巴赫《布兰登堡协奏曲》

巴赫是巴洛克时期音乐艺术的 集大成者。他创作了除歌剧外的几 乎所有巴洛克时期的音乐体裁，许 多作品成为同类的典范。他的复调 音乐是延续了几个世纪的欧洲复调 音乐艺术的最后的概括与总结。他 把巴洛克时期最大型复调形式—— 赋格曲，发展到了无法超越的完美 境地，其中复杂的多声部获得高度 逻辑性的纯熟处理，令后世音乐家 叹服。贝多芬说巴赫“不应该叫 ‘小溪’（德文中Bach 即为小溪之 意），他应该叫大海”。
巴赫的管弦乐作品有 四首组曲、二首小提琴协 奏曲、一首双小提琴协奏 曲。六首《勃兰登堡协奏 曲》大多采用意大利大协 奏曲的形式，其中对不同 乐器组合的探索，及其中 独奏段与乐队合奏段的生 动交织，使它们成为巴洛 克同类体裁的杰作。
巴赫的声乐音乐大部分是宗教 作品，包括留存下来的近二百首宗 教康塔塔、二十三首世俗康塔塔、 《圣诞清唱剧》、《b小调弥撒 曲》、《马太受难乐》和《约翰受 难乐》。巴赫没有写过歌剧，但他 清唱剧式的受难乐充分展示了他的 音乐戏剧才能。《马太受难乐》实 际上是一部充满激情的、深刻而壮 丽的史诗般的戏剧。
巴 赫 简 介
巴赫（Johann Sebastian Bach 1685-1750）德国作曲家、管风琴演 奏家。生于德国中部爱森纳赫小城 的一个职业乐手家庭，是延续了几 百年的音乐家族中的第五代人。其 父是提琴手，哥哥是管风琴手。幼 年父母双亡，随哥哥生活，十五岁 时即到卢内堡圣· 米卡尔教堂做歌童 以谋生。失去童声后，于1703年在 安斯塔特谋得教堂管风琴师兼乐队 长之职，1707年在缪尔豪曾担任同 样职务。1708年在维马、1717年在 戈塔皆任宫廷乐长。1723年起在莱 比锡圣· 托马斯教堂及其附属歌唱学 校任乐长和教师，直至逝世，终生 未离开过德国。
曲目介绍
巴赫在戈塔公爵宫廷工作期间，曾随公爵到各地 参加各种音乐活动，1721年在勃兰登堡遇到当地的选 侯路德维格·马尔格拉夫，此人爱好音乐，更酷爱大 协奏曲，常请音乐家为座上客，并为他作曲，当时亦 委托巴赫为其宫廷乐队创作一些大协奏曲。巴赫遵从 当时的惯例，将1711年到1720年陆续创作的六首大协 奏曲，于1721年3月24日用法文题献给马尔格拉夫。但 这些作品当时并没有得到选侯的喜爱，只成了他的收 藏品而已。因此这些乐曲在巴赫生前从未演奏过，直 到1853年，才被人发现，这六首作品也因其题献名称 而得名为《勃兰登堡协奏曲》。
第三乐章 急板、G大调、2/2拍子，是一 首自由发展的赋格曲。四小节。有着刚毅性 格，但又显得富有活力而跳跃的主题首先在 中提琴上出现，展开了赋格曲的呈示部。然 后主题陆续在各声部移调出现。先在第二小 提琴上以D大调奏出答题，再在独奏小提琴和 第一小提琴声部以主调同时出现，然后在低 音弦乐和古钢琴上同时用D大调奏出，最后在 两支长笛的高音区以D大调奏出。音乐进入带 有展开性质的“对呈示部”中，主题在两支 长笛中首先轮换出现，继之在低音弦乐组和 其他乐器上以不同的调性变化再现，而独奏 小提琴以富有技巧性和华彩性的旋律贯穿始 终，虽然它以对题的地位出现，但由于它的 音区、色彩和华丽的进行，却成为这段音乐 的突出部分。
音乐家族
第 三 乐 章
巴 赫 家 族
巴赫的几个儿子也是非常有名的音乐 家。C·P·E·巴赫（Carl Philipp Emannel Bach，1714-1788）是J·S·巴赫 的次子。长期在柏林和波茨坦任弗里德里 希大帝的古钢琴师，是柏林乐派的主要代 表人物。另外两个儿子中，长子W·F·巴 赫（Wilhehm Friedemann Bach，17101784）的音乐风格保持了他父亲的传统， 因而被认为不合时宜。小儿子J.C.巴赫 （Johann ChristianBach，1735-1782）长 期定居伦敦，被称为“伦敦巴赫”，他是 第一位为近代钢琴创作协奏曲的作曲家。 他的钢琴协奏曲和音乐的流畅风格曾给莫 扎特留下深刻印象。
巴赫的古钢琴音乐涉及了德、 法、意的不同音乐体裁风格领域， 包括《半音阶幻想曲与赋格》、 十五首二部创意曲、十五首三部 创意曲、六首德国组曲、六首英 国组曲、六首帕蒂塔、《意大利 协奏曲》、《戈尔德堡变奏曲》、 《平均律钢琴曲集》、《赋格的 艺术》等作品。
巴赫的室内乐包括六首小提 琴独奏奏鸣曲、六首大提琴独奏 组曲和几首长笛奏鸣曲及《音乐 的奉献》等。在提琴这类旋律乐 器中，巴赫也创作出了出色的复 调的织体。
巴பைடு நூலகம்赫 出 生 地
Eisenach
管风琴音乐是巴赫最早实践的领 域，是他音乐创作的经验基础。他以 新教众赞歌的曲调改编创作了约一百 七十首管风琴的《众赞歌前奏曲》反 映了他对新教音乐传统的热爱。托卡 塔、幻想曲或前奏曲与赋格曲组合在 一起，是巴洛克重要的键盘乐形式， 巴赫在这种形式的创作中形成了自己 独特的风格。如《G小调幻想曲与赋 格》、《D小调托卡塔与赋格》。
我们欣赏的第四首《勃兰登堡协奏 曲》，共分三个乐章，独奏乐器组由一 把小提琴和两支长笛担任，但小提琴占 有更突出的地位，因此很象一首小提琴 协奏曲。伴奏乐器组由完整的弦乐组及 演奏数字低音的古钢琴组成。
第 一 乐 章
第一乐章 快板、回旋曲式结构、G大调、3/8 拍子。全曲清澈、透明而显得优雅温柔，具有浓郁 的田园风味。回旋曲的主部用复调手法展开，很快 转入属调，并在属调上由不同的乐器交错重复主题， 通过变奏后又在主调上再现主题。它虽是复调音乐， 但很类似单主题的三部曲式结构。 乐曲有两个插部，都是由小提琴独奏担任。第 一插部，由带有技巧性的十六分音符琶音构成。第 二插部转入a小调，由小提琴奏着三十二分音符的上 下流畅游动的旋律，有着华彩性的辉煌效果。乐曲 中不同的乐器组合中，充分运用了音区、调性、和 声色彩的对比效果，使乐曲在优美的色彩变化中衍 展。这是一首结构别致的回旋曲体，两个插部象是 主部主题的展开与变奏，使乐曲保留了复调音乐中 单一主题的展开与发展的特征。
第二乐章
第二乐章行板、e小调、3/4拍子。曲调 幽雅抒情，与前后两个乐章在速度与情趣上 形成鲜明的对比。乐曲开始即由小提琴与两 支长笛构成类似卡农效果的回声式的音乐进 行，这种手法基本贯穿全曲，使乐曲在抒情 中又带有某种幻想的风味。实际上巴赫将这 短小的乐章处理为间奏的性质，乐曲在终止 时，收束在e小调的属和弦上，这种不稳定 的终止手法，更增强了间奏的特点。