张先对宋词的贡献

张先对宋词的贡献

陈敏

摘要

宋词与唐诗平分秋色经过了一个漫长的发展过程，并最终以其独特的艺术魅力取得了与唐诗并重的地位。在词的发展过程中有许多人做出了很大的贡献，如温庭筠、韦庄、李煜、张先、柳永、苏轼、周邦彦等，然在这一链条中有一个环节往往被人所忽视，这一环节就是张先。李清照《词论》中:“张先虽时有妙语，而破碎何足名家？”这有失偏颇，使后人对张先也不够重视。张先在北宋词坛的作用是积极的，他对词境有所开拓，使词逐渐雅化又未失古意，不似“豪苏腻柳”，开始创制慢词并用题序，使词从应歌转向应社。对苏轼、周邦彦有很大影响,是北宋词发展中的一个转折关头，可谓是一大家。

关键词：张先；雅化；开拓；创新；影响

Studies on Zhang Xian’s contribution to

the Ballad of Song Dynasty

Chen Min

Abstract

In the development history of Chinese poetry, Song Ballad (in Chinese, ci) has won the same preeminence as Tang Poem. In the history of The Ballad, a number of great poets, such as Wen TingYun, Wei Zhuang, Li Yu, Liu Yong, Zhou Bangyan and so on, all made huge contributions to its development. But one great poet, who was an excellent pusher to the development of The Ballard, Zhang Xian was often unsatisfactorily ignored by the academic inquiry, as Li Qingzhao made a negative comment on his writing in her book of “On The Ballard”. But in fact, Zhang enlarged the vision, intellectualized the genre, and began to compose slow Ballard. This paper will conclude that Zhang, who had a great influence on Su shi and Zhou Bangyan, was a great Ballard-composer who pushed the turn of the development of the Song Ballard.

Keywords: Zhangxian; Elegant; Develop; Create; Affect

北宋词人张先（990——1078），字子野，吴兴人。历太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗五朝，为宋仁宗天圣八年进士。诗词兼善，晚年优游于杭州、湖州，留连诗酒，著述不衰，为人幽默风趣，性格开朗，尝与比他小四十七岁的苏轼相唱和,并与苏舜卿、梅尧臣、宋祁、欧阳修等名流交往, 以他自己长寿且交游广阔的一生对宋词的发展起了重要的递接作用。但他往往被人所忽视，后人对他的评价也不高，实则他对宋词从各个方面都有积极的影响，对宋词的发展作出了贡献，应给他重新定位。

一、北宋初期的词坛

人类文明历史上的种种奇葩无不来自民间。如诗，最早的源头是《诗经》,而《诗经》中最有价值的部分是“风”而不是“雅”和“颂”。“风”是民歌体，它真醇质朴，给人亲切感，但大多数来自民间，在艺术上显得粗糟还不够成熟，经过一代代文人的创作，诗歌才取得了辉煌的成就。词也是一样，最早的词是敦煌曲子词，这充分地说明了词像文学史上大多数文学体裁一样，起源于民间，大部分是民间作品，少数是文人所作。这时的词内容丰富，调式众多，反映了贾客、渔夫、征夫、侠客、妓女、思妇、僧侣、等各色人物的生活思想，涉及的社会生活面广，为唐五代文人词所望尘莫及。敦煌曲是词的初期形态，这时的词字数不定，平仄不拘，风格清新质朴。如《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）感情热烈泼辣，正话反说，有民歌的本色；再如《浣溪沙》（五里竿头风欲平……仔细看山山不动，是船行。）词语清丽，把人在行船上看风景的感受写得真实生动。但总的看来，敦煌曲子词艺术上不如文人词高。唐五代的文人词大量涌现，如白居易的《忆江南》（江南好，风景旧曾谙），（汴水流，泗水流），还有韦应物《调笑令》等文人词，风格较自然、清新、活泼，不事雕琢，无民间曲子词粗俗稚拙之病。到了五代时期，词作题材范围缩小，且风格浓艳香软，《花间集》就是此时的代表。

北宋初期《花间集》的影响很广泛，文人词大多描写花前月下、离愁别恨、闺阁思妇，拘泥于儿女情长，视野逐渐缩小，气格不高，多为应歌之作。这一时期的重要词人有范仲淹、晏殊、欧阳修、张先、柳永等，他们主要生活在真宗，仁宗两朝的“承平时代”，除张先、柳永外，地位都比较显达，有的官至宰辅，其词所反映的主要是“承平时代”的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。晏欧诸人虽然词作并不少，但都不是专力为词的词人，填词只是

一时兴起，走的是五代花间词人的老路，继承性大于创造性，连词调词体的选择和运用都跟五代词人一样，以小令为主。词发展到这里急需找一条新的出路，不能再蜷缩于香粉堆中，要打开一条新路，面向自我，面向现实，洗尽豪华见真醇。宋初的词坛正像一颗即将爆裂的豆荚，只要突破就会崛起一片绿色。此时需要一个先导，一个有创新能力且在文坛有影响的人来催发，这个人就是张先。

二、张先词的雅化

张先诗词兼善，他在宋词的发展史上有承前启后的作用。“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧、为温韦，体段虽具，声色未开，后此则为秦柳、为苏辛、为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新而古意渐失，子野适得其中，有含蓄处，亦有发越外，但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳，规模虽隘，气格却近古。子野适得其中。”[1]这就张先词的风格而言。张词虽也写酒宴舞席，男女欢情，闺怨思妇，但却不庸俗，都是薄施粉黛、宁静闲雅、风韵天然。如《醉垂鞭》：

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见，朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。

起写她所穿的裙子上面绣有双蝶，表现人衣饰之美，在东池宴上初次相见的这位歌女，淡妆素雅，飘忽若仙。创造出一种缥缈微茫的气氛，使这位“朱粉不深匀”“柳腰身”的美人更显秀外慧中，不似花间词的香艳，较之娟洁优雅。又如《更漏子》：

锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。黛眉长，檀口小，耳畔向人轻道，柳阴曲，是儿家，门前红杏花。

这位美丽的侍宴姑娘，只有十五六岁，但她已知怜才惜士。白居易《凭李睦州访徐山人》诗：“解怜徐处士，惟有李郎中。”“劝人深酒杯”乃“情深还似酒杯深”。[2]接下来具体写其姝丽，青黛画眉，又细又长，檀香涂口，艳红而小，郎才女貌，一见钟情。她轻声细语，在那绿柳成行道路转变的地方是我的住处，门前的杏花开得正艳。词意本来艳冶，但写来如此清丽婉妍，娟洁脱俗，与柳永笔下那些“当相逢，便有怜才深意。歌筵罢，偶同鸳被，”的歌舞伎人婉丽多姿，别有一种风情雅态。即使写男女欢情的作品，也是韵高、娟洁，试看一阕《庆厌厌》：

昨夜小筵欢纵。烛房深，舞鸾歌凤，酒迷花困共厌厌，倚朱弦。未成归弄。峡雨忽收寻