20世纪服装发展史
西方服装发展史:古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)
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阿尔玛提卡:基督教徒穿用的一种套头式外衣,男女皆可穿。将布料裁成十字 形,中间开口,在袖下和体侧缝合,两袖很长,衣身拖地,腰部扎一腰带。 丘尼克和霍兹:上衣叫丘尼克,袖子窄小,衣身略长,下摆左右有开叉,衣身
刺绣。霍兹则像今天紧身裤,有丰富的花纹和色彩。
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中世纪服装
5-12世纪西欧
教盛行时代的观念和中世纪城市发展的 物质文化风貌。
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哥特式服饰特点——新奇、怪诞和大胆 中世纪时期最具代表性的风格就是哥特式 风格。它是以教堂的建筑特点为代表命名 的。
布料决定地位,法老的衣服用细软的亚 麻布制作,还用金丝来装饰
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
赤膊 下身包缠式围裙,通常采用亚麻布 法老褶裙后会垂下狮尾,士兵则穿着带有条纹 的或彩色布料的褶裙。 卡拉西里斯,征战美索不达米亚的战利品 筒型上衣,穿在半身围裙外的罩衣,长而宽松, 没有褶皱纹样,腰上缠绕着毒蛇的图案
新埃及王朝时期,假发发展到极致, 镶黄金饰代,五彩玻璃,珠宝
装饰
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古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
着 多
希腊的多里克
式希顿用毛织物,衣褶厚重、粗犷,具有 简朴、庄重的男性特征。
里
克
式
西 用亚麻织物,衣褶细腻丰富,具有柔和、
顿 优雅的女性特征。
的
女
子
浮
雕
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古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
希玛纯:穿在希顿外面的所有外衣,
巴比伦穿这种缠绕式的衣服, 衣长至膝下,称为卷衣.
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20世纪服装发展史-简述版
20世纪服装发展史
20世纪40年代:优雅的“新风貌”时装
二战期间 物资短缺,与其他日用品一样,服装也是限量供应。服装款式衍变为短小,女装裙褶数量受限,袖子、 领子和腰带的宽度也有相应的规定。刺绣、毛皮和皮革的装饰都收到禁止,长裙及膝而且剪裁很窄。款 式常与军服相似。
20世纪服装发展史
20世纪50年代:优雅的“新风貌”时装
20世纪服装发展史
20世纪70年代:朋克服饰
朋克,“PUNK”是该年代一种反摇滚的音乐力量 当战后英国经济萧条失业率高企,朋克一族开始出现在伦敦街头,成为街头文化的代表。他们穿着激进, 光头、纹身、在身体上穿孔戴换。服饰多数来自于皮革,佩带金属类的饰品,全身穿的破破烂烂等。朋 克式服装的人,思想不喜欢追求大众化,很有创造力,表现出他们个性很会反叛,抗议着所有一切不满 的事情。
20世纪10年代: 时髦却举步艰难的蹒跚裙
第三阶段 一战爆发 繁冗的服饰被应战时环境着装取代, 其中变短变瘦,露出双脚和关节,女 子趋于功能化请变化 男装延续上世纪基本样式
20世纪服装发展史
20世纪20年代:优雅浪漫的低腰露背装
一战结束
女装发生了革命性的变化。女权运动是其中最重要的影响因素之一。一批新型的、更加职业化的女性的
涌现,促使职业装应运而生,由此出现了简单宽松的直通连衣裙和直通短裤。 这时的服装样式简洁轻柔,没有花边和其他累赘的设计,裙子越来越短,直到露出膝盖,头发被剪断, 服装剪裁忽略腰部和臀部曲线,松松垮垮。
20世纪服装发展史
20世纪30年代:男孩似的风格开始消失
金融危机爆发,首饰业几乎停产,所有参战国家的政府都在规定每套服装的用料等原因,中性主义设 计进一步深化。一时间间,穿着端庄的军装式套裙的女性走上街头,这时女性喜欢简洁大方呈现自然 美线条的服饰,并希望展示出一种刚柔并济的魅力。(代表:可可夏奈尔)
20世纪男装发展史
学习20世纪男装发展史的重要性:近百年来,欧美政治、经济、文化渗透全球,服装文化也是其中之一,这种影响是颠覆性的。
改变了大部分国家的着装风貌。
中国自推翻清政府之后,国人的男女着装就基本以欧美服装风格为基础。
时装界的潮流总是呈现一派“风水轮流转”的趋势,不论老辈新秀总游走于复古与未来间,试图以新的语汇重新解读时装风格。
所谓的风格其实是经过无数人追捧拥戴,经过雕琢提炼,形成一个年代的缩影,最终载入史册,成为历史上璀璨的宝石。
所以要从事男装设计,研究男装风格,必须先了解男装的发展历史。
–1900—1919–王孙落事业成关键风格:1.1、长至臀部的西装搭配修长的裤子,衬衫的衣领变小。
2.2、燕尾服简化,男士无尾礼服在美国纽约诞生。
3、军用服装和色彩开始流行,如海军蓝、海军绿、陆军卡其色。
1.4、风雨外套从英国传至美国。
1920-1929 身体需要浪漫空间(小资情调当道)关键风格:1.1、长至臀部的西装搭配修长的裤子,衬衫的衣领变小。
2.2、燕尾服简化,男士无尾礼服在美国纽约诞生。
•1930-1939 好莱坞成衣架(时尚形象是完美成熟的银幕偶像)关键风格:1.1、英式立裁西装被认可,特点为腰部合身、宽肩、大翻领。
营造收腰贴身、背挺肩拔的成熟形象。
2.2、水手领和一字领的T恤被当作外衣穿着。
3.3、狩猎夹克流行。
•1940-1949 不从军也要穿军服关键风格:1.1、宽肩收腰的日常西装依然盛行。
2.2、军服风格大行其道,如防水风衣、皮革飞行夹克、斜纹棉布裤、羊毛衫及T恤流行,成为大众休闲服装。
•1950-1959 新纨绔子弟(50-60年代婴儿潮)关键风格:1、商务西装的主要廓形为自然肩形的西装和常春藤样式。
2、蓝色牛仔、黑色皮夹克成为叛逆符号。
(这两种服装由于詹姆斯·迪恩在电影《无因的反抗》和马龙·白兰度《码头风云》中穿着而风靡一时)•1960-1969 解放男性形象嬉皮时代关键风格:1.1、前期流行优雅的肯尼迪风格,当时西装明显的特点为修身廓形、两粒扣、窄驳头、强调腿部的男子瘦型裤大受欢迎。
20世纪服装发展史
可可 夏奈尔
高雅简洁旳风格独树 一帜,开创了年轻化, 个性化旳衣着形式。
30年代女装
金融危机暴发,失业贫困 饥饿在大西洋两岸越来越 严重。
女装设计风格也变得郁闷, 沉闷,怀旧。
细长形女装
裙子变长了,腰线回到自 然位置,出现了细长旳外 形。人们崇尚一种成熟、 优雅旳女性美。
30世纪男子装束
山宅一生
川久保玲
20世纪90年代服装风格特征
这是一种全球化,信息化 革命时代,服装发展中多 种文化旳影响加上高科技 旳发展,服装风格出现纷 繁复杂旳多样性,多元化。 时装设计风格出现回复60 年代,50年代,40年 代、、、、、旳流行现象, 设计灵感起源之广,从绘 画、建筑到美术,几乎无 所不涉及。
女性中性化得出现,第一 从妇女本身而不是男性角 度来设计服装,女性本身 旳舒适感才是关键。
23年代 男童式女装与 假小子样式
基本外形:平胸,松腰, 束臀旳男性化外观。
特色:去掉胸腰旳刻意强 调,而以简朴旳管线造型 来取代,头发被剪短,与 男子差不多,裙子越来越 短,短致只盖住膝盖。称 为“管子状”(Tubular style)
国际化,成衣化,民族风愈加明显。 后当代(打破成规旳新运动)主义
旳影响下名设计师推出风格各异旳 作品,在纷繁旳社会中找到自己旳 位子。 综上所述,进人80年代,潮流潮流 变得愈加错综复杂了。流行旳多元 化一方面为追求潮流旳群体提供了 多种体现自我旳可能,另一方面也 使人们对流行旳了解和把握变得愈 加困难。个性化成为设计师与消费 者共同追求旳目旳。
维斯特伍德
唐娜·凯伦
乔治·阿玛尼
受新艺术风格影响服装风格浪漫,华丽 柔情。
第二阶段
因为女性被呼吁参加多种 社会运动旳呼求越来越高, 使得紧身胸衣成为一种束 缚,于是妇女们从紧身胸 衣里面解放出来。
20世纪女装的历史
20世纪女装的历史服装的款式和流行服装时尚是不断在变化,时尚界不断跑道创新和夜飞潮流淹没。
时尚在西方世界,特别是在上个世纪,经历了持续动荡和重大变化。
从1900年到2007年,流行时尚,包括加强后方忙碌,短挡板礼服,宽腿喇叭裤,和故意扯下牛仔裤等时尚。
这些和其他主要的流行趋势构成了二十世纪女性服装的迷人的历史。
Haute Couture的时代:1900至1920年妇女在20世纪初的时尚强调的成熟,全想通身体的轮廓。
低萧条和弯曲的臀部被标榜时代的着装风格(Pendergast 2004年)。
在第一个十年的最初几年,裙子长,往往包含小火车,类似通常在今天的婚纱。
然而,十年接近尾声,裙子渐渐短,开始显露踝关节的诱人的一瞥。
礼服的整体轮廓也略有变化,朝着一个更窄,直线移动。
20世纪初,也标志着在巴黎高级女装运动开花。
巴黎设计师为西方世界的其余部分的时尚基调,其设计高度后寻求上层阶级的妇女。
相当频繁,赌马担任一个重要的新时装亮相,作为著名的设计师模型穿着他们的最新创作(Pendergast 2004年)参加这些赛事。
从1910年直到1914年第一次世界大战开始,时尚继续朝着更薄,更窄的轮廓,强调平面萧条和苗条的臀部(Pendergast 2004年)。
忙碌和火车,从礼服,裙子的长度揭示皮肤诱人的新领域,发挥时装设计师。
然而,随着战争于1914年开始,注意力和材料得出远离时尚的设计,并没有显著的时尚发展再次发生,直到和平在1918年年底宣布。
现代时代:1920-1940在20世纪20年代,服装的款式正式进入现代时装设计的时代。
在这十年中,妇女开始摆脱束缚衣服首次公开拥抱更舒适的风格,如裤子和短裙。
尽管流行时尚保持相对保守的到1925年之前,短裙,低腰围,和插板时代的革命风格特点的十年后半期(1992号馆)。
服装适合紧贴在身上,以强调青春优雅。
下摆被削减到膝盖,腰围几乎完全消失。
无钢圈Cloche帽子也成为一个关键的流行服装项目,在此期间(Pendergast 2004年)。
19~20世纪欧洲女子服饰风格演变简述
19~20世纪欧洲女子服饰风格演变简述1870-1890年期间合体连衣裙的普林塞斯(princessdress),突出特点是臀部突起,这种与上世纪出现过的臀垫巴斯尔相似,都认为是巴斯尔的复活,所以把这一时期称为巴斯尔时期。
此时与突出臀部相呼应的是要求女子挺胸收腹,为达到这种前挺后翘的外形特征,紧身胸衣仍是不可少的重要服装。
极端的这种追求外形特征就把女性身体侧面轮廓改变成具有S 型特点的柔美曲线1890-20世纪初这一时期艺术领域出现了新的思潮即新艺术运动。
其特点就是否定传统的造型样式,采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
服装受新艺术运动影响能体现曲线美的女装最受欣赏。
女子上身用紧身胸衣把胸部托起,腰部勒细,背部沿脊背自然下垂至臀部外扩,划出优美的曲线。
连衣裙的袖子为羊腿袖,称作gigotsleeve。
20世纪初第一阶段:一次世界大战1900-1907服装仍然流行上世纪末S型样式,服装的造型基本相同,紧凑的上身、宽大的裙子、高耸的衣领,强调胸部、臀部突出,小腹平直,夸张的帽子上有复杂而庞大的鸵鸟毛或鹦鹉毛装饰。
整个设计的核心内涵,就在于紧贴身体,把女性的身体都束缚成为一个标准的式样。
如:紧身胸衣————这个在西方女装舞台上雄霸了300多年的塑身衣具,为塑造女性理想形象起到了极其重要的作用,在它即将退出历史舞台以前无疑是这个时期不可缺少的一种时尚。
第二阶段:1907-1914(传统型到现代型女装)把妇女从紧身胸衣中解放出这阶段女装变化最显著的特点是流行了数十年的S型服装逐渐消退,紧身胸衣得到改良,其线条趋于直线,在年轻女性与中老年妇女穿着行为的激烈较量中,女装从丰胸、束腰、翘臀的传统形态向平胸、松腰、束臀的现代形态转变。
1907年特别强调s型曲线的服装之风逐渐趋缓,女装长度向下延伸,腰围放大,臀围收缩。
1908年女装继续向放松腰身的直线形转化,裙子也开始离开地面,露出鞋面。
1909年以后紧裹臀部和腿部的蹒跚裙出现,迅速成为流行时尚。
(完整版)20世纪服装演变
苗条与修长(1930—1938年) 长裙子时代,从1930持续到1938年,从整体看,复活了苗条的腰身。不过,
并不是拿破仑帝政时期的硬衬布裙以及蜂腰形的复活、极端紧身胸衣的复活。紧身 胸衣般的极度细腰身以及裙子量感的夸张等已荡然无存,所追求的是更加功能化的 简朴服装。成年女性的魅力体现在1929年发布的维奥内关于斜裁的紧身衣服和紧身 裙子的处理中。另外,在夜礼服等方面,极度露背的三角背心和袒胸礼服也很盛行。
1961年/ 不对称装/ 皮尔*卡丹
1963年休闲风格 所谓休闲装并非是线条时代延伸时所出现的新样式。该最新流行服装的展 示是建立在与线条时代根本不同的基础上的。从该意义上来说,它的确是 一种新的款式。大体说来,体现在诸如带量感的肩、擦肩袖、士官领、肩 饰、有盖口袋、金属纽扣等方面,被马克*波昂、巴伦夏卡、皮尔·卡丹、 库雷热等多数设计师采用。
在20年代,科科·夏奈尔首先展示了用普通平针棉织物做成的系列服 装。她的尝试招来了嘲笑。但是在上市之后不久,夏奈尔设计的优雅、 舒适的服装甚至使原来最持怀疑态度的人都得到信服,她们以前都穿各 种连裤内衣和宽大的法国式短衬裤。
1921年 法国网球冠军苏珊·兰玲代表了20年代的新女性。她全身上下都穿法
1948迪奥的作 品。不对称的 大翻领颇具新 鲜滋力,裙子 的腰部扎着腰 带。
1948年巴伦夏加作 品虽然仍保留饰翼 裙的体积感,但可 以看出正在向细窄 裙变化。他总是比 别人领先尝试新的 设计意图。
1948迪 奥的翼形裙该裙子的背部带有较多的 根涧,身前部较平坦,上衣腰相的样式富有 技巧性夸张。
西方服装发展史
精品课件
近代前期服装
洛可可时期
艺术及服装风格
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳 纹样曲线和呈锯齿状的叶子, C形、S形和 涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一种非对 称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻 巧、华丽繁复的装饰样式。
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感,都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西 方服装的发展,具有划时代的意义。
精品课件
中世纪服装
5-12世纪西欧
早期北欧服装
地处于严寒地带,首先从御寒的生 存目的出发,形成了封闭式的、窄 小紧身的、四肢分别包装的体行型 样式,为了便于活动,这种体形型 自然分成上衣和下衣二部式结构。
这是洛可可风结束、新古典主义服饰样式兴起的 转换期。
这个时期开始从洛可可“优美但轻薄”的文化向 “朴素、高尚、平静而伟大”的古典文化转移, 此倾向被称为新古典主义。
穿着大致分:全身包裹式、肩部固定 式、单肩式、双肩披挂式 毛织物上多有植物、动物图案和几何 图形。
精品课件
古代服装
古代欧洲
古罗马服饰
内
古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
穿
丘
尼
古罗马十分崇拜紫色,但与希腊相同,以白
卡
色和乳白色为主体。
外
穿
托
加
托加:它是世界上最大的衣服,同时罗马法
的
律规定只有罗马男公民才能穿。
巴比伦穿这种缠绕 式的衣服,衣长至膝下,称为卷 衣.
精品课件
古代服装
古代西亚
亚述服饰
种类繁多的服饰
精品课件
亚述服饰
这个时期的服装更加注意服装外表的装饰设计,流苏 装饰得到频繁的运用
西方服装发展史
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束,与此相对,18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心,以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现,并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 (1650-1715)
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌,或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大, 袖子有长有短,都镶着大量花边, 有时候袖子打成很多段,每段都 镶嵌花边,非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子, C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初,西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅,并且含有世纪末的颓废 倾向,但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域,在服装发面特点是否定传 统样式,采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂,种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致,独出心裁, 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响,在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性,它渗透 与中世界文明的各个层 面,这一时期人们开始 把服装作为一种时尚, 尽管这种时尚带有宗教 的烙印,但不得不承认, 这是人们服装观念的一 次拓展。
服装设计发展史
巴伦夏加
一线缝旳大衣
1955年作品
杰出旳裁剪
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 1937年,她创作旳一件以“危险旳游戏”为名旳晚礼服作品, 大胆旳采用敞胸露背设计,后背从肩裸露至腰,为30年代后 期流行旳露背礼服设计树立了典范。
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 一、女装旳优雅时代与鼎盛旳高级时装业
❖ 1.50年代女装 ❖ 女装朝着充斥女性化,强调奢华旳趋势发展,并延续到50年
❖ 有人说要看纪梵希(GIVENCHY) 旳设计,可从经典美女奥黛丽·赫本身上 反应出来。纪梵希(GIVENCHY) 与奥黛丽·赫本相识于1953年,原本单纯 旳主顾关系,因为相互欣赏彼此旳才华而进展成好朋友。随即四十年旳 时间里,纪梵希(GIVENCHY) 不但为奥黛丽·赫本设计日常衣饰,同步也 负责打点奥黛丽·赫本在电影中所穿旳服装,涉及《罗马假期》、《珠光 宝气》、《甜姐儿》与《偷龙转凤》等。
设计风格 : 格蕾夫人在设计上一贯以造型流畅、高贵幽雅,充分呈现女性 柔美曲线旳特质而著称。只要是穿上格蕾夫人所设计旳服装,那种特有旳优 雅风格就会尽现
格蕾夫人
格蕾夫人及其作品
1935年格蕾夫人设计旳古希腊风格旳服装
第三节 20世纪30年代与第二次世界 大战期间旳服装
❖ 3.妮娜·里奇
❖ 妮娜·里奇1883年出生于意大利,儿时迷恋服装。13岁开始 学习裁缝,22岁就成了裁缝店里旳总设计师。1923年自立 门户创建“时装之家”,其后改为“妮娜·里奇企业”。五 十年代,妮娜·里奇退休。
西方服装发展史:古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)
的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、 华丽繁复的装饰样式。
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感,都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
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近代前期服装
洛可可时期
女子服装
奥尔良公爵摄政时代(1715~1730) 此时女装有两个明显的特征
在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶, 从肩部直至地面,造型优美流畅。
迁徙,东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方 原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生 活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食 住行方面更加追求奢侈豪华。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西 方服装的发展,具有划时代的意义。
贴身长裙 以直筒裙为主,在一侧缝合,从胸一直 垂至脚踝 紧身直筒裙上做很多固定褶皱,贵族用 漂白的亚麻布做成褶衣,上浆固定
女子服饰
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穿 组 合 装 的 埃 及 贵 族
组合装束:即上衣和下裙或裙衣 和围巾构成的一套装束,常为女 性穿用。
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
宗教因素,出于爱干净的需要,男 子剃光,女子剪短,假发,假胡子 成装饰品
近代前期服装
[指南]二十世纪中国服饰的变化
二十世纪中国服饰的变化新中国刚成立时,人们的服装上还保留着民国时期的样式。
城市市民一般穿侧面开襟扣扣的长袍,妇女穿旗袍。
农村男子一般穿中式的对襟短衣、长裤,妇女穿左边开襟的短衫、长裤,有的还穿一条长裙。
当时人们做衣的面料多是机织的“洋布”、粗棉布、麻布。
此外还时行西装和中山装。
晚年的孙中山经常穿的服装在长袍马褂与西装革履中间显得格外突出,人们把这种服装称作中山装,并把它的款式与孙中山的革命信仰和原则联系在一起,比如四个口袋象征国之四维,即礼、义、廉、耻;袖子上的三颗纽扣则代表民族、民权和民生三民主义,中山装成为国民革命的象征,实际上国民党早已叛变革命。
新中国成立后,穿衣打扮与革命紧紧的联系在一起。
西装和旗袍被看作资产阶级情调,它们在人们的生活中逐渐消失了将近20年。
中山装和列宁装成为人民的普遍选择。
开国大典时,新中国的领导人第一次在天安门城楼上集体亮相,毛泽东和他身边的领导人穿中山装的形象更是引起世界瞩目。
男性穿中山装,显得庄重、精神。
中山装十分正统,上衣的纽扣很多,四个口袋也都平平整整,但样式过于呆板,缺乏创新。
后来演变成经过一定改进的人民装。
也就是从那时起,一种来自苏联的双排扣制服——“列宁装”,在参加工作的女性中流行起来。
它因列宁在十月革命前后常穿而得名,样式为西装开领,双排扣,各有三个纽扣,腰中束一根布带。
这款服装后来竟成了无数中国女性最崇尚、青睐的“时装”,其中,革命女干部几乎是人人必穿列宁装,以显示其革命。
改革开放前——朴素单调50年代的人们崇尚劳动最光荣,朴素是时尚。
年轻姑娘们曾一度爱上了男式背带工装裤和格子衬衣。
1956年,三大改造开始轰轰烈烈的进行,人们的生活一天天好起来的时候,流行的色彩也从蓝色、灰色变得丰富多彩了。
从苏联传入的连衣裙“布拉吉”成为最受欢迎的服装。
布拉吉裙在中国的流行,得归功于一位苏联的领导人。
这位领导人来中国访问时,提出中国的服装不符合社会主义大国形象,“女性应该人人穿花衣,以体现社会主义欣欣向荣的面貌”。
20世纪服装演变 PPT
1910 年,巴黎服装设计师保 罗·波烈设计的霍布尔裙顺应 了人们对于东方文化的特殊 审美需求而一度风靡巴黎至 欧美,一战前的1910—1914 年间,也被称为“霍布尔裙 时代”
波烈设计的霍布尔裙样式
大家有疑问的,可以询问和交流
可以互相讨论下,但要小声点
1906 年波烈设计的希腊长裙
波烈设计的东方风格的长裙s
在20年代,科科·夏奈尔首先展示了用普通平针棉织物做成的系列服 装。她的尝试招来了嘲笑。但是在上市之后不久,夏奈尔设计的优雅、 舒适的服装甚至使原来最持怀疑态度的人都得到信服,她们以前都穿各 种连裤内衣和宽大的法国式短衬裤。
1921年 法国网球冠军苏珊·兰玲代表了20年代的新女性。她全身上下都穿法
国时装设计师让·帕图设计的服装。她的中性外观是当时的时代信号,其 重点是小腿和长筒袜——更不用说长筒袜以上到短外衣之间的一段暴露 出的大腿了。
苗条与修长(1930—1938年) 长裙子时代,从1930持续到1938年,从整体看,复活了苗条的腰身。不过,
并不是拿破仑帝政时期的硬衬布裙以及蜂腰形的复活、极端紧身胸衣的复活。紧身 胸衣般的极度细腰身以及裙子量感的夸张等已荡然无存,所追求的是更加功能化的 简朴服装。成年女性的魅力体现在1929年发布的维奥内关于斜裁的紧身衣服和紧身 裙子的处理中。另外,在夜礼服等方面,极度露背的三角背心和袒胸礼服也很盛行。
1929年纽约突然发生股票暴跌,欧洲市场处 于极度萧条的境地。许多名师开设了售成衣 的时装店,渡过了经济恐慌。满足于宏荣誉 中的、束手无策的、保罗·普瓦雷等到了很大 的打击。 在这样经济萧条的情况下,发布 全新的装款式,以引起社会的重视则是一个 办法。此时,让·帕图推出了长裙子,据说获 得40亿法郎的销售额。此外,马德林·维奥 (维奥内)发布了斜裁夜礼服,这新的手法 在整个20世纪30年代很流行。 于是,进入 20世纪30年代,从整体上看子变长,腰身恢 复到自然的位置,其基本轮廓是细长。
1900年至1909年中西服装史
•将妇女从束缚中解脱出来。 保罗·波列的设计风格
没有了胸衣,自然解放了身体,他就设计乳罩来托住乳房,这是布瓦列特 改造服装之后带来的最直接的新创造。
杰克· 多塞(Jacques Doucet,1853–1929)
• 杰克· 多塞被称为“高级女装的魔术 师”,他于1870年开始了自己的设计 生涯,艺术感觉敏锐,修养深厚,设计 风格淡雅,充满纤细,妩媚的女性味和 性感。上流社会女性,著名女演员都是 他的忠实顾客。
• 从历史发展和社会现实的角度 来看,每一个时期的时装流行 趋势都是有其社会文化作背景 的。即使从表面上看某一潮流
• 源于某一位设计师的作品,但 实质上还是迎合了社会发展的 需要。
现代时装之父——查尔斯 ·弗雷德里克·沃思
•
20世纪服饰的发展表现出了前所 未有的多元和多极特征: • 流行的多中心性
1908年女装继续向放松腰身的直线形转化,裙子也开始离开地面,露出鞋面。
1909年以后紧裹臀部和腿部的蹒跚裙出现,迅速成为流行时尚。女装的领口 变大,配饰品也流行新艺术风格的珠宝和用丝带串起来的彩珠链等。
时装潮流
• 自从查尔斯·弗雷德里克·沃 思开创了时装新世纪后,20世 纪时装潮流便是以时装设计师 的作品来推开的。
修拉的作品《大碗岛的星期天下午》
1909年塞奇•戴格莱夫的芭 蕾舞《俄国的芭蕾舞》第一 次在巴黎上演,演员的服装 在时装界引起了极大的轰动。
紧身胸衣
这个在西方女装舞台上雄霸了300多 年的塑身衣具,为塑造女性理想形象 起到了极其重要的作用,在它即将退 出历史舞台以前无疑是这个时期不可 缺少的一种时尚。
第一次世界大战 前新样式女装
玛利亚诺· 佛图尼Mariano Fortuny在1907年设计和创作了一
中国20世纪服装变迁美篇
中国20世纪的服装变迁是一个充满变革和传承的历史过程,受到社会、经济、文化等多方面因素的影响。
以下是中国20世纪服装变迁的主要特点和阶段:1. 早期(1900年代初-1940年代):-早期20世纪,中国的服装受到传统文化的影响,男性穿着长袍、马褂,女性穿着旗袍等传统服饰。
-1911年辛亥革命后,民国时期,一些西式服饰逐渐进入中国社会,特别是在城市中流行。
2. 战争年代(1930年代-1940年代):-抗日战争和第二次国共内战时期,由于动荡战乱,人们在生活中更加注重实用性,服装设计简约,注重实用性和舒适度。
3. 新中国成立初期(1950年代):-1950年代初,中华人民共和国成立,新中国政府提倡“四清”运动,服装风格简朴,注重实用,强调劳动和平等。
-出现了一些代表性的服装,如中山装,成为标志性的政治服饰。
4. 文革时期(1960年代后半-1970年代):-文化大革命期间,服装风格受到政治运动的影响,普遍实行“三支两军”服饰标准,即军装和革命性军事制服,强调平等。
5. 改革开放时期(1980年代):-改革开放以后,中国社会进入了经济改革时期,服装开始多样化。
-西式服饰大规模流行,同时也有一些混搭的穿着风格,人们开始注重个性和时尚。
6. 90年代至今:- 1990年代后期至21世纪初,国际时尚文化对中国的影响逐渐增大,各种时尚潮流涌现。
-21世纪初至今,中国的服装市场迅速发展,国内设计师崛起,中国时装周成为国际时尚界的重要一员。
7. 传统与现代融合:-当代中国服装呈现出传统与现代融合的特点,设计师们通过吸纳传统元素,创造出具有中国文化底蕴的现代时尚。
总体而言,中国20世纪的服装变迁经历了从传统到现代、从封闭到开放的演变过程。
社会变革、文化影响以及经济发展都对服装风格产生了深刻的影响,反映了中国社会在不同历史时期的发展与变化。
20世纪中国男装发展史
牛仔装、休闲装
• 改革开放以来,牛仔裤在中国流行,随之而来的各种现代休闲时 装风靡中国,牛仔裤、牛仔装、休闲装、休闲鞋(运动鞋)成为 男性的时尚装束。20世纪90年代末,伴随着网络时代的到来, “硅谷IT”式的年轻、休闲、随意的着装风格也对中国的白领阶 层产生了相当的影响。
西装
• 20世纪50年代,西装尚在城市知识分子和少数领导人中穿着,随着政治上极“左” 的升温,西装渐渐退出社会生活,并在“文革”中成为“封资修”的服饰。直到80 年代初,中国改革开放以后,由于中央领导人的引领,西服在中国才逐渐升温。国 家领导人最先穿起西服,随即就像时尚流行那样迅速在中华大地蔓延,西装成了改 革开放最显著的政治符号。中国共产党的领导人带头穿新式的双排扣西装,在中国 内外引起极大关注。首先人们从政治上敏感到西装似乎与政治改革相关,穿西装成 为了一种改革的政治信号。很快,上行下效,各级领导纷纷去定制西装,百姓自然 效仿,随即在全国范围内掀起了“西装热”。男人们都纷纷穿起了西装,甚至农民 工干活也穿西装。
中华人民共和国服饰
• 解放初期,西装虽然没有被否定,但西服、 长衫已成明日黄花。革命装束的大流行促使 红帮裁缝们用做西装的方法做中山装、人民 装。而干部装、列宁装则成了服装时尚的主 角。
• 中山装
中山装一直作为无产阶级革命者着装形象,当时的国家领导人无不穿着中 山装,故成为当时国内男子的主流服饰。中山装的裁剪和设计吸收了现代 服装的特点,造型突出了人体的线条,穿上后使人显得威武挺拔、庄重严 峻,同时它又实用方便、结构简单。中山装什么样的面料都能制作,可以 平时穿着,也可以作为礼服,无论是外交场合还是在国内庄重的场合都很 适合。不过建国初期的中山装色彩单一,做工粗糙,但各行各业男女老少 竞相穿着,蔚然成风。中山装从20世纪50年代开始普及,以后的中山装领 口开大,翻领也由小变大。当时毛泽东很喜欢这种改进了的中山装,这在 无形中起到了倡导作用,因此,国际上又成中山装为“毛装”。中山装在 新中国的相当一段时间里成为最主要的男装。直到改革开放以后,中山装 才开始消退。
西方服装发展史:20世纪50年代
西方服装史上最经典的时代:20世纪50年代摘要第二次世界大战结束后西方服装不再像战前“男军装,女工装”的单一装扮。
在社会变化和一批设计师的努力下,创造了50年代西方高级时装的辉煌,成为永远的经典,载入了时装的史册,也使高级时装业的发展达到了划时代的高峰。
1950年代的盆领、大翻领使颈部和肩部的线条显得柔和。
取代过往的荷叶边装饰,新的“彼得潘式”领口采用针织与皮草的层叠使用。
旧式百褶半裙、大幅的裙摆被改良成无褶A字裙,长度也相应缩短,使穿着者活动更加自如。
细腰带是值得投资的单品,用来提示腰部线条。
关键词:经典优雅划时代1.新风貌 New Look1947年2月17日,克里斯蒂·迪奥(Christian Dior)在巴黎推出以“花冠”命名的系列时装,这个设计可以说是震惊了整个世界!几乎世界所有的媒体都以其为头版头条。
有人甚至惊呼:是Dior的“New Look”真正的结束了第二次世界大战,让人们遭受战争重创的心灵重归美好与宁静。
袖子长度通常到小臂中央,即所谓3/4袖,里面衬以长手套。
圆润平滑的自然肩线,用乳罩整理的高挺的丰胸,连接着束细的纤腰,用裙撑撑起来的宽摆大长裙,长过小腿肚子,离地20CM,搭配细跟高跟鞋,整个外形十分优雅,女性味十足。
“新风貌”具有19世纪上层妇女的那种高贵、典雅的服装风格,但运用新的技术和新的设计手法,重新演绎,表现出的女性化与战争时期的男性化形成强烈的对比。
2.鸡尾酒装鸡尾酒装是克里斯蒂-迪奥(Christian Dior)在1948年推出的新样式,其设计的要点是前胸开领比较低,吊带在肩膀靠近手臂的位置,胸部和肩膀较为暴露。
领口成V形或心形,裙身则有A字裙或直身式。
裙长至小腿,比正式的晚礼服稍短,非常适合在时间较早的社交活动中穿着,是介于休闲和正式晚礼服之间的一种服装。
由于服装比较紧凑、随意,使着装者显得年轻,故受到各阶层不同年龄女性的欢迎。
3.香奈儿回归就在欧洲一片“迪奥先生彻底击败的香奈儿夫人”的惊呼声中,流亡瑞士的可可·香奈儿奶奶宣布重返巴黎时尚界,时值1953年,以小黑裙,羊毛套装和5号香水闻名的香奶奶已经70岁,并且15年没有在工作了。
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世 纪 年 代 的 服 装 风 格
这时的服装样式简洁轻柔, 没有花边其他累赘设计, 裙子越来越短,直到露出 膝盖,服装裁剪忽略腰部 臀部曲线,松松跨跨。 女性中性化得出现,第一 从妇女自身而不是男性角 度来设计服装,女性自身 的舒适感才是核心。
20年代 男童式女装与 假小子样式 基本外形:平胸,松腰, 束臀的男性化外观。 特色:去掉胸腰的刻意强 调,而以简单的管线造型 来取代,头发被剪短,与 男子差不多,裙子越来越 短,短致只盖住膝盖。称 为“管子状”(Tubular style)
第二阶段
由于女性被呼吁参加各种 社会运动的呼求越来越高, 使得紧身胸衣成为一种束 缚,于是妇女们从紧身胸 衣里面解放出来。 女装线条趋于直线,传统 改变,平胸,松腰,束臀 成为时尚。 代表作:蹒跚裙,宽松腰 身,膝部以下收窄,裙口 狭小。
一战爆发 繁冗的服饰被应战时 环境着装取代 裙子变短变瘦,露出 双脚和关节,妇女工 作服出现,西方女装 趋于功能化,轻便化。
20世纪70年代的“朋克”
70年代中期.朋克(Punk)一族开始 出现在伦敦街头,成为街头文 化的代表。他们穿着激进。光 头、文身、在身体的各个部位 穿孔戴环,将社会中普遍认为 最低品位的、最恶俗的服饰一 并拿来,将看似不可能组合在 一起的东西拼凑起来,再加上 个人的独创.以显示出不同于 旁人的个性。轻率的黑皮夹克 和紧身裤、夸张的金属钉装饰、 彩色的鸡冠发式等都成为朋克 的标志,“性与暴力”成为朋 克崇尚的口号。很快,他们所 崇尚的思想意识和服饰风格风 行欧洲,并成为一种年轻的文 化形态在国际上流行。此时风 靡的摇滚音乐及其歌星们的奇 装异服更加剧了年轻人对于朋 克装的狂热。
山宅一生
川久保玲
20世纪90年代服装风格特征
这是一个全球化,信息化 革命时代,服装发展中各 种文化的影响加上高科技 的发展,服装风格出现纷 繁复杂的多样性,多元化。 时装设计风格出现回复60 年代,50年代,40年 代、、、、、的流行现象, 设计灵感来源之广,从绘 画、建筑到美术,几乎无 所不包括。
世纪之交与一战时期 20初期
从传统型向现代型女装过度 第一阶段
继承上世纪优美、流畅的S形,所谓S形, 是指紧身胸衣在前面把胸高高托起,把 腹部压平,把腰勒细,把丰满的臀部自 然地表现出来,从要到下摆,裙子像小 号似的自然张开,形成喇叭状波浪裙, 从侧面看,挺胸收腹翘臀,宛如S形 。 女子配饰有长手套,折扇,阳伞。 受新艺术风格影响服装风格浪漫,华丽 柔情。
续挺 带 背 本 男 到拔 , 心 样 装 方西,本依 世正 装 衬 , 旧 纪的 裤 衫 西 延 下形 组 , 装 续 半象 合 领 套 上 叶一 , 结 装 世 。直 这 , , 纪 延种领短基
20
保罗 波烈
蹒跚裙
沃斯 时装之父
20 20
第 一 次 世
部身 促 要 界 白衣 使 的 大 由, 职 影 战 。开 业 响 之 由始 装 因 后 此拒 应 素 , 便绝 运 之 女 出那 而 一 装 现些 生 。 发 了强 。 一 生 简调 人 批 了 单女 们 新 革 单性 不 型 命 宽特 再 的 性 松征 需 、 的 的的 要 更 变 直设 那 加 化 筒计 种 职 。 连, 使 业 女 衣而 身 化 权 裙是 体 的 运 和需 扭 女 动 直要 曲 性 是 筒更 变 的 其 短多 形 涌 中 裙的 的 现 最 。腿 紧 , 重
可可 夏奈尔
高雅简洁的风格独树 一帜,开创了年轻化, 个性化的衣着形式。
30年代女装
金融危机爆发,失业贫困 饥饿在大西洋两岸越来越 严重。 女装设计风格也变得郁闷, 沉闷,怀旧。 细长形女装 裙子变长了,腰线回到自 然位置,出现了细长的外 形。人们崇尚一种成熟、 优雅的女性美。
迷你裙”席卷全世界,玛丽· 奎恩特开创 了服装史上裙下摆最短的时代。玛丽· 奎 恩特成为六十年代红极一时的时尚代表。 她不同于以往的设计大师们,不是一个 自始至终的时装家,但她曾经是六十年 代伦敦时装狂飙运动的领袖,她被誉为 “迷你裙之母”。像一颗彗星一样迅速 升起,像焰火一样光芒四射,但又很快 在时装界里消逝了。这是一位独特的, 在服装史上不可忽视的重要的设计专家。
迪奥作品
纪梵希
60年代 反传统Hale Waihona Puke 装与迷你时代——60年代的“嬉皮士”
西方掀起的许多年轻 风潮,使社会极度不 安,改变着人们的价 值观,世界观,审美 观。年轻人纷纷效仿 嬉皮士,摇滚歌手们 怪诞的着装现象。
人们往往不重视年轻少女群,特别是忽 视了二次大战后生活方式的多样化,运 动、旅游、游泳热的广泛兴起,对传统 时装设计不能不是强力的挑战。有人说, 年轻的成衣时装的成功,是由于全世界 少女突然间对巴伦夏卡精致绝伦的典雅 的女装的厌倦。确实,时代需要更加活 泼年轻和更加富有朝气的时装。
50年代服装风格特征
二战以后,百废待兴。庆 祝和平,找回欢乐,一种 重建女装华丽,奢华,女 性柔美的设计思想逐渐取 代简单实用化的男性化设 计。 50年代是物质的年代,人 人希望变得更有女人味。 和平的环境造就了社会的 繁荣,也造就了服装的繁 荣时期。
纪梵希 作品
迪奥时代 (1947-1957) 1947年2月12日,迪奥店首届 作品发表会举行,其作品被称 作“新样式”,人们的审美观 向女性味所象征的和平方向转 变形的时代,这种款式的特点 是:长及小腿,裙子下摆宽人, 上衣肩部圆润,充分展现了女 忭优美的形体。另外 ‘种年轻 有活力的风格是优雅女性化的 铅笔形细长风格,这种风格的 特点是上衣部分紧身合体,裙 子修长瘦窄。外套和人衣精制 合体,或者后部弧形展开。
30世纪男子装束
代表设计师
斯托巴尔•巴伦夏加 夏帕 瑞丽
20世纪40年代风格
第二次世界人战(1939-1945) 期间物资短缺直接影响着服 装业。 与其他很多日用品一 样,服装也是限量供应。 这样,服装的款式都变衍又 短又小。女装裙子的褶裥数 量受到限制,袖子、领子和 腰带的宽度也有相应的规定。 刺绣、毛皮和皮革的装饰都 受到禁止, 裙长及膝而且裁 剪得很窄。套装的设讣注重 功能忭,并且适合各种场合 穿着。 其款式常常与军服相 似,给人留下印象最深的是 宽宽的垫肩和系得紧紧的腰 带。
60年代在学生反叛的历史氛围之下,嬉 皮士运动形成规模,嬉皮士文化蔚成风 气。当时,许多年轻人留长发,蓄长须, 听爵士乐,跳摇摆舞,同性恋,群居村 等极端行为反抗社会,抗拒传统。甚至 在60年代吸毒成为年轻人的一种时尚。 因此那时候人们的穿着也是以一种颓废 的风格来表现自己内心的狂放不羁。
玛丽· 奎恩特
朋克风的盛行使年轻 人继续成为时尚消费 主流,保暖功能服装, 宽松样式,牛仔裤, 热裤,喇叭裤不同的 服装风格并存。 适合自己的就是最好 的成了指导装扮的至 理名言。
Vivienne Westwood
20世纪80年代的服装风格特征
80年代出现了一股强大的最求和平 与反核武器的风潮。80年代的人们 都在找回自我,宣扬人性。80年代 的服装设计理念受多方面影响有重 大突破。许多另类,不合理元素被 再次运用出现新的特质。 国际化,成衣化,民族风更加明显。 后现代(打破成规的新运动)主义 的影响下名设计师推出风格各异的 作品,在纷繁的社会中找到自己的 位子。 总而言之,进人80年代,时尚潮流 变得更加错综复杂了。流行的多元 化一方面为追求时尚的群体提供了 多种表现自我的可能,另一方面也 使人们对流行的理解和把握变得愈 加困难。个性化成为设计师与消费 者共同追求的目标。
维斯特伍德
唐娜· 凯伦
乔治· 阿玛尼