张先对宋词的贡献

张先对宋词的贡献陈敏摘要宋词与唐诗平分秋色经过了一个漫长的发展过程，并最终以其独特的艺术魅力取得了与唐诗并重的地位。

在词的发展过程中有许多人做出了很大的贡献，如温庭筠、韦庄、李煜、张先、柳永、苏轼、周邦彦等，然在这一链条中有一个环节往往被人所忽视，这一环节就是张先。

李清照《词论》中:“张先虽时有妙语，而破碎何足名家？”这有失偏颇，使后人对张先也不够重视。

张先在北宋词坛的作用是积极的，他对词境有所开拓，使词逐渐雅化又未失古意，不似“豪苏腻柳”，开始创制慢词并用题序，使词从应歌转向应社。

对苏轼、周邦彦有很大影响,是北宋词发展中的一个转折关头，可谓是一大家。

关键词：张先；雅化；开拓；创新；影响Studies on Zhang Xian’s contribution tothe Ballad of Song DynastyChen MinAbstractIn the development history of Chinese poetry, Song Ballad (in Chinese, ci) has won the same preeminence as Tang Poem. In the history of The Ballad, a number of great poets, such as Wen TingYun, Wei Zhuang, Li Yu, Liu Yong, Zhou Bangyan and so on, all made huge contributions to its development. But one great poet, who was an excellent pusher to the development of The Ballard, Zhang Xian was often unsatisfactorily ignored by the academic inquiry, as Li Qingzhao made a negative comment on his writing in her book of “On The Ballard”. But in fact, Zhang enlarged the vision, intellectualized the genre, and began to compose slow Ballard. This paper will conclude that Zhang, who had a great influence on Su shi and Zhou Bangyan, was a great Ballard-composer who pushed the turn of the development of the Song Ballard.Keywords: Zhangxian; Elegant; Develop; Create; Affect北宋词人张先（990——1078），字子野，吴兴人。

历太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗五朝，为宋仁宗天圣八年进士。

诗词兼善，晚年优游于杭州、湖州，留连诗酒，著述不衰，为人幽默风趣，性格开朗，尝与比他小四十七岁的苏轼相唱和,并与苏舜卿、梅尧臣、宋祁、欧阳修等名流交往, 以他自己长寿且交游广阔的一生对宋词的发展起了重要的递接作用。

但他往往被人所忽视，后人对他的评价也不高，实则他对宋词从各个方面都有积极的影响，对宋词的发展作出了贡献，应给他重新定位。

一、北宋初期的词坛人类文明历史上的种种奇葩无不来自民间。

如诗，最早的源头是《诗经》,而《诗经》中最有价值的部分是“风”而不是“雅”和“颂”。

“风”是民歌体，它真醇质朴，给人亲切感，但大多数来自民间，在艺术上显得粗糟还不够成熟，经过一代代文人的创作，诗歌才取得了辉煌的成就。

词也是一样，最早的词是敦煌曲子词，这充分地说明了词像文学史上大多数文学体裁一样，起源于民间，大部分是民间作品，少数是文人所作。

这时的词内容丰富，调式众多，反映了贾客、渔夫、征夫、侠客、妓女、思妇、僧侣、等各色人物的生活思想，涉及的社会生活面广，为唐五代文人词所望尘莫及。

敦煌曲是词的初期形态，这时的词字数不定，平仄不拘，风格清新质朴。

如《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）感情热烈泼辣，正话反说，有民歌的本色；再如《浣溪沙》（五里竿头风欲平……仔细看山山不动，是船行。

）词语清丽，把人在行船上看风景的感受写得真实生动。

但总的看来，敦煌曲子词艺术上不如文人词高。

唐五代的文人词大量涌现，如白居易的《忆江南》（江南好，风景旧曾谙），（汴水流，泗水流），还有韦应物《调笑令》等文人词，风格较自然、清新、活泼，不事雕琢，无民间曲子词粗俗稚拙之病。

到了五代时期，词作题材范围缩小，且风格浓艳香软，《花间集》就是此时的代表。

北宋初期《花间集》的影响很广泛，文人词大多描写花前月下、离愁别恨、闺阁思妇，拘泥于儿女情长，视野逐渐缩小，气格不高，多为应歌之作。

这一时期的重要词人有范仲淹、晏殊、欧阳修、张先、柳永等，他们主要生活在真宗，仁宗两朝的“承平时代”，除张先、柳永外，地位都比较显达，有的官至宰辅，其词所反映的主要是“承平时代”的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。

晏欧诸人虽然词作并不少，但都不是专力为词的词人，填词只是一时兴起，走的是五代花间词人的老路，继承性大于创造性，连词调词体的选择和运用都跟五代词人一样，以小令为主。

词发展到这里急需找一条新的出路，不能再蜷缩于香粉堆中，要打开一条新路，面向自我，面向现实，洗尽豪华见真醇。

宋初的词坛正像一颗即将爆裂的豆荚，只要突破就会崛起一片绿色。

此时需要一个先导，一个有创新能力且在文坛有影响的人来催发，这个人就是张先。

二、张先词的雅化张先诗词兼善，他在宋词的发展史上有承前启后的作用。

“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧、为温韦，体段虽具，声色未开，后此则为秦柳、为苏辛、为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新而古意渐失，子野适得其中，有含蓄处，亦有发越外，但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳，规模虽隘，气格却近古。

子野适得其中。

”[1]这就张先词的风格而言。

张词虽也写酒宴舞席，男女欢情，闺怨思妇，但却不庸俗，都是薄施粉黛、宁静闲雅、风韵天然。

如《醉垂鞭》：双蝶绣罗裙，东池宴，初相见，朱粉不深匀，闲花淡淡春。

细看诸处好。

人人道。

柳腰身。

昨日乱山昏。

来时衣上云。

起写她所穿的裙子上面绣有双蝶，表现人衣饰之美，在东池宴上初次相见的这位歌女，淡妆素雅，飘忽若仙。

创造出一种缥缈微茫的气氛，使这位“朱粉不深匀”“柳腰身”的美人更显秀外慧中，不似花间词的香艳，较之娟洁优雅。

又如《更漏子》：锦筵红，罗幕翠。

侍宴美人姝丽。

十五六，解怜才。

劝人深酒杯。

黛眉长，檀口小，耳畔向人轻道，柳阴曲，是儿家，门前红杏花。

这位美丽的侍宴姑娘，只有十五六岁，但她已知怜才惜士。

白居易《凭李睦州访徐山人》诗：“解怜徐处士，惟有李郎中。

”“劝人深酒杯”乃“情深还似酒杯深”。

[2]接下来具体写其姝丽，青黛画眉，又细又长，檀香涂口，艳红而小，郎才女貌，一见钟情。

她轻声细语，在那绿柳成行道路转变的地方是我的住处，门前的杏花开得正艳。

词意本来艳冶，但写来如此清丽婉妍，娟洁脱俗，与柳永笔下那些“当相逢，便有怜才深意。

歌筵罢，偶同鸳被，”的歌舞伎人婉丽多姿，别有一种风情雅态。

即使写男女欢情的作品，也是韵高、娟洁，试看一阕《庆厌厌》：昨夜小筵欢纵。

烛房深，舞鸾歌凤，酒迷花困共厌厌，倚朱弦。

未成归弄。

峡雨忽收寻断梦。

依前是画楼钟动。

争拂雕鞍匆匆去，万千恨，不能相送。

小筵后，在灯火辉煌的内室，“舞鸾歌凤”，情丝绵绵，弄弦弹奏终不成曲。

过篇化用宋玉《高唐赋》巫山神女意。

这时只听到钟声传自画楼，离愁别恨，眼望雕鞍匆匆远去。

虽为男欢女爱，离情别绪，但却流而不靡，清妍俊逸，较柳永的《昼夜乐》（洞房记得初相遇，便只合，长相聚，何期小会幽欢，变作离情别绪）更胜一筹，全无柳词的俚俗。

柳永此类词大多都是俚俗直露韵味不高，被称为“野狐涎”这虽有过激之处，但足以表明张词比柳词韵高、典雅，张先还有抒写男女相思之词的如《菩萨蛮》：忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿，绿似去时袍。

回头风袖飘。

郎袍应已旧，颜色非长久。

惜恐镜中春。

不如花草新。

这首词抒写女子的相思之情，登高望远，感春怀人。

词一开头就点出相思的主旨，由忆郎而上层楼，遥望情郎离去之处，再由上层楼所见“楼前芳草”之景，回忆起情郎去时的情景，进而由情郎去时的袍色想象如今袍已旧，再从袍已旧抒发自己青春难驻，朱颜已改之感。

层层递进，环环紧扣。

结尾“不如花草新”构思巧妙。

清出处，生脆处，味极隽永。

再如《一丛花令》：伤高怀远几时穷？无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛，嘶骑渐远，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶。

南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

词写闺怨，唐李益诗句“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期，早知潮有信，嫁于弄潮儿。

”而本词所慕桃杏乃无情之物，有情之人还不如无情之木。

由此表现女主人公的怨恨之极。

这种表现方法诚如前人所评“无理而妙”，而另一首《千秋岁》则“韵味隽永，是耆卿所乏处”[3]。

数声鶗鴂，又报芳菲歇。

惜春更把残红折。

雨轻风色暴，梅子青时节。

永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨。

怨极弦能说，天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

夜过也，东窗未白凝残月。

春天在声声鶗鴂的鸣叫声中流逝，无力挽回，而狂风又将春天仅剩的残花吹落，柳絮随风飞舞，像下起了雪，在这伤感的时节，不要再弹那令人伤感的曲子，情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。

如此作结可谓恰到好处。

情韵高远，深婉含蓄，又直率激越。

张先对人特别是对女子的描写与花间词完全不同。

花间词中对女子的描写注重外貌、体态、多浓妆艳抹，而张先则注重对人物进行某一传神细节的捕捉。

他不但在词风上一扫花间的浓艳之态，在词语的运用上也力求雅化，在意境的构筑上下功夫。

抒情主体淡化，借景抒情，他笔下的形象系列多为画桥、垂虹、琼楼、雕栏、绿水、芳草，玲珑剔透、精巧别致、典丽醇雅、含蓄蕴藉；而柳永笔下的景象多孤垒、危亭、冻云、秋风秋雨之类苍凉感伤。

除了意境的雅化外，张先还注意练字，如“云破月来花弄影”，“着一弄字而境界全出，”[4]沉恨细丝，不如桃杏，犹解嫁东风等，都以其精妙的构思，让人心中为之一动。

意象朦胧，情思含蓄，语言归于清新自然，是规范的文学语言。

柳永的羁旅词、愁别词多用俗语仍不掩其风姿，雅俗共赏，但他笔下的男女相思之词却俚俗直露，不如张词风雅。

张词的雅化为宋初祠坛带来了一股清新之风，已脱缠绵悱恻感时伤事的花间习气，而只如“风乍起，吹皱一池春水”[5]微微掀起感情的涟漪，明静爽朗，与古往今来词人以伤感为主的情绪不同，张先虽多情却乐观疏达，自创新调为词以后走出艳科的蕃篱起了促进作用。