸水土壤长时期接触,所以嗅起来多有腥臭气味。

古玉“糖沁”浅析

古玉“糖沁”浅析

古玉“糖沁”浅析“糖沁”是一种比较常见的古玉沁状。

凡是淡褐、红褐、棕褐或深褐的古玉沁色,通常都可以称之为“糖沁”。

就如人们习惯于将黑色沁称为“水银沁”一样,“糖沁”其实只是一种约定俗成的通俗化的叫法。

如果同样以色感来表述,那么“糖沁”也便是褐色沁的一种别名(图1)。

本文以出土般商至西周古玉为例,对古玉“糖沁”的成因、性状及辨识要点作一简析。

在考古发掘的出土古玉中,“糖沁”是一种比较普遍的沁色,无论是南、北土或干、湿坑出土古玉,均可见到。

不同的只是玉表在“干涩”和“湿润”上各有表现。

而在某些特殊的地域环境中,“糖沁”几乎占有绝对的比例。

说明沁色与地质地貌及水土结构有着密不可分的关系(图2、3)。

“糖沁”也有被叫做“饴斑”或“铁锈沁”的。

这也是从色泽的表象上作出的判断。

但后一种叫法也许更符合客观实际。

古玉“糖沁”的形成,其外因是:1.水土中的三价铁离子元素;2.一定的地温和地压作用;3.足够的时间。

这三者中,第1个条件是必须的,而第2、3个条件则在一定程度上起着重要的作用。

属于“糖沁”类的古玉,首先必定是遭受了三价铁离子的侵蚀或浸染,地温、地压的强度和时间则影响着这种矿物质改变受沁古玉的程度,因此也便有了淡褐、红褐、棕褐、深褐等等浓淡不一的沁色(图4、5、6)。

“糖沁”质变的结果,是基本上改变了玉器的原色。

如果在比较温湿的环境中,则可能是或浅或深的铁锈红成为玉色主体(图7),甚至于深黑如铁疙瘩一块。

但毕竟玉质晶体的结构与浸染物不可能达到完全均衡一致,因此大体尚能检视到隐现其间的原生的质地(或曰“开窗”)(图8)。

而若是玉器材质松软且又处在干燥或酸碱程度较严重的坑口中,“糖沁”甚至有发展为钙化或呈鸡骨白的情况(图9)。

如前所述,由于“糖沁”的形成与地质地貌及水土结构有着密不可分的关系,因此在某些地区,经考古发掘出土的古玉此种状况尤为严重。

我们知道,土壤之所以有各种颜色,是因为含有多种矿物质的缘故。

棕壤和红壤里含有丰富的铁质,是铁质高度氧化后形成的,不同的只是氧化的程度。

“沁斑”与”沁色”在古玉鉴别中的作用

“沁斑”与”沁色”在古玉鉴别中的作用

“沁斑”与”沁色”在古玉鉴别中的作用1、‚沙坑沁‛‚芝麻沁‛的特点2、沁色鉴古玉1、什么是‚沙坑沁‛‚芝麻沁‛‚玉器入土易沁 , 松软处首当其冲 ,表面出现的坑凹星罗棋布,又好似被飞沙击中,故名‚沙坑沁‛,又称‚芝麻沁‛。

古代研究玉器的学者曾总结地谈到古玉器有十三沁,主要是古玉表面的浸色却未谈到凹于玉面而产生的‚沙坑沁‛、‚芝麻沁‛,随着社会对古代玉器的不断深入了解,当代玉器藏家及鉴定人员开始关注提出‚沙坑沁‛ ,或称‚芝麻沁‛。

‚沙坑沁‛、‚芝麻沁‛是怎样产生的,为何越来越受藏玉群体所关注?自然就成了民间玉文化收藏者探索、求知的重要课题。

‚沙坑沁‛、‚芝麻沁‛有别于目前争论颇多的‚钉金沁‛或称‚洒金沁‛。

就目前可查资料,历代玉器鉴赏家、玉器收藏家却惟独未提及有‚沙坑沁‛、‚芝麻沁‛。

笔者在多年前开始关注此现象,由于在文物鉴定中心工作的便利条件,几乎每天都可以接触各类玉器。

多次接触有‚沙坑沁‛‚芝麻沁‛的器物,并对‚沙坑沁‛、‚芝麻沁‛产生了非常浓厚的兴趣,一直留意身边存有这些特征的玉器,并逐步了解与探索此种特殊现象,还注意到很多玉器鉴定界的老前辈对这种特征的玉器的遣词是非常谨慎的,基本未作‚沁斑‛论,勿予深讨,只是‚顺世俗之说‛而云。

通过长期的观察与对比探究发现这种‚沁斑‛象常集于唐、宋、辽、金、元、明出土传世玉器之上,其中又以元、明出土传世玉器更为常见,春秋战国至秦汉魏晋及清代玉器上罕见,众所周知汉代的玉器加工工艺是中国玉器加工史上的顶峰,承继了春秋战国时代玉器的传统,并有所变化和发展,可谓气韵、神韵能巧妙地结合于一体,精美异常,汉代出土传世玉器上很难找到这种‚沁斑‛现象及特征,是否与当时玉工琢玉的技法工序流程及加工步骤有关,后世技法创新或是失传及必须达到几种必要条件才造成这种‚沁斑‛现象及特征暂不得而知,在清代玉器上少见,笔者理解为缺乏必要条件其中最重要的一条,是器物入土时间长度条件,而文化期玉器与商周玉器因为设备硬件条件方面原因暂未涉及。

古玉沁色形成及年代的分析

古玉沁色形成及年代的分析

古玉很深奥‎,需要从多方‎面考证,下面就有关‎古玉沁色的‎形成及年代‎来了解一下‎:“沁”是指一种物‎质进入到另‎一种物质里‎面去的渗入‎和渗透现象‎,以物理现象‎为主。

许多物质,在一定条件‎下,都可以渗入‎到玉质中。

沁入玉器的‎物质,处于分子状‎态的一般不‎与玉器发生‎化学反应,保持原物质‎形态。

常沁入玉器‎中的物质有‎土、水银、金银铜铁、朱砂、松香、木、织物、颜料以及其‎他有色的物‎质。

受沁的程度‎的大小要因‎土壤、气候、压力、温度等条件‎而异。

多数的物质‎都带有一定‎的颜色,不同的物质‎沁入玉器里‎面,就给玉器带‎来了各种各‎样的颜色。

自然色沁一‎般都由表及‎里地去分布‎,有一种层次‎感、灵动感和通‎透感,看上去很自‎然,很舒服。

人工沁染的‎玉器,色发死,附在表面,内外两张皮‎,没有层次感‎。

当然也有一‎部分的古玉‎的沁色是不‎透明的,这种沁的边‎缘和层次也‎是很清楚的‎,不像人工沁‎染的那样模‎糊一片。

还有一种情‎况,即沁入或者‎接触的物质‎,与古玉的玉‎质成分发生‎化学反应后‎,形成的新物‎质容光焕发‎易脱离玉体‎,使古玉发生‎缺损,这种形象叫‎做侵蚀或腐‎蚀。

重金属或重‎金属盐沁入‎玉器里面,就可能近使‎沁入集中的‎地方产生凹‎陷现象。

例如水银沁‎中就有这种‎现象。

300年内‎活性大的或‎者酸咸性大‎的物质,能够穿透玉‎皮,进入玉理;其他物质只‎能附在表面‎。

500年之‎内,一般物质可‎以透过玉器‎的表层;水银可以在‎玉器上形成‎雾状,或进入纹绺‎。

1000年‎左右,一般物质均‎可以进入玉‎器的肌理;水银可以在‎玉器上形成‎殷红或灰黑‎色斑点,或者形成有‎规律的条状‎或根状灰黑‎色纹饰,如牛毛纹。

古玉受沁后‎的状态五花‎八门,古玉受沁的‎名称也很多‎,大体整理如‎下:一、渠沟黄。

这里的“黄”字统指发生‎了变色的现‎象。

玉器变色先‎从渠沟之处‎变化,色泽变深、变旧。

要色变到这‎种程度,一般需要百‎年以上。

古玉有血沁?何为血沁?

古玉有血沁?何为血沁?

古玉有血沁?何为血沁?广州古鼎艺术品认为,从古至今,玉器如此受欢迎还是有缘由的,喜欢的人一旦多了,玉器的价值就高了,玉器本身具有永恒价值,物以稀为贵是原则。

而有些玉器拥有血沁,那就更为稀有珍贵了。

一般人认为是玉器随葬,由亡故之人血液所沁而成,所以又叫书尸沁,其实并非如此,而是玉器在地下埋藏时间久了,玉质松软,与之相邻接的带有红色矿物质沁入玉体之故。

古玉沁色有红、黑、黄、绿、白等等,俗称13彩,其实还不止。

血沁也有多种多样,如宝石红、鸡血红、朱砂红、樱桃红、洒金红、枣皮红等等。

那么如何鉴定玉器的血沁呢?真的血沁,其玉苍老温润,精光内含,土锈、土斑较重,一看便知是古玉。

最近二三个双休日,园湖路花鸟市场上有一地摊摆的似出土的古玉,还带有不少泥土,明眼人一看便知这是冒牌货,玉器表面上所带的土斑,全是用快速法如用化学酸强咬上去的,洗干净泥土即见只浮在表面上。

而真血沁色是由表及里,其浓淡深浅有自然变化的色彩,表面有一层玻璃光泽。

一块玉器摆在你面前,既像新玉又像古玉,其血沁像真又像假,如何辨识呢?最好的办法是;以有土无土为断。

也就是看这块玉有没有土斑、土锈(含水锈)、土咬,有的一般都是真的,没有就有问题了。

这种土斑土锈是自然形成的,深及表里的,决不是上述所说的那种浮在表面的现象。

现在假冒血沁,一般有以下几种情况:一是玉皮冒假。

红色玉皮看上去很像血沁,但其光泽较暗,体质较松,重量较轻,表面有一层浮光,俗称贼光,缺乏浓淡深浅的色泽变化。

二是人工染色所为,俗称老提油。

其特点是玉质不古,色泽暗淡,不是太深就是太浅,也没有浓淡变化,也没有土斑土锈。

假仿的红丝,纹理太粗,有的还有火烧的裂纹。

凡是外表有裂纹的红丝及其它血沁,一般都是假沁。

古玉辨别之通过沁色看年代

古玉辨别之通过沁色看年代

古玉辨别之通过沁色看年代沁色是出土古玉的重要特征之一,因古玉埋藏年代的不同,沁色表现出来的特性也不一样,从而为断代提供了重要的参考。

前阵子有位玉友拿着一个小玉件来家里,让看看是什么时期的。

拿到手中仔细观看地,器形很小,和田玉玉质,有包浆,比较有老相,但是没有纹饰,也没有什么沁色。

这是一个不容易断代的玉器,因为它上面反应出的信息实在是太少了,不具备特定的历史特征,最多在一个相当宽的范围内进行很模糊的断代。

最后对这件玉器的鉴定也没得出肯定的结果来。

哈库自己收藏的古玉--沁色--一块古玉到手后中,呈现在我们面臆的是五彩斑斓的颜色。

但总的来说,可以分成二种去辨别:一是玉质本身的颜色。

二是玉器身上的沁色,所谓沁色就是玉器埋在土里之后,土壤里面的化学成分会对玉质慢慢的产生侵蚀,使得玉器的玉质发生色彩上的变化。

如青玉,在土里埋的时间很长的话,其表面会产生白色的颜色变化,我们称为“水沁”或“灰沁”。

还有一种常见的沁色叫铁锈沁,表现为玉质表面的颜色为铁锈色,也有人称为“血沁”,现在造假者常常仿制。

哈库自己收藏的古玉局部钙化因土壤环境不同,埋在地里的玉器所产生的颜色是有区别的,这就给我们鉴定提供了佐证--不同时期的不同地区的玉器,其沁色各不相同。

--玉器的四种色变--玉器被制作完成后发生的色变,主要有四种,这些不同色变和具体存在的土壤,空气环境和人为附加因素有关。

战国青玉三股涡纹剑首水银沁石灰沁空气中的氧化玉质暴露在空气中会产生风化,氧化。

玉器在空气中被氧化而产生的色变的过程非常缓慢,好的玉器在自然状态下放几百年,表面色泽也不会有太大的变化。

故宫存放的一些白玉为明代时期的作品,表面颜色已经发暗,局部呈灰黄色,这就是空气中含氧气体对它们侵蚀所造成的。

由此可以判断,玉器在自然状态下放置五百年左右,就会产生微小的色变。

这主要是说传承有序的古玉。

明代镂雕荔枝嵌饰入土后的变化出土的玉器,颜色多会有所变化。

产生的原因是受土壤环境中的矿物成分有关,也有可能跟周边的随葬品有关,如与金、银器挨着等。

古玉沁色在紫光灯下的特征

古玉沁色在紫光灯下的特征

古玉沁色在紫光灯下的特征
古玉是指古代的玉器,沁色是指古玉表面因为自然长期的均匀浸透而形成的一种颜色。

沁色分为不同的种类,包括古玉的沁色有白沁、灰沁、黑沁等。

紫光灯是一种特殊的光源,下面是古玉在紫光灯下显示的一些特征:
1.白沁表现:在紫光灯下,白沁在古玉的表面会产生白色或
淡黄色的荧光。

这种荧光呈现出柔和的亮度,使古玉的白沁部分更加突出。

2.灰沁表现:灰沁的古玉在紫光灯下呈现出较为均匀且柔和
的灰色蓝光。

这种光线会在古玉的表面略微扩散,营造出一种独特的氛围。

3.黑沁表现:紫光灯下,黑沁的古玉会呈现出深褐色或深黑
色的荧光。

荧光可能会出现在古玉的沟槽、纹理或凹凸部分,突出了古玉的纹理和图案。

值得注意的是,不同种类的紫光灯可能会对古玉的沁色呈现略有差异。

此外,古玉的成色、质地和处理状况也会对沁色在紫光灯下的呈现产生影响。

常见古玉沁色辨伪

常见古玉沁色辨伪
古玉受沁往往会出现这种情况,有的地方沁得重,有的地方沁得轻,受沁部分比其他部位低下去的现象,很象”萎缩”。萎缩的地方很光滑,现在做假的往往是砸伤,与沁色及其他部位比很不自然。
最后还是要提醒大家一句,请认清新玉料,玩好新玉,你再玩古玉,不然你的学费有得交了!!
Hale Waihona Puke 下面转载新安晚报2002年8月3日《谁创造了5300年前的高科技?》一文中的部分内容给大家,古玉学无止境,永远都不会有完整的答案。安徽含山凌家滩出土的玉器非常精美,比它后期的很多玉器反而不如其精美,故宫张文广先生曾专门著文论述凌家滩玉器的玉器加工工具,但也只是一种假设,而且很多现象无法解释。
鸡骨白
真鸡骨白的表面有一层钙化的包浆,肉眼可见大小不一的圆形斑点,用强光照射,此处可偶见透光。伪者如系用火烧而成,会有一条条裂纹,如系化学品作伪,则表面虽白,但未深入玉内,强光一照,或是通体透光,或是密不透光的死白了。现蚌埠又有新作法,用石膏糊于器表,在微波炉内加温固化,再轻轻敲击,使部分石膏脱落,再经盘玩,实在不好认!!只能从工上认了。
常见古玉沁色辨伪
本文结合王敬之先生的论述及自己的心得所成。
王敬之先生简介 1946年生,南京人,少从安徽和县人林散之先生学书法,,后从王驾吾先生学先秦文学。现供职于福建美术出版社,王敬之先生在古玉方面是个有真知识,实战出身的人,对于沁色的研究远比很多著名专家高!因为他的东西来自于实践且不吝于分享。
水沁
水沁的特征是白色,受沁部分异常干结。
玉浆
生坑古主有一种现象,即在雕痕内和绺裂处往往会有一层黄白色的浆状物,仿佛玉是有生命的,会分泌出一种物质保护自己的伤口。
冰裂纹
像古瓷开片,只在高古玉中出现,现在造假的,多是纹内黑乎乎,脏。一眼即知假。

古玉沁色品种

古玉沁色品种

古玉沁色品种(图)清末民初的古玉鉴藏家刘大同先生在《古玉辨》中这样说过:“夫宝玉之可贵者,晶莹光洁,温润纯厚,结阴阳二气之精灵,受日月三光之陶熔。

其色沁之妙,直同浮云遮日,舞鹤游天之奇致奇趣,令人不测:较之宝石,徒有光彩,而少神韵,能夺人之目,而不能动人之心者,则远胜十倍矣!”古玉之所以“能动人之心”,就是因为它在地下沉睡几百年、几千年之后,会因为受地下各种化学物质的影响,从而产生各种各样匪夷所思的色彩、质地的变化。

这种变化古人称之为“沁色”。

“沁色”的品种,据清人陈性《玉纪》所载,就有:坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍等等,总名之“十三彩”。

还有许多巧沁花色,如虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等等不一而足,共计有二十六种。

其后古玉鉴藏家刘大同更将红色分为鹤顶红、朱砂片等五种;黑色分为黑漆古、美人髻等五种;紫色分为茄皮紫、玫瑰紫等五种:青色分为竹叶青、熊胆青等四种;绿色分为苹果绿、鹦鹉绿等五种;黄色分为鸡蛋黄、老酒黄等八种:白色分为鸡骨白、鱼肚白等七种。

还有梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、蛤蟆皮等等共计七十五种。

既然沁色是受“阴阳二气”、“日月二光”的影响产生的,又是那么的美不胜收,于是有沁色的古玉就成了人们刻意追求的目标。

往往一块古玉因为沁色美而身价骤增百倍,而各种沁色也成了鉴识古玉的重要手段。

沁色看似神秘,实际上却是不难鉴识的,而且在实践中,也并不像陈性、刘大同讲的那样有那么多的种类。

但是在具体鉴定时一定要心细如发,配合一定的工具,如强光灯、放大镜等,谨慎观察,并结合古玉器的玉质、器形、纹饰、雕工等综合鉴定。

刘大同先生说:“玉器受地气,其各色之沁,皆由外而纳于内。

”真的沁色都浸入玉的内部,与玉浑然一体。

而假沁则多是浮在玉的表面,而且玉表也没有各种深浅不一的凹陷变化。

古玉各种沁色讲解

古玉各种沁色讲解

古玉各种沁色讲解
古玉是一种极受欢迎和被传承下来的艺术品,其独特的色泽往往代表着人们对美好事
物的向往,尤其是各种古玉沁色,更是众多古玉收藏家们自豪的收藏和珍爱的象征。

古玉沁色的构成有所不同,但最普遍的是沁色属性分为两类:特殊沁色、以及组合沁色。

特殊古玉沁色指那些比较独特又比较罕见,而组合古玉沁色又分为正常和特殊两种,
正常组合古玉沁色是指搭配了几种特色的沁色,而特殊玉沁色又分为两种,红沁色和碧玉
沁色。

红沁色是以红色质地土沁开发而成的,经过磨砂和雕琢以后的红沁玉产出的状态,质
地较粗糙,表面上有许多模糊的棕色小斑点。

红沁色看起来有点殷红,总体不是太白,会
随着古玉经过沐浴、熏烧而变得透亮亮,有一种润泽的感觉。

使用这种因土沁而形成的红
沁色时,搭配整颗玉质地较柔软,更多的是表示柔美和温暖。

碧玉沁色则是以碧玉为主,搭配几种特殊沁色而为之生成了新的一种色彩。

其最大的
特征是无暇度,表面清晰而富有自然的优美光泽,搭配的沁色可以是浅绿、淡黄、淡灰、
淡绿等,给人以一种清新而郁郁葱葱的自然美。

古玉沁色的种类繁多,象征的不仅仅是特定的色彩,更代表着特定的审美价值和追求。

熟练掌握每种古玉沁色的本质,能帮助我们更好的识别和鉴赏古玉,也是收藏古玉所必备
的基础知识。

古玉的沁色辨别

古玉的沁色辨别

学习贴:沁种特征,请大家学习交流~~~谢谢沁是辨玉开门否的首选标志,沁种开门古玉开门便八九不离十了。

但是沁种五花八门,古玉受沁的名称也很多,这里搜集了古玉中相对权威的34大沁种、特征、产生年代等,大体整理如下。

(说明:谨感谢本帖原创者。

)小弟摘录了玉版中其他师友的图片,非常感谢,若要删除请联系小弟。

谢谢~~~~~~~~~~!!!!!!!!!!!转借此帖共同探讨学习,希望玉版的版主、高手、师友们能够按照下列内容添加沁种标本图片,供大家学习交流之用。

谢谢大家!小弟也将尽力去找寻相关图片不短补充。

所有发图片均可修正,若有很大的出入或者有更好的图片小弟负责修改添加。

一、渠沟黄:这里的“黄”字统指发生了变色的现象。

玉器变色先从渠沟之处变化,色泽变深、变旧。

要色变到这种程度,一般需要百年以上。

二、包浆:传世玉器生成包浆很快,有二三十年变可显现。

入土生成包浆就很慢,最快也得百年以上,不少的玉器在地下永远也不出包浆。

玉生包浆,年代越久,包浆就越厚。

三、霜尘沁:玉的表面好像下了霜的大地,又是霜雪,又是灰尘,看似浮在表面,但是擦不下去。

要到这种程度,至少120年以上。

四、绺莹沁:绺莹沁里面沁进一般色彩需七八十年,要沁入水银需200年以上。

五、薄雾沁:沁入之物刚刚进入玉皮,尚未进入玉的肌理,就像长了一层薄雾。

时间一般需要150年以上。

六、薄膜沁:不一定布满整器,但已经大面积形成较厚的膜状,使玉器不再有原来的光泽。

这种膜多由石灰和污泥所沁。

时间大约需要200年以上。

七、斑块沁:斑块色沁一般需要200年以上;斑块水沁需要400年;斑块土沁需要700年;斑块水银沁至少需要1300年。

八、花脸沁:花脸沁往往有多种沁蚀,比如色沁、土沁、水银沁、钙化等,至少需要600年以上。

(谢谢老螭大哥。

说明:高4.2CM,厚2CM,宽4.3CM,三角型的瑞兽,年份好白玉底子的,好不好不在玉底子,好在沁上了!寿衣沁,土沁,鸡骨白,黑沁,都赶上五彩了!)九、牛毛纹:牛毛纹一般由水银、铅锌等物质沁成,线状,顺着某一个方向排列。

20种古玉沁色鉴定高古玉的年代

20种古玉沁色鉴定高古玉的年代

20种古玉沁色鉴定高古玉的年代高古玉的年代鉴定主要看沁色纹痕等。

1、斑块水银沁,这种古玉至少有一千三百年历史;2、铁红沁,这类古玉会有棕红色的斑块,年代有一千年年了;3、血沁,此等古玉有枣红色或绛紫色的斑,应该在七百年年以上;4、朱砂沁,如果古玉的肌理都被沁成淡棕红色,那至少得有一千八百年历史;5、饭糁,像粥的物体黏在上面,这类古玉饭糁疏松的有六百年,致密的则有两千年;6、玉萎缩,六百年以上才会形成,严重的有几千年;7、钉金沁,常伴有线状的凹陷,有一千五百年历史;8、黑漆古,有凹陷的这类古玉至少在一千六百年以上;9、土沁,由红色的或黄色的土沁成的,所以是土黄色或土红色,有出现土咬古玉有一千年历史;10、黄香沁,有像香薰或者烤炙的黄色,应该有一千五百年历史;11、开窗,已经被沁满了但是还能看见古玉原来的面貌,这类古玉有一千八百年;12、芝麻点,古玉身上有点状的像芝麻的点,全部被沁则至少有一千五百年;13、冰裂纹,俗称“开片”,像冰裂开一样,年代至少有一千九百年;14、牛毛纹,向某一个方向排列的牛毛,至少有八百年历史;15、全皮色,外皮被沁,内部还没完全被沁,此类古玉有一千三百年历史;16、石灰沁,受沁严重的话古玉内部会变成红棕色,这种古玉有一千年以上历史,如果达到骨头的那种白色,那就有一千五百年以上;17、水银沁,一千年内不会很黑,两千年内不会很亮,两千年以上的则又黑又厚又亮;18、凹陷,这类古玉至少有六百年以上历史,而且年代越久,凹陷的程度就越深,有时候未被沁色的部位也会有凹陷;19、全色沁,有枣色红或者老土红,此等古玉至少在一千五百年以上;20、须根沁,这类古玉有两千年以上的历史。

如果玉器上有以上的一两点特征,那基本上可判定为古玉。

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古玉的沁色与盘变

古玉的沁色与盘变

古玉的沁色与盘变1、古玉沁色与人工作沁、留皮之别玉器受沁的原因玉器之所以受沁,实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁(海边盐质土壤中例外):一、玉花(白玉中的豆花现象)与饭糁(玉质中有白斑,呈饭粒未熟透状):在清代以前的玉器中,较有可能形成;二、玉质通透的立体现象:目视可见,汉代以前较为常见;三、年糕或果冻现象:入过土的玉器经盘玩后呈现的温润质感四、冰裂纹:入土年深日久产生的明显现象,通常是玉质内部有裂,而在器表一则抚之无痕,二则即便在放大镜下也无显而易见的缝隙);五、白沁现象(俗称钙化):玉器经长期风化作用,在器表或孔隙内附着一些白色粉末,或生成一层白色松软的包体(闪玉白化后,常常会比重变轻,硬度下降);视其程度,分为两种:(1)凡入土时间不太长、或者玉质上佳周围环境呈中性,白化稍弱,其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状;(2)凡入土时间长的高古玉,或因水土环境、或因玉质较次,造成白化严重,而呈鸡骨白、象牙白,甚至有完全腐化变质者)(类似的还有黑沁现象——俗称黑漆古、水银沁;红沁现象,如“枣皮红”、“洒金沁”——俗称血沁;土沁现象,如“老甘黄”、“松香沁”;)六、次生结晶:古玉入土数以千年,其中一些成分在地下潮湿环境长期作用下,经毛细管作用,析出器表,形成少量斑晶(呈云母光泽,白色者为透闪石晶,黑色为阳起石晶——呈针状、冰花状,多见之于裂缝、刻痕、蚀斑、受沁处,与石英岩中云母片的随机分布大不相同,很容易区别);七、熔斑:汉代以前之高古玉入土后,因受地热、受力不均等因素长期作用,形状发生变形,器表或呈现熔蜡状。

玉器受沁虽说需经百年以上才能形成,但由于入土之后所处壤质有别,时间长短不同,玉质不同,受沁程度也会有所不同:南方地湿,玉器易受沁变质;北方较干燥,受沁较浅,或有历经数千年不受沁者。

但无论如何,都是有证可验的:一、受沁时,玉器表面会遭破坏,浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”,深入玉中者为蚀孔——“土咬”,局部受侵蚀严重,朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”(因唐代及以前土古玉上常见,故有此称);其不可人为作伪者有三:(1)蛀蚀孔呈外小内大的不规则状,孔内有如纤维网;(2)蛀孔周围有一白化过渡层;(3)蚀孔或裂绺内或有砂粒(质硬未风化者),或有均质胶固体;二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁,形成沁纹——颜色较深,且有向周围扩散之势,且沁纹多呈凹陷现象。

古玉土沁特征(一)

古玉土沁特征(一)

古玉土沁特征(一)
古玉土沁特征
1. 简介
•古玉土沁是一种传统的艺术材料,用于制作玉雕艺术品。

•它具有独特的色泽和纹理,因此备受收藏家和艺术品鉴赏者的喜爱。

2. 颜色特征
•古玉土沁的颜色多种多样,包括青白、黄灰、橙红等。

•其颜色鲜明而饱满,具有极高的装饰性和观赏性。

3. 纹理特征
•古玉土沁的纹理丰富多样,分为细密纹、豹斑纹、雪花纹等。

•这些纹理能够增加玉雕艺术品的立体感和层次感。

4. 硬度特征
•古玉土沁硬度适中,易于雕刻。

•同时,它又具有一定的韧性,不易破碎。

•这使得古玉土沁成为了制作精美细致的玉雕艺术品的理想材料之一。

5. 手感特征
•由于其特殊的质地,古玉土沁触感温润柔滑。

•拿在手中,能够感受到玉的温凉与土的软糯,给人以舒适宜人的感觉。

6. 艺术应用
•古玉土沁被广泛应用于玉雕艺术品的制作,如玉佩、玉瓶、玉饰等。

•这些艺术品凭借古玉土沁的特征,展现出独特的艺术魅力,成为艺术品收藏和鉴赏的热门选择。

7. 结语
•古玉土沁作为一种传统的艺术材料,以其色泽、纹理、硬度和手感特征而备受青睐。

•它不仅赋予了玉雕艺术品精美与细腻,而且让人在鉴赏和使用过程中得到愉悦和满足。

漫谈古玉沁色现象,感受千年土染之美

漫谈古玉沁色现象,感受千年土染之美

漫谈古玉沁色现象,感受千年土染之美古玉器沁色除了极少数传世品,高古玉深藏地下两千年以上,十有八九会发生质变。

比如氧化白斑(俗称灰皮)、白化、瓷化、晶状物、次生结晶、次生物,还有沁色等。

龙凤佩(战国):瓷化现象沁沁,是指一种物质进入到另一种物质里面去的渗入和渗透现象,以物理现象为主,化学现象兼有。

龟钮白玉印(汉代):石灰沁现象受沁的程度、大小因土壤、气候、压力、温度等条件而异。

不同颜色的物质沁入玉器里面,就给玉器带来了不同的颜色。

双螭首衡(战国):受丝织物颜色沁染形成的桃红色现象这些色沁一般都由表及里分布,有层次感、灵动感和通透感(通而不透),十分自然。

不像人工沁染的玉器,色发死,附在表面,内外两张皮,无层次感。

盘螭绞丝纹双区璧(汉代):铁质沁现象有一部分古玉,由于埋藏的地质条件适宜,受沁部分极少,至少“看不出”受沁的地方。

盘螭纹圆勒(汉代):水分子流失产生的白化现象高古玉纵使表面没有一点沁色,光泽也会从玻璃光,变成现在的蜡脂光,迎光细看玉理已经发生变化。

包浆包浆,实际上就是玉质表面上的一层氧化物(氧化产生的膜层)。

玉琥(战国):玉质表面上形成的氧化层,像是镀上一层膜。

玉尊(汉代)吐灰吐灰(有的吐浆),所谓的灰,就是覆盖在高古玉表面的一层氧化白斑,是一种质变现象。

螭龙驮璧佩(战国)高古玉的吐“灰”现象至少有十几种,在10倍镜下,其“灰”是晶状、浆状的,即使是粉状的也是由细晶体组成的。

龙凤镂空佩(汉代)高古玉吐灰至少几百上千次。

仿品越吐灰越弱,几次就没了。

有的高古玉不吐灰(微弱),如玻璃光面的、呈年糕状的,只有在刀痕地方能看见其微弱的“灰”。

铁质沁抱环跪俑(汉代)铁质沁,也叫做“铁锈沁”、“糖沁”;这也是从色泽的表象上作出的判断。

古玉“铁质沁”的形成,其外因是:1.水土中的三价铁离子元素(俗称铁分子、高铁分子)2.一定的地温和地压作用3.足够的时间这三者中,第一个条件是必须的,而第二、三个条件则起着重要的作用。

古玉沁色品种

古玉沁色品种

古玉沁色品种(图)?????清末民初的古玉鉴藏家刘大同先生在《古玉辨》中这样说过:“夫宝玉之可贵者,晶莹光洁,温润纯厚,结阴阳二气之精灵,受日月三光之陶熔。

其色沁之妙,直同浮云遮日,舞鹤游天之奇致奇趣,令人不测:较之宝石,徒有光彩,而少神韵,能夺人之目,而不能动人之心者,则远胜十倍矣!”古玉之所以“能动人之心”,就是因为它在地下沉睡几百年、几千年之后,会因为受地下各种化学物质的影响,从而产生各种各样匪夷所思的色彩、质地的变化。

这种变化古人称之为“沁色”。

???“沁色”的品种,据清人陈性《玉纪》所载,就有:坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍等等,总名之“十三彩”。

还有许多巧沁花色,如虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等等不一而足,共计有二十六种。

其后古玉鉴藏家刘大同更将红色分为鹤顶红、朱砂片等五种;黑色分为黑漆古、美人髻等五种;紫色分为茄皮紫、玫瑰紫等五种:青色分为竹叶青、熊胆青等四种;绿色分为苹果绿、鹦鹉绿等五种;黄色分为鸡蛋黄、老酒黄等八种:白色分为鸡骨白、鱼肚白等七种。

还有梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、蛤蟆皮等等共计七十五种。

???既然沁色是受“阴阳二气”、“日月二光”的影响产生的,又是那么的美不胜收,于是有沁色的古玉就成了人们刻意追求的目标。

往往一块古玉因为沁色美而身价骤增百倍,而各种沁色也成了鉴识古玉的重要手段。

???沁色看似神秘,实际上却是不难鉴识的,而且在实践中,也并不像陈性、刘大同讲的那样有那么多的种类。

但是在具体鉴定时一定要心细如发,配合一定的工具,如强光灯、放大镜等,谨慎观察,并结合古玉器的玉质、器形、纹饰、雕工等综合鉴定。

刘大同先生说:“玉器受地气,其各色之沁,皆由外而纳于内。

”真的沁色都浸入玉的内部,与玉浑然一体。

而假沁则多是浮在玉的表面,而且玉表也没有各种深浅不一的凹陷变化。

玉有五色沁胜得十万金--千年古玉赛秋葵

玉有五色沁胜得十万金--千年古玉赛秋葵

玉有五色沁胜得十万金--千年古玉赛秋葵
常听人说,千年古玉赛秋葵,意思是由于岁月的侵沁,白玉质地已经变成了浅黄色,千年形容时间之久。

还听人常说,玉有五色沁,胜得十万金,是指一块古玉若能有五种沁色以上的沁色,则最为贵重,更为稀有。

古玉沁色是指玉器长期埋在土中,通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化.
清代的陈原心在《玉纪》中,对玉器的沁色进行了详细的分类,其中有这样一段记载:'诸色受沁之源难以深考,总名之曰十三彩'。

一般来说,我国的北方土壤多呈碱性,玉器沁色多为黄色土沁,南方土壤湿润呈酸性,玉器上的沁色则多为白色水沁。

出土古玉沁色鉴定知识,色质是玉的自然属性。

,一块古玉,无论是“传世古”还是“出土古”,经过岁月的抚摸和水土的侵蚀,必然会留下种种色质的印记,从而为鉴别古玉提供了最可靠的依据。

玉具有善于吸收其他物质的特性。

古玉器被埋入土中之后,一方面会将近邻的物质吸入自己体内,同时,其体内原有的物质也会起酸化作用,特别是地水银,会沁入玉质,同时相邻之松香、石灰及其他各种有色物质也皆随之浸淫里面,所以凡出土古玉,都会沾染上某种颜色,这便是所谓的“沁色”。

而古玉出土之后,经过人体的盘玩,其体内的物质成分由于受到人气的涵养,玉性又会慢慢复苏,从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变化,呈现出五光十色的丰富色彩。

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古玉沁的种类
如下说的年份是沁形成的时间,至于古玉物件是何朝何代,光凭沁色无法准确断代,还要结合器型,纹饰等等,沁色只做古玉年代的推断。

常见的清最早是距今366年,明是距今600多年,剩下的您可以自己算算,对照着看。

古玉的沁色有一定的规律,古书分为土沁(黄色沁)、水沁(白色沁)、血沁(红色沁)、铜沁(绿色沁)和水银沁(黑色沁)等五种,并认为西北地区土燥,出土的古玉土沁较重,多为黄色;南方地区土湿,出土的古玉水沁较重,多为白色。

古玉沁色后不仅颜色有了改变,其身价也得到了提高。

一般以血沁为贵,铜沁次之,土沁和水银沁再次。

如能得五色沁,则最为贵重,古人有“玉得五色沁,胜得十万金”的说法。

但是沁种五花八门,古玉受沁的名称也很多,这里搜集了古玉中相对权威的34大沁种、特征、产生年代等,大体整理如下。

一、渠沟黄:
这里的“黄”字统指发生了变色的现象。

玉器变色先从渠沟之处变化,色泽变深、变旧。

要色变到这种程度,一般需要百年以上。

下图尾和抓二、包浆:
传世
玉器生成包浆很快,有二三十年变可显现。

入土生成包浆就很慢,最快也得百年以上,不少的玉器在地下永远也不出包浆。

玉生包浆,年代越久,包浆就越厚。

三、霜尘沁:
玉的表面好像下了霜的大地,又是霜雪,又是灰尘,看似浮在表面,但是擦不下去。

要到这种程度,至少120年以上。

四、薄雾沁:
沁入之物刚刚进入玉皮,尚未进入玉的肌理,就像长了一层薄雾。

时间一般需要150年以上。

右图:
五、绺沁:
绺沁里面沁进一般色彩需七八十年,要水银沁需200年以上。

(坊间玩玉人常将古玉沁色中的黑色,称为水银沁,通体沁成黑色的,俗称之为“黑漆古”。

古玩界把古玉中黑色沁称为“水银沁”已成为一种约定俗成的叫法。


六、薄膜沁:
不一定布满整器,但已经大面积形成较厚的膜状,使玉器不再有原来的光泽。

这种膜多由石灰和污泥所沁。

时间大约需要200年以上。

七、斑块沁:
斑块色沁一般需要200年以上;斑块水沁需要400年;斑块土沁需要700年;斑块水银沁至少需要1000年。

十五、水银沁:
水银沁的水银既来自殓葬水银,也来自土壤中的水银。

一般来讲,土壤中的水银不能把玉器沁成半截黑或全黑,所以人们习惯将沁成半截黑或全黑的叫做黑沁古,将沁成线状的或小斑点的叫做水银沁。

千年以内的水银沁一般不太黑,2000年以内的水银沁不亮,2000年以上的水银沁又黑又厚又亮。

右图上部---
十六、土沁:
土沁一般由红土和黄土沁成,呈浇黄至土红色,中间似乎有一个小核,核周围呈现放射性云块形斑痕状,好似用黄色炸药的鞭炮崩的痕迹。

过千年的土沁,其核的部位会出现疙瘩或小坑,或变为土咬或蛀蚀。

两图
十七、水沁:
净水能使玉器晶莹、滑润,几百年之内的,呈玻璃质的蓝绿萤光,被称为“澄潭水”;几百年以上表面就长一层水锈。

大部分的水沁是污浊之水,玉器被染上污浊之气,或被水中矿物质所沁,300年开始长水锈,1000年可使玉表面不透光,1500年以上使水锈变得十分干老。

右图
八、花脸沁:
花脸沁往往有多种沁蚀,比如色沁、土沁、水银沁、钙化等,至少需要600年以上。

九、牛毛纹:
牛毛纹一般由水银、铅锌等物质沁成,线状,顺着某一个方向排列。

古玉中的牛毛纹就是在玉料成器之前由于地球应力的作用形成的细微“牛毛状”张裂隙,成器后由于深埋地
下,被周围铁质氧化物渗入致色形成的,其形成在先,致色在后。

时间需要800年以上。

下图
十、全皮色:
某种单一皮色基本能布满整器,包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、钙化、包浆等,但并未将玉器的肌理渗透。

时间需要1300年以上。

下图
十一、铁红沁:
受铁或都土沁所致。

受沁的程度有重有轻,重的地方还带有棕红或黑红的块状物。

沁成这种程度需要千年以上的时间。

下图
十二、石灰沁:
石灰沁轻者在玉器的表面形成一层薄薄的灰白色或青灰色膜,需要四五百年时间。

石灰沁重者,玉内开始变得发红,像小孩子的脸色,称为“孩儿面”需要千年以上时间。

沁蚀的更重者,形成一层不透明的皮壳,有薄有厚,称为“鸡骨白”,需要1500年以上的时间。

沁得最重者,状如朽骨,时间要在3000年以上。

十三、血沁:
又称血古。

古人认为血古为血所沁。

其实这种看法是错误的,血液时间一长就不再是红色。

这种色是由尸骨、色液、颜料、石灰、红漆、木料、土壤等东西共同沁成的,可将玉器沁成猩红色、枣皮红、酱紫斑等色。

不过,要形成枣皮红和酱紫斑得需要700年以上的时间。

十四、朱砂沁:主要受殓葬的朱砂所沁。

朱砂沁入玉里的速度很慢,大都附在玉器的纹饰处、镂空等凹陷和粗糙处,将附近的玉皮染红。

若将白玉的玉肌沁成淡棕红色,得要1800年左右的时间。

十八、钉金沁:
钉金沁的沁占呈钉子眼儿状,带色,抽坑,有棕色、紫色、灰色、黑色等,大都伴有线状凹陷。

呈灰黑色或黑色的叫钉金水银沁。

形成钉金沁至少需要1500年以上。

十九、凹陷:
开成凹陷之沁,原因之一是沁进的物质与玉石发生化学反应,生成的物质挥发、流失一部分;原因之二是重金属沁入。

时间分情况而异,一般在六七百年以上就会开始显现,时间越长,凹陷越重。

二十、饭糁:
是指在玉的里面生成的点状、颗粒状的带色物质,就像玉的里面有大米饭粒、小米饭粒、玉米糁,有的还伴有粥状物。

饭糁的形态为成簇的饭粒状,有立体感,看上去象是玉器内部被絮化腐蚀的感觉.成因是玉石在地层下,受到湿度温度的浸染,所产生的一种质变现象,呈现在玉器内部不规则的白色斑块.下图像米粒的白色点点
沁成这种情况,玉质疏松的600年即可,致密的需要2000年以上。

二十一、黄香沁:下图
是一种酷似香薰的或烤炙的黄色,非常美丽。

其沁源可能有木材、松香、铁质、土壤等物。

时间在1500年以上。

以下蓝色字体几类,因年代太过久远,我也不能把握真假,所以不敢发照片怕误导各位,如果感兴趣您还是到博物馆看看真物件,市面上见到以下类型的物件机会也不大,我认为您就简单了解就可以了。

下图是“鸡骨白”
二十二、钙化:
这是玉石一种变质现象,多由氧化和复分解过程而形成比较疏松的物质,所以较为松脆,怕磕碰。

这种钙化层就越厚。

二十三、全色沁:
也称坩色沁。

这种沁的特征是,大面积的乃至整个玉器,从外到内沁成某一主色调。

名称有坩黄、坩青、虾籽青、皮蛋青、秋葵黄、枣皮红、老土红、冰糖色、玫瑰紫等几十种。

沁成这类颜色至少要用1500年以上
二十四、玻璃光:
玻璃光一般在潮湿和密闭的环境中容易形成,颗粒细、密度大的玉质容易形成,盘过的比没有盘过的容易形成。

玻璃光泽,又似由内发,其色蓝盈盈的,还能反射其他物品的影子。

沁成时间在1200年以上。

二十五、玉萎缩:
选造成缝隙处萎缩,再形成线状萎缩,再导致边缘等处的大面积萎缩。

用几百年至几千年不等。

二十六、芝麻点:
芝麻点沁分布在玉器的里面,星星点点的,常在全色沁的基础上形成,形成点缀的效果美。

时间约在1500年以上。

二十七、黑漆古:
多由墓坑中的水银所沁,有凹陷现象或闪现银星。

时间在1600年以上。

二十八、须根沁:
这种沁呈现根状,好像在玉器的表面长上了植物的水根。

在那些硬度大而透明度差的玉器上容易形成。

时间要在2000年以上。

二十九、开窗:
古玉受沁最慢的地方是表面最光洁和距离边缘远的地方,
的以,在到了满沁或者快到满沁的状态时,往往会留有一小块尚未受到沁染而显露原来玉器底子的地方,这片地方就称为“开窗“,从开窗的地方能清楚地看到玉器原来的本来面目。

沁到这样的程度,需要1800年以上。

三十、流泪:
在古玉的表面形成由高浓度的色水流淌过的痕迹,其中又分两面种情况。

一种是浑水状的泪痕,其边缘色浓,中间色淡,形成这种情况需要800年以上。

一种是乳状或蜂蜡状的,流淌过的地方留有一层干奶酷或蜂蜡状的东西,形成这种情况需要2100年以上。

三十一、玉浆:
生坑的古玉,往往会在雕痕内、绺裂处、伤痕中生城一种黄白色或灰白色的浆状物。

用开水能将其煮出。

沁成这种程度需要2000年以上。

三十二、冰裂纹:
冰裂纹又称“开片”。

是玉石的自然老化(例如受热胀冷缩和
水、空气作用,以及弱酸、弱硷的腐蚀)现象,以及沁进之物的催化作用的结果,需要的时间要在1900年以上。

三十三、松软:
因沁进的东西都是物质,都要占用一定的空间,沁进物质多了,自然就会使玉器膨胀起来,从而降低了玉质的紧密程度,使玉器变得松软。

时间要在2000年以上。

(所有沁种形成时间仅供参考)
三十四、变形:
松软的玉器,遇到外力,就可能扭曲变形。

刚出土的松软古玉,在初盘时期,不要过于用力,以免损伤玉器。

经后之后,就会变得坚硬起来。

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